咽喉疱疹的治疗方法:三句半及其写作的方法──综合知识网

三句半及其写作的方法

什么是三句半　　　http://www.zgma.com/zuozhe/sanjuban.htm

    三句半是一种曲艺形式。在文艺演出中插入一段三句半，能起到烘托气氛，活跃现场，吸引观众的效果。三句半由4人表演,每人说一句。前三人每句一般是7个字，最后1人一般只说1-3个字,故称“三句半”。有人把三句半称为“瘸腿诗”,这是不对的,后者是诗歌的一种特殊形式,而三句半是供表演的一种曲艺形式。
     三句半有其自身的特点和要求，写三句半必须按其要求和规律去写，否则演出效果会受到很大的影响。 那么三句半有哪些要求？怎样才能写出好的三句半呢？这里作者根据多年写三句半的经验,谈点体会,希望对初学写三句半的人有所帮助。

三句半需要写几段？每段之间需要有联系吗？

    写几段要根据需要决定，一般在6-15为宜，不宜太多或太少。每段之间可以没有联系，但是都要围绕同一个主题。

三句半需要押韵吗？有什么要求？

    三句半不仅要押韵，而且要求很严。具体来说就是：一、二、四句必须押韵，并且不能“一韵到底”，也就是说，第三句不能押韵。有些网友是二、四句押，其他句不押，有的是句句押，这是不懂三句半的押韵的要求,把写诗歌 或快板的押韵方法用到三句半中了。
三句半不仅要押韵，而且要“同调”，即押韵的字不仅要韵母相同，而且音调也要相同，但第三句的音调不能与其他句相同,只有这样，观众听起来才会感到和谐悦耳。我们细细品味一下李白的《静夜思》：

床前明月光，
疑是地上霜，
举头望明月，
低头思故乡。

    由于一、二、四句不仅押运，而且音调相同（都是阴平），所以读起来上口,听起来和谐悦耳。如果改成：床前明月亮，疑是地上霜，举头望明月，低头把家想。我们再品味一下,虽然也押韵，但效果逊色了很多。三句半每段只有短短的四句，自然要求更高些。 在实际创作中,最费脑筋的就是这个“半句”。常常因找不到合适的“半句”而不得不放弃前面想好的三句。所以有时就先确定最后的“半句”,然后再写前面的三句。
     在赵本山的小品中，赵的台词中很多是这样的，所以听起来悦耳动听，产生了很好的效果。如果实在找不到合适的,偶尔有一个仅仅音调不同的也是可以的,但应尽量避免。
     “押韵”不像有人想的那样难,但也绝非像有些人想的那样简单。要掌握押韵,最好能熟悉“十三辙”的知识,有兴趣的人可以找这方面的书看一下，这里就不讲了。这里强调一点,押韵不是只要韵母相同就可以了,其声母必须不同,换句话说,不能用“同音字”押韵,更不能用相同的字。韵母不完全相同的也可以押韵,如“iang”与“uang”“ing”与“ong”。

“半句”的字数有什么要求？

    有些人以为，既然是“半句”，其字数就是前面每句的一半,这种望文生义的思维方式是最要不得的。三句半的“半句”绝不是其他句子的一半,而是要少于一半,只有这样,才能使人明显感觉到“半句”。很多人写的三句半的“半句”中，有不少是三个字或四个字，甚至有五个字的，这样根本无法体现三句半的灵魂──“半句”。
     为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”或“诙谐”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的思想。如果用两个字找不出合适的词（韵母和音调都受控于前2句，的确很难），也可以用三个字，但应尽量少用。至于四个字和更多的字数是必须避免的。“儿化”音中“儿”不算字数。如“没门儿”算两个字 。

三句半的前三句的字数有什么要求？

    前三句的字数要求不是很严格，一般以七字为主，也可以是五字或六字，超过七字的最好不用。少于五字也是不行的。
每段的字数可以不同,但同一段的前三句的字数应该相同。只有这样,观众听到最后一句时,才会感到新鲜奇特。如果前面几句的字数多少不一,观众感受到的只是字数的变化,而不会感受到“半句”,也就不是三句半了。 前三句的字数混乱也是网上看到的三句半常见的错误。
“儿化”音中 的“儿”或“衬字”不算字数。
     除前面说的外，三句半和诗歌一样，也有“句式”和“平仄”等要求。换句话说，不是每句的字数相同就可以，必须符合一定的句式才行。如“我们还没有吃饭,抓时间快把活干”虽然都是七个字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2种：“二二二一”及“二二一二”,六字的句式“二二二”其他句式都不行。最好能考虑一下“平仄”， 懂格律诗的人容易掌握,一般人比较难掌握，一般只要注意每句词的音调有所变化就行了。如果都是同一音调，听起来就不舒服。

    这里讲的是创作三句半的基本要领。只有熟练的掌握了这些要领,并下一番功夫,才可能写出好的三句半。当然,要获得好的演出效果，表演也是很重要的，这里我们就不谈了。

三句半常见的问题

    初学写作三句半的人，由于不得要领，所以写出来的东西常常存在很多问题，现列举如下。

    1.不用韵或乱用韵，尤其是最后的半句。这样写起来很快，但效果自然是很差的。

    2.字数混乱。前三句长短不一，或是“半句”字数过多。听起来感觉不到是三句半，而像长短不一的散文诗。

    3.后面的半句太随意。最后的半句是三句半的精髓，要求最高，有人图省事，对这半句不仔细推敲。可以说，这个半句是所写三句半的成败关键。

    4.后面加上一句“合”，这是典型的画蛇添足。本来“丁”说完半句，这一段就结束了，听众会被这半句强烈感染，后面加上“合”，半句的韵味就全无了，还叫什么三句半呢？

怎样才能写好三句半

作者写的三句半

三江形势好

锣鼓振天国庆到，
男女老少齐欢笑，
公司举行联欢会，
热闹！

刘总经理发号令，
公司上下齐响应，
各项指标要完成，
拼命！
 
全体职工比比看，
增收节支做贡献，
谁要出工不出力，
靠边站！
 
一线工人干劲高，
生产重担肩上挑，
加工大豆十万吨，
准超！
 
生产必须保安全，
时刻牢记莫戏谈，
疏忽大意会出事，
玩完！
 
公司上下齐动员，
实现盈利一百万，
取得成绩不放松，
接着干！
 
企业发展靠职工，
我们都是主人翁，
改革路上快步跑，
猛冲！
 
说到这里算一台，
下次演出咱再来，
预祝大家节日好，
拜拜！

(1994年为三江食品公司
10.1联欢会而作)

  拜年

锣鼓叮咚敲起来，
喜迎佳节乐开怀，
今天说段三句半，
开台！
 
冰天雪地不怕寒，
男女老少笑开颜，
叔叔阿姨春节好，
拜年！
 
中央召开十五大，
前进路上大步跨，
胜利全靠党指引，
实话！
 
党的号召是动力，
深化改革创效益，
工人叔叔加油干，
卖力！
 
我们人小志气高,
困难面前不弯腰，
将来要当企业家，
不孬！，
 
各位叔叔和阿姨，
我们向您来学习，
长大要接您的班，
着急！
 
别看我们年纪小，
学习劳动样样好，
向着将来大目标，
快跑！
 

(1997年11月28日为三江食品公司幼儿园春节演出而作)

说说电厂形势好

锣鼓叮咚敲起来，
我们四人走上台，
说说电厂形势好，
开台！
 
锣鼓振天厂庆到，
生产战线传捷报，
四大车间比干劲，
叫好！
 
燃料工人不怕苦，
全身沾满煤和土，
要问书记是哪个，
赵福。
 
锅炉工人心里亮，
炉火烧得红又旺，
个个都是好小伙，
真棒！
 
汽机工人干劲高，
两个任务一肩挑，
苦干实干加巧干，
有着！
 
电气好汉真不少，
有的年青有的老，
要问贡献有多大，
不小！
 
电厂前景真美好，
今天不能一一表，
咱们紧跟共产党，
快跑！

(1990年10月1日,为讷谟尔电厂10年厂庆文艺晚会而作。)