江西电视台第三套节目:书法欣赏/疏散俊逸之美汉隶三颂之【西狭颂】 | 书法欣赏
来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/05/07 13:01:49
书法欣赏/疏散俊逸之美汉隶三颂之【西狭颂】
2010年4月5日宏文馆发表评论阅读评论
书法欣赏-西狭颂局部
《西狭颂》书法以其方整静穆、疏朗跌宕、瑰丽华滋、雄浑博大的艺术特征,在汉代石刻中别具风采,成为汉代摩崖刻石的代表作之一。西狭颂是在东汉特定的文化背景下形成的,是隶书极度成熟时期的产物,这一时期的金石铭刻和墨迹两大类都有了很大的发展,尤其是汉代隶书刻石风格多样,有碑碣,有墓志,有摩崖,有石经。或端庄,或秀丽,或奇肆,或古拙,在中国书法史上占有重要地位。
康有为在广艺舟双楫中赞西狭颂书法“疏散俊逸如风吹仙袂飘飘云重,非复可以寻常蹊径探者,在汉隶中别饶意趣”。《西狭颂》结字宽博精深,格局宏阔,笔画扎实稳健。用横空出世、骇世惊人、摄人心魄来赞誉刻凿于悬崖峭壁之上的《西狭颂》,绝非溢美之辞。《西狭颂》疏宕奔放的笔意,纵横恣肆的气势,古朴醇厚的意蕴,令人叹为观止。其文系赞颂汉武都太守李翕为谋求民利,开通西狭中道之事而刻。摩崖凌空绝壁,刻于下临深渊的鱼窍狭悬崖之南壁。
厚健雄强,安若泰山:虽然线条对空间的分割似乎显得有点疏宕平整,但细看却气势磅礴,瑰丽迷人,耐人寻味。自古以来,书画家一直把“计白当黑”当作必守的根本,虽然是用点画穿插连贯而成,而点画间虚白的地方也是属于书法的一部分。书法的点画犹如叶脉,虚白处犹如叶肉,书法不能只计较点画而不讲较虚白。
燕尾瑰丽,生动自然:《西狭颂》书法欣赏“燕尾”以圆形为主,用笔生动自然,在起笔处就开始蓄力,然后长长挑出;收尾处或上挑、或平出、或内聚、或外拓,变化多端,各尽其态,有“言有尽而意无穷”的效果。起笔方,涩笔逆入平出,有提有按,缓缓而行,如游龙入云,飞鸟出林。燕尾处巧妙挑出,生动自然,尽显瑰丽姿态。“燕尾”是隶书最显著的特征,在《西狭颂》中被表现得淋漓尽致。
线条凝重,意蕴疏宕:横画,圆笔起笔,势猛力足,至中段上拱提笔,尔后如小溪流淌于林间,缓缓而行,至尾端藏锋回笔,整个横画,两头粗壮,中间较为平缓,跌宕起伏,意蕴内涵,耐人寻味。方折重顿,尖长出锋,似飞鸟展翅,游鱼摆尾。线条丰腴朴茂,深厚凝重,圆笔行进,沉着劲挺,如犁头耕地,似蚯蚓拱土。
2010年4月5日宏文馆发表评论阅读评论
书法欣赏-西狭颂局部
《西狭颂》书法以其方整静穆、疏朗跌宕、瑰丽华滋、雄浑博大的艺术特征,在汉代石刻中别具风采,成为汉代摩崖刻石的代表作之一。西狭颂是在东汉特定的文化背景下形成的,是隶书极度成熟时期的产物,这一时期的金石铭刻和墨迹两大类都有了很大的发展,尤其是汉代隶书刻石风格多样,有碑碣,有墓志,有摩崖,有石经。或端庄,或秀丽,或奇肆,或古拙,在中国书法史上占有重要地位。
康有为在广艺舟双楫中赞西狭颂书法“疏散俊逸如风吹仙袂飘飘云重,非复可以寻常蹊径探者,在汉隶中别饶意趣”。《西狭颂》结字宽博精深,格局宏阔,笔画扎实稳健。用横空出世、骇世惊人、摄人心魄来赞誉刻凿于悬崖峭壁之上的《西狭颂》,绝非溢美之辞。《西狭颂》疏宕奔放的笔意,纵横恣肆的气势,古朴醇厚的意蕴,令人叹为观止。其文系赞颂汉武都太守李翕为谋求民利,开通西狭中道之事而刻。摩崖凌空绝壁,刻于下临深渊的鱼窍狭悬崖之南壁。
厚健雄强,安若泰山:虽然线条对空间的分割似乎显得有点疏宕平整,但细看却气势磅礴,瑰丽迷人,耐人寻味。自古以来,书画家一直把“计白当黑”当作必守的根本,虽然是用点画穿插连贯而成,而点画间虚白的地方也是属于书法的一部分。书法的点画犹如叶脉,虚白处犹如叶肉,书法不能只计较点画而不讲较虚白。
燕尾瑰丽,生动自然:《西狭颂》书法欣赏“燕尾”以圆形为主,用笔生动自然,在起笔处就开始蓄力,然后长长挑出;收尾处或上挑、或平出、或内聚、或外拓,变化多端,各尽其态,有“言有尽而意无穷”的效果。起笔方,涩笔逆入平出,有提有按,缓缓而行,如游龙入云,飞鸟出林。燕尾处巧妙挑出,生动自然,尽显瑰丽姿态。“燕尾”是隶书最显著的特征,在《西狭颂》中被表现得淋漓尽致。
线条凝重,意蕴疏宕:横画,圆笔起笔,势猛力足,至中段上拱提笔,尔后如小溪流淌于林间,缓缓而行,至尾端藏锋回笔,整个横画,两头粗壮,中间较为平缓,跌宕起伏,意蕴内涵,耐人寻味。方折重顿,尖长出锋,似飞鸟展翅,游鱼摆尾。线条丰腴朴茂,深厚凝重,圆笔行进,沉着劲挺,如犁头耕地,似蚯蚓拱土。
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