偶看新闻改过自新的成语:教师粉笔楷书技法初探
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 23:22:52
作为一线教师，我们几乎天天与粉笔和粉笔字打交道，粉笔字对于信息的交流、知识的传授、环境的美化均有极其重要作用。尤其是在课堂教学中，教师如果能写一手漂亮的粉笔字，不但能引起学生学习的兴趣和注意力，而且能对学生起着潜移默化的作用，提高学生的书写水平，使学生将知识和美的享受一同输入大脑，甚或对其一生都能产生影响。因为粉笔楷书在中小教学中应用比较广泛，笔者在本文中将就粉笔楷书作初步探讨，用以抛砖引玉。
一、粉笔的选择。
粉笔是以石膏为主要原料制成的一种圆锥形或其他形状的硬笔。从色彩上来说，除了我们常用的白色以外，还有红、黄、橙、绿、蓝的彩色粉笔；从形状上来看，有圆锥形、圆柱形等形状，我们教师一般选用圆锥形粉笔。质地较硬的粉笔适宜于写小字和楷书，近年生产的无尘粉笔比较符合这一要求，并且对粉笔灰四处飞散的状况有所改观，因此我们的教学板书和楷书练习可选用无尘粉笔。
二、粉笔书写姿势。
1、执笔姿势。
粉笔书写的执笔姿势一般采取斜撮法，具体做法如下：
粉笔形体短小，质地松，容易断。由于这个特点，加上黑板摆放的特殊性，粉笔字执笔法与毛笔字、钢笔字都不相同。通常采用"三指法"，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指对应相抵，食指在前控制行笔方向，其余二指(无名指和小指)自然弯曲相依即可。在前的食指距离粉笔头约1厘米，这样书写起采既着力又灵活，如果离粉笔头太近，执笔的手指某部位会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；如果离笔头太远，无力控制行笔，写出的笔画会太轻而不清晰，影响观者的视觉效果，而且容易折断粉笔。执粉笔时还要指实掌虚。“指实”即手指执笔要紧而有力量，写出的字才能刚劲有力；“掌虚”就是手心不能握拳，而要留有一定的空间，使运笔灵活，这样写出的字则流利而不呆板。另外，粉笔与黑板板面成300～500夹角为宜。
2、站立姿势。
粉笔字书写姿势多采用“面壁立势”，即面对直立的黑板板面站立着书写。因为黑板是固定不动的，所以书写者在书写过程中双脚要不断地换步、平移，同时依据书写过程变化或踮脚、或直立、或略微下蹲。书写者的身体与黑板板面距离不可太远或太近，以手臂能做到自然书写为宜。总的来说书写时要注意做到：头平、身正、臂曲、足稳。
头平是为了保证视线的平正，使写出的字行列整齐。随着书写高度的变化，可略有仰俯，但要经常保持头部平正不歪斜。
身正是指身体端正不偏斜。要随着书写位置的左右变动而平移。直也不是僵硬呆板，应该以自然大方，书写方便为好。
臂曲是指执笔的右手臂曲成直角，举到眼的高度最便于书写。随着书写位置的上下、高低变动，手臂弯曲程度也要作相应的变化。左手或持书或按黑板或下垂，都要以轻松自然方便为准。
足稳是指两脚分开站立，以保持身体的平衡、稳定。随着书写高度的变化，可以踮脚或屈膝，随机应变。
三、粉笔楷书笔法。
书写者运用腕臂的力量，使笔锋在黑板板面上运动，写出笔画的过程称为用笔。用笔技巧的高低决定书写者书写技能水平的高低。我们只有掌握了正确的用笔方法，才能把粉笔楷书写得自然优美。一般认为粉笔楷书主要有八种用笔方法。
1、转。粉笔具有磨损性，因此在书写过程中手指需不断地旋转粉笔，这是粉笔字书写用笔特有的方法，也是极其重要的一种笔法。书写过程中不断的自然转动粉笔，用粉笔的尖角部分接触黑板板面，通过转换笔锋使线条保持清丽、劲健，也使线条流动、富于变化而不至于呆板。
2、切。这是粉笔楷书中起笔最常用的方法，指沿着笔画运行方向成450角的方向落笔，接触黑板时要轻而快，使笔画方折，如刀切之状。切法多用于横、竖、撇画的起笔。
3、顺。落笔方向与行笔方向一致，起笔处尖细落笔快，行笔过程中逐渐加力。如点、捺等笔画的写法。
4、逆。起笔方法之一，粉笔从行笔相反的方向迅疾落下，使笔画显得圆润。一般用于平捺、长横等笔画。
5、疾。行笔时速度较快，用力稍轻，线条轻灵活跳。
6、涩。行笔是速度较慢，着力用笔，以增强粉笔与黑板之间的摩擦力，以此表现粗壮的线条。
7、提。指收笔或转折处笔尖提起的动作，使笔画产生由粗到细，由细到粗的转变过程。
8、按。粉笔笔尖运行到笔画转折处发生的笔画由细到粗的短暂的转化动作。按笔又称“顿”，常用于笔画起收、转折处，与“提”笔相对，并交替使用。
四、粉笔楷书结构。
1、笔顺规则。
汉字是由众多点画组合而成的，楷书书写过程中必须一笔一画地写，笔画书写的先后顺序称为笔顺。按照约定成俗的笔顺规则书写，对于写好自行结构大有帮助，这也是运笔的基本技巧之一。在粉笔楷书的练习和书写创作中，如果不按照笔顺规则书写，不但写起字来别扭、不顺手，而且字的间架结构也会受到影响，导致结构不稳，字形不够美观。，粉笔楷书的笔顺规则和钢笔楷书的笔顺规则一样，下表中就是一些常见的笔顺规则：
笔顺规则
例字
笔顺
先横后竖
十
先撇后捺
人
从上到下
古
从左到右
休
先外后内（上包下的字）
向
先内后外（下包上的字）
凶
先中间后两边（中为竖钩）
小
先两边后中间（中非竖钩）
火
先里头后封口
日
2、基本笔画。
粉笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、撇、捺、提、钩、折等，它们是构成楷书的基本要素，因此，练习粉笔楷书的基础是掌握好基本笔画的写法，其书写要领如下表：
名称
笔画
书写要领
点
丶
入笔要轻，行笔中略微用力，收笔时顿笔、逆向回收。
横
一
顿笔起笔，中部稍提疾行，收尾处按笔回收，须坚挺稳健。横画一般要略向右上倾斜，不可写得太平。
竖
丨
顿笔起笔，中部稍提，收笔处顿笔左收（垂露竖）或至尾部渐行渐提，力送笔尖。
撇
丿
顿笔起笔，顺势疾行，至尾部逐渐提笔，力送笔尖。
捺
顺势起笔，逐渐按笔，至捺角处稍顿出锋。
提
重按起笔，转向右上顺势挑出。
钩
乛
顿笔起笔，至钩处重按，稍提笔，再翻向出钩。
折
┐
起笔同横，至转折处重按向下涩行，收笔如同垂露竖。
在粉笔楷书的实际书写应用中，每一种基本笔画又能分出许多变化形态，其常用变化形态具体应用规律见下表：
名称
类别
例字
名称
类别
例字
点
右点
捺
斜捺
左点
平捺
长点
反捺
撇点
提
长提
横
长横
短提
短横
钩
横钩
斜横
竖钩
竖
垂露竖
斜钩
悬针竖
卧钩
短竖
竖弯钩
撇
斜撇
弧弯钩
平撇
折
横折
竖撇
竖折
短撇
撇折
3、楷书结构。
汉字的结构可以分为两大类，即独体结构和合体结构。
独体结构：本身独立构成一个汉字单位，由基本笔画组合而成。独体结构的字多是构造简单、笔画简单的字体，但是书写起来并不容易，独体结构大致有六种形态，如下表：
特点
例字
点画呼应，笔意相连
疏密匀称，结构紧凑
均衡左右，重心平稳
斜度相等，长短适宜
变化参差，错落有致
斜正自然，平衡整体
合体结构：由两个或两个以上的汉字单位构成的整体，合体结构又可以分为左右、上下、左中右、上中下、包围和品字形等组合结构形式。合体字的构造规则和书写特点见下表：
结构
特点
写法
例字
左
右
结
构
左右相等
宜左右均分而左稍偏紧
左窄右宽
宜左舒右缩
左宽右窄
宜左紧右松
左长右短
宜右稍偏中，切忌右偏上
左短右长
宜左小且稍上移，切忌左长或左下移
同类组合
宜左谦让右，左紧而右舒
左中右结构
左中右相等
宜三个部件均等紧凑
左中右不等
宜宽者紧结，窄者疏放
上
下
结
构
上下相等
宜上下均等而上稍收敛
上大下小
宜上密下疏
上小下大
宜上收下放
同类组合
宜上紧下松，上小下大
上中下结构
上中下相等
宜三个部件均等紧凑
上中下不等
宜宽者紧密
包
围
结
构
左上包围
宜内收外放
右上包围
宜内移稍微靠右
左下包围
宜内紧外包
上包下
宜内上靠，字框内的部件切不可偏下
下包上
宜外承内敛，字框内部件切忌太偏上
左包右
宜内紧偏左，字框内部件切忌太偏右
双包围
宜下部舒展
全包围
宜紧凑自然
品字结构
品字形
宜上收下舒，上部的捺画一般变形处理为点
4、结体原理。
各种形态的笔画是汉字构成的最基本单位，将各种笔画按照一定的规则合理的组合起来，使之称为一个个造型美观的字，我们称之为结体。粉笔楷书的结体原则方法很多，主要有以下五个方面：
（一）平正原理。
平正是指一个字的重心平稳，这是楷书字形结构的根本问题。首先必须做到横平竖直（不是物理意义上的水平的横和垂直的竖，而是审美心理感受上的横平竖直。）其次是找准重心，协调平衡。重心平稳犹如一个人的站立，两脚踩地头正身直，体态平稳，如果失去重心，左右倾斜，则会站立不稳。同样一个字如果失去平衡，也会倾斜。所以粉笔楷书结体必须特别强调平稳重心有些以横竖为主的字，有些左右、上下对称均衡的字容易确定重心，而有些笔画较少，而且笔画倾斜、形体倾斜的字，就较难把握，我们可以通过突出主笔、斜中求正等方法来平衡重心。
①、突出主笔：
②、斜中求正：
③、撇捺相称：
④、横平竖直：
⑤、上下一致：
⑥、左右齐心：
（二）匀称原理。
一个字的笔画之间应该疏密匀称。笔画疏密应根据字形特点作整体考虑。笔画多而复杂的字写得紧密，但不能局束，笔画少而简单的字要写得舒展，但不可松散。汉字大部分是合体字，合体字都是由两个或两个以上以上部件组成，各个部件往往都是独立的单字，粉笔楷书在安排结构时，一定要注意长短合度，大小相称，轻重得宜。要充分利用字本身所应具有的比例关系，字形长短大小宽窄高低来使各部分配合得当，给人以和谐的美感。粉笔楷书各部分所占位置不偏不倚，既不互相推挤，又不揖让太过。另外，在同一个字中如果出现三个或三个以上并列的横画或竖画，并列笔画之间应保证均匀的间隔。如“册、圭、里”等字，示例如下：
（三）连贯原理。
每一个汉字都是一个有机的整体，组成汉字的各个笔画都要互相照应，紧密联系，不能各自为政，互不关心，否则不能称为一个完美的整体。粉笔楷书中，必须处理好点画呼应、偏旁迎让、参差穿插、向背俯仰、顾盼承启等问题。否则，一个字笔画之间不连贯，相互孤立，会导致整个字形六神无主，缺乏生气，犹如一盘散沙，毫无美感可言。
特点
例 字
点画呼应
偏旁迎让
参差穿插
向背俯仰
顾盼启承
（四）迎让原理。
合体字中偏旁部首各个组成部分之间要相迎互让。例如木、女、牛、月等字作偏旁时要写得狭长一点，让出位置，使右边的部件能够有空间容纳，相互配合，取得呼应。有字头覆盖的字，上部要写得宽阔一点，是整个字看上去雄伟有力，如“宝、空”等。有字底的字，下部的主笔要写得长大，是字显得端庄稳重，如“盖、集”等字。左旁短小的字左旁宜升高，右旁形扁而小的字右旁应略低，如“冰、勤”等。有些字的个别笔画要插入左旁或字头中去，以使字形紧凑。例如“著”字中“者”字的中竖须插入草字头中。另外还有些字要处理好向背关系，向不犯碍，背不脱离，向背分明，字方可得势。这个方面在上文中已有论及。
（五）变化原理。
艺术贵在变化，粉笔楷书当然也是如此。如果缺乏变化，字就会显得单调呆板。在同一个字中如果出现两个以上的相同部件，就必须一放一收、一短一长、一大一小、一斜一正、一曲一直、一轻一重，加以变化，分清主次，避免单调重复。一般来讲，上下重复者上大下小，左右重复者左收右放，可参照左右结构、上下结构中的同类组合原理。在书写“二”字时就能体现长短变化，“二”由简单的两横构成，必须写成上横短下横长，上横略取斜势下横取平势。“三”字比“二”字中间多了一横，中间这横写得最短，底横最长，三横有长短变化，整个字才有参差变化和动态之美。
以上是笔者在书法理论学习和粉笔书法练习中的一些体会，希望能对每一位教师有所裨益。粉笔楷书的临习不是一朝一夕的事情，只要我们持之以恒，必定能使我们的粉笔字从实用走向艺术的高度，写得美观大方，更好的为我们的教学服务。
参考书目：
《中国粉笔字书写门径》 任钦功著 山东画报出版社 2001.10 济南
《三笔字》 夏时主编 长沙市教委高教科 长沙市中小学教师培训站 编
1995.6 长沙
《楷书精解》 李放鸣 著 成都科技出版社 1999.3 成都
《钢笔楷行书标准教材》北京市硬笔书法学会 编 北京体育大学出版社 1996.1 北京
《书法创作与练习》 张敏 著 人民美术出版社 2006.1 北京
《书法》 欧阳敏、杨庚舜 编著 民政部长沙民政学校 1998.长沙
《中国钢笔书法》、《中国书法》等杂志多期
一、粉笔的选择。
粉笔是以石膏为主要原料制成的一种圆锥形或其他形状的硬笔。从色彩上来说，除了我们常用的白色以外，还有红、黄、橙、绿、蓝的彩色粉笔；从形状上来看，有圆锥形、圆柱形等形状，我们教师一般选用圆锥形粉笔。质地较硬的粉笔适宜于写小字和楷书，近年生产的无尘粉笔比较符合这一要求，并且对粉笔灰四处飞散的状况有所改观，因此我们的教学板书和楷书练习可选用无尘粉笔。
二、粉笔书写姿势。
1、执笔姿势。
粉笔书写的执笔姿势一般采取斜撮法，具体做法如下：
粉笔形体短小，质地松，容易断。由于这个特点，加上黑板摆放的特殊性，粉笔字执笔法与毛笔字、钢笔字都不相同。通常采用"三指法"，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指对应相抵，食指在前控制行笔方向，其余二指(无名指和小指)自然弯曲相依即可。在前的食指距离粉笔头约1厘米，这样书写起采既着力又灵活，如果离粉笔头太近，执笔的手指某部位会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；如果离笔头太远，无力控制行笔，写出的笔画会太轻而不清晰，影响观者的视觉效果，而且容易折断粉笔。执粉笔时还要指实掌虚。“指实”即手指执笔要紧而有力量，写出的字才能刚劲有力；“掌虚”就是手心不能握拳，而要留有一定的空间，使运笔灵活，这样写出的字则流利而不呆板。另外，粉笔与黑板板面成300～500夹角为宜。
2、站立姿势。
粉笔字书写姿势多采用“面壁立势”，即面对直立的黑板板面站立着书写。因为黑板是固定不动的，所以书写者在书写过程中双脚要不断地换步、平移，同时依据书写过程变化或踮脚、或直立、或略微下蹲。书写者的身体与黑板板面距离不可太远或太近，以手臂能做到自然书写为宜。总的来说书写时要注意做到：头平、身正、臂曲、足稳。
头平是为了保证视线的平正，使写出的字行列整齐。随着书写高度的变化，可略有仰俯，但要经常保持头部平正不歪斜。
身正是指身体端正不偏斜。要随着书写位置的左右变动而平移。直也不是僵硬呆板，应该以自然大方，书写方便为好。
臂曲是指执笔的右手臂曲成直角，举到眼的高度最便于书写。随着书写位置的上下、高低变动，手臂弯曲程度也要作相应的变化。左手或持书或按黑板或下垂，都要以轻松自然方便为准。
足稳是指两脚分开站立，以保持身体的平衡、稳定。随着书写高度的变化，可以踮脚或屈膝，随机应变。
三、粉笔楷书笔法。
书写者运用腕臂的力量，使笔锋在黑板板面上运动，写出笔画的过程称为用笔。用笔技巧的高低决定书写者书写技能水平的高低。我们只有掌握了正确的用笔方法，才能把粉笔楷书写得自然优美。一般认为粉笔楷书主要有八种用笔方法。
1、转。粉笔具有磨损性，因此在书写过程中手指需不断地旋转粉笔，这是粉笔字书写用笔特有的方法，也是极其重要的一种笔法。书写过程中不断的自然转动粉笔，用粉笔的尖角部分接触黑板板面，通过转换笔锋使线条保持清丽、劲健，也使线条流动、富于变化而不至于呆板。
2、切。这是粉笔楷书中起笔最常用的方法，指沿着笔画运行方向成450角的方向落笔，接触黑板时要轻而快，使笔画方折，如刀切之状。切法多用于横、竖、撇画的起笔。
3、顺。落笔方向与行笔方向一致，起笔处尖细落笔快，行笔过程中逐渐加力。如点、捺等笔画的写法。
4、逆。起笔方法之一，粉笔从行笔相反的方向迅疾落下，使笔画显得圆润。一般用于平捺、长横等笔画。
5、疾。行笔时速度较快，用力稍轻，线条轻灵活跳。
6、涩。行笔是速度较慢，着力用笔，以增强粉笔与黑板之间的摩擦力，以此表现粗壮的线条。
7、提。指收笔或转折处笔尖提起的动作，使笔画产生由粗到细，由细到粗的转变过程。
8、按。粉笔笔尖运行到笔画转折处发生的笔画由细到粗的短暂的转化动作。按笔又称“顿”，常用于笔画起收、转折处，与“提”笔相对，并交替使用。
四、粉笔楷书结构。
1、笔顺规则。
汉字是由众多点画组合而成的，楷书书写过程中必须一笔一画地写，笔画书写的先后顺序称为笔顺。按照约定成俗的笔顺规则书写，对于写好自行结构大有帮助，这也是运笔的基本技巧之一。在粉笔楷书的练习和书写创作中，如果不按照笔顺规则书写，不但写起字来别扭、不顺手，而且字的间架结构也会受到影响，导致结构不稳，字形不够美观。，粉笔楷书的笔顺规则和钢笔楷书的笔顺规则一样，下表中就是一些常见的笔顺规则：
笔顺规则
例字
笔顺
先横后竖
十
先撇后捺
人
从上到下
古
从左到右
休
先外后内（上包下的字）
向
先内后外（下包上的字）
凶
先中间后两边（中为竖钩）
小
先两边后中间（中非竖钩）
火
先里头后封口
日
2、基本笔画。
粉笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、撇、捺、提、钩、折等，它们是构成楷书的基本要素，因此，练习粉笔楷书的基础是掌握好基本笔画的写法，其书写要领如下表：
名称
笔画
书写要领
点
丶
入笔要轻，行笔中略微用力，收笔时顿笔、逆向回收。
横
一
顿笔起笔，中部稍提疾行，收尾处按笔回收，须坚挺稳健。横画一般要略向右上倾斜，不可写得太平。
竖
丨
顿笔起笔，中部稍提，收笔处顿笔左收（垂露竖）或至尾部渐行渐提，力送笔尖。
撇
丿
顿笔起笔，顺势疾行，至尾部逐渐提笔，力送笔尖。
捺
顺势起笔，逐渐按笔，至捺角处稍顿出锋。
提
重按起笔，转向右上顺势挑出。
钩
乛
顿笔起笔，至钩处重按，稍提笔，再翻向出钩。
折
┐
起笔同横，至转折处重按向下涩行，收笔如同垂露竖。
在粉笔楷书的实际书写应用中，每一种基本笔画又能分出许多变化形态，其常用变化形态具体应用规律见下表：
名称
类别
例字
名称
类别
例字
点
右点
捺
斜捺
左点
平捺
长点
反捺
撇点
提
长提
横
长横
短提
短横
钩
横钩
斜横
竖钩
竖
垂露竖
斜钩
悬针竖
卧钩
短竖
竖弯钩
撇
斜撇
弧弯钩
平撇
折
横折
竖撇
竖折
短撇
撇折
3、楷书结构。
汉字的结构可以分为两大类，即独体结构和合体结构。
独体结构：本身独立构成一个汉字单位，由基本笔画组合而成。独体结构的字多是构造简单、笔画简单的字体，但是书写起来并不容易，独体结构大致有六种形态，如下表：
特点
例字
点画呼应，笔意相连
疏密匀称，结构紧凑
均衡左右，重心平稳
斜度相等，长短适宜
变化参差，错落有致
斜正自然，平衡整体
合体结构：由两个或两个以上的汉字单位构成的整体，合体结构又可以分为左右、上下、左中右、上中下、包围和品字形等组合结构形式。合体字的构造规则和书写特点见下表：
结构
特点
写法
例字
左
右
结
构
左右相等
宜左右均分而左稍偏紧
左窄右宽
宜左舒右缩
左宽右窄
宜左紧右松
左长右短
宜右稍偏中，切忌右偏上
左短右长
宜左小且稍上移，切忌左长或左下移
同类组合
宜左谦让右，左紧而右舒
左中右结构
左中右相等
宜三个部件均等紧凑
左中右不等
宜宽者紧结，窄者疏放
上
下
结
构
上下相等
宜上下均等而上稍收敛
上大下小
宜上密下疏
上小下大
宜上收下放
同类组合
宜上紧下松，上小下大
上中下结构
上中下相等
宜三个部件均等紧凑
上中下不等
宜宽者紧密
包
围
结
构
左上包围
宜内收外放
右上包围
宜内移稍微靠右
左下包围
宜内紧外包
上包下
宜内上靠，字框内的部件切不可偏下
下包上
宜外承内敛，字框内部件切忌太偏上
左包右
宜内紧偏左，字框内部件切忌太偏右
双包围
宜下部舒展
全包围
宜紧凑自然
品字结构
品字形
宜上收下舒，上部的捺画一般变形处理为点
4、结体原理。
各种形态的笔画是汉字构成的最基本单位，将各种笔画按照一定的规则合理的组合起来，使之称为一个个造型美观的字，我们称之为结体。粉笔楷书的结体原则方法很多，主要有以下五个方面：
（一）平正原理。
平正是指一个字的重心平稳，这是楷书字形结构的根本问题。首先必须做到横平竖直（不是物理意义上的水平的横和垂直的竖，而是审美心理感受上的横平竖直。）其次是找准重心，协调平衡。重心平稳犹如一个人的站立，两脚踩地头正身直，体态平稳，如果失去重心，左右倾斜，则会站立不稳。同样一个字如果失去平衡，也会倾斜。所以粉笔楷书结体必须特别强调平稳重心有些以横竖为主的字，有些左右、上下对称均衡的字容易确定重心，而有些笔画较少，而且笔画倾斜、形体倾斜的字，就较难把握，我们可以通过突出主笔、斜中求正等方法来平衡重心。
①、突出主笔：
②、斜中求正：
③、撇捺相称：
④、横平竖直：
⑤、上下一致：
⑥、左右齐心：
（二）匀称原理。
一个字的笔画之间应该疏密匀称。笔画疏密应根据字形特点作整体考虑。笔画多而复杂的字写得紧密，但不能局束，笔画少而简单的字要写得舒展，但不可松散。汉字大部分是合体字，合体字都是由两个或两个以上以上部件组成，各个部件往往都是独立的单字，粉笔楷书在安排结构时，一定要注意长短合度，大小相称，轻重得宜。要充分利用字本身所应具有的比例关系，字形长短大小宽窄高低来使各部分配合得当，给人以和谐的美感。粉笔楷书各部分所占位置不偏不倚，既不互相推挤，又不揖让太过。另外，在同一个字中如果出现三个或三个以上并列的横画或竖画，并列笔画之间应保证均匀的间隔。如“册、圭、里”等字，示例如下：
（三）连贯原理。
每一个汉字都是一个有机的整体，组成汉字的各个笔画都要互相照应，紧密联系，不能各自为政，互不关心，否则不能称为一个完美的整体。粉笔楷书中，必须处理好点画呼应、偏旁迎让、参差穿插、向背俯仰、顾盼承启等问题。否则，一个字笔画之间不连贯，相互孤立，会导致整个字形六神无主，缺乏生气，犹如一盘散沙，毫无美感可言。
特点
例 字
点画呼应
偏旁迎让
参差穿插
向背俯仰
顾盼启承
（四）迎让原理。
合体字中偏旁部首各个组成部分之间要相迎互让。例如木、女、牛、月等字作偏旁时要写得狭长一点，让出位置，使右边的部件能够有空间容纳，相互配合，取得呼应。有字头覆盖的字，上部要写得宽阔一点，是整个字看上去雄伟有力，如“宝、空”等。有字底的字，下部的主笔要写得长大，是字显得端庄稳重，如“盖、集”等字。左旁短小的字左旁宜升高，右旁形扁而小的字右旁应略低，如“冰、勤”等。有些字的个别笔画要插入左旁或字头中去，以使字形紧凑。例如“著”字中“者”字的中竖须插入草字头中。另外还有些字要处理好向背关系，向不犯碍，背不脱离，向背分明，字方可得势。这个方面在上文中已有论及。
（五）变化原理。
艺术贵在变化，粉笔楷书当然也是如此。如果缺乏变化，字就会显得单调呆板。在同一个字中如果出现两个以上的相同部件，就必须一放一收、一短一长、一大一小、一斜一正、一曲一直、一轻一重，加以变化，分清主次，避免单调重复。一般来讲，上下重复者上大下小，左右重复者左收右放，可参照左右结构、上下结构中的同类组合原理。在书写“二”字时就能体现长短变化，“二”由简单的两横构成，必须写成上横短下横长，上横略取斜势下横取平势。“三”字比“二”字中间多了一横，中间这横写得最短，底横最长，三横有长短变化，整个字才有参差变化和动态之美。
以上是笔者在书法理论学习和粉笔书法练习中的一些体会，希望能对每一位教师有所裨益。粉笔楷书的临习不是一朝一夕的事情，只要我们持之以恒，必定能使我们的粉笔字从实用走向艺术的高度，写得美观大方，更好的为我们的教学服务。
参考书目：
《中国粉笔字书写门径》 任钦功著 山东画报出版社 2001.10 济南
《三笔字》 夏时主编 长沙市教委高教科 长沙市中小学教师培训站 编
1995.6 长沙
《楷书精解》 李放鸣 著 成都科技出版社 1999.3 成都
《钢笔楷行书标准教材》北京市硬笔书法学会 编 北京体育大学出版社 1996.1 北京
《书法创作与练习》 张敏 著 人民美术出版社 2006.1 北京
《书法》 欧阳敏、杨庚舜 编著 民政部长沙民政学校 1998.长沙
《中国钢笔书法》、《中国书法》等杂志多期