偶看新闻儿童电玩游艺机厂家:连环画收藏热：几毛钱一本的小人书涨到上万元
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 19:07:57
连环画收藏热：几毛钱一本的小人书涨到上万元
2010年09月01日16:05中国新闻网-价格虽然连涨几年，投资行情却越来越差
-杭州市场不佳，和气候、旧城改造大有关系
-“连友”预计连环画原稿市场投资会走热
这两年，继瓷器、书画、邮票、钱币之后，连环画成了一种新的收藏热点。当年才几毛钱，甚至几分钱一本的小人书，如今部分已经涨了数千倍，甚至数万倍。在一些拍卖会上，几千元购买一册小人书不足为奇，有些私下交易最高可以炒到上万元一册。
上月，北京一个连环画展览会上传来消息，部分连环画半世纪来的增值幅度，远远超过炒楼、炒股、炒金。那么，杭州情况如何？
本月中旬，杭州将举行一次全国性的连环画拍卖会。有人认为，连环画价格肯定再创新高。但记者从杭州一些收藏者那儿得知，虽然连环画价格这几年水涨船高，但从投资角度来说，行情却越来越差。
藏家
他凭十万册小人书
成为杭州“十大藏书家”
“1994年，有一天我骑车路过原来的省人民大会堂门口，一排铺在地上的连环画吸引了我掉回头过去。”家住外东山弄的于贤根回忆着收集连环画的始末，“这些久违的小人书——让我想起了很多童年的回忆——才五毛钱到一块钱一本，我跟卖书的老头讨价还价了半天，后来被我一网打尽。从那次开始，我开始收集连环画，一发不可收拾。”
老于今年54岁，凭着家里的十余万本小人书，换来了一个杭州“十大藏书家”的荣誉。连环画收藏者之间互称为“连友”，老于是杭州连友圈内最有名气的 藏家之一。
十余万本小人书是怎么来的？“我有很多个固定的收旧货的联系人，超过20%的小人书是通过这个渠道收来的。很多小人书都是被当作垃圾卖掉的，可我当它们是宝。”老于说，只要有小人书出现，收旧货的人会第一时间通知他。
跑街头、淘收藏品市场、逛书店，这些都是老于收集小人书的方式。“以前街头还能找到卖旧书的，虽然小人书的品相不怎么好，又不是成套的，但价格很便宜；在收藏品市场，以前还有几个摊位卖小人书的，单册价格在五元至十元之间，如今这样的摊位很少了；新华书店其实能淘到好货的，我每到一个城市，都会去当地的新华书店瞧一瞧。”
有一年，杭州某书店处理一批特价书，老于跑去了。“收集小人书的人眼睛很毒的。当时有一堆特价书放在角落，我在里面发现了不少好货，其中有一些如《孙子兵法》等古典名著、世界文学的小人书。这些书杂乱无章地堆在那边，我把一本本书凑成套，最后凑出了20套。”
老于家有个15平方米的房间，是专门用来放置小人书的，这还是打包成几十个箱子才放得下。他还特地按年代作了分类。
1998年，老于买了一套民国版的《封神演义》，花了1800元。“民国时，第一本石印本连环画《三国志》由上海文艺书局出版，被认为是近代最早的连环画。同时期出的《西游记》、《岳传》、《封神演义》、《水浒》也算是最早的连环画，我买的那版《封神演义》就是其中之一。”老于说。
“两年前，《岳传》就拍出了5万元的价格，《封神演义》的价格肯定更高，只是我不会出手罢了。”老于几年前曾以200块钱卖掉几本连环画，至今都还在后悔。“连环画的价格虽然一直在涨，但对于真正的 藏家来说，再高的价格也舍不得卖。”
卖家&藏家
他是杭州第一个卖连环画的
“小人书爆天价，跟书画市场道理一样”
浙江省收藏协会古籍连环画委员会主任陈耀强收集连环画、古籍等已有20来个年头，上世纪50年代的《杨乃武与小白菜》，民国时期世界书局印的《岳飞》剧本等都是他的珍藏之物。“杭州收藏品市场圈里，第一个专门卖连环画的摊位，就是我开起来的。”陈耀强说。
陈耀强家里堆着不少小人书，其中有一本《钟无艳》，是民国版的，据说近期将在杭州连友圈内拍卖。虽然有点破破烂烂，但陈耀强觉得价值不菲。“民国的连环画能保留至今，这本来就是一件很不容易的事情。”
关于这几年连环画的价格，陈耀强说自己很有发言权。“从这几年的行情来说，小人书的价格涨了好几倍。有些品相好、名家的作品，存世量少的，涨幅非常大，跟书画市场的道理是一样的。”
据陈耀强说，1993年杭州举行过第一次连环画拍卖会，当时他准备了100多册连环画拍品，才成交50%左右，例如底价300元的《李时珍》，没什么人抢，最终还是以300元成交了；底价100元的《西厢记》只拍到了140元；最贵的是《智取威虎山》等(组成的)一套样板戏连环画，起拍价是7000元，成交价也才7700元。
“这个价格拿到现在来说，简直不可思议了。”陈耀强一直很感慨，“像样板戏这一套，品相好一点的，肯定是好几万元。”
9月中旬，陈耀强打算在杭州再举行一次全国性的连环画拍卖会。在他看来，这次的拍卖会，连环画的价格肯定再创新高。
分析
杭州的连环画为何热不起来？
继1993年之后，1994年、2005年，杭州只组织过两三次连环画拍卖会，这一两年来，杭州很少有大规模的连环画拍卖和连友交流会等活动。
“价格是越来越高，行情却越来越差。”陈耀强说，“如今在杭州的一些收藏品市场，你根本找不到有卖连环画的，甚至在整个杭州，或者全国，都越来越难买到好的。”
有价无市，是陈耀强总结的主要原因。“好的连环画实在太少了，出版年代、绘画技术、印刷数量、是否出自名家之手、是否成套、品相好坏等，都是决定一本连环画价格的因素。连友们想淘到一本各个因素都不错的连环画是很有难度的，如像老于那样去旧货堆里淘宝贝，但淘出来的品相大多不会很好，价格自然也不会太高。”
拿上个世纪50年代出版的赵宏本作品《白蛇传》来说，前两年拍卖的价格是1.8万元，其实很多连友都有兴趣，相对于书画市场，连环画的价格并不高，但连友们实在找不到那个版本。
“现在就是买不到好的连环画，这是最苦恼的。”老于感慨说。
陈耀强还补充了一个杭州连环画市场不热的原因。“东北的连环画市场比杭州热，是因为那边能找到好的连环画，而江浙一带的天气本来就不适合藏书。还有，浙江的经济发展比较快，老城区都改造完了，很多连环画都保存不下来。”
连环画投资没有接盘人
圈里有种说法：收藏和投资的都在35岁以上。程爱林是连环画资深藏家，他认为收藏小人书的人都有一种怀旧心理。
程爱林说：“浙江的投资渠道很多，所以投资连环画的人很少，目前杭州的连友都是以收藏为主。一个人不可能把所有的连环画都收集齐，因为当年太多的出版社都在出连环画。连友们往往针对自己喜欢的门类收藏，如古典、获奖作品、名家作品、科学家等，其中以收集古典和上世纪60年代门类的人最多，然后再互相交流和购买，这就形成了连环画市场。” “可现在的价格实在太高了，连我们连友都觉得买不起。”程爱林说。
用来投资呢？程爱林非常不看好连环画的投资前景：“别看目前连环画价格在涨，肯定有着炒作的嫌疑。从杭州来看，这个人群这几年一直没有变化，而市场越来越萎缩。我刚才也说了，喜欢连环画的人都是有着怀旧心理的，没有这种怀旧心理的人，很少会对连环画感兴趣，更别说是投资。价格涨上去了，可没有真正的接盘人，这个市场怎么会好呢？”
“连环画毕竟只是印刷品，缺乏书画的唯一性，所以不可能出现像书画那样的投资市场。”
话虽如此，但程爱林和陈耀强都提到了另一种跟连环画相关的东西，并认为非常有前景。“连环画原稿收藏与投资肯定会很热门，在拍场上的价格往往能与书画相媲美。”
连友们为此提供了一些数据：
2003年，汤小铭的《鲁迅在广州》连环画原稿拍出了27万元；
2004年，戴敦邦的《逼上梁山》连环画原稿拍了22万元；
2005年，程十发的第一套少数民族题材的连环画原稿《召树屯和喃诺娜》估价160万至180万元，最终以1100万元成交；
去年，程十发创作的16幅连环画原稿《欢迎毛主席》又以358万元成交。 本报记者 金梁（今日早报）连环画，过把瘾就死(组图)
2009-11-20 09:55:00 来源: 北京晨报(北京)
“连环画是中国特有的一种艺术形式，在历史上它曾经达到过很高的境界，走到现在这一步实在是太可惜了。这其中的原因非常多，也有可能是时代发展所造成的。如今，连环画的路越走越窄，它似乎不再是一种艺术形式，反倒更像一个艺术品，被人们小心收藏、束之高阁，身价也越来越高了，可是它原本的特点却越来越少了。”连环画出版社总编辑倪延风如是说。
连环画四个阶段
老版：1949年以前作品，不太值钱，因为画得不好，多采用中国画技法，印刷糙；
新中国成立初期：1949年-1966年这一阶段，国家很重视连环画，都是刘继卣、任率英这样的大家来画连环画，现在市场上这一阶段的作品最值钱；
“文革”期：1966年-1976年，作品特点鲜明，有些书在市场上炒得价格比较高；
新时期：1976年至今，其中上世纪80年代曾是小人书发展的黄金时期，1982年全国小人书印刷了8亿册，市场价格炒得比较高。
注：在电视剧版本的《陈真》、《霍元甲》被做成连环画出版后，“连友”们称之为“跑马书”的劣质连环画越来越多，直至1986年小人书就彻底退出人们的视线。
小崔办连环画博物馆
圈内都知道，央视名嘴崔永元收藏小人书成瘾，如今他已不再满足仅当个连环画收藏家，而是要把爱好发挥到极致。今年9月9日，由他成立的中国连环画博物馆，在城东高碑店华声天桥的中心地带正式开幕了。博物馆分上下两层，馆中展出了由他收藏的连环画作品以及王弘力、董辰生、贺友直等多位名家捐赠手稿近300幅。“所有展出的作品一两个月就要更新一次，以我的储备，支撑几年应该没问题。”小崔说，他自小就痴迷连环画，家里收藏了近千本连环画精品，他觉得那些小人书画得太好了，但是现在好像被忽略了，有失传的危险。
上世纪80年代，暂时的繁荣
晨报：上世纪80年代连环画曾经很繁荣，为何现在无人关注？
倪延风：上世纪80年代连环画虽然很繁荣，但那只是表面现象，在它的下面，并没有形成可以支持起它的平台和基础。那时人们休闲娱乐的方式比较少，经济能力不足，也限制了大家的消费能力，所以便宜且内容丰富的连环画受到了读者们的欢迎。可一旦人们娱乐方式的选择多起来，连环画产业就随时面临着倒塌的风险。所以，当时的繁荣更像是一次回光返照，在外来动漫的汹涌冲击下，很快就烟消云散了。
晨报：您认为，当时连环画繁荣本身存在着缺陷？
倪延风：是的，可以这么认为，促成当时连环画繁荣的，也是它致命的弱点。上世纪80年代中后期，社会发展了，人们的观念变化了，加上在娱乐休闲方面有了更多的选择，读者自然被分流，还有一点，就是当时连环画画家们年事渐高，创作上更倾向于怀旧，创新较少，这使连环画失去了年轻读者的关注。
动漫抢了连环画的饭碗
晨报：动漫产业对连环画冲击如何？
倪延风：上个世纪80年代末90年代初，一大批外国动漫作品涌入了中国，特别是日版漫画，在年轻人中影响很大。中国是1991年加入《伯尔尼国际版权公约》，1992年正式生效，在这之前，出版外国作品不受版权限制。当时进入中国的作品数量非常大，受到年轻人的追捧。而我们的连环画依然是那些老作品，少有新作，面对国外漫画袭来，几乎毫无抵抗之力。
晨报：连环画读者基础这么好，为何无法抵御漫画的冲击呢？
倪延风：外国漫画的核心优势在于它有一个完善而庞大的支持平台和产业链，国外有很多实力雄厚的漫画公司，它们为漫画打造了一个坚实的平台。此外，知识产权保障的环境好，作者能安心创作。
连环画很难深度开发
晨报：国外漫画家收入很高，为何国内连环画画家收入偏低？
倪延风：关键国外动漫的周边产品开发做得非常好，此外，动漫形象也很容易再开发，因为它的风格比较夸张。连环画就不行，它的风格倾向于写实，连环画周边产品不易开发，产业链很难形成。对于画家来说，只能拿出版的那点收入，当然缺乏动力。
晨报：面对漫画的冲击，当时国内出版社在体制上是不是也存在一些问题？
倪延风：是这样的，当时国内很多出版社还养着一大批职业画家，他们拿工资、奖金，每年完成一定的任务就行，缺乏激励机制。到后来改成稿费制，出版社不再养画家了，但已经太晚了，中国连环画还没来得及产业化就没落了。
“收藏热”让连环画越走越窄
晨报：现在连环画收藏很热，这是否有利于连环画产业发展？
倪延风：2000年后，人们开始关注自己的传统文化，出现了连环画收藏热，但我认为这未必是件好事。在收藏热的背景下，连环画价格持续攀升，动辄就是几千元，普通人很难接受它，而连环画本应更多面向普通读者。连环画物美价廉，普通人都能接受，现在太贵了。在收藏热的推动下，连环画从艺术形式变成了艺术品，可以说，收藏最终挟持了连环画。
新老作者差距大造成“传承断代”
晨报：为何今天连环画精品少，创作水平下降？
倪延风：上世纪80年代，一大批原本被打倒的老作者们平反了，他们重拾画笔开始创作，这些老画家艺术积累深厚，创作了一大批优秀的作品，这也是形成当时连环画繁荣的一个重要原因。但现在的问题是，连环画面临着传承断代的问题，老作者不再收弟子，新人们又养不活自己，这让连环画的处境更加难堪。现在一些画家创作面窄，过于偏向传统题材，不愿意创新。还有的画家迎合收藏者的喜好，以获取更好的收入，没时间也没精力面向普通读者去创作。
如何才能重塑辉煌？
晨报：您认为，如何才能让连环画再度辉煌？
倪延风：尽管连环画目前的发展步履维艰，但不能说连环画已经没有机会了，机会仍旧存在，但要把握这个机会比较难。重点要解决两个问题，一个是市场保护，一个是政府支持。
晨报：市场保护指的是什么？
倪延风：主要是盗版问题，据我们的调查，还是有很多读者愿意接受连环画的，前两年北京街头有很多卖连环画册的，买的人很多，非常火，这就说明连环画的市场还是存在的。但这个市场我们要真正抓住却不容易，这些街上卖连环画册的，卖的是盗版。现在盗版满天飞，有些城市地方保护主义严重，出版社面对盗版无能为力，很难保护这个市场，我们没办法和盗版去竞争，人家一本画册就卖几块钱十几块钱，我们根本不可能，成本不一样。
晨报：您认为，应该如何扶持连环画产业？
倪延风：你看那些漫画业发达的国家，政府对于漫画产业的支持力度非常大，不但有很大的投入，还举办各种各样的大赛、评奖之类的活动，不但能够培养市场，同时也是培养了作者群体。政府应该更加重视和支持连环画产业，这对于连环画产业崛起至关重要。
特约撰稿人 别水 (本文来源：北京晨报 )