生活中现实的语句:红木方便方法

一 说木之紫檀
紫檀的分类(4) 
--马未都 
　　 我在栏目开篇时说过现在紫檀名称繁杂，各类“紫檀”起名作秀，为的是吸引眼球，占领市场。紫檀在使用之初，本无分类，后因地位崇高，市场需求剧增，紫檀变得细致起来，有了分类，以期适应市场变化。但这难免鱼龙混杂，泥沙俱下。
　　现在流行的紫檀名字的前缀词均不见史书记载。连民间口头之说也是近十来年的事情。什么小叶大叶紫檀，什么海岛大陆紫檀，都是商人们苦心。
　　最早紫檀的分类是工匠们口口相传的。比如金星紫檀，是指最具代表性的家具良材，清宫的紫檀家具大半是用此材而制。金星本来指紫檀木创平后迎光闪现的金色光点。在暗紫色的木材上，金色光点常常以条状闪现，这就是金星紫檀的名称由来。但金星闪现多半是新材，或保存良好的又十分干净的家具，年代一久，稍有污垢，金星则难以观察清楚。这时，与其同体而异名的名称出现了——牛毛紫檀，牛毛是指紫檀材料表面细如牛毛的棕眼，均匀而细碎。这是一个事物的两个方面，一个重色，一个重形。但有一个极为有趣的现象，凡商人及收藏者大都愿称之为“金星”，凡工匠大都常称之为“牛毛”，侧重点的不同，最直接反映了立场。
　　今天所说的小叶紫檀，如果非要找出类似物，金星（牛毛）紫檀最为接近。小叶紫檀我以为是以讹传讹。紫檀材料我国不产，过去和今天全靠进口，用船将其运回。紫檀上船前就没有枝叶，只剩主干，一来便于运输，二来也提高了利用率。枝枝杈杈没有用处，故无须上船。中国人没人见过紫檀的叶子，无从比较叶子之大小。倒是多年以前我曾听老工匠说过，紫檀的棕眼大小可以区分材质的优劣，小眼儿比大眼儿的好。
　　北京方言儿化非常严重，小眼儿外人听来就是小叶儿。外行人想当然就称之为小叶儿紫檀，久而久之，以讹传讹，谬种流传至今。
　　当所谓小叶儿紫檀匮乏之后，大叶儿紫檀就粉墨登场了。过去老工匠说的大眼儿紫檀也有人称之为花梨紫檀，是说这类紫檀材质粗糙，棕眼大而长。花梨紫檀是晚清民国紫檀家具热时的替代物，来源不清，数量也不太大。因当时贸易没有今天这么发达，能找到这等替身就不错了，大眼儿（花梨）紫檀就匆匆亮相了。这类紫檀历来为收藏家所不齿，以为滥竽充数。
　　而我们今天市场常说的新材——小叶儿紫檀、大叶儿紫檀还都不是上述两类，完全是商人们的努力。将类似或曰接近紫檀的新材强行分类，而市场由于紧俏，也就接受了这一说法，并迅速流行开来。无数次商家信誓旦旦地告诉我，小叶儿如何如何，大叶儿如何如何，使我深为他们锲而不舍的精神所感动。
说木之紫檀紫檀的分类(5) 
　　由于紫檀不是科学命名，它的分类就显得力不从心。历史上所有的紫檀分类都是以目鉴为标准，按照一般认知事物的规律，取一个恰如其分的名字。名字被社会接受了，就会流传开来；不接受，只有少数人孤芳自赏。
　　除去金星（牛毛）紫檀，紫檀以目鉴主要还有鸡血紫檀、牛角紫檀两种。鸡血紫檀，也有称之为牛血紫檀的，典型特征是木纹较清晰，紫色中带有大面积血色斑条，许多时候如手抹状，呈无规则分布。这种紫檀在刚刚剖开木料之时，血状分布及色泽尤其明显，初见者叹为观止。鸡血紫檀在紫檀中数量少于金星紫檀，多于牛角紫檀。所做家具广做居多，这可能因为当年这种紫檀由广东口岸上岸，运往内地不多的缘故。鸡血紫檀还有一个特征就是材料比另外两种大些，凡面板宽些的，用料壮硕些的，鸡血紫檀为多，鸡血紫檀的善雕性不如金星紫檀，故雕工多采用粗犷风格雕工，凡雕工明味较足的紫檀家具，多属此类。鸡血紫檀与另外两种还有一点小小的差异，感觉上硬度稍逊，所以亮度要差一些，这一点也不容忽视。
再一种就是牛角紫檀。我曾多次听鲁班馆的老师傅对此赞不绝口。这种紫檀以肉眼观，最不像紫檀。它的特征最难把握，极易被忽略错过。凡是看着像紫檀，又有点像老红木，可能就是牛角紫檀。这种紫檀材料质量好，硬度最高，一经打磨，闪着幽幽暗暗的光泽，尤其年久之后，其美丽动人难以言表。牛角紫檀，顾名思义，指材质类似牛角质感，细腻而少棕眼，用手抚之，润滑犹如婴儿肌肤。牛角紫檀的纹理不如鸡血紫檀那样明显，纹路显得细弱，色泽变化也小。这种紫檀一有包浆，真的如牛角一般，非常可爱。可能是由于牛角紫檀的上述特征，凡用此料者绝少雕花，大都素面朝天。工匠深谙此道，扬长避短。
　　将金星紫檀、鸡血紫檀、牛角紫檀做一比较，可以看出它们的某些规律。掌握这些规律，需要大量实践，比较是一条捷径。如果将这三类紫檀放在一起，就比较容易区分它们，比较容易记住它们各自的特征。一旦记住这些特征，就能应用，尤其是弧立无援的情况下，要调动自己记忆的库存，将最有用的信息调出来，在脑海中变成视觉影像，与眼前这件紫檀比较，这与计算机功能无异，存储量越大，应用时就越有效。

我用两篇的篇幅来说明紫檀的分类，仍可能挂一漏万。我所告诉读者的是传统意义的紫檀，即明清两代家具和其他木器小件所用良材，而没有涉及今天五花八门的紫檀，今天大量使用的新型紫檀将在以后分述。即便是传统意义的紫檀，也有不属良材或有误解的。比如过去老工匠常说的花梨紫檀，是指棕眼过粗、类似花梨木棕眼、较为粗糙的一种民国才出现的“紫檀”。这种替代物经常染色，完全用于欺世，应了那句成语：滥竽充数。当然还有更可笑的说法是“白紫檀”，这是无知者无畏的说法。凡紫檀年久失蜡，经风吹日晒后必定显示一种泛白的金属般的光泽。一旦重新上蜡受热，白紫檀立刻重现真身。
说木之紫檀紫檀的认知(3) 
　　每个对紫檀感兴趣的人都希望自己一夜之间成为火眼金睛，在纷杂的硬木中将紫檀一把拎将出来。但这有一个程序问题，如果对紫檀的社会环境一无所知，判断紫檀的确是一道难题。
　　紫檀的一般物理性为：颜色深重，紫中带红；分量极大，入水即沉；硬度较高，一般打击不留痕迹；质地致密，横纵向均可受刀等等。可这些特性没有准确的科学数据，仅为行家的一般感受，语言传达时因人而异，理解起来也因人而异，所以紫檀在漫长的传承中，融进了各种浪漫神奇的想象。
　　永乐初，明成祖朱棣派郑和七下西洋，浩荡的船队满载绫罗绸缎及丰富的物资，像一个阔亲戚下乡一样，施舍财富。中国封建社会轻视商业，郑和没有把贸易当回事，觉得阔亲戚从乡下带回土特产特别跌份，空船而归。但空船在海上航行遇风浪摇摆过大，为防翻船，船舱内需要重物压舱，产于东南亚的紫檀恰好能废物利用，充当了压舱物。
　　紫檀就在这会儿，没枝没叶地码放在船舱底部，歪打正着地运到了中国。紫檀刚到中国时没能大大派上用场。明中期以前宫廷及民间的高档家具以彩漆家具为主，不见紫檀。
　　紫檀开始一定先做些小件物什。紫檀的色泽与良好的物理特性颇受市场及宫廷的喜爱，地位随之攀升。到了明晚期，文人发现了紫檀的沉穆雍容之美，倍加推崇，紫檀随后像一个新星，登上历史舞台并担当起主角。
主角的魅力决定一出大戏的生命力。紫檀加入明清家具行列，即刻引领时尚之先，且五百年不衰。
　　硬度适中的紫檀一经细致打磨、烫蜡之后，立刻闪着一层幽幽暗暗的光，纹理若隐若现，棕眼密布；用手抚之，滑如绸缎。尤其年久之后，形成包浆，闪着金属一样的光泽，非常耐看。如有雕工，紫檀能把纹饰的细微之处淋漓尽致地表现出来，细者穿枝过梗，俗称过桥；粗者圆润丰满，尤其表现花卉的阴阳向背，动物的肌肉翎毛，紫檀雕工的细腻为其它材质所不可企及。
　　可惜的是，这样优良的材料少有大料。明清紫檀，以宫廷家具为准，常见面板材料宽不足１５ＣＭ，尤其长材，不见宽板，偶见紫檀板极限宽度也在３０ＣＭ以内。我们可以想见，空心的树干极难开出宽大材料。俗语说“十檀九空”，很能说明问题。过去，有商家报信，发现紫檀方桌一件，面板两拼。不用去看，一听就知不对，我所见紫檀方桌不计其数，面板少则四五拼，多则七八拼，从未见两拼的，故狭隘经验有时也十分灵验。
以上仍是判断紫檀的笼统办法，笼统的好处是对一个新事物马上就可以建立一个接近正确的判断。一开始强调细微之处，极容易误入歧途，并应了那句著名的成语：盲人摸象。
说木之紫檀 紫檀的名字(2) 
　　紫檀是一个文学名称，或者说是社会学名称，与科学无关。科学的名称严谨而不可替换，文学可就浪漫多了。社会学就更加复杂多变，极易被人利用。
　　中国人历来认为紫色祥瑞。比如常说的“紫气东来”，原指老子出关，关令尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人驾临，便恭请老子写了千古名篇《道德经》。故宫原叫紫禁城，这是个老名字，缘于紫微星垣。由此可见紫色的地位。
　　目前可以查到的有关紫檀最早的纪录是公元３世纪。从那时起，唐宋元明清对紫檀均有记载。但这些紫檀与我们梦寐以求的紫檀是否为同一木种，现在谁也说不清楚。有一点是可以肯定的，紫檀历来价格高昂，居各木之首，多种古籍均有记载，所以紫檀成了木材明星。
　　紫檀虽在国人口口相传中地位崇高，但在科学分类上一塌糊涂。查一查最权威的书籍，《中国树木分类学》把紫檀归为豆科或蔷薇木；《辞海》称之为青龙木；《汉语大词典》说得更笼统：常绿乔木，木材坚硬，紫红色，可做贵重家具。紫檀在科学分类中的模糊一点儿也不耽误百姓们对它的热情，凡对紫檀略知一二的人，谈起来一定眉飞色舞。
　　紫檀就钻了这空子，我们今天常说的或目标明确所指的紫檀是以清宫紫檀家具为标准的紫檀，是一望便知具有贵族气的紫檀，是几百年来历朝历代文人墨客歌咏过的紫檀，而不是由于紫檀的名气而衍生出来的替代物种。
　　不幸的是今天市场上比比皆是替代物种，名称也煞费苦心。小叶紫檀对应有大叶紫檀，海岛紫檀对应有大陆紫檀，非洲紫檀对应有东南亚紫檀，还有一些稀奇古怪的紫檀，凡是色泽接近，硬度高，分量沉的都跟紫檀攀上亲戚，一些学术机构也频频召开研讨会、论证会标榜紫檀的“新发现”。
　　我们面临的现实非常残酷。清宫所用紫檀业已灭绝。清档载：乾隆年间宫中紫檀已近告罄。一个物种一旦灭绝，再生几无可能。打一个比喻，虎在动物学中分八个亚种，我们熟知的有东北虎、华南虎、苏门答腊虎、印度虎、爪哇虎等等，今天有三个亚种已经灭绝，灭绝的新疆虎费劲巴拉地又悬赏又拉网至今一无所获。灭绝了无法替代，抱来一只东北虎在专家眼里怎么说也不是新疆虎。但是，对于虎仅限于一般了解的老百姓，你说你怀里的是什么虎就是什么虎。紫檀目前就是这样，每个人都将自己弄到的类似紫檀称之为紫檀，并信誓旦旦。
　　如果我们以文学的心态宽容对待紫檀，那一切类似物种均可用此称谓。但有收藏古物之癖的爱好者，对此就需要挑三拣四，才能把真正意义的紫檀收入囊中。
　　紫檀不是一种树名，没有对应的树。学术界至今未能就此统一认识。因而紫檀的魅力就在于此，充满了文学幻想。
国家紫檀木标准供大家参考: 
国家标准GB/T18107-2000称紫檀木的必备条件如下：
A. 紫檀属（Pterocarpus）树种。
B. 木材结构甚细致细，平均管孔弦向直径不大于200μm
C. 木材含水率12％时气干密度大于1.00g/cm3
D. 木材的心材，材色红紫，久则转为黑紫色。
檀香紫檀其主要产地为印度南部。“心材新切面桔红色，久则转为深紫或黑紫，常带浅色和紫黑条纹；划痕明显，木刨花或木屑水浸出液有荧光，与边材区分明显。……木纤维壁厚，充满红色树胶和紫檀素；香气无或很微弱；纹理交错，有的局部卷曲；重量甚重至重，气干密度1.05～1.26g/cm3”
　　转自（杨家驹《中国红木》第47页，2000年9月第1版，中国建材工业出版社出版.）
一.地方名：紫檀(英拉汉植物名称)、赤檀(本草纲目)、紫榆、酸枝树(广东)、红木、紫旗木、金星紫檀、紫储、玫瑰木、海紫檀、小叶紫檀,有说“小叶”为方言“小眼（棕眼）”，小叶紫檀又名印度血檀,又称鸡血紫檀。英文名： Rosewood 、East India Rosewood(东印度紫檀)、Red Sanders、Sandalwood、Red Sandalwood和Padauk (取自缅甸里语).俗称：老紫檀、犀牛角紫檀、金星紫檀。
　　二．散孔材。心边材区别明显。边材到心材急变。边材黄褐白色。边材狭，心材大，气干密度为 1.05—1.26g/cm3. 管孔多单独，内含红褐色树胶及白色沉积物（树胶和硅化物等）。紫檀树有药性，用它做成的椅子，沙发有疗伤的功效。
　　从植物学上，紫檀应为檀香紫檀一树种，可古玩界认为有两种性状稍有区别的紫檀木：有新、老之分，称,老者色赤，新者色红，放置时间长了即老，新鲜紫檀即为新紫檀。而实验证明，一种紫檀新伐材也不掉色，色素不具水溶性，心材紫红色，树生长稍大，挺直，空洞较少，这种紫檀新鲜剖面不是紫色，几近橘色,经久呈黑中带黄的颜色。称老紫檀；另一种木材从所谓老紫檀家具上拆下的，放在水中却有掉色的，色素具水溶性；心材橙红黄色，树小，扭曲，空洞多，剖面呈牛毛纹等，称新紫檀。原因是：由于生长条件不同，木材性状差异大。
　　紫檀树生长在润湿的气候下和土壤肥沃上，生长较好。呈常绿乔木、主干高15米以上，最大直径50厘米以上，一般直径20厘米左右。树干挺直，空洞较少，树皮黑褐色，深裂成长方形薄片，树液深红色。用手指敲原材端面有清脆的金属声。边材黄褐白色，心材紫红色，有非常美丽的黑色花纹，并有极细密的布格纹(波痕)。木质里含有丰富的紫檀素及油胶物质，纤维组织呈片状交叉状，管孔(棕眼)内充满亮晶晶的硅化物(侵填体)，油润坚重。含水率在12%时一般比重1.1以上，几乎不见棕眼，无蟹爪纹，细润得象光亮的塑料板。原材切开后，新鲜剖面有淡淡的酸香味，呈紫红色，无紫色，少有黑色花纹，经久，在阳光紫外线的作用下（非氧化）很快转为红葡萄酒带紫红色，呈现美丽的纹理，水泡不掉色，而酒精浸泡后则有紫色色素溶出，用端面在白纸上一划，便可留下紫红色痕迹。不易掉色是因木材油质多，色素不具水溶性。制成家具日久，油质重者呈深琥珀色，或称犀牛角色泽，触感也极似犀牛角样的坚硬、润滑、入手微温。所以有人称其为“犀牛角紫檀”。犀牛角紫檀制成的家具，色泽凝重，硬度高，特别是放置于空气中，被精心打磨的表面会形成包浆亮，颜色很快转成紫黑色，或紫中带红，或显深紫色，纹理深沉。木与木之间有比重、密度、颜色、油质多少，管孔内含物、粗细排列走向、花纹多少等等差异，同一株原木边材与心材也有密度和颜色上的差异。有的树管孔内多含红褐色树胶及和硅化物白色沉积物等侵填体，或受霉腐菌侵袭，致使部分管孔内沉积物病变发黄，剖面磨光后，管孔内发出闪亮光泽，故有人称“金星紫檀”。这一类紫檀产印度洋岛屿热带雨林，有所谓“海岛性紫檀”之说，俗称“老紫檀”，英文名：red sanders;red sandalwood。 
　　紫檀树生长在干旱的气候下和脊薄的土壤上，为适应干旱的气候，长成落叶小乔木，大都呈灌木状，历经数百年甚至上千年长成小乔木，主干可高达5m以上，最大直径30cm以上，一般直径15cm左右，树干扭曲，少有平直。由于生长久远，空洞极多，有“十檀九空”之说。新鲜剖面有明显的蔷薇花香味，边材黄褐白色，心材橙红黄色，少有黑色花纹，有非常细密的布格纹(波痕)，木质里含有丰富的橙黄色素，新伐浅桔红，绝无紫色，新鲜剖面有淡淡的酸香味和明显的蔷薇花香味。在阳光紫外线的作用下转为紫红色。油质较少，所以色素具水溶性，比重1.01以上，纤维组织大都呈S状结构。管孔内硅化物较少，细密弯曲，极像牛背上的毛，所以被称作“牛毛紫檀”。心腐或空者管孔内黄红色沉积物极多，常具深或深紫黑色条纹，在阳光紫外线的作用下花纹增强加深，纹如蟹爪，扭曲飞动，犹如铸进去一般，极为美丽动人。制成家具日久，油质重者也呈深琥珀色，失蜡者呈灰褐色，清中后期紫檀家具均为此木种所制，相对来讲，存世量也较多。俗称：新紫檀、牛毛纹紫檀、花梨纹紫檀。新老紫檀都呈现金星，新紫檀也有“金星紫檀”之名，金星紫檀并非特殊木种。产中国南方周边旱季雨季分明的国家，即所谓“大陆性紫檀”。英文名：Burmacoast Padauk；amboyna；manilla padauk。古玩界有人把印度紫檀P.indicus（蔷薇木）与此种木材混淆。
三.管孔中至小或很小，管孔平均弦向径小于160μm，单个和2-10个(常2-4个)径、斜、团列，大小不一(有时生长轮开始处稍大，在一轮2/3处较小)，分布不均匀，含红褐色树胶或白色沉积物，木质里含有丰富的紫檀素及油胶物质，纤维组织呈片状交叉状，管孔(棕眼)内多充满亮晶晶的硅化物(侵填体)，油润坚重。木射线极细，单列为主，稍密，弦面放大镜下也不见，径面斑纹不明显；轴向薄壁组织带状（防管型、离管型），翼状及环管束状。生长轮不明显，若明显则由早材管孔大而少形成，带状薄壁组织所致。具波痕，有极细密的布格纹(波痕)。
　　四.木材可提取染料，含紫檀素(Santalin)。紫檀素溶于酒精或醚，木材煎汁显示荧光现象，具收敛消肿毒效能，削片、锯屑或磨汁供药用，常用作治疗毒疮。木材无滋味。纹理斜。结构细。耐磨。抗白蚁及其它害虫。具光泽，材色美丽。
　　五.可作珍贵家具、美术雕刻工艺品和镶嵌等用材。
　　六. 檀香紫檀原产印度迈索尔邦、泰国、马来西亚、越南、缅甸及南洋群岛等地。台湾和广州栽培。《中国树木志》介绍：广州栽培60余年生，树高20m，胸径39.3cm，冠幅8.5m，耐干热气候，在高温45-46℃及低温7.2-12.7℃之间均能生长。
一、镜影,对问题的探究实在是厉害,才问了鸡翅木和酸枝木的区别,就马上另立话题,探询一般,
二、镜影所言吾有同感,现代人对木材方面的了解,除了来源于网络,也来源于商人之口,有的也是以讹传讹.
三、紫檀木是最名贵的木材，主要产自南洋诸岛，我国广东、广西亦有出产，但数量不多。我国古代很早就认识和使用紫檀。《格古要论》记载：紫檀“新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水浸之，可染物。”
四、紫檀木质坚硬，分量比其他硬木重，入水即沉，没有疤痕，呈深紫色，结构紧密，性小极少变形，极易雕刻。紫檀少有大料，俗话说“十檀九空”，故紫檀木极为珍稀。
紫檀在明代为皇室重用，并派员大肆采伐，国内紫檀本来不多，即时采尽告缺，随即派官员赴南洋诸岛采办，几乎所有南洋产的紫檀，均被明代皇室采伐运回。紫檀生长极其缓慢，需数百年方能成材。清中后期货源断缺，紫檀更为珍贵，以致用紫檀制作的家具往往被藏家视为极品家具。倘是大型紫檀家具，更视同拱璧。
五、紫檀木经蜡烫打磨和空气氧化后均呈紫黑色。由于其纹理稠密，色泽深沉稳重，明代工匠在制作家具时，除少数雕工繁缛制作外，多以其自然特点，采用光素手法，展现紫檀稳重典雅、肃穆沉古的气质
现代植物分类学认为紫檀属植物约有70种,没有一种原产于我国，只有以下四种在我国云南西双版纳、海南岛、广东、福建等地引种。
Pterocarpus santalinus（檀香紫檀）、
Pterocarpus indicus（印度紫檀）、
Pterocarpus marsupium Roxb（马拉巴紫檀或称囊状紫檀、吉纳檀）
Pterocarpus septentrionalis(Donn. Smith)（古巴紫檀）
　　70种紫檀属植物中只有一种即檀香紫檀（Pterocarpus santalinus）可以称为“紫檀木”，也即明清家具中所使用的紫檀木。

国家标准GB/T18107-2000称紫檀木的必备条件如下：
A. A. 紫檀属（Pterocarpus）树种。
B. B. 木材结构甚细致细，平均管孔弦向直径不大于200μm
C. C. 木材含水率12％时气干密度大于1.00g/cm3
D. D. 木材的心材，材色红紫，久则转为黑紫色。
檀香紫檀其主要产地为印度南部。“心材新切面桔红色，久则转为深紫或黑紫，常带浅色和紫黑条纹；划痕明显，木刨花或木屑水浸出液有荧光，与边材区分明显。……木纤维壁厚，充满红色树胶和紫檀素；香气无或很微弱；纹理交错，有的局部卷曲；重量甚重至重，气干密度1.05～1.26g/cm3．

一以色命名的鸡翅木

　　明清家具中所用良材一般以颜色特点命名，例如前几篇所述紫檀木、黄花梨木、红木等等，另外，乌木、铁力木也是以能够想象出的颜色命名，唯独鸡翅木却以纹理命名，可见其木质纹理之美丽。鸡翅木家具存世量不多，却延续了明清两代，直到民国，仍受文人墨客、达官富贾喜欢，故很久以来，拥有鸡翅木家具成为某些人的时尚。鸡翅木家具术富传奇色彩，许多人弄不清其内涵，久而久之，以讹传讹的现象时有发生，使鸡翅木家具蒙上了一层神秘的面纱。


　　迄今为止，没见有任何文章专门论述一下鸡翅木家具，学者们对鸡翅木家具常常一笔带过，不做追究。收藏者则把道听途说的知识饶有兴趣地传播，使鉴别、欣赏鸡翅木家具完全成为个人感受，而这种感受又因人而异，无法上升到理论高度。在明清家具的研究中，鸡翅木家具长时间被置于空白地带，研究者绕道而行，收藏者则盲目追求。

　　鸡翅木的写法很多，亦有作鸂鶒木或杞梓木者。"鸂鶒"(音西翅)，古书上指一种类似鸳鸯的水鸟，鸳鸯常见，所以可以想象鸂鶒的模样。鸳鸯的毛色美丽，变幻多样，被文人用于爱情的象征。鸂鶒作为木材的命名，足见古人用心良苦。"杞梓"(音起紫)，与鸡翅木音近似，不排除讹音。梓木为良材，适于雕版，印刷业中过去把付型叫做付梓，即源于此。梓树的文字记载较早，《诗经·小雅》中有"维桑与梓，必恭敬上"之句。后人就将桑梓作为故乡的代名词。

　　不管鸂鶒木还是杞梓木出现早于鸡翅木与否，作为以纹理形象命名的鸡翅木，还是贴切并最易让人接受的。有关鸡翅木家具的一切传说，都源于它漂亮超常的木质纹理。文人赋予它的形象特征，摆脱了以颜色为关注点的普遍原则，使鸡翅木在明清家具上独树一帜。

　　年代不同而多种多样。明式鸡翅木家具中，大部分做工与黄花梨木家具一模一样，远观造型则无法分辨其材质。而清式鸡翅木家具的地域性特点十足，明显有别于明式。民国以后，文人的推波助澜，使鸡翅木家具地位一直不衰，但造型与式样却耐不住社会低俗的需求，在迎合市场中，鸡翅木家具已堕落到徒有其名的地步。

　　由于鸡翅木家具生产年代跨度大，所用材质一代一代地替代，故分辨它时很难找出一个统一标准。纹理中，鸡翅木有清晰排列整齐宛如羽翅张开者，也有丝缕细腻变化不多者；色泽上，有灰黑无光令人迟疑者，也有黑黄相间一望便知者；仅以材质本身而言，文人与商人一道，为苦苦寻求各类鸡翅木付出了大量劳动。鸡翅木家具的数量远不如紫檀、黄花梨、红木家具多，但其名气之大，似乎与其身份不符，这就是我们常常感到困惑的原因。
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二　　鸡翅木的分类

　　鸡翅木使用了大约５００年，其间不免如同红木、黄花梨等硬木一样，在老木材用尽之后，商人以形貌相似的新木材代替，这给我们的鉴别带来了一定的难度。总体说来，鸡翅木大体可分为三类。

　　老鸡翅木。凡明代鸡翅木家具以及清早期的部分家具都使用这种鸡翅木。区分老鸡翅木并不难，首先是分量。老鸡翅木体轻，在硬木家族中最轻，甚至抵不上一些分量重的“柴木”，比如榉木。一件鸡翅木家具，掂一掂分量就可以知道是不是老鸡翅木；其次是颜色，老鸡翅木色灰，尤其年久失蜡以后，其颜色呈土灰色，难看之极。上蜡之后，颜色略浅，鸡翅木特殊的纹理才可分辨；三是纹理不甚明显。老鸡翅木的纹理不如想象的那么美丽，经验不足者常常与铁力木混淆。但分辨老鸡翅木有一个简便可行的办法：立起指甲与木纹形成９０度方向轻轻划过，平滑无碍者是老鸡翅木，随纹理有跳跃感者为铁力木。老鸡翅木纤维柔韧，能胜任一般雕刻，但如紫檀般细微如发的雕刻就难以体现了，所以明式鸡翅木家具上未见极细的雕刻。这是鸡翅木材质的局限。

　　新鸡翅木。这里所说的新鸡翅木仍是清代产品。清中期至清晚期，老鸡翅木告罄，新鸡翅木登场。新鸡翅木颜色略重，呈棕色，纹理颜色略黄，体重较重，与老鸡翅木从分量就可以区分；纹理明显，新鸡翅木在常人眼中比老鸡翅木漂亮。新鸡翅木纤维粗，韧性好，不易雕刻，故凡用新鸡翅木雕刻者都显粗糙。新鸡翅木来源复杂，品种较多，有好有坏，产地应该不止一两处，从家具角度来说，知道是鸡翅木就可以了，不必太过深究，不用去钻牛角尖，否则会误入歧途。

　　假鸡翅木。本来没有假鸡翅木之说，为了有别于新鸡翅木，只好用“假”字区别。这种假鸡翅木是近些年从非洲进口的，感觉与前述两类不是同一树种。这种假鸡翅木纹理异常美丽，对老鸡翅木有所了解的人，一看这种木头就会认为俗不可耐，漂亮得过于夸张；颜色上它一反老鸡翅木的收敛，黑黄相间，艳俗不堪；分量上也过重，与红木类似；最为难受的是，假鸡翅木施工时有一股臭味，非常难闻，广东人称之为“见光乌”，浙江人称之为“东京木”，苏州人称之为“沙桐木”。凡用此类“鸡翅木”所做的家具，必属赝品无疑。

鸡翅木家具就木质本身，它换了多少拨，至今无法弄清。了解鸡翅木的物理性能，是为了在鉴别明清家具时有一个参考，不至于发生大的偏差。
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三　鸡翅木的个性

　　被文人赋予美丽的头冠之后，鸡翅木的性质变得非常精神化。鸡吉谐音，凡明清两代文物上有鸡必定喻吉，任何有关吉祥图案的书都有此解。鸡翅木的名字使它受到欢迎，历史上文人的倾心青睐，商贾达官的附庸风雅，使之成为贵族，追逐者众。

　　鸡翅木家具像一个性格多变的人，让人捉摸不透。早期的鸡翅木应是一个罕见的树种，推断无大树。不见大料，是鸡翅木这一树种长不成大材的佐证。很多鸡翅木家具擅长以小攒大，以结构美减少用料小的视觉缺陷，这一规律绝不是偶然。

　　鸡翅木家具在明清家具中比例很少，但个性十分突出。它风格迥异，既不像黄花梨家具文人化倾向那样明显，也没有紫檀家具那样沉穆雍容。鸡翅木家具周旋于文人与商贾之间，迎合着高雅与低俗，适应着社会各个阶层的需求。

　　从家具设计上说，把木质纹理因素放在首要位置上的，只有鸡翅木。古人已明确用鸡翅木做家具，追求的是表现纹理，而不是表现工匠的雕工技巧，故以不雕或尽可能少雕为设计出发点，这些最初的动机就是鸡翅木风靡几百年的根源，鸡翅木的名声与明代家具的制作者显然有着因果关系，这种因果还是来自明代文人崇尚自然的生活观。

　　明代文人所重视的非人工因素的展现，是中国古代家具设计理论的闪光点。我们惊讶古人这种超前的审美意趣，把非人工的理念悄悄地融进与人类生活息息相关的家具中，强调人与自然共荣的生存哲学，这的确高人一筹。可惜的是，明代文人的这种近乎矫情的行为，没有被大多数人理解，世俗逐渐占了上风，鸡翅木变成了炫耀的资本．

　　进入清朝中期，鸡翅木家具发生了明显的变化。受同时期其他优良材质家具的影响，鸡翅木迫不得已改变了自己的初衷，把表现自然纹理的原则放弃了一半。这一时期，黄花梨家具和紫檀家具做工穷极工巧，以繁缛表现奢华。鸡翅木终于没有耐住寂寞，开始注意雕工与纹理并重。然而我们可以看到，鸡翅木家具比起紫檀家具，雕工明显少了很多，它本质中的设计原则还在悄悄地起着作用，使鸡翅木家具不至于太过背道而驰。

　　收藏鸡翅木家具，了解它发展的过程，分析它内在的成因。把家具研究这一单纯的课题，放在当朝当代的历史人文环境中，就会发现、感知先哲们苦心积虑的生存哲学。中国古代家具这些年备受国内外研究者及收藏家的青睐，这是不容忽视的潜在因素。
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四　鸡翅木的工艺

　　尽管鸡翅木家具存世量小，但各个时期都有作品，几乎每一品种都可以找到。最多的当属椅具，明式家具中椅具的几种主要式样：四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅以及交椅，鸡翅木都有佳作。

　　鸡翅木家具的做工复杂，明代作品与黄花梨家具、紫檀家具没有本质上的区别，细细体会，才可以发现鸡翅木家具用料仔细一些，什么都做得较小，非常吝惜材料。

　　请注意一下典型明式风格的鸡翅木家具，就会发现以下两个特点：第一、光素，几乎不施雕工。家具以体现木质本身的纹理为首要目的，各种装饰居次；第二、明代鸡翅木家具风格简洁，用料较少。这是我多年观察总结出来的结论。典型明代鸡翅木简洁从未见过大料，即便是偶尔做大件家具，也以框架为体，其余地方要不拼接另一种木质，要不索性通透。

　　我们今天能看到的明代鸡翅木家具虽然不很多，但仍有规律可循，若把它放在明代人文背景中，似乎更容易看清鸡翅木家具的特殊性。这一特殊性不仅仅表现在木质命名的唯一思路——以纹理为中心，更重要的是明人崇尚自然生活观的一个具体体现。应该说，这一点比鸡翅木家具自身还要重要。

　　清代鸡翅木家具比较复杂，首先是生产年代跨度大，从清早期一直延续至民国；其次是生产地区广，南方不少地区都有生产，做工手法有异；再有就是材质来源多头，情况复杂。由于鸡翅木在明代名声远播，基础好，入清以后仍受文人青睐，这就难免被商人利用，于是各种“鸡翅木”陆续登场亮相，使问题复杂化了。

　　进入清中后期，清式家具盛行，装饰之风大盛。鸡翅木家具也不免跟随潮流之风，在延续前辈匠人注重木质纹理的同时，将式样与装饰更多地加入到家具设计之中。我收藏有一件鸡翅木供桌，式样古怪，仿青铜造型，这类造型的家具在同光中兴之前从未有过，原因是这一时期以罗振玉、吴大澄等人为首，研究金石学之风大盛，凡与金石有关的文物在清末曾一度名声大噪，身价不凡，青铜式样的供桌应运而生，只供陈设，几乎没有使用价值。用鸡翅木制做此供桌，将纹理与式样双双得以展示，应该是设计者的初衷。供桌面板边沿雕二方连续回纹，四角与中间出戟，均为青铜器装饰的常见手法，用在家具上，别具一格。

　　鸡翅木家具除福建地区较多外，江苏南通地区也发现不少。产地不同，做工手法一定不同，这是中国古代家具形成流派的基础。鸡翅木家具由于存世量太少，过去少有重视，还有待今后发掘。

国家红酸枝的标准:
红酸枝木类树种的木材构造特征
红酸枝木类必备条件：1黄檀属(Dalbergia)树种。2木材结构细至甚细，平均管孔弦向直径不大于200弘m。3木材含水率12％时气干密度大于O．85 g／cm3。4木材的心材，材色红褐至紫红。
E1巴里黄檀Dalbergin bariensis Pierre 
散孔材。生长轮明显。心材新切面紫红褐或暗红褐，常带黑褐或栗褐色细条纹。管孔在肉眼下略见，弦向直径最大 326 m，平均144μm；数甚少至略少O～12个／mm2。轴向薄壁组织颇明显，主为细线状(宽1～3细胞)，与射线交叉大部呈网状。木纤维壁甚厚。木射线在放大镜下明显；波痕在放大镜下未见或可见；射线组织同形单列(甚少)及多列(2～3列)。酸香气无或很微弱；结构细；纹理交错；气干密度1．07～1．09 g／cm3。
E2赛州黄檀Dalbergia cearensis Ducke． 
散孔材。生长轮明显。心材粉红褐、深紫褐或金黄褐，常带颇密和规则的紫褐或黑褐色细条纹 (明暗对比较强烈)。管孔在肉眼下略见，径列复管孔(2～4)较其他种多；弦向直径最大250μm，平均77μm；数略少至略多，12～39个／mm3。轴向薄壁组织在放大镜下明显，主为环管束状，稀短聚翼状、细线状及星散聚合。木纤维壁甚厚。木射线在放大镜下明显；波痕亦然；射线组织同形单列及多列，有异形Ⅲ型倾向。酸香气无或很微弱；结构甚细；纹理常斜；气干密度1．20 g／cm3。 
E3交趾黄檀Dalbergia cochinchinensis Pierre
散孔材。生长轮不明显或略明显。心材新切面紫红褐或暗红褐，常带黑褐或栗褐色深条纹。管孔在肉眼下略见，含黑色树胶；弦向直径最大 244μm，平均104μm；数甚少至略少，2～13个／mm2。轴向薄壁组织颇明显，主为同心层式细线状(宽1～4细胞，与射线交叉局部略呈网状或梯状)，稀翼状。木纤维壁甚厚。木射线在放大镜下可见；波痕亦然；射线组织同形单列(较多或甚多)及多列(2列成对或2～3列)。有酸香气或微弱；结构细；纹理通常直；气干密度1．01～1．09 g／cm3。 
E4绒毛黄檀Dalbergia frulescens var．tomentosa Tndl．
散孔材至半环孔材。生长轮明显。心材微红、紫红，常带深红褐或橙红褐色条纹。管孔在肉眼下略见至可见，弦向直径最大 309μm，平均154μm；数甚少至略少，2～8个／mm2。轴向薄壁组织在放大镜下明显，主为星散聚合、聚翼状、环管束状及细线状。木纤维壁厚。木射线在放大镜下可见；波痕亦然；射线组织同形单列及多列，有异形Ⅲ型倾向。酸香气无或很微弱；结构细；纹理通常直；气干密度o．90～1．10 g／cm3。 
E5 中美洲黄檀Dalbergia granadillo Pittier
散孔材。生长轮明显。心材新切面暗红褐、桔红褐至深红褐，常带黑色条纹。管孔在肉眼下可见至明显，含树胶；弦向直径最大 264μm，平均199μm；数甚少至少1～5个／mm2。轴向薄壁组织在放大镜下明显，星散聚合、聚翼状、环管束状及窄带状或细线状(多数宽1细胞，与木射线相交局部网状略见)。木纤维壁厚。木射线在放大镜下明显(新切面上桔红色)；波痕不明显；射线组织同形单列，2列可见。新切面气味辛辣；结构细；纹理直或交错；气干密度O。98～1．22 g／cm3。 
E6奥氏黄檀Dalbergia oliveri Gamb．
散孔材。生长轮明显或略明显。心材新切面柠檬红、红褐至深红褐，常带明显的黑色条纹；木屑酒精浸出液红褐色。管孔在肉眼下颇明显，弦向直径最大 312μm，平均189μm；常含褐黄至红褐色树胶；数甚少至略少，1～11个／mm2。轴向薄壁组织数多，在肉眼下明显，主为傍管型，聚翼状及窄带状或细线状(宽1～8细胞，多数2～4细胞，常与射线交叉呈明显的网状)及星散聚合。木纤维壁厚。木射线在放大镜下可见；波痕在放大镜下可见；射线组织同形单列(甚少)及多列(2列)，异形Ⅲ型倾向稀见。新切面有酸香气或微弱；结构细；纹理通常直或至交错；气干密度1．00 g／cm3。 
E7微凹黄檀Dalbergia retusa Hesml．
散孔材。生长轮明显。心材新切面暗红褐、桔红褐至深红褐，常带黑色条纹。管孔在肉眼下可见至明显，弦向直径最大 351μm ，平均 139μm ；数甚少至略少， 1 ～ 12 个／ mm2 。轴向薄壁组织在放大镜下明显，主为离管型，星散聚合、细线状 ( 多数宽 1 ～数细胞，与木射线相交，局部网状可见) 及聚翼状、环管束状。木纤维壁厚。木射线在放大镜下明显 ( 新切面上桔红色 ) ；波痕不明显；射线组织同形单列。新切面气味辛辣；结构细；纹理直或交错；气干密度 O ． 98 ～ 1 ． 22 g ／ cm3 。