张棪琰和殷旭长得好像:近体诗的对仗

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/03/29 08:36:15

 

 

 

近体诗的对仗

 

 

 

 

 

近体诗是中国诗歌史上一个重要的分水岭,是从南朝永明体发展而来,至初唐沈、宋开始逐渐定型,由盛唐诗人逐渐完善的一种诗体,其产生以后便一跃成为诗坛的主导,并为后代诗人普遍推崇并广泛应用。

 

近体诗也是格律诗的代名词,其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定,在形式上又分绝句、律诗、排律,又有五言、六言、七言之别。今天我们重点讲讲近体诗的对仗。

 

传统认为,绝句在形式上可以看作律诗的一部分,故绝句又叫做截句。以二联对仗与否作为评价标准,形式上可以分为“首尾截式” 、“中间截式”、“前截式” 和“后截式”四种。

 

 

一、首尾截式

 

    首尾截式是绝句中最常见的形式,即将绝句看做由律诗的首联与尾联组合而成。

 

我们知道,律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求,故首尾截式是不对仗的,这样的例子很多,毋庸赘述。

 

这里要强调一点的是,七言诗体无论绝句或是律诗,均以首句入韵为正格,而五言诗体则恰好相反,以首句不入韵为正格,这一点需要特别注意。

 

经常看到一些初学者在写五律五绝时首句入韵,此非正道,当然也有七绝两韵者,即首句不入韵,并以唐宋名篇作为范例,殊不知,七言首句不入韵者多与对仗有关,以下分述说明。

 

 

二、中间截式                        

 

    中间截式是把绝句看做由律诗的中二联构成,故而由两组对仗句式组成,例如杜甫的《绝句四首》:

 

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船。

 

    显而易见,这首诗是由两组对仗句构成,因对仗本身有平仄相对的声律要求,起句必然仄收,故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。

 

中间截式在五绝中更为多见,如王之涣的《登鹳雀楼》:

 

白日依山尽,

黄河入海流。

欲穷千里目,

更上一层楼。

 

 

三、前截式

 

前截式的绝句,在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成,故而前截式绝句,起承句不对仗,只有转合句对仗,我们来举五言七言例子各一。

 

七言如杜甫的《江畔独步寻花七绝句》:

 

黄四娘家花满蹊,

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞,

自在娇莺恰恰啼。

 

五言如孟浩然的《宿建德江》:

 

移舟泊烟渚,

日暮客愁新。

野旷天低树,

江清月近人。

 

 

四、后截式

 

后截式的绝句,在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成,故而后截式绝句与前截式恰好相反,起承句对仗,转合句不对仗。我们也举五言七言例子各一。

 

五言如李清照的《绝句》:

 

生当作人杰,

死亦为鬼雄。

至今思项羽,

不肯过江东。

 

    七言如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》: 

 

三万里河东入海,

五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里,

南望王师又一年。

 

以上所举各例,都是众所周知的古人名篇,我们几乎耳熟能详。

 

由此可见,绝句中运用对仗是非常常见的艺术手法,实际上在全唐诗以及两宋等代作品中,运用对仗手法的绝句几乎俯拾皆是。

 

虽然其并非严格的格律约束,但已被前人广泛应用,我们在创作实践中也大可见贤思齐,运用对仗手法,使自己的作品锦上添花,以期达到更臻完善的艺术效果。

 

 

 

下面谈谈律诗的对仗:

 

众所周知,无论是五律还是七律,中二联对仗均是其显著特征,也是格律规范,此无需赘言,这里只讲一些特例。

 

 

一、通篇对仗者

 

     异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目,哪一颗是那王冠上的珍珠呢?说法不一,张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐、崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律,声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》:

 

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

 

这首诗通篇对仗,此体在唐人作品是不多见的,故而声名远播。值得注意的是,首联虽用对仗手法,但首句亦入韵,这也从另一个侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。

 

值得一提的是,通篇对仗并非格律要求,往往是诗人处于修辞方面考虑,李峤有几首应制诗很有名,如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等,均用通篇对仗,大概只是为了卖弄才学。

 

 

二、通篇不对仗者

 

律诗虽以中二联对仗为显著特征,但亦有突破者,比如李白的《夜泊牛渚怀古》:

 

牛渚西江夜,青天无片云;

登舟望秋月,空忆谢将军;

余亦能高咏,斯人不可闻;

明朝挂帆席,枫叶落纷纷。

 

僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首:

 

移家虽带郭,野径入桑麻。

近种篱边菊,秋来未着花。

到门无犬吠,欲去问西家。

报道山中去,归来每日斜。

 

以上两例均平仄和谐,不可将其简单的归结为古体诗,我们可看作律诗的特例,《三百首》中也归结到律诗旗下,此或即所谓不可因律害意的典范,不过这样的作品毕竟少见,个人以为初学者不宜效法。

 

 

三、 蜂腰体

 

所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对,仅颈联对仗者,如杜荀鹤的《吊李翰林》

 

何谓先生死,先生道日新。

青山明月夜,千古一诗人。

天地空销骨,声名不傍身。

谁移耒阳冢,来此作吟邻。

 

 

四、 偷春体

 

所谓偷春体是指律诗中颔联不对,而首联对仗者,如老杜之《一百五日夜对月》

 

无家对寒食,有泪如金波。

斫却月中桂,清光应更多。

仳离放红蕊,想像颦青娥。

牛女漫愁思,秋期犹渡河。

 

首联“无家对寒食,有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂,清光应更多。”失对。

 

此外,还有前三联对仗,尾联不对者,如老杜的《咏怀古迹之一》:

 

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

 

以上范例无论哪句对仗,都有一个共性,即邻居互对。律诗中还有一种特例叫做扇对,即“隔句对”,如白居易的《感旧》:

 

飘渺巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

苦调吟还出,深情咽不传。

万重云水思,今夜月明前。

 

总之,在律诗中,对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一,也是律诗格律的最基本要求,还有很多特例和变通。

 

看了上边这些例子,我们对律诗的对仗全貌大概有了一个初步的认识。在创作实践中,也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各种特殊的对仗手法,使对仗的形式更加丰富新颖,别具一格。

 

以上介绍了绝句、律诗在对仗形式上的诸多变化、变体,在内容上,对仗还有很多别出机杼的手法,时间关系,留待下讲,改日再与朋友们交流。

 

    今天举了很多变体的例子,朋友们可以参照《三百首》对号入座,看看每个作品运用了什么对仗形式,举一反三,并尝试着在创作实践中去运用。