偶看新闻杨献波正厅:《夺狱困兽》：现实是拔凉拔凉的
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 18:38:17
西班牙影片《Celda 211》的直译片名《囚室211》，显然比《夺狱困兽》更符合该片内质，囚室211的墙壁上，留下的不仅仅是囚犯的愤懑遗言，而是血泪直白的控诉，影片以一场监狱暴动的来龙去脉，让观众对西班牙狱中的人权状况有所了解，而这场暴动最后的武力解决和“粉饰”结局，则更具有鲜明的批判主义色彩。
影片以无辜个体的悲剧性终结，映射出现实的悲凉，社会的阴暗，剧情独辟蹊径，结构机巧有致，节奏紧凑流畅，主要演员表演不俗，导演丹尼尔·蒙宗的叙事手法独特，又颇具掌控能力，常常以突发事件形成“峰回路转”的效果以推动情节发展，构成人物内心的戏剧冲突，故而该片在戈雅奖上大放异彩，属实至名归。
主人公胡安（路易斯·托萨饰演）这个年轻人的人生实在是拔凉拔凉的，他本是个有理想的好青年，也努力过，写着一手好字，可上天拒绝了他的奋斗人生，他始终没能当成工程师，只能在屠宰场和监狱这样的地方工作。所幸他婚姻幸福，和怀孕的妻子鹣鲽情深，“你本来能找个能给你更多东西的人。” “我不喜欢更多东西，我喜欢你。”这两句对白回响在惨剧发生时，则更刺痛胡安的心。
本着留下好印象的想法，胡安在正式当狱警的前一天去监狱熟悉情况，可倒霉的他赶上了监狱暴动，情急之下，身陷囚室211的他急智地转换了身份，以博得囚犯头人刀疤的信任……
胡安虽是倒霉的，但他是机智的，他机敏地应对着一切突发的状况，即便心里没底，也强撑着，因为那时他的内心是满的，心怀着美丽的妻子、即将出生的孩子和未来的幸福生活。可暴力往往在手无缚鸡之力的人面前显得更为蛮狠，一尸两命的惨剧让胡安绝望，他从假扮囚犯转换为甘愿暴动，并颇有章法地向狱方提出谈判条件，水平明显高于一般匪类，但是，狱方是不允许这种情况发生的，这个卒子不好使了，便要被除去……
有人诟病，胡安在刀疤那里太容易获得信任，个人却认为，这是刀疤的个性所在，他是性情中人，只要看着顺眼对脾气就行，何况之前那个里外通吃的家伙，不也很得刀疤信任。在暴动过程中，胡安和刀疤似乎也建立了一种惺惺相惜的微妙关系，按理来说，刀疤对胡安的信任感是随着事件的发生发展而存在不断的微调的，可惜或许因为片长有限，这部分的戏显得不够。
路易斯·托萨对胡安这个角色的诠释颇有层次感，初时的惊慌失措，继而的小心应对、将计就计，到最后的愤怒指责……当然，最高潮的戏份自然在他得知真相后爆发的瞬间，绝望让胡安这么个老实厚道的人迸发出血腥暴力的一面，上吊未果和最后的黑色裹尸袋仿佛在表明，现实真的很无奈，也很凄凉。
在211囚室墙壁上，自杀未果的胡安发现了上一个自杀囚犯的留字涂鸦，这让他对整个牢狱体制感到愤怒，成为他“揭竿而起”的另一诱因。影片通过这组镜头以及之前刀疤对这个囚犯身世只言片语的提及，让一副狱中惨景生动冒出，其用意不言而喻。
对片中胡安的不幸遭遇，普通百姓只有唏嘘哀痛的份儿，百姓之于政客，个体之余体系，呐喊之于强权，无力无辜的人常常只能被当做炮灰，如果能成为其中有点名誉的炮灰，那都是不幸中的万幸。
影片以无辜个体的悲剧性终结，映射出现实的悲凉，社会的阴暗，剧情独辟蹊径，结构机巧有致，节奏紧凑流畅，主要演员表演不俗，导演丹尼尔·蒙宗的叙事手法独特，又颇具掌控能力，常常以突发事件形成“峰回路转”的效果以推动情节发展，构成人物内心的戏剧冲突，故而该片在戈雅奖上大放异彩，属实至名归。
主人公胡安（路易斯·托萨饰演）这个年轻人的人生实在是拔凉拔凉的，他本是个有理想的好青年，也努力过，写着一手好字，可上天拒绝了他的奋斗人生，他始终没能当成工程师，只能在屠宰场和监狱这样的地方工作。所幸他婚姻幸福，和怀孕的妻子鹣鲽情深，“你本来能找个能给你更多东西的人。” “我不喜欢更多东西，我喜欢你。”这两句对白回响在惨剧发生时，则更刺痛胡安的心。
本着留下好印象的想法，胡安在正式当狱警的前一天去监狱熟悉情况，可倒霉的他赶上了监狱暴动，情急之下，身陷囚室211的他急智地转换了身份，以博得囚犯头人刀疤的信任……
胡安虽是倒霉的，但他是机智的，他机敏地应对着一切突发的状况，即便心里没底，也强撑着，因为那时他的内心是满的，心怀着美丽的妻子、即将出生的孩子和未来的幸福生活。可暴力往往在手无缚鸡之力的人面前显得更为蛮狠，一尸两命的惨剧让胡安绝望，他从假扮囚犯转换为甘愿暴动，并颇有章法地向狱方提出谈判条件，水平明显高于一般匪类，但是，狱方是不允许这种情况发生的，这个卒子不好使了，便要被除去……
有人诟病，胡安在刀疤那里太容易获得信任，个人却认为，这是刀疤的个性所在，他是性情中人，只要看着顺眼对脾气就行，何况之前那个里外通吃的家伙，不也很得刀疤信任。在暴动过程中，胡安和刀疤似乎也建立了一种惺惺相惜的微妙关系，按理来说，刀疤对胡安的信任感是随着事件的发生发展而存在不断的微调的，可惜或许因为片长有限，这部分的戏显得不够。
路易斯·托萨对胡安这个角色的诠释颇有层次感，初时的惊慌失措，继而的小心应对、将计就计，到最后的愤怒指责……当然，最高潮的戏份自然在他得知真相后爆发的瞬间，绝望让胡安这么个老实厚道的人迸发出血腥暴力的一面，上吊未果和最后的黑色裹尸袋仿佛在表明，现实真的很无奈，也很凄凉。
在211囚室墙壁上，自杀未果的胡安发现了上一个自杀囚犯的留字涂鸦，这让他对整个牢狱体制感到愤怒，成为他“揭竿而起”的另一诱因。影片通过这组镜头以及之前刀疤对这个囚犯身世只言片语的提及，让一副狱中惨景生动冒出，其用意不言而喻。
对片中胡安的不幸遭遇，普通百姓只有唏嘘哀痛的份儿，百姓之于政客，个体之余体系，呐喊之于强权，无力无辜的人常常只能被当做炮灰，如果能成为其中有点名誉的炮灰，那都是不幸中的万幸。