巴黎机场地图:叶圣陶与苏州园林

        叶圣陶先生是中国现代文化界的巨擘。他于一八九四年生于苏州。孩提时代起，苏州园
林的文化韵味就对叶圣陶先生产生了深远的影响，使他的文学创作和人生态度都与苏州
园林结下了不解之缘。

叶圣陶与苏州园林

　　叶圣陶先生是我国现代文学的巨擘。他于一八九四年出生于古城苏州。因自小生长
在苏州，他对苏州的一草一木充满了深厚的感情，特别是与驰名中外的苏州园林结下了
不解之缘。
　　苏州是一座美丽的园林之城，据叶圣陶先生自己说，游过的园林达十多个。我们还
可读到圣翁留下的有关苏州园林的诗文。
　　叶圣陶出身清贫，幼年时在一家富家自设的私塾附读，后进苏州草桥中学读书，中
学毕业后，因无力升学，便在苏州城内干将坊言子庙小学教书。叶圣陶酷爱文学，也钟
情园林。中学时代他就开始文学活动，曾与同学顾颉刚、王伯祥等组织了诗社“放社”
，创办了刊物《课余丽泽》。他们经常在苏州的拙政园、留园等园林里举行文学活动，
并向上海的《民立报》等报刊投稿。一九一三年夏天，叶圣陶与顾颉刚一起去游览拙政
园，那天正传来袁世凯镇压民主力量的消息，血气方刚的叶圣陶义愤填膺，挥笔写下《
游拙政园》五言诗一首。诗中开头描写拙政园的旖旎景色：“纤雨值休辰，园游恣幽赏
。回沼抱南轩，几窗爰净朗……环顾卉树森，浓绿弥众象。稀处现楼台，微风动帘幌。
”接着笔锋一转，直面现实生活：“北方是长安，冠盖属朋党。白日妖霾现，杀人弃沟
壤。鸡鸣上客尊，狗苟公道枉。豪游金买笑，怜乞血殷颡。”自然景色幽雅秀丽，现实
生活却十分黑暗恶浊。他借景抒情，表现了一个富有正义感的青年对反动统治者的强烈
仇恨。
　　一九三六年秋天，叶圣陶陪同好友朱自清游览了苏州的几个园林，他有感而发，写
下了《假山》一文。
　　苏州的园林，大多叠有假山，圣翁认为，假山总难得真山真水的趣味，然而园林中
又缺不得假山。因为假山在园林中起着障蔽的作用。“有假山障蔽着，峰回路转，又是
一番景象，这才引人入胜。”“顾家的怡园，靠西一带假山把全园的景物遮掩了，你走
到假山的西边去，回廊和旱船显得异常幽静，假山下的一湾水好像是从远处的泉源通过
来的，引起你的遐想。”他又举了拙政园进园处的假山，也起了障蔽的作用。他还称赞
狮子林的假山路径盘曲，层次繁复，绝壁、危梁、岩洞、石屋应有尽有，显出了设计人
的匠心。
　　新中国成立后，圣翁担任全国出版总署副署长、教育部副部长等要职，长期居住北
京，然而对苏州园林仍是梦牵魂萦。一九五六年，同济大学出版了陈从周教授编撰的《
苏州园林》图册，圣翁得悉后，函购了这本图册，他自己说：“工作余闲翻开来看看，
老觉得新鲜有味，看一回是一回愉快的享受。”一九七四年，圣翁与陈从周相识，陈教
授送了好多幅松竹兰菊的国画作品给圣翁，圣翁填了一阕《洞仙歌》词谢他，词中还是
以苏州园林着墨：“园林佳辑，已多年珍玩，拙政诸园寄深眷。想童时常与窗侣嬉游，
踪迹遍山径楼廊汀岸。今秋通简札，投甓招琼，妙绘频贻抱惭看。古趣写朱梅，兰石清
妍，更风篠幽禽为伴。盼把晤沧浪虎丘时，践雅约兼聆造形精鉴。”这首词中，圣翁对
苏州园林的眷恋之情，溢于言表。解放后，拙政园等园林已成为劳动人民憩息游览的胜
地。作者又回忆起孩提、青少年时代与同窗嬉游，踏遍楼廊山径的情景。这正好与前面
谈到的一九一三年游园赋诗一事相互印证和呼应。词的后半阙是写圣翁得识陈从周教授
以及欣赏陈从周所赠画稿的欢愉心情。
　　一九七九年初，陈从周邀请圣翁为他的一本由风光画报出版社出版的《苏州园林》
图册作序，圣翁慨然允诺。圣翁在序文概括地论述了苏州园林的魅力所在。他赞赏苏州
园林“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远
景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在”，从而使游览者得到“如在图画
中”的感受。
　　“拙政诸园寄深眷”，这正是叶圣陶对苏州园林眷恋深情的自然流露和生动描写。
（来源：新华网）

    【作家简介】

    叶圣陶 （1894～1988） 现代作家、儿童文学作家、教育家。原名绍钩，字圣陶，
主要笔名有叶匋、圣陶、桂山等。江苏苏州人。1907年入苏州公立第一中学堂，1911年
毕业后任10年小学教师。1914年开始发表了10余篇文言小说，1919年加入新潮社，1921
年参与发起成立文学研究会。在20年代陆续出版了《隔膜》、《火灾》、《线下》、《
城中》、《未厌集》等短篇小说集，以及长篇小说《倪焕之》。早期小说大多描写知识
分子和小市民的灰色生活，代表作品如《潘先生在难中》等；后转向摄取与时代斗争有
关的重大题材，如《夜》、《倪焕之》等，较为深刻地反映了第一次国内革命战争前后
的社会现实。他的小说呈现出朴实冷隽的艺术格调。“九·一八”事变之后，积极参加
爱国抗日活动，发表了《多收了三五斗》等著名的短篇小说，技巧日臻圆熟。抗日战争
爆发后，辗转到四川工作和生活，写作以散文和文艺评论为主。主要散文集有《脚步集
》、《未厌居习作》，《西川集》，《小记十篇》等。他的散文感情朴实，意趣隽永，
语言洁净，大多具有厚实的社会内容。《藕与莼菜》、《五月卅一日急雨中》、《牵牛
花》、《春联儿》等是他散文中各具特色的名篇。
    叶圣陶还是中国现代童话创作的拓荒者。童话集《稻草人》展现了劳动人民的苦难
，但有时气氛显得低沉和悲哀，稍后的童话集《古代英雄的石像》着重表现人民群众团
结抗暴的集体力量。他的童话构思新颖独特，描写细腻逼真，富于现实内容。鲁迅说，
叶圣陶的“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”（《表·译者的话》
）。
    叶圣陶从1921年起在上海、杭州、北京等地中学和大学任教。1923年起从事编辑出
版工作，曾任商务印书馆、开明书店编辑，主编过《文学周报》、《小说月报》、《中
学生》等多种重要刊物，发现、培养和举荐过巴金、丁玲、戴望舒等作家。他还出版不
少诗集、评论集和论著，编辑过几十种中小学语文教科书。中华人民共和国成立后致力
于文化教育的领导工作，任人民教育出版社社长、教育部副部长、中央文史馆馆长、全
国政协副主席等职。


　叶圣陶著作书目：
　　《隔膜》(短篇小说集)1922，商务
　　《雪朝》(新诗集)与周作人、朱自清等人合集，1922，商务
　　《火灾》(短篇小说集)1923，商务
　　《稻草人》(童话集)1923，商务
　　《剑鞘》(散文集)与俞平伯合著，1924，霜枫社
　　《线下》(短篇小说集)1925，商务
　　《城中》(短篇小说集)1926，上海文学周报社
　　《风浪》(儿童歌剧)1928，商务
　　《未厌集》(短篇小说集)1929，商务
　　《倪焕之。(长篇小说)1929，开明
　　《恳亲会》(戏剧)1930，小说月报社
　　《当代英雄的石像》(童话集)1931，开明
　　《脚步集》(散文集)1931，新中国书店
　　《三种船》(散文集)1925，生活
　　《未厌居习作》(散文集)1935，开明
　　《圣陶短篇小说集》1936，商务
　　《叶绍钧选集》1936，万象
　　《叶绍钧文选》1936，仿古书店
　　《四三集》(短篇小说集)1936，良友
　　《小白船》(童话集)1936，艺林书店
　　《叶绍钧代表作品选》1937，全球书店
　　《给战时少年》(散文集)1938，大路书店
　　《叶绍钧代表作》1941，三通书局
　　《遣愁集》(小说、诗歌集)1943，创作文艺社
　　《微波》(短篇小说集)1944，艺光出版社
　　《西川集》(散文集)1945，文光
　　《绍钧杰作集》(短篇小说、散文集)1946，全球书店
　　《叶绍钧代表作》(短篇小说集)1949，全球书店
　　《怎样游戏》(儿童文学)1947，中华
　　《李太太的头发》(散文、短篇小说集)l947，博文书店
　　《叶圣陶文集》1948，春明
　　《皮包》(短篇小说集)1948，中华
　　《叶圣陶短篇小说集》 1954，人文
　　《叶圣陶童话选》 1956，少儿
　　《叶圣陶文集》(1一3卷)1958，人文
　　《叶圣陶选集》 1958，香港新艺出版社
　　《叶圣陶选集》 1959，人文
　　《抗争》(短篇小说集)1959，人文
　　《箧存集》(诗集)1960，作家
　　《叶圣陶散文甲集》 1983，四川人民
　　《叶圣陶序跋集》 1983，三联
　　《我与四川》(散文、诗歌集)1984，四川人民
　　《叶圣陶散文乙集》 1984，三联
　　《稻草人》和其他童话 1984，少儿
　　《童话》1985年，新蕾出版社
　　《叶圣陶童话选》1986，吉林人民
　　《叶圣陶代表作》1987，黄河文艺
　　《叶圣陶集》(1-5卷)1988，江苏教育


               《苏州园林》序
                                           
                           作者：叶圣陶
　
 　一九五六年，同济大学出版陈从周教授编撰的《苏州园林》，园林的照片多到一百
九十五张，全都是艺术的精品：这可以说是建筑界和摄影界的一个创举。我函购了这本
图册，工作余闲翻开来看看，老觉得新鲜有味，看一回是一回愉快的享受。过了十八年
，我开始与陈从周教授相识，才知道他还擅长绘画。他赠我好多幅松竹兰菊，全是佳作
，笔墨之间透出神韵。我曾经填一阕《洞仙歌》谢他，上半专就他的《苏州园林》着笔
，现在抄在这儿：“园林佳辑，已多年珍玩。拙政诸图寄深眷。想童时常与窗侣嬉游，
踪迹遍山径楼廊汀岸。”
　　这是说《苏州园林》使我回想到我的童年。
　　苏州园林据说有一百多处，我到过的不过十多处。其他地方的园林我也到过一些。
倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各地园林的标本，各地园林或多或少都
受到苏州园林的影响。因此，谁如果要鉴赏我国的园林，苏州园林就不该错过。
　　设计者和匠师们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然各各不同。可是苏州各
个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论
站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的，他们讲究亭台轩榭的布
局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都
要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。他们惟愿游览者得到“如在
图画中”的实感，而他们的成绩实现了他们的愿望，游览者来到园里，没有一个不心里
想着口头说着“如在图画中”的。
　　我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎么样，
右边也是怎么样。苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。东边有了一个亭子或
者一条回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。
　　这是为什么？我想，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是
美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。
　　苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠可以说是一项艺术而不仅是技术。或者是
重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中
有丘壑，才能使游览者远望的时候仿佛观赏宋元工笔云山或者倪云林的小品，攀登的时
候忘却苏州城市，只觉得在山间。至于池沼，大多引用活水。有些园林池沼宽敞，就把
池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如成河道模样，往往安排桥梁。假
如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的
石岸，总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头，或者种些花草：
　　这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼，夏
秋季节荷花或睡莲开放。游览者看“鱼戏莲叶间”，又是入画的一景。
　　苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意。高树与低树俯仰生姿。落叶树与常绿树相
间，花时不同的多种花树相间，这就一年四季不感到寂寞。没有修剪得像宝塔那样的松
柏，没有阅兵式似的道旁树：因为依据中国画的审美观点看，这是不足取的。有几个园
里有古老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光宝气，使游览
者只感到无限的繁华和欢悦，可是没法细说。
　　游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景
致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依旁的，实际
是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一
面大镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园林翻了一番。
　　游览者必然也不会忽略另外一点，就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。阶砌
旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单
调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类，无非要游览者即使就极小范围的局部看
，也能得到美的享受。
　　苏州园林里的门和窗，图案设计和雕镂琢磨功夫都是工艺美术的上品。大致说来，
那些门和窗尽量工细而决不庸俗，即使简朴而别具匠心，四扇，八扇，十二扇，综合起
来看，谁都要赞叹这是高度的图案美。摄影家挺喜欢这些门和窗，他们斟酌着光和影，
摄成称心满意的照片。
　　苏州园林与北京的园林不同，极少使用彩绘。梁和柱子以及门窗阑干大多漆广漆，
那是不刺眼的颜色。墙壁白色。有些室内墙壁下半截铺水磨方砖，淡灰色和白色对衬。
屋瓦和檐漏一律淡灰色。这些颜色与草木的绿色配合，引起人们安静闲适的感觉。而到
各种花开的时节，却更显得各种花明艳照眼。
　　可以说的当然不止以上写的这些，病后心思体力还差，因而不再多写。我还没有看
见风光画报出版社的这册《苏州园林》，既承嘱我作序，我就简略地说说我所想到感到
的。我想这一册的出版是陈从周教授《苏州园林》的继续，里边必然也有好些照片可以
与我的话互相印证的。
    1979年2月6日作 选自《叶圣陶散文乙集》，三联书店1984年版