寒战 最后 的经典台词:辽东狮吼——走进工笔虎名家杨恒林的翰墨世界
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辽东狮吼——走进工笔虎名家杨恒林的翰墨世界
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走进杨恒林的家,给人的第一印象是温馨,简约中,带古朴,客厅中央的墙壁上挂着杨恒林的山水四条屏,尤为引人注目,很难让人与工笔虎画那种剑拔弩张王者之风的气势联系起来,桌角上摆放的中国传统瓷器,细节之处无不流露出他对中国传统文化的喜爱。他说“我画传统山水画的时间要远远高于我画走兽画”他拿出他早年的一些山水作品,很见功力,他的山水作品,广泛吸取宋人山水物我浑成的博大意境,烟云缥缈,气象万千,细审其泼墨、破墨之法,虽曰工笔,实如写意,层层叠染,深厚之至。在泼墨之后,待水分挥发,干湿合度时,以浓淡干湿不同的墨线,层层破去,达到干裂秋风,润含春雨,水墨淋漓的艺术效果。后又吸取明人山水的“人迹于山”的特点,“以有人物的山水画”为观察视角,玩味明代人山水画的结构与旨趣,将人物与山水恰到好处的结合起来,那时的作品多表现神仙、圣贤、平民三类《渔樵精读》《松崖高隐》《松涛僧侣》为他那时期的代表作品,展现的是他内心的那种隐士情结。后又从清人四王摄取养分,尤钟情于王原祁,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着。他说:“好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外”。浸淫其中数十载,后又学习走兽画,将他坚实的传统山水画应用于工笔走兽中,他说:“他一直希望通过一种物象表现自己的内心世界”,他的走兽画不同于以往大家印象中老虎的張牙舞爪猛怒怕人,他将自己的文人画思想融入其中《听泉图》《晨谷晓雾》《微雨新晴》将其特点发挥到极致,为他作品的主要风格。
杨恒林作品《岁月》
经过和杨恒林几个小时的详谈,渐渐发现他从“早期追求宋元的大气磅礴”到“明清的文人画风”再到“现代的工笔走兽”每一个阶段性的成绩似乎都在告诉我们他的成功不是偶然,艺术是整体,却其中,又是个体,每一个人都有自己的艺术精髓和文化感悟,在相同的时空作用下用笔墨记录属于自己的艺术道路。——————————————————————————————————————————————————— 杨恒林作品 《莽原王者 》
文章来源:全球收藏网 【大 中 小】 时间:2011-6-12 21:15:00
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走进杨恒林的家,给人的第一印象是温馨,简约中,带古朴,客厅中央的墙壁上挂着杨恒林的山水四条屏,尤为引人注目,很难让人与工笔虎画那种剑拔弩张王者之风的气势联系起来,桌角上摆放的中国传统瓷器,细节之处无不流露出他对中国传统文化的喜爱。他说“我画传统山水画的时间要远远高于我画走兽画”他拿出他早年的一些山水作品,很见功力,他的山水作品,广泛吸取宋人山水物我浑成的博大意境,烟云缥缈,气象万千,细审其泼墨、破墨之法,虽曰工笔,实如写意,层层叠染,深厚之至。在泼墨之后,待水分挥发,干湿合度时,以浓淡干湿不同的墨线,层层破去,达到干裂秋风,润含春雨,水墨淋漓的艺术效果。后又吸取明人山水的“人迹于山”的特点,“以有人物的山水画”为观察视角,玩味明代人山水画的结构与旨趣,将人物与山水恰到好处的结合起来,那时的作品多表现神仙、圣贤、平民三类《渔樵精读》《松崖高隐》《松涛僧侣》为他那时期的代表作品,展现的是他内心的那种隐士情结。后又从清人四王摄取养分,尤钟情于王原祁,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着。他说:“好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外”。浸淫其中数十载,后又学习走兽画,将他坚实的传统山水画应用于工笔走兽中,他说:“他一直希望通过一种物象表现自己的内心世界”,他的走兽画不同于以往大家印象中老虎的張牙舞爪猛怒怕人,他将自己的文人画思想融入其中《听泉图》《晨谷晓雾》《微雨新晴》将其特点发挥到极致,为他作品的主要风格。
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经过和杨恒林几个小时的详谈,渐渐发现他从“早期追求宋元的大气磅礴”到“明清的文人画风”再到“现代的工笔走兽”每一个阶段性的成绩似乎都在告诉我们他的成功不是偶然,艺术是整体,却其中,又是个体,每一个人都有自己的艺术精髓和文化感悟,在相同的时空作用下用笔墨记录属于自己的艺术道路。——————————————————————————————————————————————————— 杨恒林作品 《莽原王者 》
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