如何提高交谈能力:十八世界法国罗可可名画（下集）

阿弥托佛 发表在 人体艺术 华声论坛 http://bbs.voc.com.cn/forum-191-1.html
发表时间：2009-7-16 17:56 
十八世界法国罗可可人体名画
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62、《安德鲁斯夫妇》（庚斯博罗）

庚斯博罗在肖像画探索中，探索人物不拘形式的姿势和摆法，这与当时英国流行的一本正经、矫揉造作姿态格格不入。他喜欢将自己的人物放在风景中描绘，充分发挥他风景画和肖像画两方面才能，将人与自然融为一体，使得画面更真实更生动，标志着英国新风俗画的产生。就如这幅《安德鲁斯夫妇》画中所描绘的一样。
这幅画是他早期的代表作，英国画史上称为最富英国味的肖像画之一。
庚斯博罗所作人物并不是自然主义地描绘对象，而是按贵族的审美理想和趣味进行提炼加工，画经过艺术处理的真实。他笔下的贵夫人是经过美化的，狭窄的肩、修长的脖子、有着粉红色的面孔和光滑细腻的皮肤，有着高傲冷漠的目光，稍带伤感文雅的样子，装出一副贵族气派。男子扮成时髦的猎手形象，画家着意以细腻的笔触色彩，描绘发光精致的绸缎衣裙，高贵而自然。
这幅画背景画得自然真实，非对景写生很难创作出如此画境。据说，后来的风景画大师康斯太勃尔从他这幅背景风景里获得过启发。
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63、《阿尔斯顿小姐》（庚斯博罗）

庚斯博罗的肖像画艺术得益于鲁本斯的华丽色彩和凡?代克那种潇洒的形象构图。他所塑造的尽是些衣着华丽、面孔红润、肌肤光泽细腻，显示贵族身分气质的上流社会淑女，他用精巧的笔触色彩和诗意的情调，浓缩贵族阶级女性美。
画家总是以浪漫的心情描绘对象，画中这位阿尔斯顿小姐身着高贵质地的衣裙，透露出丰艳的肌体，红润的面孔嵌着一双炯炯有神的大眼睛，人物形象与背景环境融为一体，背景一处透亮，使画面顿生深远感，与人物产生光亮的呼应。
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64、《蓝衣女子》（庚斯博罗）

英国美术界盖世权威雷诺兹说过：“蓝色不能在画中占主要地位。”他的这句名言被英国画家当着金科玉律。可是这位在野的庚斯博罗无所畏惧地向权威发起挑战，专画蓝衣人物，他曾画过一幅衣饰华丽的蓝衣少年，而这幅又是以蓝色为主画的《蓝衣女子》像。
这幅《蓝衣女子》是庚斯博罗在色彩运用上对英国传统技法的一次突破，而且是一次极为成功的突破。画家运用奔放而流畅的笔触和含蓝色的头发衣饰，构成一幅别致的经过画家艺术处理的肖像艺术，令人耳目一新。
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65、《早晨散步》（庚斯博罗）

庚斯博罗的肖像画既能迎合贵族男女追求华美的审美趣味，在盛装肖像中给被画者增加沉稳高傲的贵族风采，又能真实地传达出画中人的个性气质。在这幅早晨散步的青年夫妇肖像中，画家就是有意将他们描绘得高尚而优雅、华丽而带韵致，似乎这些人物就是上流社会中的精华。这一对夫妇，英俊而美丽，身着华贵质地衣饰，雍容高傲，在景色宜人的大自然中结伴而行，悠闲自得，在他们的心目中世界是如此美好。
画家虽然精心地描绘他们，但内心却蔑视他们，画中人总爱侧转身姿，目光向外，这正是画家的暗示：贵族男女对爱情是永远不会专一的。
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76、《谷仓》（罗贝尔）

罗贝尔是建筑风景空间处理的高手，他善于在高大的空间里运用门窗外射进的一束聚光，是画面点睛之笔、人物虽小而突出，在风景中呈现风俗情趣。
这是描绘乡村常见的木制谷仓内景，从低矮的小窗口射进一束阳光，照亮活动其间的一家人物，有坐有动，有进有出，很有生活气息。画家以两个强弱不同的光源射进谷仓，使幽暗的谷仓内具有深远的空间感，画家在受光部位的人物衣着用品上，使用丰富的光源色塑造形象，具有强烈光感，这种由光而引起的色彩变化表现，已经引起了这个时代画家的关注。
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77、《乞讨的贝里塞赫》（达维德）

达维德1781年创作了第一幅有鲜明政治倾向的寓意画《乞讨的贝里塞赫》。作品描绘的是东罗马帝国一位元帅的悲惨结局。贝里塞赫(505-560年)是君士坦丁王朝的一位军事统帅，曾屡建战功，在他的指挥下打败过波斯人、汪达尔人和意大利的本哥特王国，但是由于他的战功和威望受到君士坦丁大帝的忌恨，君士坦丁大帝挖掉了他的双目，使他沦为沿街的乞讨老人。
画面前景画着一位双目失明的老人，身上仍穿着战服，赤足搂抱着一位少女，一老一少同时伸出手向过往行人求乞，一位路过的夫人正在转身向老人施舍，背后站着一位罗马将军，惊异中抬举双手：“天啊！这不是我们的贝里塞赫大元帅吗?”将军的一声惊呼，给人们留下无限的启示。画家将人物置于庄严而神圣的古罗马建筑的柱脚下，更加显得悲壮。
画家借用这个古代题材，寓含对封建君主的不满，实际上是给那些忠于王朝的官僚大臣敲起了警钟：不要再死心踏地地为主子效劳，否则会沦为与这位老帅同样的悲惨境地。历史的经验告诉我们，当艺术家还不能直言不讳地告诉人们自己的政治倾向和主张以及表达自己对现实的评价时，往往使用借古喻今的艺术手法，曲折地传达自己的思想感情。
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78、《贺拉斯兄弟宣誓》（达维德）

1782年，巴黎重新上演大剧作家高乃依(1606-1684年)1640年创作的悲剧《贺拉斯》。故事写的是罗马城和阿尔贝城之间发生战争，双方谈判各选三位勇士进行决战以定胜负。罗马城选了贺拉斯三兄弟，阿尔贝城推举了古里亚斯三兄弟，他们之间是亲缘关系，贺拉斯兄弟中老大娶古里亚斯兄弟的姐姐为妻；而古里亚斯兄弟中老三是贺拉斯兄弟的妹妹的未婚夫。这两对三兄弟之间的决战面临国家利益和个人利益之间的冲突和选择，结果是国家利益至上，大义灭亲，罗马城取得最后的胜利。达维德决定创作一幅以贺拉斯为题材的油画来表达他的政治信念和艺术思想。他为了发掘主题、深化艺术构思，深入体验古罗马时代的生活，他要求法国政府准许他回罗马去完成这幅作品。1784年他来到罗马，用了11个月的时间完成了这幅英雄主题的杰作。
画面所描绘的是贺拉斯三兄弟向代表罗马王的父亲老贺拉斯宣誓效忠祖国的庄严场面。
构图以老贺拉斯为中心，其他人物分列两边成视觉对称式均衡。老贺拉斯高举宝剑，三个儿子伸出有力的手臂作接纳状，人们手脚相对；在老人身后是一组陷入悲痛的女子，她们低首相依、无可奈何。人物的动势和组合都以直线和金字塔式构成，造成视觉上的单纯、沉着、稳定和强健的冲击力，全部人物被置于罗马圆柱式建筑大厅，这更增加了画面庄严神圣的气氛。
画家精心选择了英雄出征前的宣誓和妻儿哭泣的情节，造成一种戏剧性的精神对比，形象地告诉人们：女人的眼泪也不能动摇英雄们尽忠报国的决心。达维德为了强调这个瞬间情节，着重加强了人物的形象表现力，集中刻画贺拉斯三兄弟的强健体魄、坚毅面貌、宽大步伐和伸向前方的手势，鲜明地揭示了三兄弟的英勇气概。女人们的情态是一组不可缺少的陪衬，她们的悲痛更加烘托出画面的悲壮气氛。作为画面中心人物的老贺拉斯，他是国和家的象征，他的庄严举止制约着三个儿子的行为，指示着他们履行国民的神圣义务、报效祖国。画家在人物造型上使用雕刻手法，形象坚实有力，重视素描的体积感，设色很单纯，可与雕刻相媲美。
人物的背景建筑采用多立克柱式和厚重朴实的拱门，简单沉着、稳定、不可动摇，在精神和形式方面与前景人物相呼应，并突出主体人物。这幅画虽然是达维德早期作品，但表现出他的艺术思想和艺术技巧已逐渐成熟。
当这幅英雄主题的作品在罗马问世时，立刻受到社会的关注和赞美，被认为是新古典主义最好的代表作品。不久达维德回巴黎参加了1785年举办的沙龙展览，获得了革命热情高涨的法国人民的热烈欢迎。
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79、《苏格拉底之死》（达维德）

1789年达维德为鼓舞革命者为信仰和真理而献身的精神，创作了《苏格拉底之死》。古希腊哲学家苏格拉底因主张无神论和言论自由，而被诬陷引诱青年、亵渎神圣，最后被判处服毒自杀。当时苏格拉底的亲友和弟子们都劝他逃往国外避难，均遭他严正拒绝，当着弟子们的面从容服下毒药。画中所描绘的就是苏格拉底服毒自杀的情节，在一个阴暗坚固的牢狱中展开，苏格拉底庄重地坐在床上，亲人和弟子们分列两旁；牢门半开，从门缝中射进一束阳光，使画中人物在黑暗的背景衬托下格外突出；苏格拉底位于视觉中心位置，他裸露着久经磨难的瘦弱身子和坚强的意志，高举有力的左手继续向弟子们阐述自己的见解和观点，同时镇静地伸出右手欲从弟子手中接过毒药杯，面临死亡毫无畏惧。弟子们个个聚精会神地倾听老师的演讲，竟忘了老师死亡将至。
画面左边一组人物主要描绘亲人们有的陷入深深的悲哀，有的扶墙悲痛欲绝，这是一幕人生悲剧，为了突出苏格拉底不屈不挠为真理而斗争的精神，画家有意在画面前景地面置一打开的镣铐和散落的手卷本，这引起人们对苏格拉底铁窗生涯的想象，增加了对英雄的认识和崇敬。达维德在人物塑造上既保留了古典主义的造型规则，又着意于人物精神面貌和情感联系的刻画，体现了新古典主义的本质特征。
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81、《马拉之死》（达维德）

《马拉之死》以肖像的形式，描绘了大革命的杰出领导人马拉被害的悲剧情景，画家用激情和正义的呐喊塑造了一个永远活在人们心中的英雄形象。
让?保尔?马拉(1760-1793年)原是一位医学博士和物理学家，当大革命开始时他就毅然投身于革命，后来成为革命的雅各宾党的主要领导人之一，与代表大资产阶级利益的吉伦特派进行激烈的斗争。1789年 8月他创办了《人民之友报》，因此人们称他为“人民之友马拉”。贵族大资产阶级很快认识到他的威胁，巴黎市长下令逮捕他，他不得不躲藏起来，昼夜在地下室中工作，致使患上了皮肤病，必须浸在温水中才能缓解痛苦。1793年，女刺客夏绿蒂?柯尔黛潜入他的工作地点用匕首刺杀了他。在马拉被害后两小时，达维德立即赶到现场为马拉画像，随即又到国民议会发表演说：“拿起笔为我们的朋友复仇！为马拉复仇！让他的战败的敌人重新看了他已变的面容而失色吧！”“我听见人民的声音，我服从他们。”这是一位革命艺术家的誓言。
大革命前达维德描绘的是历史题材，借古喻今；大革命开始后他就转向直接描绘现实题材。这幅画中的马拉是生活中的真实的英雄。达维德曾回忆说：“马拉死的前夕，雅各宾俱乐部派我和摩尔去看望他。当我们看到他时，使我大吃一惊。在他的身旁放着木箱，上面有墨水瓶和纸，从澡盆伸出来的，是曾经写下关于人民福利呼声的手。”画家又说：“我认为把他描绘成我看到他的那种姿态--为人民的幸福而奋争写作的姿态，是很有意义的。”我们现在看到的正是他真实的形象。
达维德在塑造马拉的形象时，加强了面部的刻画，从那镇定而又坚毅的遗容中，揭示了马拉的性格特征，表现出他那不顾疾病缠身的痛苦而紧张忘我工作的坚强意志。画面上的马拉躺在浴盆中，露出了上半身，他侧垂着头，右手还握着笔，左手拿着刺客留下的字条，上书致公民马拉的言词。浴盆边的木箱上压着一张字条上写着：“请将这份钱转交给一位有5个孩子的母亲，她的丈夫已为革命牺牲了。”所有这些细节好像表明马拉并没有死，还在工作，只不过太疲劳暂时休息片刻。在这里，画家真实地塑造了一位已经死去但仍永远活着的英雄 。
这幅具有历史意义的肖像画构图庄重、严谨，意境崇高，造型单纯而鲜明，用笔深沉而有力度，人物形象突现在抽象的背景上，犹如一尊浮雕。为使马拉的形象具有英雄气质，画家采用庄严的古代墓碑形式，把人物的肖像性与历史的真实性和革命领袖的悲剧性结合起来，使画面沉浸在肃穆、深沉的哀悼气氛中。
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82、《彼埃尔·摄里其夫人和她的儿子》（达维德）

画中少妇和孩子神态自然，显然是一幅写生肖像画。色彩用得不多，白色为主间以绿色，显得很明快，色调淡雅中有变化，帽子上的绿色饰带与腰带相呼应，衣裙的垂挂褶纹富有疏密节奏感，单纯的背景衬托出前景人物，画境纯洁美好。
古典主义法则中是只重类型排斥个性，重理性排斥情感的，而在这幅肖像画中，达维德表现出更多注重个性和情感的描绘，使画中人物神情自然而真实。
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84、 《雷卡米埃夫人像》（达维德）

朱利埃特?雷卡米埃夫人(1777-1849年)15岁时嫁给银行家雷卡米埃，以貌美和善于交际闻名巴黎，她组织的沙龙是法国文化界的中心，作家大仲马常出入其间，她与浪漫派作家夏多布里昂相好多年，也是达维德的好友。时年23岁的雷卡米埃夫人请达维德为她画肖像，画家深为少妇的优雅魅力所吸引，运用古典和写实手法相结合塑造形象，以古典的道具相配，企图创造古典美人意境。作画过程中夫人觉得画家忠于写实而没有美化她而不满，尤其对赤脚的描绘甚不乐意，私下里夫人又请达维德的学生、善赶时髦的画家热拉德为她另外画一幅，达维德得知后即中止画下去，这是一幅没有完成的肖像画。正由于没有画完才避免了古典画法的那种过于细腻工整、没有生气的毛病，反而更真实、更有生气盎然之感。
画中夫人神情仪态端庄大方，给人一种庄重宁静、古典的美感。她那善良的性格配合着随意的连衣长裙，半躺转首的姿式，沙发和灯架的造型配置与人物之间的关系都符合古典美学原则，加上柔和的色调，空荡抽象的背景，使得整个画面简练和典雅，古典与写实相结合，天衣无缝。
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85、《拿破仑越过圣贝尔纳山》（达维德）

在与奥国的干涉军战斗中，拿破仑以英勇大无畏的精神冒着冬天的严寒与雪崩的危险，出其不意地越过圣贝尔纳山险坡，带领主力军向敌人腹地前进。在画家的笔下，拿破仑被描绘成英勇、果敢、坚毅的统帅形象，他挥手勒马向上的雄姿以对角线趋势充满画面，整个世界统统在他的脚下，坡石上刻着永垂青史的名字。
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86、《拿破仑一世及皇后的加冕典礼》（达维德）

这幅画是奉拿破仑的命令而作，描绘的是1804年12月2日拿破仑在巴黎圣母院举行的加冕仪式。
画面中心形象是拿破仑从教皇手中接过的王冠，赐给皇后约瑟芬。罗马教皇被请来参加仪式，想借教皇在宗教上的号召力来扩大自己的影响和肯定称帝的合法权，不过只让他坐在祭坛前作为后盾而已。受加冕的皇后长长的皇袍由宫女罗席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牵着，中间平台上坐着皇后的母亲，围绕中心周围站立着主教、王公贵族、将军、各国大使以及前来祝贺的外国国王、王后等，画中有近百人的肖像，据说很多是请真人来到画室画的。这幅画构图宏大，气势磅礴，构思巧妙，以肖像写实手法创作而成，虽为拿破仑歌功颂德，但作为历史画卷是不朽的。
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87、《1804年10月5日军队在五月广场向皇帝宣誓》（达维德）

这是一幅历史画，描绘军队向称帝的拿破仑宣誓效忠，拿破仑授予他们军旗。场面宏伟，军人们群情激奋，表现出拿破仑无上权威。就绘画本身而论，这是一幅现实主义作品，但由于逢迎造神而使画面过分渲染崇拜气氛，政治色彩浓重，艺术只是降到为这一历史事件树碑立传之功能。画家以极精致的笔法描绘了众多人物肖像和衣着配饰，具有物质感，是古典主义中的细密形式，但是服饰的繁琐、旗帜的喧哗有夺人之处。
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88、《拿破仑在办公室中的像》（达维德）

这是一幅拿破仑处于自然状态下的肖像，画家以照相式的姿态和细腻地笔触描绘了拿破仑的真实面貌和冷峻坚毅的精神。
画面顶天立地的形象构图，以白红黑三色为主色调塑造形象，以白色衣裳为主衬以黑外套，点缀醒目的红色饰边使画面典雅、庄严、素静，单纯中有变化。
环境道具配景以直曲线相间，刚中有柔，这些都辅以刻画人物的个性。
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91、《安东尼夫人和孩子们的像》（普吕东）

普吕东是位出色的肖像画家，他的肖像注重人物的情感表现。在这幅母子三人的画幅中，动势和表情可见母子之情意，作为以人物为主体的肖像画，画家很在意人像的构图安排，三个人的头像在暗背景衬托下很鲜明，聚散仰俯既有疏密动态变化，又有相依母亲统一和谐之美。
肖像画的关键在于神貌俱佳，中国传统观念称形神兼备方为高手，普吕东就是这样的高手。
笔法细腻柔和，素描与色彩融化在形象之中，写实中隐现理想美的追求。
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94、《卡特琳娜·斯卡尔斯卡娅女伯爵像》（勒布伦）

勒布伦所创作的宫廷贵族肖像，突破了传统的矫揉造作、装饰华贵的程式，注重自然状态下人物面貌神情的描绘，尤重人物的神态，这是十分可贵的。
在这幅肖像中，画家借女伯爵照镜子的情节，使人物处于侧身转首俯视的自然姿式，有生活真实气息，下垂的手势与拿镜子的手势呈上下呼应，与转首看镜子的神态又形成联系，使画面人物动势既集中又有疏密变化，构成完整艺术整体。
画家以深绿色为主色调，与明亮的面孔、袒胸形成鲜明的对比，在这宁静和谐的画境中，更衬托出女伯爵的情态。用笔细腻流畅，以不同的笔触塑造了人物、衣着与环境的不同质感。
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95、《波里尼克公爵夫人》

画家运用侧面聚光，使人物上半身处于强光照射下，在有层次变化的深重色环境中显得格外鲜明突出，又以不同的笔触，分别精心描绘细腻的面容和胸部，用稍为潇洒而略带放纵的笔触刻画褶纹繁密的衣裙，使肖像本身和佩物在不同明暗层次中显示出不同的质感。
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96、《球桌》（布瓦伊）

布瓦伊善于在小型画幅中描绘众多人物，而且能刻画人物的各种生活动态，体现画家精巧而写实的造型能力。
这是一幅大场面的风俗画，可谓法国一个阶层生活的缩影,画中人物神态自如且真实，富有生活情趣，人物个性鲜明且生动，连小动物都可爱如真，画家以对生活入微的观察，运用古典细腻的造型方法，再现了不同人物、不同衣着和不同环境道具，具有不同的空间感和质感。
97、《卡罗林娜·里维尔小姐》（安格尔）

在古典主义画家的眼里，艺术题材有高低级之分。安格尔为了生计不得不违背自己意愿，屈从地去画肖像，安格尔虽不承认自己是肖像画家，可他的肖像画非常杰出，他在艺术创作中主张描写真实，他说过：“请热爱真实，因为它是美的。”所以他的肖像极其真实，总是仪态端庄高雅而美丽。这幅肖像是他25岁时画的，以白色为主调，配以蓝色背景，十分素淡雅致，这与人物的宁静神情相一致。
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98、 画家的蜜月（莱顿）

图中《画家的蜜月》构图新颖，用色讲究，作品描绘得十分完美。图中画家与新婚妻子相互依偎，年轻的妻子在看画家作画，感情甚笃。在画面处理上，他遵循着古典绘画法则，以严谨的造型结构描绘处于侧光中的人物，精心处理了光影关系、黑白关系的对比，风格严谨而优雅，整幅画面呈现出一种华美的感觉，充满高贵气息，这正是莱顿绘画的特色。
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105、读荷马（塔德玛）

作品描述了一场荷马诗歌朗诵会的情景，人物的表情极为生动，朗诵者的慷慨激昂，听众的专注，创造出阿尔玛-达德玛作品中少有的紧张感。荷马的诗歌在阿尔玛-达德玛的时代极为流行，因此这幅画也大受欢迎。传记作家海伦?齐默尔斯说这是阿尔玛-达德玛作品中最具人文色彩的一幅。
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106、无知的对手（塔德玛）

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110、比较（塔德玛）

画家描绘了两个美丽少女在室内读完书之后，进行比较的情景。她们神态可掬，天真无邪，清纯秀美。人物刻画富于典型和个性，用色技巧颇为独特，用笔严谨而不僵化，淡雅的颜色烘托了少女轻松闲适的气质。用荷兰小画派的反差对比画法，画出室内光洁的大理石桌前，光线柔和而通透，使两个少女处于一种温馨的环境之中。