偶看新闻公路沥青混凝土:铁壶收藏
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 08:59:07
铁壶收藏
紫砂壶收藏注重壶艺 形神气三点要俱佳
紫砂壶艺的创新如能做到形、神、气三者融汇贯通，方可称为佳作。诚然，这是不容易的事。需要有扎实的基本技能，丰富的生活积累，严格缜密的技巧，要有对泥原料、成型、烧成一系列错综复杂的工艺流程的深入了解和掌握等等。总之，艺术要有决断，要朴素、要率真，要把亲自感觉到的表达出来，以达到形、神、气兼备，才能使作品气韵生动，显示出强烈的艺术感染力。我认为壶艺创新要注意三个要素：
其一是形，即壶的形象，也就是形状式样。这来源于对造型的熟悉深度，取决于自己的精心设计。耍明确地安排制作壶的大的「面」，即壶身；要鲜明地强调壶体每个部分，嘴、把、口、底、足、盖、钮所支配的方向。由点、线到面，交待清楚线条的来龙去脉，缓冲过度，明暗转折，虚实对比。这样才能深入空间而获得形的深度。把点、线、面处理好以后，一切也就找到了，作品—形，已经具有了生命。
其二是神，即壶的神态，也就是通过形象表达散发出的情趣。创作的时候，万不可仅在平面上探求，而要在起伏上思考。一切生命都是从一个中心迸生出，然后由内到外，滋长发芽，灿然开花。要设想形象（壶）正迎着你，向你突出，向你诉说，向你表达。这种形象具有一种强烈的内在冲动。这样的艺作就具有了生命，就有了神。
其三是气，即壶的气质，也就是形象内涵的实质性的美的素质。紫砂壶艺是实用工艺美术产品之一，是具有艺术气质的实用品和装饰品，要求产品的气质要美。因为壶艺产品是为生活服务的，这就要求做到美与实用相结合。装饰生活，适用于生活，既方便实用，又能陶冶性情，从使用中获得美的感受。这就是气质上的美，是健康的美，而不是病态的美。艺术的本身就是感情。如果没有轮廓、线条、体积、比例的学问，没有基本功扎实而又灵敏的手，最强烈的感情也是瘫痪的。完美的作品其本身就具有充沛丰富的感情在抒发，在感染着人。在我们看来，线条和块面不是别的，是内在真实的标志。我们的目光透过表面一直潜入内心。当我们表现形象时，便会用内涵的精神—气质来丰富形象的本身，强化艺术的感染力。
紫砂壶的收藏赏析 要从点线面体鉴赏
现代生活型态的变迁和茶艺文化的繁荣，使人们对壶具产生了新的要求，壶具不只有其基本的实用性，它的内涵、神韵及造型美感，更赋予了紫砂壶更高的声誉，经由实际的使用或茶艺的推广，从壶的形、神、气所创造出的艺术感染力，紫砂壶创作已具其独立自在的艺术世界。
铁壶知识 赏析老铁壶的特色
若您思欲深入【铁壶之美】的领域里，极需要一些特别的认知与方向，刚接触铁壶时，每一个人对铁壶的见解观点与接受度均有不同，其最大的差异原因就是在于因人而异的艺术性认知，与高品味讲求及独到的鉴赏力等因素。到底怎样的壶才能称得上是好壶呢？一般而论，只要具备【精】【巧】【美】【好】【稀】等的要素之一者，即有被收藏的价值。当然铁壶美丽的要素，能同时具备的项目愈多，愈丰富愈美。这是一个极其简明扼要的参考方法，今日为求具体印证铁壶之美相关经验法则，随罗列以下十三项要素，推荐给海内外同好分享参考。
一、 壶之特殊造型
壶的造型一般依形制分类而生，但亦有罕见稀有的壶形，是因为铁壶釜师的某种独见或其特殊涵意要求而被创作出来。例如：【尚方壶】【棋人之壶】
二、 落款
壶的落款可知其来历、出处、堂号、作者、年代等。一般而言有明确落款的铁壶在收藏价值上较元争议性，但仍须注意同一年代、同一堂号、同一作者其铁壶的工艺精度与细致度，也可能有极大的差异，此点对于收藏使用铁壶者不可不察，应慎选之。另有一种无款之款－即无任何落款，不知出处、作者为谁，却美丽优雅大方、款款动人，这也是值得珍藏的要项之一。
三、 以文字观赏取向
铁壶文字一般以汉风诗词居多，例如：花落飘风只。其间亦有大和俳句、汉诗行草、处世哲学佳句、人生必读座右铭等。例如：高风亮节，勿临渴而掘井，莫贪意外之财，戒多言言多必失等。铁壶有以文字书法之美取向，亦有以文字内容涵意抒发为要，其实只要文字美，意境佳，都是值得好好珍爱品味的。
四、 以美丽图案取向
铁壶壶体的图案，大多以植物（松、竹、梅、柳、枫、桐、花卉、牡丹等），风景（山水、庭林、八景、山居、海川、社寺等），动物（鹤、鹭、飞鸟、龟、鹿、龙、虎、马、牛、犬等）为取材重点，但亦有以吉祥图案、理想、期望、思想信仰等直接具体的展现在壶体图案特色上，当然也有很优质的铁壶，是完全没有图案（朴实素雅）又唯美绝伦至极。
五、 壶嘴之美取向
壶嘴对茶人而言，最重要的是能做好出水顺畅，断水得宜的要求。具备良好好水断水功能后，再进一步探究铁壶的壶嘴造型是否流畅美姿。壶嘴一般造型为：直立炮管嘴、兽口嘴、鸭嘴、四方型、环节状等。
六、 壶的手把（铉）
铁壶的手把是整体壶感的骨干，或缺此手把或手把的比例造型不佳而无法匹配时，都将大大影响壶的美感与身段。手把虽在设计上有些为固定式，而其中活动形制较多。手把虽设计为活动型态，但仍以不要经常左右弯折为最佳，因为金属把互相折磨，久而久之铁壶手把将会无法站立，因此正确保养与使用铁壶的手把也是一重要课程。
七、 壶盖之摘（撮）（钮）
功能仅注重于提取壶盖打开壶身之用，但对铁壶之美有绝对画龙点睛的功效。一颗细腻雅致的摘钮，除了可以增添壶之美感之外，亦可鉴别出是否为一只具有特色的名门铁壶。名门铁壶造型从其感度、高雅、细致、独特、型美中、能一看便知此壶绝美且富涵深层哲理之谓，摘钮亦具备特殊意涵潜藏其间。
摘钮造型众多，常见的有山琶子、松果、鱼、贝、林芝、貔貅等。一棵完美的摘钮，可以是壶沸而不烫之境。
八、 钮座（座金）
一般而言，在铁壶的形塑上，钮座极少被公开谈论，事实上，壶盖的摘钮若无美丽的钮座配合，是很孤单另不成局的。
若以花红来比喻摘钮的话，那么绿叶就是钮座。钮座能透析铁壶是否为名门之作，亦可判别年代久远与否。钮座的造型包括了：星芒、扇子、菊、旋、梅、樱、枫叶、五岳等。而有些摘钮则无钮座：鱼、螺贝、林芝、龙、龟、富士山等。
九、 壶盖
壶盖好比是人体的头部，其好坏美醜对于铁壶整体美感有大幅加分或减分的效果。盖的主要功能在蓄积沸水蒸气能量，使壶水易沸。一般而言铁壶盖无通气孔，因此壶盖不宜太密合或太紧。铁壶水蒸气大量产出后，会将壶盖紧紧吸附，造成短暂壶盖打开不易的情形。
建议选用铁壶时，应注意壶盖形制与壶身的一致性，并留意壶盖的堂号是否与壶身同一款，同时考量壶盖的宽松度，适宜度，从壶口内将壶盖轻推向另一边时，如能不见及壶内壁为宜，反之若全密合毫元动弹空间，易造成大量沸水由壶嘴喷溅，且壶盖一时无法打开等情形。
十、 环付
为铁壶固定连接手把之用。环付选定的位置点，一般而言必须是壶的重心平衡处，否则此壶操控不易。环付有如壶的两耳，耳顺至为重要，传统上造型以鬼而居多。
造型有：鬼面（不明兽面）、植物（松、竹、竹枝、梅、林芝、菊、菊蕾、桐叶、樱等）动物（蜻蜓、立贝、龙、龟、蜘蛛、兔、蟋蟀、狮子、貔貅等）事物（结、如意云、社殿、七宝、环、束柴、香包等）
十一、 金银镶嵌
以贵金属镶嵌于铁壶壶体（壶身、壶盖、手把），铁壶上金银镶嵌图饰的精巧细致度，能倍增铁壶的价值与艺术性，同时其价格也昂贵许多。
因此在收藏选用铁壶时，可依个人需求仔细挑选为宜，金银镶嵌于铁壶之上，一般而言有画龙点睛、锦上添花等效果显现，颇值得玩味再三。
十二、 羽、羽落
【羽】其设计主要便于架设风炉之上，或为增加受火面积，集中火力于壶身下方为目的，但亦有少数专为美观装饰用。
【羽落】壶应有羽处无羽，且环壶线呈不规则状缺刻者。
十三、 裙边
裙边有集中火力，引导空气流动补充燃气之用，一般的形状大部份为不规则缺刻裙边，但亦有少数为平整无缺刻或有平整锯齿状纹者。
使用铁壶的益处
用老铁壶煮水，一方面铁壶会吸附水中的氯离子，另一方面铁壶煮出的水中会释放出二价铁（Fe2+）,人体无法直接吸收金属铁质，食物中的铁份，一般是以三价铁的形式存在，先是食物被消化，胃酸可与铁反应溶解，之后再还原氧化物失去氧而与氢化合物合成二价铁，主要是在十二指肠上端被人体吸收。如果以吸收率而言，二价铁的吸收率是15%，三价铁的吸收率只有3-8%，二价铁是铁所有状态中最有用的。故可以补充人体每日所需的铁质，还可预防及降低高血压，对有高血压的人很有帮助。
老铁壶煮水能提高水的温度，具有软化水质,让水变得甘甜，顺口，口感厚实饱满顺滑，在品饮好茶時,有事半功倍加分之效，特别适合泡老茶或煮茶用。因以生铁为原料,透过铸造方式,加之作者艺术造旨,形成老铁壶特殊的文化。
铁壶使用及保养
1、壶内已养成石灰质（水垢），此石灰质为山泉水中矿物质结晶，可防止减缓壶内生锈，请勿刷洗去除；
2、因皆整理过，第一次使用时，只需煮水2-3次，至无色无味即可开始使用，之后皆无需在处理；
3、煮水方式：将水加满，煮至水滚，再沸腾10-15分钟，倒至白色杯或碗里，若无色无味既可开始使用；
4、第一次煮水时，或一段时间未使用后，水中有杂质为正常现象，此为壶内干燥石灰质释出，2至3次后既会消失，此对人体无害，请放心；
5、因所售之铁壶皆为老东西，铁质亦非炼铁，当下在使用时，壶身高温状态下，不可一次加入冷水，避免壶身收缩比过度，造成裂开；
6、每天或每次使用完后，请务必使壶内干燥，（但不可干烧），若想养壶，可于壶身外侧涂上薄茶水或苦茶油或橄榄油；
7、若长时间不使用，可于壶内放入木炭或不用的报纸，保持干燥；
8、老铁壶为日本几百年历史，因使水温够高，水分子重新组合，可软化水质，是水质厚实饱满，亦释放人体易吸收之二价铁，补充铁质，为日本人日常饮用水，对身体十分有益，使用于泡茶时，茶汤细腻厚实，加分效果更为显注，尤其非常适合泡普洱茶。
铁壶收藏及未来增值潜力
日本老铁壶历经百年历史的累积，演变出来的铁壶，形制种类大小不同，细腻的工艺，工匠的巧手，使铁壶千变万化，成为迷人的用具，用茶时可见铁壶冲入开水时的样子，相对的客人可以看到铁壶镶嵌的一面，不论是素器，高浮雕或金银镶嵌，亦可显现主人品味，所收藏铁壶与他人不同之处，也可展现其地位，眼光之独到！
现今的日本老铁壶在中国正引起一阵强烈的旋风。近年来中国普洱茶的兴起，间接带动周边茶具的活络。由于铁壶产生的二价铁有肋于人体健康，加上典雅的外型带动泡茶的气份，使得老铁壶在这波茶具风潮成为最闪亮的明星。用老铁壶来喝茶，有益于身体健康的传闻，已在中国的大街小巷中开始流传。中国商人相继至日本收购老铁壶，希望于产地购买物美价廉的产品，然而日本人对于品质一向追求完美，即便供不应求，产量仍有严格控管，早期的老铁壶又有许多流于海外，及二战时期几乎将所有铁器全部造成武器（枪炮），故造成日本当地对于老铁壶出现了严重缺货的现像。
如同过去中国的汉字影响日本的传统文化，现今的老铁壶则开始反流行回中国，在短短一年间，价格从几千日元扶摇而上，且持续不断攀升。在全球发生金融海啸之前，还有精品单价涨到200多万日圆的传闻。
铁壶是一把可以使用的煮水器具，它也可以是一件艺术品，一件难得的古董品，善待它时，
回馈给您的永远会是一壶圆润浑厚，且富含二价铁的好水及不断升值的历史价值！
（生）铁壶简介
(生)铁壶 是以生铁为原料，通过铸造方式来制成的煮水器具(煮水壶)。
自唐代以来，无论在经济、文化、政治各方面，日本都深受中国的影响。所以与中国有许多相关的文化，最明显的例子就是日本茶道。日本茶道主要承袭于宋代的抹茶道，到了江户中期，一般百姓因为经济的成长，都有能力接触茶道。因此，有釜师开始从事茶釜的改良，将原本只是煮水的铁锅，改成有提把和壶嘴的铁茶壶。于是有了铁壶的出现，加上铁制的茶壶比一般陶土所烧制的茶壶(土瓶)，更为坚固耐用的特性。因此广受民间欢迎，也几乎成为家家户户的生活必需品。今日的日本铁壶虽无以往的光辉，但也是一项具有历史意义的传统工艺品。
铁器中以铁瓶的传世最为动人心弦。尤其是古铁瓶，经过岁月千锤百炼的洗礼，古铁瓶自然孕育一股雅致光泽，洋溢着时间所带来的人文风味；世上没有人会拥有同一样的铁瓶，百年绝唱之古物，绝对有必要细细又慢慢的赏玩。
铁壶的价值
铁制品与健康的关连，如铁壶、铁锅，可以预防贫血。关于这点，日本岩手大学教育学院--及川桂子教授曾经对此做过研究。她将南部铁器加热后，所熔出的铁拿来做分析。发现从铁器所熔出来的铁，大部分是属于“二价铁”。一般铁离子，有二价铁及三价铁两种形式，其中以二价铁最容易被人体所吸收。一般食物中所含的铁，也有所不同，如:
蔬菜、粮谷、蛋、奶
等，经身体消化后会转变成不易吸收的三价铁。肉和鱼等，所含的铁经身体消化后，会变成易吸收的二价铁。因此，藉由及川教授的研究，证实了，使用铁制品确实能适时补充铁质，也预防贫血。
由生铁铸造的铁壶，煮出的水口感很软、甘甜，用来泡茶，那是如虎添翼，云南地处高海拔地区，用生铁壶煮水对提高水温有明显作用（经测试在昆明水温可接近100℃），对泡普洱茶是再好也不过的。
知壶三要领
知历史、知现代、知人
第一个要知历史，介绍紫砂壶目前情况首先要了解紫砂历史，即紫砂工艺历史、发展史，以及工艺构成。紫砂是优秀民族传承，从茶文化发展而出，明代起为实用品，对于何谓时大彬、徐友泉、李仲芳等等老一辈的紫砂艺人，应该研究了解，加之理解，从理性到感性，再由感性及理性的充分认识。
第二个是知现在、了解现代，此单指宜兴紫砂壶。华夏民族文化代代相传、师传徒承。可以更进一步了解现在，此外我们作品的造型艺术有时代性，不能、将明朝的搬到21世纪来，也不可以一代十，以点带面的简单领会，因为时代是在不断发展和前进的。
第三个是知人，何以要知人，这个作者做的壶是雕塑，还是光、素，要知「人」的艺术品、艺术道德及声誉，要从那方面得知呢？不是靠宣传，也不可一味的垂青所谓的名人效应。众所周知，真正的艺术品是放在桌面上，群众来抬轿，民众最有鉴定的资格，是经得起推敲的。
识壶要诀
识壶方面，何谓真？假？好？坏？，壶从大众化到高最层次艺术品，其中分二个层次，一是一般群众普及层次，另一个是高文化水平层次，取决于各阶层不同人士的对紫砂艺术地领会与理解。
谈识壶非一言两语说得明白，总括地说无非是两个字，一是「理」，一是「趣」，所谓的（理）即是实用性的体现，在使用中是否合理；所谓的（趣）即是否有趣也就是艺术性的体现，是否具有观赏收藏价值。
第—是合理：当然，除了对于泥料要有相应的或更深入地了解和理解以外，壶最主要的是用来泡茶的，泡茶拿起来舒不舒服为第一要紧，第二是泡茶叶、冲开水时方不方便，倒起来流畅与否，用起来舒不舒服，若产生一点点不舒服的地方，那就不是一个完整的实用品。
适用是理，还包括用完之后，茶叶倒掉方不方便，洗刷方不方便；这都是适用的理，合理与否要看其符合要求，若不合理也无所谓的欣赏，是找麻烦、找不痛快，这个茶壶就可以不要了，用杯子好了，也就不要欣赏茶壶了。还是应该选一个适合自己用的壶，这样就会愈用愈有感情。
第二是有趣：趣味，就是美，漂不漂亮，喜不喜爱这个造型，你喜欢梅花的、松干的、镶银等花货类，还是喜欢几何形的光素类，这要根据个人的欣赏角度。个人的欣赏水准及底蕴，直接影响到所选壶的状态，如明朝家具较简略些、清朝家具较复杂，所以造型也有它的时代性。过去敦煌的雕塑、石刻、壁画是历史遗留下来，依然令后人叹为观止，这是有她的艺术独到性和历史性所致。
按步就班玩出专业与感情，我们华夏民族5千多年所传承的东西，其艺术内涵博大精深，在这一领域中你有多大的素养，就会喜爱什么样的东西，就会有什么层次。从外行到内行，从不懂到懂，从玩假的慢慢看到真的，有句普通话说：不怕不识货就怕货比货，同一张画，一张画的好，另一张画的不好，可是摆在一起，好的就突出了。
日本名釜师净味作品
2009年12月3日，《铁瓶之美》百年铁壶展在杭州举行，展览展出从日本、台湾等地收集来的日本古茶壶百余件。据悉，铁壶是以生铁为原料，通过铸造方式制成的煮水器具，泡茶尤其冲泡普洱茶前，用铁壶煮水能软化水质的作用，使茶汤更完美。小小一个煮开水的壶，售价约40万元，比一辆宝马3系的轿车还贵。这可并不是故作玄虚，今天起开幕的《铁瓶之美》百年铁壶展上，就有一把这样的老铁壶。昨天记者在南山路恒庐清茶馆的展览现场，先睹了这把40万元老铁壶的风采。 这把壶在玻璃盒的保护下，灯光中色泽显得很饱满，它由专为日本皇家打制茶具的日本光玉堂制造。壶身上的钮座和把手都有纯银成份，螳螂、蝴蝶、菊花等造型栩栩如生。别小看它，它的年龄可比你我都大：大约100岁了！
据介绍，这种铁壶是以生铁为原料，通过铸造方式制成的煮水器具，泡茶尤其冲泡普洱茶前，用铁壶煮水能软化水质的作用，使茶汤更完美。
大约1200多年前茶从中国传入日本，如今来自日本的铁壶日渐成为江浙一带茶人消费的宠儿。《铁瓶之美》百年铁壶展上，普通一点的铁壶价值三四千元至上万元，价值高的铁壶八九万元，乃至几十万元。“近年来，越来越多的茶人开始认识、收藏、迷恋铁瓶。浙江的杭州、温州等地，已有许多茶人收藏铁壶。”昨天茶业界业内人士介绍说。
南部铁器的历史及发展
南部铁器指的是江户时期的“南部藩”所产的铁器制品，约在今日日本东北部的岩手县境内，其中又以盛冈及水泽两地为最主要的产地。如今是岩手县的著名特产，用传统铸造法，以及使用手工打造的生铁制品。其制品有：铁瓶(铁壶)、急须(茶壶)、火钵(火炉)、瓶垫、茶托、铁锅、风铃、以及花瓶等种类。
细腻的纹样和厚重的着色是南部铁器的特征，和陆奥（地方名，今日本福島宮城岩手青森地区）的小京都——盛冈的历史一样悠久，是盛冈引以为傲的传统工艺品。他的古老历史要追述到400年前，由于历代南部藩主的极力保护，南部铁器才能发展至今。
南部铁器的‘南部’两字约来自400年前，南部信直（战国时的武将）修筑了盛冈城，作为藩主的他，开始拥有了这片土地。盛冈盛产砂铁、岩铁等优质的铁资源，以及川砂、粘土、漆、碳等原材料，这对铸物业来说，有这些先天优势条件是再好不过的了。南部信直请来了铸物师——铃木缝，和釜师——小泉五郎七、有坂、藤田等人。从次，盛冈开始了铁器的制造。
南部历代藩主对产业和文化一直十分关心。8代藩主——利雄公特别喜欢茶道，不仅是他身边的人，就连城里的武士、商人都受其影响，爱上了茶道。御用釜师制作的汤釜（煮水用的铁锅），被幕府和各藩主作为送礼佳品，使得‘南部铁器’名声大噪。
茶道的盛行在藩内行成了各各流派。8代藩主利雄公统一了藩内的茶道，并且拜师在第三代御釜师——小泉仁左卫门的门下，尝试自己制作茶具。
当时的上层社会，视茶道为重要的社交活动之一，官员之间的交往都是在喝茶的同时建立的。此时，流行一种新的煎茶法，小泉仁左卫门尝试改变现有的喝茶用具，思考着“用铁瓶代替汤釜泡茶”。于是，在汤釜上镶嵌一个壶嘴，添加一个壶把。改良后的铁瓶比汤釜，使用起来更方便，很快就被广泛传播。此后南部铁瓶的发展，基本上就不脱离这个雏型。
明治41年，大正天皇还是皇太子时，到东北地方巡查，参观当地各县的特产。岩手县南部藩主御釜师（第八代仁左卫门）制作的铁瓶和汤釜，也被列在行程之中。如此一来，东京为首的全国各大报纸刊登了这一事件，使得南部铁瓶和汤釜的知名度上升、人气大涨。与陶土烧制而成的土瓶相比，更显其坚固耐用的特性，因此广受当时民众的喜爱。
虽然南部铁器，已成为当时家喻户晓的品牌。但好景不常，后来因为战争的关系，制造武器所需的相关资源，铁、铜等金属，都受到了严格控制。与此同时，政府征召了大批铸物师、釜师等从事武器的生产。好在政府为了保留制作铁器的技术，留下少部分人，从事汤釜、铁瓶等铁器的制造。
战后，当时民间流行使用轻金属(铝)所制成的产品。因为这些轻金属制品使用上更为轻便，而且价格也比铁制品更低廉。这些物品迅速地攻占了日本市场，民众对铁器的需求大减。原本从事铁制品制造的店家，纷纷关门大吉。南部铁器，虽说是全国知名品牌，但也难逃即将没落的宿命。
政府为了挽救逐渐消逝的日本传统工艺，于昭和50年，制订了《传统工艺产业振兴法》，南部铁器被国家指定授予传统工艺品的称号。在政府的扶持下，南部铁器开始复苏起来。
近年来，南部铁器被出口到了海外，优良品质受到了大家的青睐，得到了很高的评价。不仅是在日本国内，在东南亚甚至欧美也涌现出了一批南部铁瓶的爱好者或收藏者，这已成为了一种流行趋势。
南部铁器的使用方法
1. 铁壶第一次使用，先将一小杯茶叶用布包好放入铁壶内，加水蒸煮约10分钟。如此茶叶中所含的丹宁和铁壶中溶解出的铁份,会在铁壶表面形成一层丹宁铁的皮膜,将更不容意生绣。烧开后将壶内水倒掉，重复2-3次，直至水质透明即可。建议新壶刚开始使用时请每天使用，让水垢能迅速付着。
2. 铁壶比较适合的热源是炭火，现在使用电热炉和瓦斯炉，电磁炉代替也可以。建议用中度的能量加热。因为铁瓶的特性是透过渐续加温的过程，让铁质缓慢释放出来，从而增加饮水的口感，以及帮助身体矿物质的吸收。
3. 日常使用时，请装8分满的水，以免水沸腾后溢出。铁壶使用约5天后，内壁会出现猩红色斑点，10天左右会出现白色的水垢。这为正常现象，只要水不混浊是不影响饮用的。请勿清除它，不要以为是生锈就去擦它或洗它。如情况实在严重时，用海绵或软质毛巾轻轻拭去。
4. 每次使用后，开小火将壶内水分充分蒸发，再用干的软布擦干，保持壶体干燥。在铁壶完全冷确以前，请不要盖上盖子，并用乾布擦乾壶盖。这是因为，在把煮开的水装入热水瓶或其他容器后，立刻盖上盖子的话，壶内的蒸气会随着温度下降而变成水滴流入壶内，从而导至生绣。
*注意事项
1. 避免手直接触碰铁壶内部。内部尽量不要用布或刷子清洗，不可使用清洁剂或过度用力擦拭，避免破坏天然漆的保护作用。
2. 切勿冷水冲热壶，禁止壶内没水干烧，避免猛烈摔碰。
3. 请储放在干燥通风的地方，建议每月至少使用1次。如长时间不使用时，请保持铁壶内部的干燥。
4. 茶水不可在壶内隔夜，使用后请及时清洗。
5. 为了保持铁壶表面的黑漆光亮，每次使用后，在铁壶仍有余热时，用布沾少量茶水轻轻擦拭，铁的光泽会渐渐展现。擦拭后请用小火将壶体水分蒸发，用干的软布擦干。
6. 不可用于微波炉。
7. 急须请勿用明火加热。
*铁瓶和急须的区别
铁瓶大概是容量在900cc以上的铁制煮水器具，而急须应该就是500cc以下的铁制煮水器具。急须一般供2-3人使用。
急须跟铁瓶的差别，除了容量与体积大小之外，最大的差异就是急须有附滤网，方便泡茶。
南部铁器的制作过程
在此，简单的介绍一下南部铁器的代表制品——铁瓶的制作过程。铁瓶的制作过程约有68道工序，从最初设计到成品完成一般耗时将近2个月。一个精致的铁壶，需要做壶体的手工匠和做壶把的手工匠，两个人的精湛技艺共同来完成。
一.画图和制模
首先，描画出铁壶的样稿。
然后，根据图纸推算出壶的断面图，根据横截面来打造铸型所需的木模。模具由铁板制成。因为过去使用木头制模，因而‘木模’这词沿用至今。
二.外模的铸造
手拿木模来回旋转，每转一圈的同时加入调制好的粘土,如此重复数十次，直至匠师觉得满意为止。壶的模具雏型大致打造完成。外模雏型为壶底朝上，壶口朝下。
三.押纹路
趁模具未干透之际，进行押纹路。用专门的笔在模具内部勾画出壶壁的纹路。除了南部铁瓶有名的小方格型外，还有几何状、花卉和风景等图案。
四.中子铸模
把细砂，良土和粘土溶合，用布压成实心的中子形状。再把中子放入先前打好的模具中。盖上外模盖子。
五.烧制
把滚烫的铁水（约800-1000度）从外模盖子上的小孔中注入，等待2小时左右。把铁水倒出，剥开外模，取出壶。此时的壶已经有了完整的壶体。再把壶放入高3米的古碳炉，里面的燃料有石炭、生铁、碎铁和石灰石。炉里的温度高达1300度。
六.完工
成型后的铁壶用800-1000度的碳火烧烤，让壶形成一层磁化酸化的表膜。这样处理可以防止壶体生锈。此技法从南部铁器开始沿用至今。壶的外侧由于火的直接接触会产生斑点，还需用金属刷磨去。
七.打磨与着色
完成后的铁壶放在碳火上用200度的温度加热，在壶表面刷上混有醋酸的漆和茶汁。必须要一边加热一边用毛刷涂抹，利用高温使得漆牢牢附着在壶的表面。
八.壶把的制作
这是最后一道工序。壶把由专门的匠人制作。把铁板打制成圆的铁棒形状，这种技法是非常难的，会的匠人寥寥无几。成型后上漆，和壶衔接。一个完整的铁壶就能正式出品了。
选择南部铁器的理由
1.为了健康
现在的都市人每5人中就有1个患有贫血症状。日本岩手大学研究表明，饮用铁瓶烧煮的水能有效增加铁分的补给。在冲煮茶水及烹煮食物的同时，质地纯净的铁器在加热过程会不断的释放二价铁离子（亚铁离子，Fe2+），饮食的同时，被人体吸收。相关数据显示，在使用铁器的人群中，绝大多数均无贫血及缺乏铁质的现象。
铁是Hemoglobin(血红素)、Myoglobin及重要呼吸酵素(Cytochromes)与其它在的运输和细胞吸中伴演重要角色的酵素的重要成份。主要是以Fe2+的形式存在人体中。亦可做为酵素的Cofacter。
人体的铁质虽然容易流失，但人类无法直接吸收金属的铁。一般铁在食物中主要是以三价铁之型式存在，胃酸可以与铁反应生成二价铁离子，而二价铁离子可以被人体所吸收，主要是在十二指肠及空肠上端以二价铁之型式被吸收。研究同时还表明，早期的老年痴呆症和铁分的不足也有一定的关系。
2.水的口感
和平日饮用的水有所不同的是，经由铁瓶烧煮出来的水无论是冲泡绿茶、咖啡、红茶，还是调配饮料、食物，其口感更加美味。
3.美的感觉
铁瓶的美是日本特有的历史所创造出来的。从壶的造型设计、材质挑选、烧制工艺、到最终成品，都给人一种传统文化的韵味。它不仅仅是简单的茶具，更是茗茶时的一种艺术享受。
南部铁锅的魅力
1. 使用铁锅烹饪，美食更美味
铁的导热性好，保温性高，和一般的家常用锅相比，更能发挥食物的美味。
南部铁锅由多层构造组成，其导热性和保温性均非常出色。和经由铝、不锈钢等材料制造的锅子相比，铁的特性所带来的效果更为明显。铁锅的特殊材质能更好的使食物受热均匀，在烹饪过程中保留食材本身的原汁原味，所需的油也相对更少，是对身体健康的最佳投资。特别是在油炸食物方面，炸出的食物色泽金黄，外脆内香。
使用铁锅烹饪还有个好处就是食物不易焦糊。因为铁锅表面有细小的凹凸面，油倒入锅中能很快分散，食物入锅后不会粘上过多油，因此食物不易被烧焦。
2. 使用铁器，预防贫血
人的血液之所以是红色的，是因为红血球在肺里接触到氧，通过血管运往体内细胞的各个角落。红血球能够正常的工作，靠的就是铁元素。如果铁元素不足，红血球就无法运作，细胞的活动也会受到限制。贫血等症状就会相继出现。
离子状态的铁分子更有利于人体的吸收，因此平时使用铁器制作料理确实在预防和改善贫血方面有着很好的辅助效果。使用铁锅烹饪食物的过程中，会产生一种对人体有用的铁元素，学名称之为“二阶铁”。日本岩手大学研究表明，二阶铁离子最易于人体吸收，能有效改善贫血症状。长时间使用铁锅烹制食物，尤其是蔬菜的烹制，
其铁元素的摄取量是使用一般锅子的3倍。不仅避免蔬菜营养的流失，还保留了蔬菜的水分，添加了铁等身体所需的矿物质。另外，女性相比男性，体内的铁含量较多。相应的，铁的流失也更快，及时补充铁元素是十分必要的。特别是怀孕中的妇女，随着腹中胎儿的日渐长大，母体和胎儿对铁元素的需求逐渐增加。及时补充铁元素对宝宝的头脑以及身体发育都是必要的。 另外，对处于生长发育期的青少年来说，铁元素的摄取也是必不可少的。
3. 贴心的细节设计
考虑到铁的强导热性，设计师在制作过程中对铁锅进行了一些特别细节设计。加上了不会烫手的木柄设计，让使用者更好的享受烹饪的过程。
铁锅的使用事项
只有了解了铁器，并恰当的利用它的特性，铁器的使用寿命才会更长久，同时也能避免操作过程中的危险性，大幅降低事故的发生。
1. 新锅可能有少许气味，属正常现象，只需在空气流通的地方放上几天即可使用。
2. 刚使用时，请开小火加热，之后可改为中火。请注意：勿用大火加热铁锅，因为这样有可能会使锅子变形。
3. 避免食物长时间留在铁锅中。
4. 用铁锅做料理时，铁器表面会分解出铁元素。当然，铁块不会剥落下来，但是，一小部分铁粉状物可能会脱落，粘在食物的表面，那是正常现象。
5. 遇到烧糊的情况，请冷却后，用金属小刀或刷子轻轻刮去。
6. 铁锅加热时，整个锅体的温度上升较快，请务必使用木制锅柄拿取铁锅，避免被烫伤。
7. 油倒入铁锅加热后，避免沸腾的油泡溅到身体。
8. 烹饪完毕，请慢慢打开锅盖，以免滚烫的蒸汽灼伤面部。
9. 万一发生了铁锅空烧的情况，绝对不能立即放入冷水中以求降温，高温的铁锅急遇冷会导致其破裂。
10.随着使用次数的增加，铁锅表面的黑色光泽会渐渐退却。那是因为残留的油渍，以及带酸性或碱性成分的调味料，溶解了铁锅表面的铁釉。但那是无害的，请放心继续使用。
在烹饪蔬菜时，食物偶尔会发黑或食物表面带有黑色物质。那是因为铁锅的铁元素与蔬菜中的一种色素成分发生了反应。那是无害的，完全可放心食用。这些含有丰富铁元素的食物对您的身体健康是十分有帮助的。
11.为了保持铁锅的良好性能，请尽量避免使用洗涤剂，因为洗涤剂会破坏铁锅的表层，影响铁锅的使用寿命。每次使用后，一般用温水和小刷子清洗即可。
12.铁器的表面涂了一层铁釉，如果遇到湿气很容易产生锈迹。铁锅使用完后，请用温水及时清洗，用柔软的干布及时擦干，放置在空气流通的地方。请保持铁锅干燥。
13.铁铸物含有大量的碳分子，是比较容易破裂的金属。如果从高处跌落，或碰触到硬的物体的话，很容易产生裂痕或开裂。因此请勿发生剧烈撞击等举动。
14.铁铸物制品比较厚重，分量沉重，材质坚硬，因此搬运或拿取时请格外小心。
丰富资源孕育了南部铁器
制作南部铁器的整个过程中，所需要的材料，在过去全部使用当地触手可及的原料。而现在，原料中的生铁和焦碳、漆都是日本从国外进口而来的。当然，铸型过程中起决定性的川砂和粘土等，依然保持着使用当地资源的习惯。
南部铁器的原料是铁，制作铁器的铁原料的采用，主要来自久慈（岩手县北部）开采的铁。19世纪中叶，当时的南部藩主在釜石（岩手县东南部）打造了西洋碳炉，同时开始开采铁矿石，从中提炼生铁，并取得了成功。此后，南部铁器的原料有所变化，改成了从砂铁中提炼生铁。如今，由于技术的发展，大量生产的生铁已经足以能够应付铁器的制作了。
南部铁风铃
风铃的响声是风的心声，当微风抚过风铃，清脆悦耳的声音随飘动的气流在空气中回转。风趣，风雅，风致，这是爱风之人才能感受到的美。从古至今，风铃的素材除了使用玻璃以外，还有各类金属、陶器、木材、木炭、贝壳、石头等。
风铃真正的发源地是在中国，历史可远溯至古代。原来是用于给事物的凶吉算命的工具。风铃传到日本后，被过渡为佛教饰品，成为消病除灾的道具。
把风的声音，转变成风情万种的铃音，会静心享受如此风趣的也就只有日本人了。在日本的盛夏，每逢清风吹过，整条街都会弥漫着清脆的铃音，更添一份夏日的风情。这与蝉鸣一齐成为一道夏季风景线。
提起风铃，最有名的当然要数用南部铁器打造的南部铁风铃和玻璃吹制的江户风铃。
南部铁风铃是日本最具代表性的风铃。
风铃的原料——南部铁器的发源地是日本岩手县，距今大约900年历史。
这个传统技艺传承至今，南部铁风铃的最大特色是高音部分非常清晰，音色饱满。闭上双眼聆听它的声音，感觉到的是置身大自然的写意。其中用南部铁器制作的水泽南部风铃，凭借着透明的音色被誉为“必须保留的日本之声的百选之一”。
风铃小巧，不占空间，挂在房间里马上就能打破沉默的氛围。作为送礼的人气佳品，没有季节的限制，玄关、卧室等都可摆放。
最近在日本，人们还把风铃的声音当作治疗抑郁症的一个新项目，倍受瞩目。事实也证明了风铃的治疗之音确实对心理治疗有一定的功效，电视、杂志也纷纷大篇幅介绍了，风铃的魔法之音。
铁壶大致分为两大类。
在京都等地制作的铁壶称为关西铁壶。其壶盖由铜打造，盖子上的壶钮为梅的造型。
另外，壶底有鸣金（壶底的响片，铁打造），茶具的把手形状较多，不仅是日常生活使用，进行简单的茶道仪式也相宜。
另外一种是盛冈出品的南部铁器。其主要特征是盖子由铁打造，壶体几乎以黑色为主。
壶底没有鸣金。铁盖的铁壶主要用于日常生活的使用。
关于鸣金
冈仓天心所著的《茶之本》中有对“鸣金”的记载。
做客朋友家中，一进宅门，只见主人盘腿坐于茶桌旁，火焰熊熊，气烟袅袅。
我刚一入坐，铁茶釜内部，茶水被烧开所产生的滚音顿时打破了寂静，支配着四周空气。
茶釜唱着不知名的歌，特殊旋律出自它的底部，那里排列着两三片铁片。
从它的旋律中感受到大自然的声音，好似耸入云霄的瀑布，拍打撞击岩石的海浪，吹拂竹林的风雨，风吹耸立山丘上的扁柏，那是难得的混合了所有自然的歌声。
左 关西铁壶
右 南部铁壶
无论是关西制造的铜盖铁壶，还是南部铁壶，都可作为日常使用的茶具。如果是正式茶道的场合，还是不推荐南部铁壶。
铃木盛久工房的历史和南部铁器的发展息息相关。熊谷志衣子是铃木盛久工房的第15代主人。铃木家的祖辈是南部藩的铸物师。现有3位手工职人，坚守着这份传统工艺。
铁器的制造要花费相当大的气力，历代都是男性掌握这门技艺。从志衣子的爷爷（第13代 铃木盛久 繁吉）的时代开始，在工房制作了30年的职人山田就扶植着第15代的志衣子。
熊谷志衣子
1946 东京艺术大学教授，铃木贯而的长女
1967 武藏野美术短期大学工艺设计本科毕业，跟随信田洋和筱和子从师雕刻
1987 在盛久工房负责铸金工艺
1989 盛冈市百年市民大茶会 盛冈茶道工艺展 盛冈市长授奖，入选第36界日本传统工艺展
1990年
丸型汤釜
岩手工艺美术协会展 工艺大奖 《茶道的明天》美术展 鹏云齐千宗室家元鼓励奖，入选第20界传统工艺日本金工展 1991年
梳纹圆形铁壶
第15界全国传统工艺品展 内阁总理大臣授奖，入选第31界传统工艺新作展
1993 第40界日本传统工艺展正式会员
1994 第24界传统工艺日本金工展获奖
1995 岩手茶道美术工艺展 岩手日报授奖
1993 盛冈川德美术画廊办展
1996 盛冈川德美术画廊办展
1997 日本桥三越总部六楼美术馆办展
1998 参加第3界国际现代铸铁美术会议
1999 横浜高岛屋七楼美术画廊办展
现在 日本工艺会正式会员，日本工艺会金工部会员，日本工艺会东日本部会员，岩手工艺美术协会会员
煮茶的讲究
茶是中国的“国饮”，也是世界三大软饮料之一。据考证，中国人饮茶是从鲜叶生吃咀嚼开始，后变为生叶煮饮，形成比较原始的煮茶法。唐时饮茶开始由粗放走向精工，尤以集历代茶艺精华、著有世界上第一部茶艺专著的陆羽为杰出代表。
陆羽煮茶法距今已有1200余年，其煮茶法讲究技艺、注重情趣，要求茶、水、火、器“四合其美”。
其煮茶法要把握好三个关键：
一是煮茶前先要烤茶。
烤茶要讲究远近、茶色和时间长度，以保证饼茶香高味正。碾茶要适度。在烘干饼茶冷却后，将其敲成小块，再倒入碾钵碾碎，用箩筛选出粗细适中的茶颗粒，这样煮出的茶汤清明，茶味纯正，不会生苦涩味。
二是水的品质对茶汤质量起着决定性的作用。
“所谓茶性必发于水，八分之茶遇水十分，茶亦十分。八分之水，试茶十分，茶只八分耳”。
茶圣陆羽曾谈到：天下水为二十等——庐山康王谷水帘水为第一；无锡县惠山寺石泉水为第二；霸州兰溪石下水为第三；峡州扇子山虾蟆口水为第四；苏州虎丘寺石泉水为第五；庐山招贤寺下方桥潭水为第六；
洪州西山西东瀑布水为第八；唐州柏岩县淮水源为第九；庐州龙池山岭水为第十；丹阳县观音寺水为第十一；扬州大明寺水为第十二；汉江金州上游中零水为第十三；归州玉虚洞下香溪水为第十四；商州武关西洛水为第十五；吴松江水为第十六；天台山西南峰千丈瀑布水为第十七；郴州圆泉水为第十八；桐庐严陵滩水为第十九；雪水为第二十。
唐、宋以来，古人对烹茶用水总结出两条标准：水质和水味，包括“清、活、轻、甘、洌”五个方面。
“清”对浊而言，要求水“澄之无垢、挠之不浊”；
“活”是对死而言，要求水“有源有流”，不是静止水；
“轻”对重而言，好水“质地轻，浮于上”，劣水“质地重，沉于下”。
“甘”是指水含口中有甜美感，无咸苦感。“洌”则是指水含口中有清凉感。
三是燃料最好用木炭，其次用火力强的劲薪（桑或槐等）。
煮茶时要掌握好火候，协调好茶、水、盐三者用量的比例关系，当水温达86℃至88℃发生“一沸”时，按一定比例加盐；当水汽增加，“缘边如涌珠连泉”的“二沸”时，舀出一瓢沸水待用，并用夹有节奏地向同一方向搅水，当中心出现旋涡时，按量放入茶叶，至茶水“腾波鼓浪”的“三沸”时，加进“二沸”时舀出的一瓢水止沸，随即端下煮茶锅，舀茶汤分成3至5碗。这就是唐代茶艺的精髓。
四是煮茶的器具。
宋元以来，煮茶器具叫“茶罏”，亦称“风罏”。特别是元代茶罏非常精制，时至明朝，社会也普通使用“铜茶罏”，而特点是在做工上讲究雕刻技艺。我国中世纪后期，除了煮茶用茶罏，还有专门煮水用的“汤瓶”。明朝，沦茶煮水使用“汤瓶”更是普遍之事，而且汤瓶的样式品种也多起来。从金属种类分，有锡瓶、铅瓶、铜瓶等。当时茶瓶的形状多是竹筒形。明代同时也开始用瓷茶瓶，可是因为“瓷瓶煮水，虽不夺汤气，然不适用，亦不雅观。”所以实际上，明代日常生活中是不用瓷茶瓶的。
茶道之器具
工欲善其事，必先利其器，这是说的一般劳动工作。茶艺是一种物质活动，更是精神艺术活动，器具则更重要讲究，不仅要好使好用，而且要有条有理，有美感。所以，早在《茶经》中，茶圣陆羽便精心设计了适于烹茶、品饮的二十四器：
1．风炉：为生火煮茶之用，以中国道家五行思想与儒家为国励志精神而设计，以锻铁铸之，或烧制泥炉代用。
2．筥：以竹丝编织，方形，用以采茶。不仅要方便，而且编制美观，这是由于古人常自采自制自食而特意设置。
3．炭挝：六棱铁器，长一尺，用以碎炭。
4．火夹：用以夹炭入炉。
5．釜：用以煮水烹茶，似今日本茶釜。多以铁为之，唐代亦有瓷釜．石釜，富家有银釜。
6．交床：以木制，用以置放茶釜。
7．纸囊：茶炙热后储存其中，不使泄其香。
8．碾、拂末：前者碾茶，后者将茶拂清。
9．罗合：罗是筛茶的，合是贮茶的。
10．则：有如现在的汤匙形，量茶之多少。
11．水方：用以贮生水。
12．漉水囊：有以过滤煮茶之水，有铜制、木制、竹制。
13．瓢：杓水用，有用木制。
14．竹筴：煮茶时环击汤心，以发茶性。
15．鹾簋、揭：唐代煮茶加盐去苦增甜，前者贮盐花，后者杓盐花。
16．熟盂：用以贮热水，唐人煮茶讲究三沸，一沸后加入茶直接煮，二沸时出现泡沫，杓出盛在熟盂之中，三沸将盂中之熟水再入釜中，称之谓救沸、育华。
17．碗：是品茗的工具，唐代尚越瓷，此外还有鼎州瓷、婺州瓷、岳州瓷、寿州瓷、洪州瓷。以越瓷为上品。唐代茶碗高足、偏身。
18．畚：用以贮碗。
19．扎：洗刷器物用，类似现在的炊帚。
20．涤方：用以贮水洗具。
21．渣方：汇聚各种沉渣。
22．巾：用以擦试器具。
23．具列：用以陈列茶器，类似现代酒架。
24．都篮：饮茶完毕，收贮所有茶具，以备来日。
用现在人的观点来看，饮一杯茶有这么多复杂的器具似乎难以理解。但在古代人说，则是完成一定礼仪，使饮茶至好至精的必然过程。
日本的茶道
（一）茶道之源流
中国茶叶最早传入日本，约在汉代就开始了。唐代，日本僧人来华，高僧最澄禅师和空海禅师到中国天台山国清寺流学，回国时带回茶籽栽种于日本滋贺县。宋代，日本荣西禅师两度留学中国，又带回茶籽，栽种于日本佐贺县。(荣西禅师着有＜吃茶养生记＞一书，是日本第一部茶书)。
（二）茶道之精神
日本茶道的基本精神，是将饮茶视为生活规范，藉以修身养性，学习礼仪，以环境幽雅为主体，以高尚享受为目的。而其缺点乃是违背时代，脱离现实，费时费事，名为固守茶道的传统，实仅维持茶道在充当古迹。
（三）茶道之流派
A．主流派：〞千利休〞与〞三千家〞
1.村田珠光成立日本茶道1430年～1502年
2.千利休追随绍鸥学习茶道别号抛秋，是安土、桃山时代的茶博士茶艺非常精湛，遂集茶道之大成1522年～1591年
3.宗旦利休的孙子以宣扬茶道为专业儿子分立门户继承衣钵茶道─三千家
4.江岑〞表千家〞的元祖仙叟宗室承接了乃父的隐居而成〞里千家〞的元祖一翁宗守住在武者小路成为〞武者小路千家〞
B．其他流派：
薮内流、远州流、石州流、镇信流、宗偏流、不味能、江户千家流等等派别。
（四）茶道之饮法与礼仪
以驰名的茶道〞数寄屋〞为例，它建筑在私人的花园中，包括可以容纳五人的『茶室』，与一间毗连的『水屋』（洗涤茶具之场所），另有一间『待合』（提供宾客暂待，等主人邀请进入茶室之场所）。
从『待合』到『茶室』，有一条小径，幽静之至，奇石与石凳陈列两旁，古松参天，枫叶满地，景致高雅。『茶室』的入口为活动格子门，高仅三尺，人须躬身而入，以保持谦逊态度。
室内陈设简朴，瓶花佩合季节，且悬有名贵字画，供人欣赏。室之右角，设有小巧木架，挂着铜包锡的茶壶。茶碗各用饰盒贮藏。
待客之礼仪与饮法──
1．宾客进入『茶室』之后，依序面对主人就座，宾主对拜称『见过礼』，主人致谢称『恳敬词』。
2．室内从此肃穆，宾主危坐，静看茶娘进退起跪调理茶具，并用小玉杵，将碗里的茶饼研碎。
3．茶声沸响，主人则须恭接茶壶，将沸水注入碗中，使茶末散开，浮起乳白色饽花，香气溢出。
4．将第一碗茶用文漆茶案托着，慢慢走向第一位宾客，跪在面前，以齐眉架式呈献。
5．宾客叩头谢茶、接茶，主人亦须叩头答拜、回礼。
6．如上一碗一碗注，一碗一碗献；待主人最后亦自注一碗，始得各捧起茶碗，轻嗅、浅啜、闲谈。
有趣的壶鸣
铁壶有趣的一个地方是它的鸣声。大家可能没有注意到铁壶是会有声响的，铁壶的声响有的像风吹松的声音，有的是波涛汹涌，依工艺师的加工而有不同的效果。
下面举几个铁壶的声响供大家参考
1.底部装响片
注意看有些铁壶底部会有三片左右的铁片，可能还有点生绣，不过您不要嫌它脏，因为这正是釜师精心制作的响片，因为有这种响片所以铁壶才会有悦耳的声响。
2.底部故意有凹陷
感觉上这比较像现代的技法，一般而言，传统的铸厂或是由釜师手工制作的铁壶底部都会故意留点凹陷，所以您也不要以为底部破了，就是因为有这个凹陷，所以依火的大小就会产生不同的声响，十分有趣。
3.盖的鸣叫
一般而言，这种技法好像多在南部铁壶出现。有个规则，首先壶嘴的根部较低，壶体感觉上呈圆筒状，其中壶底比盖口宽。此外，盖子较薄。有这几个条件后，水沸腾时内部会产生压力水蒸气会往上升，然后从盖口喷出，此时壶盖就会与壶体产生敲打的响声。不过此种壶打开壶盖时要小心，因为水蒸气上升，所以容易烫手，甚至会因疼痛而不小心打破铁壶。
御釜屋
铁壶是何时开使诞生的虽然不是很清楚，但在日本茶道所使用的茶釜上面加上提手，应该就是铁壶的原形。在江户时代天明期(1780年代)的古文书中有记载铁瓶(铁壶)此名称，由此可推知铁壶在庶民间开始普及是在此时期，而在幕府到明治时期在民间铁壶的使用更加普遍。
江户幕府成立的和平时期，第28代南部藩主——重直公思考着如何利用本藩出土的优质铁原料制作汤釜。召唤了1659年京都出生的铸物师（初代小泉仁左卫门），这就是南部釜的起源。之后，第三代佐卫门创造了各个种类的铁瓶，总称为现在的“南部铁器”。明治以后，获得了海外各国的高度评价。作为岩手县的传统工艺品，被誉为日本传统工艺品第一号。
初代仁左卫门清行，1659年被南部藩主重直公招募，在盛冈开始了汤釜的制作。1750年，第三代佐卫门清尊想有个使用方便而且可煮出好水的器具而创作出了铁瓶，之后因需求增多，不仅是茶道的世界连日常生活中也为一般人所爱用。江户时代，无论藩内，还是关东地区所使用的汤釜和铁瓶都由佐卫门制造，因此大家称其为“御釜屋”。这一名称沿用至今。明治后，小泉家族继承了釜师仁佐卫门，现为第十代。
铁瓶的传统纹样
日本南部铁瓶从17世纪发展至今，凭借其优雅的造型、精湛的工艺，深受日本及外国的茶爱好者和收藏者的喜爱。除了精致的做工和完美的外型，壶的纹路在很大程度也体现了它的价值。铁瓶的纹路有传统的小格子型，几何状、花卉和风景等图案。如今，铁壶的制作开始结合了现代艺术形式，融入了各国文化要素，渐渐成为了一种时尚。
下面介绍几种铁瓶的传统纹样。
霰——小格子式 中霰——中格子式 大霰／鬼霰——大格子式
亀 甲——龙甲式 糸 目——线纹式 桜 文——樱化式
無地——素纹式
铁锅的使用事项
只有了解了铁器，并恰当的利用它的特性，铁器的使用寿命才会更长久，同时也能避免操作过程中的危险性，大幅降低事故的发生。
1. 新锅可能有少许气味，属正常现象，只需在空气流通的地方放上几天即可使用。
2. 刚使用时，请开小火加热，之后可改为中火。请注意：勿用大火加热铁锅，因为这样有可能会使锅子变形。
3. 避免食物长时间留在铁锅中。
4. 用铁锅做料理时，铁器表面会分解出铁元素。当然，铁块不会剥落下来，但是，一小部分铁粉状物可能会脱落，粘在食物的表面，那是正常现象。
5. 遇到烧糊的情况，请冷却后，用金属小刀或刷子轻轻刮去。
6. 铁锅加热时，整个锅体的温度上升较快，请务必使用木制锅柄拿取铁锅，避免被烫伤。
7. 油倒入铁锅加热后，避免沸腾的油泡溅到身体。
8. 烹饪完毕，请慢慢打开锅盖，以免滚烫的蒸汽灼伤面部。
9. 万一发生了铁锅空烧的情况，绝对不能立即放入冷水中以求降温，高温的铁锅急遇冷会导致其破裂。
10.随着使用次数的增加，铁锅表面的黑色光泽会渐渐退却。那是因为残留的油渍，以及带酸性或碱性成分的调味料，溶解了铁锅表面的铁釉。但那是无害的，请放心继续使用。
在烹饪蔬菜时，食物偶尔会发黑或食物表面带有黑色物质。那是因为铁锅的铁元素与蔬菜中的一种色素成分发生了反应。那是无害的，完全可放心食用。这些含有丰富铁元素的食物对您的身体健康是十分有帮助的。
11.为了保持铁锅的良好性能，请尽量避免使用洗涤剂，因为洗涤剂会破坏铁锅的表层，影响铁锅的使用寿命。每次使用后，一般用温水和小刷子清洗即可。
12.铁器的表面涂了一层铁釉，如果遇到湿气很容易产生锈迹。铁锅使用完后，请用温水及时清洗，用柔软的干布及时擦干，放置在空气流通的地方。请保持铁锅干燥。
13.铁铸物含有大量的碳分子，是比较容易破裂的金属。如果从高处跌落，或碰触到硬的物体的话，很容易产生裂痕或开裂。因此请勿发生剧烈撞击等举动。
14.铁铸物制品比较厚重，分量沉重，材质坚硬，因此搬运或拿取时请格外小心。
南部铁锅的魅力
1. 使用铁锅烹饪，美食更美味
铁的导热性好，保温性高，和一般的家常用锅相比，更能发挥食物的美味。
南部铁锅由多层构造组成，其导热性和保温性均非常出色。和经由铝、不锈钢等材料制造的锅子相比，铁的特性所带来的效果更为明显。铁锅的特殊材质能更好的使食物受热均匀，在烹饪过程中保留食材本身的原汁原味，所需的油也相对更少，是对身体健康的最佳投资。特别是在油炸食物方面，炸出的食物色泽金黄，外脆内香。
使用铁锅烹饪还有个好处就是食物不易焦糊。因为铁锅表面有细小的凹凸面，油倒入锅中能很快分散，食物入锅后不会粘上过多油，因此食物不易被烧焦。
2. 使用铁器，预防贫血
人的血液之所以是红色的，是因为红血球在肺里接触到氧，通过血管运往体内细胞的各个角落。红血球能够正常的工作，靠的就是铁元素。如果铁元素不足，红血球就无法运作，细胞的活动也会受到限制。贫血等症状就会相继出现。
离子状态的铁分子更有利于人体的吸收，因此平时使用铁器制作料理确实在预防和改善贫血方面有着很好的辅助效果。使用铁锅烹饪食物的过程中，会产生一种对人体有用的铁元素，学名称之为“二阶铁”。日本岩手大学研究表明，二阶铁离子最易于人体吸收，能有效改善贫血症状。长时间使用铁锅烹制食物，尤其是蔬菜的烹制，
其铁元素的摄取量是使用一般锅子的3倍。不仅避免蔬菜营养的流失，还保留了蔬菜的水分，添加了铁等身体所需的矿物质。另外，女性相比男性，体内的铁含量较多。相应的，铁的流失也更快，及时补充铁元素是十分必要的。特别是怀孕中的妇女，随着腹中胎儿的日渐长大，母体和胎儿对铁元素的需求逐渐增加。及时补充铁元素对宝宝的头脑以及身体发育都是必要的。 另外，对处于生长发育期的青少年来说，铁元素的摄取也是必不可少的。
3. 贴心的细节设计
考虑到铁的强导热性，设计师在制作过程中对铁锅进行了一些特别细节设计。加上了不会烫手的木柄设计，让使用者更好的享受烹饪的过程。
选择南部铁器的理由
1.为了健康
现在的都市人每5人中就有1个患有贫血症状。日本岩手大学研究表明，饮用铁瓶烧煮的水能有效增加铁分的补给。在冲煮茶水及烹煮食物的同时，质地纯净的铁器在加热过程会不断的释放二价铁离子（亚铁离子，Fe2+），饮食的同时，被人体吸收。相关数据显示，在使用铁器的人群中，绝大多数均无贫血及缺乏铁质的现象。
铁是Hemoglobin(血红素)、Myoglobin及重要呼吸酵素(Cytochromes)与其它在的运输和细胞吸中伴演重要角色的酵素的重要成份。主要是以Fe2+的形式存在人体中。亦可做为酵素的Cofacter。
人体的铁质虽然容易流失，但人类无法直接吸收金属的铁。一般铁在食物中主要是以三价铁之型式存在，胃酸可以与铁反应生成二价铁离子，而二价铁离子可以被人体所吸收，主要是在十二指肠及空肠上端以二价铁之型式被吸收。研究同时还表明，早期的老年痴呆症和铁分的不足也有一定的关系。
2.水的口感
和平日饮用的水有所不同的是，经由铁瓶烧煮出来的水无论是冲泡绿茶、咖啡、红茶，还是调配饮料、食物，其口感更加美味。
3.美的感觉
铁瓶的美是日本特有的历史所创造出来的。从壶的造型设计、材质挑选、烧制工艺、到最终成品，都给人一种传统文化的韵味。它不仅仅是简单的茶具，更是茗茶时的一种艺术享受。
南部铁器的历史及发展
南部铁器指的是江户时期的“南部藩”所产的铁器制品，约在今日日本东北部的岩手县境内，其中又以盛冈及水泽两地为最主要的产地。如今是岩手县的著名特产，用传统铸造法，以及使用手工打造的生铁制品。其制品有：铁瓶(铁壶)、急须(茶壶)、火钵(火炉)、瓶垫、茶托、铁锅、风铃、以及花瓶等种类。
细腻的纹样和厚重的着色是南部铁器的特征，和陆奥（地方名，今日本福島宮城岩手青森地区）的小京都——盛冈的历史一样悠久，是盛冈引以为傲的传统工艺品。他的古老历史要追述到400年前，由于历代南部藩主的极力保护，南部铁器才能发展至今。
南部铁器的‘南部’两字约来自400年前，南部信直（战国时的武将）修筑了盛冈城，作为藩主的他，开始拥有了这片土地。盛冈盛产砂铁、岩铁等优质的铁资源，以及川砂、粘土、漆、碳等原材料，这对铸物业来说，有这些先天优势条件是再好不过的了。南部信直请来了铸物师——铃木缝，和釜师——小泉五郎七、有坂、藤田等人。从次，盛冈开始了铁器的制造。
南部历代藩主对产业和文化一直十分关心。8代藩主——利雄公特别喜欢茶道，不仅是他身边的人，就连城里的武士、商人都受其影响，爱上了茶道。御用釜师制作的汤釜（煮水用的铁锅），被幕府和各藩主作为送礼佳品，使得‘南部铁器’名声大噪。
茶道的盛行在藩内行成了各各流派。8代藩主利雄公统一了藩内的茶道，并且拜师在第三代御釜师——小泉仁左卫门的门下，尝试自己制作茶具。
当时的上层社会，视茶道为重要的社交活动之一，官员之间的交往都是在喝茶的同时建立的。此时，流行一种新的煎茶法，小泉仁左卫门尝试改变现有的喝茶用具，思考着“用铁瓶代替汤釜泡茶”。于是，在汤釜上镶嵌一个壶嘴，添加一个壶把。改良后的铁瓶比汤釜，使用起来更方便，很快就被广泛传播。此后南部铁瓶的发展，基本上就不脱离这个雏型。
明治41年，大正天皇还是皇太子时，到东北地方巡查，参观当地各县的特产。岩手县南部藩主御釜师（第八代仁左卫门）制作的铁瓶和汤釜，也被列在行程之中。如此一来，东京为首的全国各大报纸刊登了这一事件，使得南部铁瓶和汤釜的知名度上升、人气大涨。与陶土烧制而成的土瓶相比，更显其坚固耐用的特性，因此广受当时民众的喜爱。
虽然南部铁器，已成为当时家喻户晓的品牌。但好景不常，后来因为战争的关系，制造武器所需的相关资源，铁、铜等金属，都受到了严格控制。与此同时，政府征召了大批铸物师、釜师等从事武器的生产。好在政府为了保留制作铁器的技术，留下少部分人，从事汤釜、铁瓶等铁器的制造。
战后，当时民间流行使用轻金属(铝)所制成的产品。因为这些轻金属制品使用上更为轻便，而且价格也比铁制品更低廉。这些物品迅速地攻占了日本市场，民众对铁器的需求大减。原本从事铁制品制造的店家，纷纷关门大吉。南部铁器，虽说是全国知名品牌，但也难逃即将没落的宿命。
政府为了挽救逐渐消逝的日本传统工艺，于昭和50年，制订了《传统工艺产业振兴法》，南部铁器被国家指定授予传统工艺品的称号。在政府的扶持下，南部铁器开始复苏起来。
近年来，南部铁器被出口到了海外，优良品质受到了大家的青睐，得到了很高的评价。不仅是在日本国内，在东南亚甚至欧美也涌现出了一批南部铁瓶的爱好者或收藏者，这已成为了一种流行趋势。
南部铁器之岩铸篇
岩铸由南部铁器职人——岩清水末吉，于明治35年（1902年）创立而建。创业初期，只制造和贩卖手工铁瓶。以北海道为中心，不断扩大铁瓶的销路。
当时，用粗糙的酸性皮膜制作的铁壶，是放入火炉用石灰烧制而成，其耐性远远不及现在的铁瓶。
可是，不久战争的到来，使得民众生活起了变化，旧时使用频繁的炭和柴，都被煤气和电气所取代。再加上，制作锅和水壶等的材料开始使用轻便的铝来代替沉重的铁。铁器渐渐淡出了人们的生活。
家业传到了下一代，即现任掌门——岩清水晃的父亲。
时代的变迁，岩清水早已敏感地察觉到了不能光靠旧的铁瓶来吸引人们，要有新的产品才行。于是开始研究打造了风铃、厨房用具、装饰品等一系列新型铁器。
昭和47年（1972年），岩手县首次引进了丹麦DISA MATIC公司制造的全自动铸型机，由于批量生产，成本大幅度下降。铸型机的运用，使产量提高了数十倍。
昭和49年（1974年），占地三万三千平方米的饭冈工场正式竣工。
在铁器手工作坊纷纷倒闭，以及家族制作铁器产业不景气的情况下，岩铸依然屹立不倒，并且还在一路继续成长。
从藩政时代开始，历经了400年的传统手工打造的铁瓶工艺渐渐被人们所忽视。但是，在平成2年（1990年）开设的岩铸铁器馆的工作室内，有着丰富经验和熟练操作的职人们，仍然默默地使用着传统技法来制造铁瓶和汤釜，并继续传承着。
迈入平成时代后，岩铸对自然环境的关注更加提高了。在盛冈，历史和风土人情孕育了南部铁，道路上的街灯、交通信号灯，路标等都运用了南部铁作原料。铁特有的朴素感和现代的崭新设计的融合，与幽静的街道、色彩的植物相映，受到了市民的好评。
昭和59年（1984年），岩铸在室内装饰和室外景观的领域也得到了不斐的成绩。不仅在盛冈，甚至与东京和札幌也有合作。
和过去不同，纯粹的制作和贩卖的时代已经终结。岩铸考虑的是商品独有的特点，这才是现在的竞争力。
对于这些附加值所衍生出来的意义，岩铸有着清楚的认识。他们的目标是，不仅仅为了延续、守护和传承这项传统，还要创造出新的产品。
“铁和传统”的故事要一直继续下去。
南部铁器使用事项
1. 避免手直接触碰铁壶内部。内部尽量不要用布或刷子清洗，不可使用清洁剂或过度用力擦拭，避免破坏天然漆的保护作用。
2. 切勿冷水冲热壶，禁止壶内没水干烧，避免猛烈摔碰。
3. 请储放在干燥通风的地方，建议每月至少使用1次。如长时间不使用时，请保持铁壶内部的干燥。
4. 茶水不可在壶内隔夜，使用后请及时清洗。
5. 为了保持铁壶表面的黑漆光亮，每次使用后，在铁壶仍有余热时，用布沾少量茶水轻轻擦拭，铁的光泽会渐渐展现。擦拭后请用小火将壶体水分蒸发，用干的软布擦干。
6. 不可用于微波炉。
7. 急须请勿用明火加热。
*铁瓶和急须的区别
铁瓶大概是容量在900cc以上的铁制煮水器具，而急须应该就是500cc以下的铁制煮水器具。急须一般供2-3人使用。
急须跟铁瓶的差别，除了容量与体积大小之外，最大的差异就是急须有附滤网，方便泡茶。
南部铁器的使用方法
1. 铁壶第一次使用，先将一小杯茶叶用布包好放入铁壶内，加水蒸煮约10分钟。如此茶叶中所含的丹宁和铁壶中溶解出的铁份,会在铁壶表面形成一层丹宁铁的皮膜,将更不容意生绣。烧开后将壶内水倒掉，重复2-3次，直至水质透明即可。建议新壶刚开始使用时请每天使用，让水垢能迅速付着。
2. 铁壶比较适合的热源是炭火，现在使用电热炉和瓦斯炉，电磁炉代替也可以。建议用中度的能量加热。因为铁瓶的特性是透过渐续加温的过程，让铁质缓慢释放出来，从而增加饮水的口感，以及帮助身体矿物质的吸收。
3. 日常使用时，请装8分满的水，以免水沸腾后溢出。铁壶使用约5天后，内壁会出现猩红色斑点，10天左右会出现白色的水垢。这为正常现象，只要水不混浊是不影响饮用的。请勿清除它，不要以为是生锈就去擦它或洗它。如情况实在严重时，用海绵或软质毛巾轻轻拭去。
4. 每次使用后，开小火将壶内水分充分蒸发，再用干的软布擦干，保持壶体干燥。在铁壶完全冷确以前，请不要盖上盖子，并用乾布擦乾壶盖。这是因为，在把煮开的水装入热水瓶或其他容器后，立刻盖上盖子的话，壶内的蒸气会随着温度下降而变成水滴流入壶内，从而导至生绣。
传统工艺师——虎山
首代匠师虎山（熊谷平吉）出生于现在的盛冈市北山附近，过去那里是饲养老虎的地方，因而命名为虎山。
现已传到了第三代。作品以锅具、铁壶为主，擅长传统小方格造型。
1949年出生于日本岩手县盛冈市。
1969年进入南部铁器株式会社，成为高屋宏一的弟子。
1971年转入南部铸造有限公司。
1978年成为虎山第二代匠师——熊谷富男的弟子，学习制作铁瓶1991年继承虎山工房，成为第三代掌门。
2001年被授予日本传统手工艺师称号。
传统工艺师——薰山
由首代匠师浅田薰而来，其弟子继承了此名。现已传到了第三代。其作品在传统锅具、铁壶的基础上，溶入了现代元素的设计，型成了新南部铁器的风格。
现任匠师：佐佐木和夫
1945年出生于日本岩手县盛冈市。
1972年跟随日本传统手工艺师——浅田薰山学艺。
1976年到薰山工房学习并继承薰山工房。
1994年被授予日本传统手工艺师称号。
2000年在日本全国传统手工艺师会展上得到很高的荣誉。
传统工艺师——清末
取名自，岩鋳的创始人——岩清水末吉的中间两字。清末两字代代相传给第一釜师，沿用至今。
现任匠师:水尺繁树 清末的铁瓶至今仍然保持了传统的烧制技法，一个一个铁瓶完全由手工来完成。从壶把手、铸型到式样设计，甚至一些小细节部分，都运用了丰富优良的技法。现已传到了第二代。
作品特征为小方格的技术运用成熟，擅长磨沙表面处理。能制作市场上少见的大型手工铁壶。
1950年出生于日本岩手县盛冈市。
1986年加入岩铸铸造株式会社小川三郎（号：清重，传统手工艺师）；上居福治（号：清末）跟随上面两位手工艺师学习1991年加入盛冈南部铁瓶研究会，2000年被授予日本传统手工艺师称号同时成为清末第二代掌门。
紫砂购买常见问题
紫砂
1、常在网上看到"拼紫"拼紫是什么样的泥料呢?是化工泥吗?"紫泥"和各种纯泥又有什么不同?看那些泥料的名称越看越糊涂了,不敢买了,我不想买个壶在家里老是猜疑"它是用什么泥来做的? “拼紫”简单来说就是：一种由两种或两种以上泥料配在一起的泥料。如果是原矿泥料配的话，就不会含有化料。紫砂泥一般分紫泥、本山绿泥和红泥三大类。 2、红泥和纯朱泥的区别？ 1.两者的原矿不一样：红泥是“五色土”里面普通的泥料，而纯朱泥的原矿是黄石黄。2.两者的收缩比不一样：红泥的收缩比是14％左右，而纯朱泥的收缩比是30％左右。3.两者的窑温不一样：红泥的窑温是1100度，而纯朱泥的窑温是1080度。4.两者的色泽、质感不一样：红泥：呈光洁明亮红中略带一点橙色，而纯朱泥：朱红略泛桔光，温润透明质感很好。5.两者的成型工艺不一样：红泥：成型工艺较易，大小壶型都可以做，而纯朱泥：成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。 3、我听人说丁山有的艺人以新开采的清水泥充当底槽清，不知有否此类事情、还有如何来区分二种泥料？ 清水泥为纯种紫泥矿，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。 原矿黄龙山特级底槽青，此料存世量已经极少，(四号井已塌方)，该泥料为顾景舟大师生前最喜爱的泥料！此泥料我们从原矿到成品都有专人严密监制，严把质量关！温和素雅，茶汤清气悠扬、时间长久，养泡以后，泥色由棕色变成朱肝色，水色光和！ 4、紫砂壶都有哪些特点？ 紫砂壶是明清时期江苏宣兴地区所产的一种陶质茶具，具备以下特点： 1、泡茶不走味、贮茶不变色，即使是盛暑时节，所泡之茶仍不易馊。由于泡茶日久，茶素慢慢渗入陶质中去，如果只泡清水，也有一股清清的茶香。 2、紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的，因而制作十分精细。陶坯一般多不上釉，以其自然色泽取胜，只是在陶坯成型后，上面印刻的书画诗文纹案都要用粉质颜料加填于轮廓中。这种自然本色和着色方式是紫砂陶壶的一个显著特点。 3、在造型上，虽然每个制壶名家都有自己的风格和特色，但大体上还是可以分为素色、筋瓤和浮雕三种类型。 4、紫砂壶形态淳朴、色泽古雅、质地精密，而且使用的年代越久，经人手抚摩后越显出其古雅光亮。 5、何谓“半手工” 半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。 6、何谓“包浆” ？“各类茶叶又对壶的容量有什么要求，为什么？ “包浆”，其实就是“光泽”，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽，专指器物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月之后，才会在表面上形成这样一层自然的光泽，即所谓“包浆”是也。 也可以这样说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察则难以分辨。包浆之为光泽，含蓄温润，幽幽的毫不张扬，予人一份淡淡的亲切，有如古之君子，谦谦和蔼，与其接触总能感觉到春风沐人，它符合一个儒者的学养。如果是崭新的器物，表面就不会有“包浆”，而是最普通的光泽，一眼望去锋芒毕露，像一位文化生意人善于夸夸其谈炫耀于世，用一个专有词汇来形容，称之为“贼光”。 一般来说，乌龙茶对壶的容量要求较小（但是也要结合品茶的人数来讲）。绿茶之类的对壶的容量要求普遍较大。 7、紫砂壶标准：泥、形、工、款、功 （一）“泥”：紫砂壶得名于世是其制作原材料紫砂泥的优越，根据现代科学的分析，紫砂的结构确有与其它泥不同的地方，就是同样的紫砂泥，其结构也不尽相同，有着细微的差别。这样，由于原材料不同，带来功能效用及给人的官能感受也就不尽相同。（二）“形”：紫砂壶之形，是存世各类器皿中最丰富的了，素有“方非一式，圆不一相”之赞誉，说起“形”人们常把它下紫砂壶艺的流派相提并论，认为紫砂壶流派分“筋囊”，“花货”，“光货”等，其实这是极无分析的办法，艺术家在他们的艺术生涯中，一旦艺术成熟，必然形成他的个人风格，几个相差无几的个人风格凑在一起，就成了流派，艺术讲究的是感觉，一把紫砂壶造型的优势，全凭个人的感觉，一把好的紫砂壶最为讲究的是“神韵”造型学讲究的是“均衡”。 （三）“工”：点、线、面是构成紫砂壶形成体的基本元素，在紫砂壶的成型过程中，必须交待是清清楚楚，按照紫砂壶特殊的工艺要求来说，壶嘴与壶把绝对在一条线上，并且分量要均衡；壶口与壶盖结合要严紧，否则，就不能算是把好壶。（四）“款”：鉴赏紫砂壶款的意思有两层：一层意思是鉴别壶的作者是谁，或题词镌铭的作者是谁。另一层意思是欣赏题词的内容，镌刻的书画还有印款，历来紫砂壶是按人定价，名家壶身价百倍，这样市场上就容易出现许多模仿名家之作，伪造的赝品屡见不鲜，选购名壶尤其需要小心。（五）“功”：是指壶的功能美。近年来有些制壶人讲究造型的形式美，而往往忽视功能美的现象随处可见。尤其有些制壶人自己不饮茶或不讲究品茶，所以对饮茶习惯知之甚少，这也直接影响了紫砂壶与别的艺术品最大的区别就在于它是实用性很强的艺术品。如果失去“用”的功能，“艺”就不存在，所以千万不能忽视壶的功能美。 8、冷、热水，试水时候的差别：为什么紫砂壶试水时会出现如下两种不同的结果、1、用冷水时壶口不流口水、2、用热水时就会流口水。 这主要因为紫砂本身特殊的分子结构，当紫砂遇热水分子与紫砂的亲合力增加（好比摩擦系数增加），所以相对来说水的流出速度减慢，会出现上述现象。反之，则出现壶口不流口水的现象。谢谢您对紫砂壶的观察如此仔细，上述现象一般人是不易察觉的。 9、请问手拉胚壶与其他方法制作的壶有何区别? 所谓手拉胚壶就是：机械操作，下面一个马达，上面一个圆盘。把泥料放在圆盘上，开关一开，马达旋转，利用惯性离心力，用手拉出一个壶型来。拉出来后切下，放置晾干，再配壶嘴、壶把（都是灌浆制作），装成一把茶壶，放置晾干后再喷浆，经过烧制就可以成为手拉胚茶壶。（注：手拉胚成型一定要加一定量的化料）所谓的手拉胚，它不属于紫砂成型工艺。而传统的紫砂壶，是用拍身桶和镶嵌身桶两种工艺形成各种形状的紫砂壶。这就是紫砂成型工艺。 10、请教一下，紫砂泥料的透气性如何进行评价和比较？ 1.紫砂壶泡茶时候，既不奇香又无熟汤气，泡茶不失原味，色香味皆蕴。 2.砂质茶壶能吸收茶汁，使用长久能增积“茶锈”，所以空壶中注入沸水也有茶香。 3.便于洗涤。茶壶日久不用，难免异味。但内积茶锈无需除去，可用开水泡烫几遍，浸没在冷水中，然后取出卸出冷水，泡茶原味不变。 4.冷热急变性好。寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而膨胀，而且砂质传热缓慢，提握抚拿不会炙手。 由于紫砂的物理性能好，它不仅适宜于泡茶，而且紫砂花盆栽培花木有成活率高，不易烂根，长势茂盛和落叶较迟的优点。 11、有些紫砂壶在注入沸水的一刹那壶开裂了。这种原因是怎么造成的？有什么方法能够避免吗？ 您说的这种情况属于“惊破”，是壶的里外温差太大造成的，一般来说发生在北方地区。如果泡茶的时候，事先“温壶”的话，应该可以避免上述情况的发生。 谢谢！ 12、怎么区分朱泥和红泥 朱泥和红泥有本质的区别： 1.两者的原矿不一样。 2.两者的收缩比不一样。 3.两者的窑温不一样。 4.两者的色泽、质感不一样。 5.两者的成型工艺不一样。 13、我刚买了一把壶,泡茶时有股味道,不知是什么问题? 造成上述情况的原因，有可能壶的泥料里面有化料成分，或者您使用的开壶方法不正确。 14、近日得到一紫黑色紫砂壶,经过茶水煮沸10分钟后,煮壶的茶水呈红褐色,请问壶是否有问题,紫砂掉色吗?对身体是否有害? 紫砂是不会掉色的。如果刚拿到壶的时候，壶特别艳丽、贼亮的话，一般来说，壶可能就有一定的问题了。 15、日前买了两只壶.回家就用水泡住,一小时后发现其中一只壶身外布满小小的水泡,另一个就只有少许小泡.请问这壶能泡茶吗? 布满小水泡的壶说明壶的透气性很好。而只有少许小水泡的壶透气性则略差一点。泡茶还是可以泡的。 16、我有一个紫砂壶，由于常年不用，壶体装饰上布满灰白色物质，毛巾擦不掉，水也难冲洗，刷子也难刷掉，能否告之清洁壶体的好办法？ 可以用牙刷蘸点牙膏在壶上擦拭一下。如果效果不是很好的话，可以用84试试看。 17、我有把老壶，以前不漏水的，结果我今天泡茶时却发现壶身漏水了，是不是现在天气比较冷，我使用的开水水温过高，由于热胀冷缩的原因，壶炸开了呀！ 您上述的情况是属于“惊破”。造成的主要原因就是内外温差太大，这样的情况主要出现在冬季的北方地区。所以，以后泡茶最好先“温壶”。另：壶如果以前受过“碰伤”，或者是壶本身的泥料不纯也会导致此情况的发生。 18、我的壶一直在泡铁观音 最近我喜欢上了冻顶乌龙，可以在这把壶里泡吗？这样对壶有什么伤害吗？ 可以泡冻顶乌龙。对壶是没有什么伤害的。先把壶用沸水多冲洗几遍，接着放在清水中煮一下（由冷水煮为热水），自然冷却后把壶取出。然后再把冻顶乌龙放入壶中（大约三分之一），放在清水中煮一下（由冷水煮为热水、同时也可以在水中放一些冻顶乌龙），自然冷却后把壶取出。这样，壶就可以重新用了。不过，有条件的话，本人还是提倡“一壶事一茶”。 19、新壶购置后怎样保养？ 新壶购置回来后，可用细砂布稍加磨擦，千万不要用粗砂布打磨，以伤表皮（有的壶作者在出手时已作处理），先用水用或布洗擦去处表面的尘灰和内里的陶屑，然后放较溶的茶叶水锅里，或中连同茶叶，小火煮沸，沸后不久即可熄火，用余热焖壶直到茶水稍凉再点火煮沸，如此再三，可使新壶土味尽去，也使新壶初次受到滋养。待完成此工序后，取出新壶自然晾干便可沏茶使用。这并不是必要的程序，其实新壶到手，洗净后用开水泡上二次，即可沏茶。在泡养过程中，切不要太心急，千万不要去用有细金刚砂颗粒的抛光布之类的材料揩擦，这样很容易伤及表面，留下划痕，从而破坏紫砂质感。比较好的方法是用粗硬的棉布擦拭，清洗时用尼龙刷。不要太用力以免不小心戳坏茶壶。泡养茶壶要用心，勘茶时要有正确手势，最好用食指轻轻摁住盖沿，一旦“落帽”后果可以“设想”。平时喝茶，可以用干净毛巾擦拭，不要将茶汤留在壶面，这样久而久之壶面上会堆满茶垢，擦拭以后会有浮光，这品相玩家比较忌讳。一把养好的壶，应该呈“黯然”之色，这种光泽应该是“内敛”的。 20、紫砂壶是不是越老越好？ 许多人以为紫砂壶越老越好，专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面作旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子,看上去有古旧感,或者用强酸腐蚀作旧；二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡,做成出土效果.其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值．并非一定是越老越好。 21、如何进行紫砂壶的投资？ 紫砂壶的“名”是指壶的作者，作者的名气构成了紫砂壶的附加价值。名头响亮的人做出的然比一般匠人的壶卖价卖得高，已故紫砂大师顾景舟的一款石瓢就被拍卖出90万元的天价。所以在投资收藏紫砂壶时，非常有必要考虑制壶之人的名气。但这也需要投资者具有“慧眼识真”的本领，名气越大的人所做之壶，被仿冒的几率也会更大。而仿冒的名家壶一旦被拆穿也就变得一文不值。只有在对紫砂壶和制壶人足够熟悉的情况下，投资名家壶才失为安全之举。对于资金不太宽裕的紫砂壶爱好者来讲，也可注意和挖掘用料真实，做工精细，有自己独特制壶风格，但现今名气较小的制壶者。这种人就如同“黑马”，他日名气及口碑长足发展的时候，其壶的附加价值的增长定会给投资者带来满意的回报。经过10年左右时间的调整，人们对紫砂壶的投资已经趋于理性，紫砂壶的价格也开始从谷底向上攀升。现在入紫砂壶的投资与收藏应该是比较好的时机。 22、怎样辨别纯朱泥、底槽青、青水泥？ 三种泥料各有千秋，纯朱泥壶冲泡扬香力特高、轻快而俐落，茶汤紧结柔滑，回甘强、回韵悠长，属性十分特殊，最适合冲泡高山茶，及福建铁观音、乌龙茶等轻发酵重香气之佳茗。底槽青壶温和素雅，茶汤清气悠扬、时间长久，养泡以后，泥色由棕色变成朱肝色，水色光和！底槽青壶的适用性很广，较适合泡普洱、绿茶、红茶、花茶等。 清水泥壶醇厚稳重，典雅大方，具有亲和力。泡茶要求不是很高，甚适合新手使用。同样，清水泥的适用性也很广，适泡茶类与底槽青相仿。 23、 怎样看待老泥、新泥？ 老泥、新泥是广大壶友都存在一个误区。其实，紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了，都可以说是老泥。至于泥料的风化期、陈腐期倒有长短之分。紫砂都是经过几亿年的时候形成的，所谓的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。制好的壶一个无水色，较难看。一个有水色，较好看。 24、如何选择泥料？ 关于泥料的好与差！其中关系错宗复杂，难以解释清楚！关健得用，也就是泡养！如泡养后，后期变化明显，而且变化速度快！摸在手中有细豆沙似的感觉！那就是好泥料！泥料只要自己喜欢、觉得好、易养，那么它就是好的。好的泥料加上好的火候，烧出来的紫砂壶色泽饱满、温润易养。否则，要么干巴巴，要么表面非常光亮（称之为玻璃光或贼光），一般都是加有化工颜料和经人为加工的，不可取也。 25、紫砂壶的功能美体现在哪几个方面？ 紫砂壶功能美主要表现在：容量适度、高矮得当、口盖严紧、出水流畅。 26、紫砂壶的大小如何区分？何为一手壶？ 紫砂壶的大小一般是从其容量来区别的。所谓小品壶是指200CC以下，中品一般只指200CC-400CC，400CC以上的就属于大品系列了。按目前大多饮茶者的习惯而言，一般容量最好在200-350毫升为最佳，其容量刚好在四杯左右。手摸手提只需一手之劳，故称为一手壶。紫砂壶手工艺高矮，各有用处，高壶口小，宜泡红茶；矮壶口大，宜泡绿茶；但又必须适度，过高则茶易失味，过矮则茶易从壶口溢出，壶嘴出水也很关键，凡此种种都属于功能美手工艺标准。 27、我新买的壶为什么感觉不是那么光泽？ 新买的壶外表总不及用过的那么光泽，新壶通常保留着泥土的天然本色，有一股土腥味，显得粗、燥、亮。而旧壶细、润、柔，原因是壶内石英分子在不断的冷热水交替中起着变化，再加上持壶者悠悠品茗时用手摩挲，使色泽润滑光华。旧时有些藏壶家买了壶出钱请人家先用上几年。制壶史上一些著名的陶艺家，他们能够把壶“养”大之后的相貌估准，这个就是他们技艺高超之处。所见的一些传世名壶，壶身莫不光润古雅，藏壶家称之为“色浆”。 28、如何养壶？ “养壶”主要靠茶叶来养，一般选用绿茶，绿茶性温，茶叶以当年产新茶为佳。茶叶的等级要高，越是紫砂壶精品越发要上等茶叶，泡茶的水也要质好，最好用山泉水或矿泉水。泡茶也讲究，先用沸水浇壶身外璧，品茗者常说的“润壶”，然后再冲水。品茗时若常用湿毛巾抚摸壶身，则润扑之色油然而生。玩赏家常喜爱多把壶轮番使用，并习惯饮什么茶用什么壶，饮红茶用甲壶，绿茶用乙壶，乌龙茶改用丙壶，严加区别，不相混淆。茶壶每次使用后，壶身应擦拭干净，壶内残茶剩汤不必立即倒弃。这倒不是为了过后再饮，因为紫砂有一定吸水性，残茶留在壶内任其吮吸，时间久了，能使壶色光泽古润。如果壶暂时不用，壶身内外擦干爽，不积湿气，贮放在空气流通的地方。紫砂壶切忌包裹式密封，封闭久后易生“斑”。壶的保存要注意勿让它沾油烟，污染后难洗涤，洗刷时不要使用清洗剂，这样很容易破坏“色浆”。 29、陶壶都是紫砂壶？ 现在有很多人误以为凡是陶壶都是紫砂壶，其实不然。用江苏宜兴紫砂陶土烧制而成的紫砂陶茶具，才是举世公认的质地最好的茶具。紫砂茶具始创于北宋末年，兴盛于明代正德年间，以紫砂茶壶最为著名。其最大的特点就是用紫砂壶泡茶，不失茶的原味。因为紫砂陶壶气孔较大，吸水率高，具有良好的透气性，能较长时间保持茶叶的色香味，从而推迟茶叶变质发馊的时间。 30、怎样才算好壶？ 一把好的紫砂壶有以下几个特点：第一、从型制上看，如果去掉盖子，茶壶嘴、壶柄及茶壶口一般是在一个水平面上的。也就是说，如果将茶壶倒转放平，基本上是可以和水平面保持一致的。其次，如果将壶中水倒出，手按住茶壶盖的小孔或流口，水如果涓滴不出或壶盖不落，则表示是一把好壶。第二、从功能上来看，茶味不易霉馊变质。其次，如果有水溢出壶外，水很快就被壶吸干了。第三、如果是好的紫砂壶，使用过后，即使空壶沸水注入，也有茶味。用过的茶壶，表面比新壶更光滑。 31、那么怎样区分做工的好坏呢？ 壶都是人做的，做一把好壶需要花很多的时间，举个例子，如果现在有两把壶放在您的面前，一把是一个人花了一整天的功夫做的，另一把只花了他半个小时，按每天工作时间八小时计，后面那把他每天可以做十几把，可以想象每天十几把的壶一定很粗糙，实际上十几元一把的壶其产量每天可以达到二、三十把，不然他就会入不敷出，无法生活。同样为了降低成本，他也不可能采用很好的泥料。而泥料则是与做工成等比的，因为泥料的好坏其价格相差很大，很难想象一把工艺很差卖到十元以下的壶能用到五六元一公斤的好泥，而做好壶的人为了达到他的工艺要求也不会去用没经过提炼的五六毛钱一公斤的甲泥。和画画一样，画画不仅仅在于“象”，而要有它的气度、神韵，紫砂壶也如此，做工到了一定程度可以随心所欲，不必要有太大提高，关键是怎样用做工来表达自己的思想、风格，使作品拥有自己的气度、神韵，这就是千元以上的价值相差所在。 32、如何投资紫砂壶？ 从80年代初始，国内外掀起过三次“紫砂壶热浪”，收藏者不计其数，许多人号称“壶疯”、“壶痴”。目前在港台、日本、东南亚一带，收藏紫砂壶成了人们精神生活中的一种享受、一种乐趣，竞相购藏。宜兴紫砂壶制作水平档次拉得特别开，有几块钱买一把的，也有几百上千元的。历代紫砂名人名壶、现代工艺大师的精品价格高得出格，其代价可以在广州市内买套住房。但这也需要投资者具有“慧眼识真”的本领，名气越大的人所做之壶，被仿冒的几率也会更大。而仿冒的名家壶一旦被拆穿也就变得一文不值。只有在对紫砂壶和制壶人足够熟悉的情况下，投资名家壶才失为安全之举。紫砂壶爱好者买什么档次的壶，首先要看你的经济实力。当代不少中青年陶艺师，他们的制作水平和艺术气质都相当不错，只是目前尚未成名或名气不大，作品的价格就低得多，他们之中肯定会有些人在不久的将来会成为名家或大师，这就得看你的眼力了。对于资金不太宽裕的紫砂壶爱好者来讲，可注意和挖掘用料真实，做工精细，有自己独特制壶风格，但现今名气较小的制壶者。这种人就如同“黑马”，他日名气及口碑长足发展的时候，其壶的附加价值的增长定会给投资者带来满意的回报。玩紫砂跟收藏书画是一个样。有时在低档产品中，偶而也有可能选出古拙朴实的好壶来，须知黄金本是从沙里淘出来的，关键还是在于你会不会“淘”了。经过10年左右时间的调整，人们对紫砂壶的投资已经趋于理性，紫砂壶的价格也开始从谷底向上攀升。现在入紫砂壶的投资与收藏应该是比较好的时机。 33、好多人想买壶，可不知怎样选？ 其实选壶只要目的性明确。就简单！送给老人最好是带吉祥图案或造型的作品，颜色也适宜明亮一点。送礼给上司则充满学问，送一把紫砂茶具是最好不过的好礼品，既高雅实惠，又不失面子。买陈设品相对简单，只要根据个人嗜好，协调好陈设环境就OK了。通常提梁类作品，设计线形流畅自然，体积感，结合虚实对比等因素，陈设效果较好。当然不可绝对！买了用，挑选比前两者稍难些。首先你喜欢喝绿茶还是红茶，红茶宜壶身稍高一点的，茶壶质地细腻一些。而喝绿茶则宜壶身较矮，壶口较宽敞，泥料质地不可太过细腻，更不可完全烧结玻化，这样影响茶壶透气，会破坏汤色，从而降低茶的口感。但对茶壶泡养很有经验人，则应当别论，对这部分人也永不着在这听我的唠叨！投资买紫砂艺术品，需要眼光，更需要智慧，再就是经验。在通常情况下一把升值比较快的人有如下若干条件：1;出生紫砂世家，2 ；有明师指导 。3；接受过高等系统教育。 4 ；作品互比性较高。5 ；悟性特高与肯下苦功。6 活动能力特强的人。 34、什么是真紫砂？什么是假紫砂？ 如今市场上随便拿一个大缸酒坛装一个嘴把再按一个盖子就是紫砂壶，大家当然接受不了。以前开茶壶店的，老有人拿根火柴在壶面上划，划着了就开心，说是真紫砂，划不着就不是真的。而如今的买壶人，大多是文化人，这种愚人的法子当然不会有市场。传统紫砂，使用的原料是不加任何化学添加料的。引入化工色料是在民国以后随着窑业工厂的诞生引进的。当时加入化工色料很谨慎，主要是紫砂器皿表面装饰土。与当今靠化学料着色是完全两码事。紫砂是靠表明颗粒表现质感，（而有害化学色料的加入是害人）。我眼里的“真紫砂”应该是不添加任何化工原料，真正是原矿练出的紫砂料。真紫砂，假紫砂的说法不准确。只有好的紫砂材料，和劣质紫砂材料之分。 35、我国早期经典紫砂壶有哪些名家大师？ 传统紫砂壶的收藏盛于清朝康乾两朝，历史上有许多制壶名家流传于世。其中像时大彬、陈鸣远、邵大亨及陈寿珍、顾景舟等都是收藏家们值得关注的名家，这些名家大师的早期经典紫砂壶作品市场行情大都在数万元乃至十余万元，国内市场仍是有钱一壶难求。 36、何为灌浆壶？ 把泥料放在球筒里面打48个小时，就变成很细的摻瑪，然后再把浆灌到开好的模具里面，等1－2分钟拿出来，放置晾干，就可以加工成茶壶了。一般来说，手拉胚壶里面有条纹，而灌浆壶里面就没有。手拉胚壶一个人一天可以拉200－300个；灌浆壶一个人一天可以灌300－500个。注意不是所有的壶制作时都要加入高岭土的。但是手拉胚制作时就需要加。 37、紫砂壶鉴赏常用术语有哪些？ 紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则，从形态结构上基本可分三大类。 （1）光素器：即方壶、圆壶。 （2）筋纹器：即以线纵向、横向、旋转分割的壶。 （3）花塑器：即带有自然形装饰的壶，相互组合贯通，并作为壶的主体。 从制作结构上亦可分：主体和附件。 （1）主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮（的子）。 （2）附件：嘴（流）、把等。 38、紫砂泥料是怎样练成的？ 紫砂页岩生成于甲泥矿层的夹层中，大多是从深达数百米甚至千米的地下矿井深处开采出来的，并且以深层矿体的质地较为优良。然而刚开采出来的紫砂泥矿体（常被称为生料），质坚如石，需经过一系列的加工处理，方可成泥（熟料），用于制作。其工艺处理流程如下：矿体开采 → 挑选矿料（生料） → 露天堆放（风吹雨打、日晒夜露数月甚至数年） → 自然风化（矿体成为松散小颗粒） → 除去杂料 → 矿料粉碎（用石磨或轮辗机碾碎） → 矿料过筛（根据泥料要求的目数，用不同规格的筛网筛选） → 配料混合（纯原矿泥料无此工序） → 加水拌和（大缸中） → 练泥（手工泥采用人工木杵槌练或足踏或用滚石碾烂等，机制泥则采用机器设备真空搅练） → 掇成湿泥块（手工泥切片成块，机制泥挤出切条） → 陈腐养土（多放置地窖阴湿处和套缸内，且陈腐的时间越长越好） → 熟料（使用前还需要再对泥料练制一次，方能达到理想的可塑性和均匀度）。紫砂泥料就是这样练成的！ 39、壶身上有黑点是怎么回事？ 紫砂矿属粉砂质沉积岩，以硅、铝、铁为主，尤其在紫泥中以石英、高岭土、赤铁矿和云母为主。前一段紫砂炒作中，收藏者在收藏的迷茫中无法确定紫砂茶壶的真正价值，只能根据工业产品标准来衡量一把茶壶的好坏。这其中包括泥料好坏——纯度。在坯体上不能出现黑色杂质、云母片（银星）。为了适合消费者的口味，泥料加工者发明了泥浆冲砂法，其实这是一个误区。从紫泥泥料的组成成分中我们看出，真正的紫砂泥必须含有少量的云母（银星闪点），偶尔也会出现黑色斑点，黑色斑点是Fe或Mn等金属化合物的聚合不熔物，不出现这些特征反而说明此种原料不是手工磨制或正常机制的，而是用了泥浆冲砂法，或用其它含云母少的矿源来代替的，是一种人为的故意的对自然材质的自然美的破坏。另外，由于沉积岩中常含有化石，以CaCO3为主的化石在高温烧成中变成了熟石灰，冲泡中吸水膨胀，产生了所谓的“灰爆”即茶壶表面的瑕疵点。这在泥料中是很常见的现象，也是紫砂泥料本身的一个弱点。 40、紫砂泥料的透气性如何进行评价和比较？ 1.紫砂壶泡茶时候，既不奇香又无熟汤气，泡茶不失原味，色香味皆蕴。 2.砂质茶壶能吸收茶汁，使用长久能增积“茶锈”，所以空壶中注入沸水也有茶香。 3.便于洗涤。茶壶日久不用，难免异味。但内积茶锈无需除去，可用开水泡烫几遍，浸没在冷水中，然后取出卸出冷水，泡茶原味不变。 4.冷热急变性好。寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而膨胀，而且砂质传热缓慢，提握抚拿不会炙手。 由于紫砂的物理性能好，它不仅适宜于泡茶，而且紫砂花盆栽培花木有成活率高，不易烂根，长势茂盛和落叶较迟的优点。
（注：摘录了一些业内人士对紫砂知识的问答，供访问者参考。）紫砂坭是做紫砂壶用的陶土，紫砂坭具有适合做泡茶用的茶壶所需的很多优点，特点而倍受重视，但就紫砂壶的实用尤其是艺术价值而言，坭料的作用应该是相对的而不是绝对的．比如说中国画是以宣纸为载体，以中国特有的毛笔，墨及中国画颜料通过画者绘成的．纸，笔，墨，色的优差是会影响到＂中国画＂的艺术水准，国画大家一般比较讲究用优质的特制的材料来作画，但决不是用高级材料的画就是好画．紫砂壶同属一个原理．＂紫砂＂是以紫砂陶土制成的产品并包括产业及事业的一种简称．＂紫砂＂的泛指概念正随着紫砂产品紫砂艺术影响的扩大而扩大着．紫砂陶土极具独特性，故＂紫砂＂概念被广泛认可． “砂”是前人的习惯写法，查＜辞源＞砂：沙之俗字．指石之细碎者．查沙：细碎土石微粒．这是否紫砂在石山中出土用石字偏旁较近情理而已．古人也有用沙的，并非有不可用沙之称．紫砂在全球的分布是唯一的吗？不该谈唯一。谁知道地底下的分布情况，只能说相同性质的紫砂泥到目前为止在其它地方没有发现、发掘、使用，理论上同样的地质条件应该有同样矿源存在，是因为宜兴生产大量的实用陶，在大量开采甲坭的同时才带出了极少量的紫砂矿土。历史文献中提到的紫砂都包括那些原矿种类？青坭（后称紫坭）、红坭（朱砂坭）、本山绿坭、团山坭（紫坭及本山绿坭的夹花坭）。做壶用的紫砂坭有没有甲坭、嫩坭等其它陶土成份？做壶的紫砂坭是从甲坭.嫩坭中分选出来的,故要求高的筛选的干净,其他则次之。紫砂矿料的陈腐有什么作用？陈腐可以使坭中的有机物得到充分的溶解。以往老师傅说是新鲜坭的性质太爆，制作容易出现各种毛病，陈腐叫“服服”，使坭性温和些制作听话些。紫砂矿料的陈腐期是越长越好吗？反正放了几十年的矿料可以用，越长越好似乎没有必要。紫砂从矿到做壶前的练坭步骤？这个步骤一直跟着社会的进展在不停的变化着，一九五五年一月成立紫砂合作社的初期是延用较为原始的方法，在黄龙山开采陶土时拣出紫砂矿土用狗头车装载从山上运到河边上船再运到磨紫砂坭的作坊，摊在露天风化成豆大颗粒，用石磨碾成细粉，大磨用牛拉、中磨三人、小磨一人，人工过筛，做花盆的粗些，做茶壶的细些。古时不讲什么目数，现在知道粗的几目、细的几目，根据制作者的需要进行调节，实际上与粉碎米粉、面粉的磨碾过筛基本相同。过筛后的粉放在面缸里加水调和制成块状，把块状坭（即生坭）铺在大坭凳上用木槌用力打平，再切划叠上翻复数十次，直至切划断面发生光亮（即里面的空气大部分被挤出）,坭料具有可塑性能（即称熟坭）。这一时期的生坭由磨坭坊卖出，槌练成熟坭全由做坯的来捶，因此捶坭是紫砂学徒工的吃苦活，必练课。 1958年前紫砂合作社（厂）扩大生产没有了紫砂粉碎车间，宜兴陶瓷公司的所属厂矿，生产所用的原料，统一由原料总厂分别供应，独因紫砂坭要求特殊例外处理。 紫砂厂的粉碎开始是用石碾轮辊压矿土成粉沫，过筛在面缸加水成“生坭”送到各个制坯工场，每个工场由专门的捶坭劳力工。 一九五八年用雷蒙粉碎机加工成细粉，后面工序同前法。 一九六六年紫砂厂调用了精陶练泥用真空练坭机后，大生产就废掉了手工捶拣，真空练的坭里面没有气泡，给工人制作来带来很多方便。 当前小规模的生产单位很多有用各种机械破碎机粉碎的,也有用电动机带动用石磨碾的（恢复了原始的粉碎方法）练坭过程，凡作坊多用真空练坭，只有极少部分在手工制作的作者，用手工捶练坭。紫坭的矿料是什么颜色？紫坭旧称青坭,本指其矿色,因含铁量不同之故色有差别. 什么是段坭？宜兴话＂段＂＂团＂同音，在书写时有人将“团泥”写成了“段坭”。拉坯壶的成型与传统成型方法对紫砂原料的要求一样吗？紫砂坭原料的颗粒排布的原因而产生独特的壶艺拍打成型方法,紫砂原料不适合拉坯.故拉坯壶的原料一定是改变了它的结构. 灌浆壶对紫砂原料有什么特殊要求吗？灌浆壶的原料为加强流动性而要加入玻璃水,而紫砂原料则不加. 关于职称，我觉得职称只是相对的,希望不要绝对以职称来衡量紫砂壶的好坏和价值.职称也有自己给自己封的,可能是"市场需要"。有机械制作的紫砂壶吗？紫砂壶没有机械制作的。做壶需要加玻璃水吗？做紫砂壶不需要加玻璃水。什么是半手工壶？半手工壶是否是壶身是模子做的,而壶嘴壶把是全手工做的.我们一般说利用模子手工成型和全手工成型,有用石膏模子就把它归于半手工类吧,而全手工类就是一点都没借助模子. 传统成型方式制成的壶有什么特征？传统成型方式制成的壶的特征,如果是全手工的一般是从壶身的坭片接缝,壶嘴壶把中间是否有接缝,壶盖内部脂坭的收缩痕(这也要看盖子的造型),以及壶形的圆正等等来区别.这是个很专业的问题.这里只能说一般情况的鉴别方法. 铁红粉是做什么用的？紫砂坭练制过程中添加氧化铁是为了调节坭的颜色的。绿颜色的壶是原矿做出来的吗？不是，墨绿坭是在本山绿坭里加氧化钴而练成的。段泥是那两种矿泥的共生矿？段坭是紫坭和本山绿坭这两种矿的共生矿。红泥分几种，其矿石有什么特征？红坭分砂性和坭性两种。黄龙山的红泥，在黄石的夹层中，虽量很少，但烧成温度与普通紫泥一样，远远高于赵庄红泥(也就是平时我们所说的紫砂红泥)，且其表面质感与紫泥完全一样。其工 艺性能：可塑性、触变性。干燥、烧成、收缩等也与紫泥大致相同。天青泥烧成后是什么颜色的？为暗肝色。大多以清代杨氏的“风转葵壶”为代表。本山绿泥烧成后是什么颜色的？为米黄色。底槽清泥有什么特征？底槽清坭的原矿断面有“鸡眼”（形如鸡的眼睛），有螺钿（类似河蚌壳）青色光泽，含有云母片，烧成后有明显的银星点及黄色颗粒。什么是拼紫泥？拼紫坭是练坭过程中在紫坭里加入氧化锰而练就的紫砂坭。什么是清水泥？清水坭就是在紫砂坭的练坭过程中不加任何一种别的成份，就是单纯原矿加水而经过完整练坭过程练就的紫砂坭。现多指紫坭清水坭。化装土是什么？化妆土其实就是另一种与作品本色不一样的粘土。紫砂壶的颜色取决于那些因素？紫砂的颜色主要取决于含铁量的多少。
[转帖]紫砂泥料资料
紫砂陶土产于当地小山丘内。鼎蜀镇西北有两座小山丘，分别叫青龙山与黄龙山。 青龙山是座优质的石灰岩山，用以生产的水泥及石灰品位优良。 黄龙山的砂器，是相当优良的建筑用石料；在黄龙山的砂岩覆盖之下， 蕴藏着宜兴陶瓷工业的重要原料“甲泥”！紫砂陶土主要产于甲泥矿内！ 紫砂天然陶土具备了制陶所必须的化学及矿物组成成份， 其主要成份为石英、赤铁矿、高岭土、云母！类似中国南方瓷器原料的特点，属于粘土─石英─云母系！ 因此不须另行调配制成，单种原料即具有理想的可塑性， 泥壤强度高，干燥收缩小，有利于烧成紫砂器的前提条件。 紫砂泥料分为紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种，而以紫泥为主。 三种泥料皆可单独成陶，又能互相掺合配制成不同色调！ 由矿里采掘而来的泥料，外观类似岩石，不能用水直接膨润，经陈腐后能风化成细碎的颗粒。 传统的加工方法是用石磨碾碎过筛，加水拌和后经人工翻复捶炼直至达到理想的可塑性制成成品泥！ 现在是采用拋球式雷蒙粉碎机粉碎，过筛后加水拌和经真空练泥机制成成品泥！
宜兴紫砂壶驰誉于国际，一直是收藏家的最爱。朱-泥、红泥、紫泥、绿、缎、黑铁砂其统称为紫砂。因紫砂质地好，其烧制成器后，它的吸水率和排气率适中，用来泡茶，色、香、味俱佳；紫砂茶壶在洗涤时，冷热急变性好，不易爆裂，不易爆裂，比一般陶瓷器更适于用作茶具。紫砂壶之美，除了独特造型美外，还有其裸露在外的特有的肌理线条和材质色泽美。
甲泥是一种富硅高铁的沉积矿床，且顶底板为细砂岩或粉砂岩，而称夹泥。因其泥块坚似铁甲，故俗名『甲泥』 。甲泥与紫泥是同一层位，同一地质环境，同一条件下生成「氧化或强氧化」。它们的化学组成、 矿物组成和颗粒组成不同。甲泥为宜兴日用陶器的主要原料，紫泥则为用作紫砂陶器的生产。
指紫砂泥烧成中发生的色彩变化。紫砂泥包括紫砂、红泥、本山绿泥（缎泥）三种，统称『紫砂泥』。紫、红、黄三种基泥， 由于矿区、矿层的不同，加工过程的差异，以及培烧时温度等诸因素，其发色变幻莫测，变化微妙，巧夺天工。
宜兴紫砂泥属沉积型陶土，可塑性指数在 10。47 - 17。5 之间，属中高可塑性。其矿物组成为富铁的黏土 -- 石英 -- 云母系。 紫砂泥黏土矿物含量占 70% ，以伊利石、高岭石为主，赋予紫砂泥良好的可塑性能，生坏较高的机械强度， 较小的干燥、烧成收缩和较宽的烧成范围，为行成宜兴紫砂独特的手工技艺，提供了良好的先决条件。
晒泥：把开采出来的紫砂泥矿，露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋，因刚开采出来的紫砂泥矿，其硬无比，性质刚烈，须露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋自然风化瓦解，风化时间越久越好。陈腐：开采后的紫砂泥矿，经晒泥、筛选、辗碎、收集泥粉、过筛、和水搅拌、真空成条、把紫砂泥矿炼制成熟泥后，放置在阴湿的地方，需保持一定温度和湿度，不令干燥，湿泥经过陈腐，成为「腐泥」。让水份均匀分布，使泥料腐化，有机物质分解产生胶质，这种方法就是「养土」。养土的好处：可提高可塑性，减少在成型过程和生坏阴干时的开裂，其烧制成器后表皮结晶温润日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大。
石黄嫩泥是从宜兴市丁山赵庄山石黄嫩泥矿中精选出来的嫩泥原料，内含二氧化硅、石英等多种特殊天然矿物成份。
紫砂，为江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成， 当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点， 泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好； 日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好！
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1150度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、普洱茶各种系列。
红泥在早期是最常用之泥料，为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成；当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，渐露锋，深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用，茶汤略现砂气，，经使用壶身展现出朱红，泡茶鋉数日则如朱-泥，赞不绝口！
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1100度C / 收缩比：约13%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列。
缎泥，早期最常见通用之泥料，为江苏宜兴黄龙山‧本山绿泥原矿提练而成；泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅；日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳器材。泡茶好喝，赞不绝口！早期泥料调配跟早期窑炉所升温度较低温，在一般缎泥产品会“吐黑”；近期来所用窑炉为高温窑，所烧成之缎泥壶，可轻易提升至所须温度，而真正达到较高的结晶，绝不吐黑！
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1150度C / 收缩比：约13%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）。
黑铁砂，为早期最常见通用之泥料之一；为江苏宜兴黄龙山原矿提练再加入锰而成，当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用砂土气重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑，泡茶好喝，评价好赞不绝口！
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1130度C / 收缩比约12%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列。
内紫外红，壶胚乃以清水泥为泥料，成型后再以红泥浆上浆“壶表”，再让壶坏阴干入窑烧成；此作法在当时为早期壶很常见之泥料工艺 壶身泡茶多日颜色变朱红色，现代壶已甚少见此作法。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1100度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、普洱茶各种系列
大红袍泥由宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。含氧化铁，在炼泥过程加入天然铁红粉提升红色，经过窑烧会变成大红色，泥质细腻密度高、高结晶，泡茶柔顺好喝，经过泡茶养成色泽艳红非常讨喜，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：宜兴市洑东乡西面
窑温：约1040度C / 收缩比：约45-55%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 特好、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列
小红泥由宜兴市洑东乡东面的矿区所开采的嫩泥，因含大量的氧化铁经过窑烧会变成朱红色（又称小红泥），泥质细腻密度高高结晶跟一般红泥含矿量不同泥质较多，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：江苏宜兴市洑东乡
窑温：约1080度C / 收缩比：约20-28%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、 铁观音（中焙火或重焙火系列） 特好、普洱茶各种系列特好
紫茄泥，紫茄色泽温润讨喜，泥中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、铁量高，在黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉。
窑温：约1150-1200度C / 收缩比：约12%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 特好、 铁观音（中焙火或重焙火系列） 特好、普洱茶各种系列特好
墨绿泥是紫砂泥色配比之一。将着色金属氧化物氧化钴、氧化锰，加入本山绿泥中配制而成的一种紫砂色泥。经烧成后， 呈深绿色至墨绿色，是人工配制为数不多的紫砂色泥之一。墨绿泥呈色的深浅，随氧化钴、氧化锰加入量的多少而定。
窑温：约1150度C / 收缩比：约15%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）
拼紫泥，是用不同泥调配而成，简称“拼紫泥”也称调和泥为较常用的紫砂泥料，烧成呈棕色，在市场接受接受度很高的泥料，矿区：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：稳定性特佳，容易掌控，结构紧密，可广泛利用，成型容易。
窑温：约1150~1200度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 、 普洱茶各种系列
清水泥，为原矿紫砂，赤铁矿、云母多早期较常见的泥料，被广泛使用，俗称“红紫砂”成色温和高雅玩家倍赏。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：容易掌握，稳定性高，成型容易，泡茶好喝。
窑温：约1150度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 、 普洱茶各种系列
紫皂青，为原矿紫砂，产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色娇艳，呈紫红色，为稀有泥料，在近代制壶名家广泛使用。
窑温：约1170度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）
黄龙山石黄，开产于黄龙山的嫩泥矿，近代用来做朱-泥壶的原料，嫩泥矿中含砂量重，坊间常用来做仿古朱-泥壶，颇受欢迎。
窑温：约1100度C / 收缩比：约18%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）
底槽青，为原矿紫砂，产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。
窑温：约1160度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）
甲子年紫砂，为1984年在江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成，当时因矿脉里铁质成份非常高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，泥料内所含颗粒较大，矿物含量丰富结构疏松，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好！
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1150度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、铁观音（中焙火或重焙火系列） 、普洱茶各种系列
铁星泥，此泥料在早期做壶使用较多深紫茄色、色泽温润讨喜，矿中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；冲泡使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材在，黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：深茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井。
窑温：约1150-1200度C / 收缩比：约13%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列） 特好、 铁观音（中焙火或重焙火系列） 特好、普洱茶各种系列特好
细黑星，此泥料在早期做壶使用较多，浅棕色含细黑色颗粒、色泽温润讨喜，矿中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；冲泡使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材在，黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：浅棕色，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井。
窑温：约1150度C / 收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、普洱茶各种系列
紫泥类： 俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂茗壶的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。 天青泥：其质细腻呈青蓝色，产于清代中期，现已失传。 底槽青泥：位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”、“猫眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，十分稀少。 红棕泥：位于矿层中部，呈紫红色、紫色，隐现绿色斑点，质软致密，间有微小的云母闪烁。 大红泥：位于矿层中，少量出现。云片状结构，呈紫红色泽，鲜艳明丽。 矿层分布不同，烧成温度范围较宽，其最佳烧结温度在1180℃左右。 本山绿泥类： 俗称“本山绿泥”，古名“梨皮泥”。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色（米黄色）。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称“龙筋”。其矿物组成为水云母、高岭石、石英及少量的铁氧化物。 本山绿泥：采掘量极少，不易制作大件产品，仅作小件产品和作“化妆土”，加入适量作色剂可变化成个色装饰泥。 百麻子泥：色与本山绿泥相似，质地粗。位于紫泥上层，且杂质较多，须精拣方可合用，成陶后现谈墨色。 红麻子泥：色似紫泥，质地粗。位于紫泥上层，间夹星点麻子绿泥，成陶后呈桃红色。 红泥类： 俗称“朱泥”、“朱砂泥”、“石黄泥”。因其成陶后，色似“朱砂红”故名。产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹层，以黏土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080℃左右，常制小件器物。七十年代中期，此种红泥甚缺，既改用川埠红泥加嫩泥替代，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似，八十年代以洑东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050℃左右，成陶后色朱红，声脆亮。 其他泥类： 自明至今，泥色种种变异，秒出心裁，取其本土，山灵腠理，陶冶变化。 石黄：呈卵状，外壳铁质褐黄色，中核似鸡蛋黄，粉状细腻，含铁量甚高。加入紫泥，成陶后色紫若葡萄。加入天青泥，成深古色。加入红泥成大红袍泥。 白泥：呈白色，微泛绿，成陶后呈白色，出产于宜兴大潮山（洑东），原为日用陶所用原料，取其精细之泥为原料，加入金属氧化物后制成各种色泥。 土骨：呈骨状，其含铁量高，陶成后呈黑色颗粒，可掺入紫砂泥中，作天星泥。 嫩泥：呈砖红色，原为日用陶所用原料，掺入紫砂泥中增加可塑性和降低烧结温度，如取其精细之泥可作辅助原料。
紫砂壶收藏存在着“原始积累”机会
紫砂
紫砂壶高级工艺美术大师高建芳介绍说，传统宜兴紫砂陶工艺源远流长，据考证这种工艺源出宋代而鼎盛于明清之际。制作工艺集造型、金石、雕刻及书法、绘画等十余个技术门类，主要产品有茶具、茶壶和花盆等，除了具有实用价值外还具有欣赏与收藏价值，这种雅俗共赏的紫砂壶收藏活动曾盛行于明清时代，成为文人墨客的雅好。清朝康乾盛世使紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。 中国高级工艺美术师高建芳的制壶造型多取材于自然界，她介绍说，考虑到紫砂壶是一个实用性很强的艺术品，选择自然界的瓜果蔬菜作为壶的造型范本使其更具有艺术表现力，这种以自然物为模仿对象的取材方法称之为象形壶，像南瓜壶、枇杷壶、石榴壶、玉米壶、番茄壶等等，都是把自然界中的生物符号巧妙地揉进紫砂壶艺术造型，让自然之美与艺术之美达到和谐完美。专家介绍，做紫砂壶不是简单的体力劳动，它是艺术抽象与艺术再创造的一种创造性劳动，需要技术人员具有高超的专业技能、聪慧的悟性及把文化修养和创作灵感迅速体现在器物造型上的能力。高建芳老师是我国紫砂陶艺大家蒋蓉先生的亲传弟子，在继承前辈艺术风格和技术的基础上仍有独到的创新，在象形类紫砂壶的艺术创作中大胆以常人熟知的瓜果荷花蔬菜作为造型素材，通过不断实践和摸索，将红、黄、绿、黑等多种色彩的紫砂色泥，采用传统手工粉、描、嵌、贴等工艺技巧把自己的艺术理念、审美情趣融入仿真的壶体造型中，尽可能充分地表达和展现自然界生物的鲜活神韵。正因为高建芳的紫砂壶艺术品具有传统技艺传承有序、学古而不囿古及不求形似而追求神似的艺术境界，作品因此也被收藏界普遍看好。 太平洋拍卖行过滔先生介绍说，虽说传统紫砂壶藏品在艺术品拍卖会中的市场份额相对较小，但藏品的拍卖成交率和落槌价格、参与收藏的群体都呈现小幅攀升态势。紫砂壶艺术品民间收藏与交流活动也十分活跃，绝大部分现代名家的作品都是在收藏者之间交流的，去年嘉德和翰海都没有找到够档次的紫砂壶藏品参拍，只有华辰拍卖行参拍了数件藏品，好壶难求是现实情况。紫砂壶经典藏品存世量少、市场流通不畅、收藏价格缺乏社会认知度是造成拍卖会参拍品少的关键原因。 关于什么样的紫砂壶艺术品才能参加拍卖会的问题，过先生解释说，藏品的艺术性、真实性和珍稀性是最重要的三个原则，其中珍稀性又占有很重的分量，这些都是要经过相对长的时间考验的。中国近现代的顾景舟的一款《石瓢》壶曾被拍出了90余万元高价，另外像《清乾隆·剔红饕餮夔龙纹》紫砂壶古典品种在2002年于香港佳士德曾拍出了147.7万港币的历史最高价格。 传统紫砂壶的收藏历来就有京派与海派之分，一般说传统紫砂壶藏品在江浙南方的行情要比北方略高14%~22%左右。这些年来京城许多大的拍卖公司逐渐加大了紫砂壶藏品参拍的数量，初步估计全年约有数十把藏品参拍，其中古典紫砂壶藏品约占78%左右、近现代紫砂壶藏品约占21%左右。从艺术品投资角度分析，原来流行于南方江浙一带的地域性投资品种正迅速向北方扩展。 总体上判断，紫砂壶藏品市场价格仍处在相对低的价位上，市场价位只有二十世纪八九十年代高价位时的42%~65%左右，考虑到国内传统紫砂壶藏品拍卖价格稳步上行、投资收藏群体逐渐扩大等客观情况，预计国内收藏市场行情快速发展阶段很快将要来临。鉴于古典传统经典紫砂壶藏品和收藏家大多数在我国台湾与东南亚各地的原因，不排除海外传统经典紫砂壶藏品回流国内参拍从而拉高市场价格的可能性，传统紫砂壶的收藏与投资仍存在一个相对的“原始积累”阶段。 什么叫紫砂壶的玩、赏与养 紫砂壶藏品的玩、赏与养是收藏投资者必须要把握的过程。中国传统紫砂壶收藏与鉴赏家尹霄荣先生介绍说，这里所说的紫砂壶的“玩”是指“玩”紫砂壶窑烧的“火候”。在摄氏千度以上的高温窑烧中掌握火候也非一日之功，温度过高则变形上火蜡形成残废品，也就是民间常说的窑烧白光，因为过火温度让紫砂泥中所含石英玻璃化的原因所致。恰好的火候使壶的泥面没有闪亮的细小白色银星，在自然光照下细看能有几种反射的色光，反射的色光越丰富泥质越好，反射色光呆板而又单一的就不可能是好泥质。好泥质的另外一种现象是用开水注入壶中能使壶的泥色变深，这叫显色性。颜色变化越大，泥质越好，可养性就越大，只有纯正好泥质才能养出如婴儿肌肤般的细腻手感、光亮如古镜的典雅古朴的视觉感受以及着色圆润而深厚的古玉风范来。 尹先生说，“赏壶”是最讲究文化底蕴的，紫砂壶在制作型态上可以分为仿真花器和传统素器两大类，仿真花器是以自然界的动、植物为本而入艺。这类紫砂壶要求制作精细，装饰和实用结合，要和谐而不显牵强，也不要莫明其妙地夸张。素器是以简单的几何造型为器型，没有任何多余的装饰物。赏素器首先要看壶身、壶盖是否丰满，方器不内夹而圆形不瘦瘪。再看壶嘴和壶把组合的外切空间线条是否流畅。在紫砂行业内有这样一句师徒相传的谚语：“壶把随着壶身走，壶嘴顺着把末出”就形象地说明了其中的奥秘。紫砂壶的第一功能是使用，用手拿起壶把根据自己习惯用一手指按盖上看是否舒服，而且其他手指不会触及壶身，如果有其他手指触及壶身会因泡茶时烫手而拿不住壶。尹先生说赏制壶之技应是最易掌握的，看壶盖与壶身是否有间隙，间隙太小壶盖则太紧，泡茶时会有茶梗卡在里头拿不出来，间隙太大在倒茶时壶盖容易掉落，标准是左右摇动时能听到轻微撞击声，大约两毫米的间隙为佳，盖边线跟壶口线要整齐服贴成一线，转动时不会出现太大的距离。 ■现场问答 问：我国早期经典紫砂壶有哪些名家大师？ 高建芳女士：传统紫砂壶的收藏盛于清朝康乾两朝，历史上有许多制壶名家流传于世。其中像时大彬、陈鸣远、邵大亨及陈寿珍、顾景舟等都是收藏家们值得关注的名家，这些名家大师的早期经典紫砂壶作品市场行情大都在数万元乃至十余万元，国内市场仍是有钱一壶难求。 问：现代制壶名家大师的紫砂壶作品有收藏与投资价值吗？ 过滔先生：除了明、清两代众多紫砂大师的作品有极高的收藏价值外，现代紫砂制壶名家大师的紫砂壶作品也有一定的收藏与投资价值，只是在收藏价值与收藏界认知度、增值速率上和早期经典紫砂壶存在一定的差距。选择大师亲手制作的经典作品、个性化艺术风格鲜明及器型规整、工艺精良是挑选现代制壶名家大师的紫砂壶作品的关键。
铁观音的鉴别
想要买[wiki]铁观音[/wiki]，首先应该明白一点铁观音的鉴定常识。现在从网上摘录一点知识供茶友参考，其实，好茶与否，关键在于是否符合自己的口味了。还得自己慢慢的去品尝，去感知。。。。。 鉴别[wiki]茶叶[/wiki]是一项高深的学问，安溪著名茶师和老茶农观形闻香即可鉴别茶叶优劣。品技高者还能品出该茶产自何地，几年生茶树；品技炉火纯青者甚至能够品味出所饮之茶出自哪位多茶师之手。普通人品饮“铁观音”则可从“观形、听声、察色、闻香、品韵”入手，辨别茶叶优劣。 如何选购质量好，价格又不贵的新鲜好茶，是每一位品茗爱好者的理想和追求。下面详细介绍怎样选购铁观音茶：观形：优势“铁观音”茶条卷曲、结实、沉重，呈青蒂绿腹蜻蜓头状，色泽鲜润，砂绿显，红点明，叶表带白霜. 听声：精品茶叶较一般茶叶紧结，叶自沉重，取少量茶叶放入茶壶，可闻“当当”之声，其声清脆者为上，声哑者次之。 察色：汤色金黄，浓艳清澈。茶叶冲泡燕尾服开后叶底肥厚明亮“铁观音”茶叶特征之一为叶背外曲，具有绸面光泽，此为上，汤色暗红者次之。 闻香：精品“铁观音”茶汤香味四溢，启盖端杯轻闻，具独特香气即芬芳扑鼻，且馥郁持久，令人心旷神怡。 品韵：古人有“未尝甘露味，先闻圣妙香”之妙说。细啜一口，舌根轻转，可感茶汤醇厚甘鲜；缓慢下咽，回甘带密，韵味无穷。至于独特的“观音韵”应作何解？至今茶人尚未能够说清，只得留待后人品断，这也正是[wiki]安溪[/wiki]“铁观音”的魅力所在。 外观:颜色深褐色有油光，类似青蛙皮的色泽。条索弯卷紧结成半球状者。干茶甘浓香。外观形状粗大而条索松散，卷曲不若半球状。干茶香气低。 冲泡后: 汤色呈深黄色。汤味浓而醇厚，微涩中带甘润味，并有种醇和的弱果酸味。香气显明而深厚，回甘强。冲泡后:汤味淡而苦涩，无弱果酸味，或焦味稍强汤色虽近似深黄但却稍呈暗黄色或略带红色。。刺激性较强，回甘弱。 叶底:底锯齿边缘有红边，而叶中部分呈淡绿色。叶片完整，枝叶连理。 次级品.叶底:叶底破裂不整，无红边，整叶呈灰黄色或呈褐色。叶底破裂不整，无红边，整叶呈灰黄色或呈褐色。 一、品质鉴定： 感官评茶，系通过人的视觉、嗅觉、味觉和触觉，对茶叶的形状、色泽、香气、滋味、汤色、叶底六个因素进行审评。审评方法有“干看外行”和“湿评内质”两个程序。 1、干看外形：主要是观察干[wiki]乌龙茶[/wiki]外形的特征、色泽、整碎度、匀净度及嗅干茶的香气等。凡外形卷曲、紧结、重实、匀整、色泽砂绿、油润、鲜活，品种特征明显，干茶香气清纯的，均为上品；反之，为次品。 2、湿评品质：茶叶经沸水冲泡后，鉴别其香气、滋味、汤色、叶底等。 (1)嗅香气：乌龙茶的香气有品种香、地域香（也称风土香）和制造香。先嗅品种香是否突出，再区别香气高低、长短、强弱、纯浊。嗅香时都采用热嗅、温嗅、冷嗅相结合的方法。凡品种香型突出，香气清高，馥郁悠长的，均为上品；反之，为次品。 (2)尝滋味：用茶匙舀取适量的茶汤入口，通过舌头在口腔中作吮吸打转滚动，使口腔各部位的味蕾细胞作出综合的滋味感应。凡滋味醇厚，醇而带爽，厚而不涩，富有品种“韵味”特征的，均为上品；反之，为次品。 (3)看汤色：看茶汤的颜色深浅、明暗、清浊等。凡汤色橙黄明亮的为上品，暗浊的，为次品。 (4)观叶底：经沸水冲泡过的茶叶（称为“叶底”，俗称“茶渣”），倒入盛有清水的盘中，观察叶底。凡叶底柔软、黄亮、“青蒂绿腹红镶边”明显的，均为上品；反之，为次品。 二、选择一间信誉良好的茶庄同样很重要。因为茶叶的质量好坏涉及茶叶的新鲜与否,茶叶的保管是否恰当，茶叶的等级是否以次充好，价格是否合理?……而信誉良好的茶庄在以上方面较有保障。
[转帖]紫砂壶欣赏要点
文人气息，作品气质，泥型工款，名家真迹，完整到代。品赏玩用。
壶艺鉴赏－－赏工
鉴赏作壶之功底。首先赏壶面的圆润，光滑而有质感。二赏壶的色泽，三赏壶的圆心力，垂直性，对称性，同心律，同心准确的辐射性。四赏壶体各部的搭配的合理性，包括长短、粗细、高矮、方圆、线条的曲直、刚柔、紧凑与舒展、秀美和饱满等。五赏壶的细部处理，各部份过渡的自然和协调，包括倒角、口沿、钮孔、网孔壶口等细部的处理是否精细。六赏壶的内部处理的精细。七赏壶的使用功能是否实用，出水是否顺畅有力，把握手处是否顺手舒适。八赏壶的泥质，砂粒结构，颜色光泽，整体的质感美。九赏声音，细听壶盖与壶身轻微接触所发出的声音，从中能分辨出新旧之壶和所用泥料的情况。十赏壶的安全性，是否有不稳定因素存在，是否有锋口会割伤手指等方面。
壶艺鉴赏－－-赏艺
用“精神”二字可去理解“艺术”的灵魂。“从来工艺心相通，首在精神次在工”。首先鉴赏作品的含义，作品所表达说明的主题，“言有宗，事有君”，作品要有根据，创作要有主体，二赏作品的表现主题，是件大气，秀气而不是俗气、邪气的作品。 遵从客观法则，发掘自然内在的真理性。三鉴赏壶的形体美，看作品的气度、力度，角度、形体。物动气移，气移则流，流则有量，量积形力，力出有角。近看线条的流畅和贯通，古人云“事在四方，要在中央”。“圣人执要，四方来效”。性刚者则玩柔壶。心乱者玩条直壶。身孤者玩自然壶。气软者玩方壶。阴阳中和，事半功倍，玩壶之奥妙所在。