客土喷播适用情况:极品中国古玩艺术——如意翡翠

极品中国古玩艺术

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青花缠枝莲纹碗(清康熙) 口径18.9厘米。图案严谨，描绘公证，为典型的御用瓷器。此为故宫藏品，非一般拍卖会上的物件所能比附。

五彩鱼藻纹盖罐(明嘉靖) 高41.7厘米。明嘉靖五彩花纹满密、色彩强烈，其合性较突出。其价位一般在40万左右。

粉彩九桃天球瓶(清乾隆) 高51.5厘米，故宫旧物，非常珍贵。乾隆时期的瓷业，从技术层面上看，是达到了前所未有的“集大成”高度。

素三彩折枝花纹碗 口径14.9厘米，底部有“大清康熙年制”款识。较好的仿制品在2000年成交价在3-4万元。

五彩花鸟纹盘(清康熙) 口径26.4厘米。1997年翰海拍卖会上，三件有“大清康熙年至”的五彩花卉瓷杯（口径6.7厘米）以627000元成交。

雍正胭脂水釉小碗 口径9.7厘米，胎极薄，里釉极白，色艳如滴，妆如胭脂，后时续做均不及此，是此类文物中的佳品。

仿石釉三足炉(清乾隆) 高8.5厘米，为故宫宝藏。乾隆官窑曾盛兴过“仿生釉”，所仿材料酷肖，虽然艺术格调不高，但为数有限，受到收藏家们的关注。

青花蒜头瓶(清乾隆) 有底款，藏故宫博物院。1997年拍卖成交的与此类似瓶，以462000元人民币买走。

三彩海蟾纹三足洗 高10.8cm，口径23.7cm，足距17.8cm。 洗口内敛，平底，下承三如意头式足，口沿黄彩暗刻楷书“正德年制”四字款，内施青白釉，外壁刻划16个海中嬉游的蟾蜍，纹饰构图简练。以黄彩绘蟾蜍，绿彩绘海水，白彩绘浪花，紫彩涂口、足，色彩和谐分明，清爽悦目。传世的正德素三彩已屈指可数，这件洗可谓是稀世珍品。

洒蓝 洒蓝：又名“雪花蓝”、“青金蓝”。因其浅篮地上有水迹般的深蓝色斑点，犹如洒落的蓝色水滴一样，故称“洒蓝”。洒蓝明宣德时就已出现，但清康熙时才完全成熟。这时的施釉工艺也有所不同：先在胎坯上吹青料，形成青色小点；然后再吹白釉。烧成后青蓝中飘洒点点雪片，颇为可爱。还有在洒蓝上描绘各式金花或青花图案的，均属珍品。

兽首玛瑙杯：长15.6厘米、高5.6厘米。用酱红地缠橙黄夹乳白色缟带的玛瑙制作，上口近圆形，下部为兽首形，兽头圆瞪着大眼，目视前方，似乎在寻找和窥探着什么，兽头上有两只弯曲的羚羊角，而面部却似牛，所以不能认为造型完全出自写实的手法，但看上去安详典雅，并无造作感，兽首的口鼻部镶金，更突出了兽首的色彩和造型美。此杯琢工精细，通体呈玻璃光泽，晶莹瑰丽，造型仿自西方传统的角杯——来通。此杯做于六世纪后期至七世纪，出自唐人之手，造型仿粟特器物。

北宋 识文描金堆漆檀木舍利函 通高41.2、底边长24.5厘米。 函以檀木为胎。方形，盝顶，子母口，须弥座。函内底有金丝栏金字11行180字题记，具录施主名位。舍利函装娈考究，描金堆漆，图案精致，极为精美，是宋代漆器标志性器物，在国内发现的漆函中亦独领风骚，堪称国宝。

牙雕海市蜃楼景屏 通高32cm，座长21cm，宽10.8cm，景屏径14.8cm，厚4cm。 此件作品以镂空、浮雕、拨镂、拼镶等技巧把景物刻画得玲珑剔透，景致由近及远，层次分明，在4cm厚的象牙上所刻层次达15层之多，楼阁曲栏雕得细如发丝，人物神态逼真如生，其工艺精妙无比，巧夺天工。屏与座之纹饰表达了“芝仙祝寿”、“长寿平安”、“福寿万年”等吉祥寓意。 这件景屏为孤品，在清宫中备受历代皇帝青睐，从乾隆时期直到清代末期，一直得到妥善的保护，至今牙质仍洁白细腻，花枝景物完整如初，实为宫廷陈设品中的杰作。

清乾隆 匏制三凤纹圆盒 通高9.1cm，口径14.8cm，足径10.3cm。 盒鼓形，子母口，矮圈足，系合范而成，范线明显。盖面中心饰凸起的太极图，其外一周为变体莲瓣纹，再外为凤纹围绕其边，盖沿、器壁通饰夔凤纹。圈足内有阳文楷书"乾隆赏玩"四字款。盖与盒内髹黑漆，盒内以浅蓝色软布包物垫底，为存放日常器物之用。 此盒线条疏朗，纹饰清晰，盖与盒形体相当，显得厚实端庄，为宫廷御用之器。

明 紫檀木福寿禄螭梅纹六方委角杯 高8.2cm，口径7.8cm，足径6.8cm。 杯紫檀木质，六方形，委角，花形矮足。口沿与底边均嵌银丝回纹，杯身通体嵌银丝“福”、“禄”、“寿”字，字体、写法各异。杯柄镂雕梅枝和蟠螭纹。杯底嵌银丝楷书“云间雪居仿古”六字方印。“雪居”即明代画家孙克弘。此杯以传统的吉祥图案装饰，寓意福寿双全，官运亨通。 明清时期的木雕题材丰富，分为硬木雕刻和软木雕刻两种。硬木雕刻多采用紫檀木、黄花梨、红木，软木雕刻多采用黄杨木、楠木、檀香木、沉香木等，并产生了东阳木雕、福建龙眼木雕和广东金漆木雕等几个流派。此杯色调深沉，造型气派，嵌银丝的手法以及雕饰的纹样尽显富贵之象。

清康熙 洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗 高6.2cm，口径3cm，足径3.3cm。 糊斗分盖、器两部分，均施洒蓝釉为地，描金为饰。盖折沿，平底；器敞口，直颈，扁圆腹，圈足。盖顶以描金绘朵花纹，盖之折沿及器口沿处皆绘卷草纹一周，且对应留一凹槽，器颈部饰如意头及点珠纹，腹部绘4组朵花纹。足内白釉无款。 糊斗为文房中盛糨糊之器，加盖以防鼠窃。此器形制稳重大方，色调清雅，描金纹饰显露出皇家的富贵气派，是宫中专用的盛糊之具。

辽，三彩印花盘，高3cm，口径14.5cm，足径8cm。 盘敞口，口沿为8瓣花口，斜壁，平底。盘内壁模印8朵花卉，中心模印一硕大的花朵，外饰4片茨菇叶。花纹外以水波纹作地。盘内施黄、绿、白三种色釉，其中白釉为地，花叶纹则以黄、绿色釉间隔排列，盘外施黄釉。 印花是辽代瓷盘的主要装饰方法，纹饰一般为凸起的阳纹，题材以花卉较为常见，如牡丹、莲花、菊花，亦有印水波游鱼、飞凤、蝴蝶等纹饰者。 现藏于故宫博物院

刻划花刀马人物罐 应为清代晚期作品，造型古朴，画面粗犷大气，线条流畅，体现出民间匠师的创造力。

元 蓝釉描金折枝花、朵云纹匜 高4.5cm，通流长17cm，底径8.5cm。 匜(yí音仪)敞口，浅弧腹，平底。口一侧出槽形流，流下置一小系。胎较薄。内外施蓝釉，釉厚而不均匀。口边和外底无釉。内底描金线圈内绘金彩折枝花纹，内壁画5朵金彩祥云。 该器造型模仿青铜匜，蓝釉闪烁着宝石蓝般的光泽，配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏，同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘。此匜的金色花纹丝毫无损，光艳如新，实属罕见。

清康熙 黄地珐琅彩牡丹纹碗 高7.2cm，口径15.2cm，足径5.7cm。 碗敞口，口沿下轮廓线缓收，腹部微丰，圈足。碗内光素无纹饰。碗外以黄彩为地，其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩绘8朵盛开的牡丹花。碗底蓝料彩方框内楷书“康熙御制”双行四字印章款。 康熙珐琅彩瓷和铜胎珐琅器一样多作色地装饰，少见白地画珐琅者。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等色。纹饰以缠枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及团花中心加寿和开光花卉等为主，画工严谨细腻，具有图案化的效果。此碗的绘画技法已经改变了铜胎珐琅器规矩、呆板的风格而趋于生动写实。其洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调以及精湛绝伦的绘画技巧充分体现出皇家宫廷御用器之精美。由于珐琅新瓷是在康熙晚期才创烧成功的，数量极少，传世品十分罕见，尤显其珍贵。

鲍天成款犀角雕螭纹执壶 通高13cm，口径15-7.8cm。 执壶用亚洲犀角制成，盖形如盔帽，色泽较深，有钮，盖顶刻回纹，盖面凸刻蕉叶纹与螭龙纹各一周。壶身一侧为光素流，一螭从壶身攀壶流向流口探视；另一侧为柄，三条螭龙围绕柄把上下腾戏。壶身纹饰从底向上分为4层，第一层为蕉叶纹，第二层为兽面纹，三、四层为蟠夔纹。纹饰隐起，为浅浮雕技法刻制。壶底有“鲍天成制”阳文楷书款。 鲍天成是明末江苏一带著名的雕刻能手，在雕刻技法上运作灵活。壶之流与柄上的独角螭龙采用镂刻圆雕技法，形象灵活生动，气势矫健雄奇。壶身浅浮雕的纹饰刀法虽浅，但花纹清晰流畅，与田黄石刻有异曲同工之妙。这件用犀角制作的小壶，造型优美，玲珑精巧，且色泽莹润，光洁细腻。用犀角制执壶极为少见，此为明末犀角艺术中稀有的珍品。

清乾隆 反瓷镂空荔枝式杯 通高5.8cm 长12cm 宽8.5cm 这是一件象生瓷异形酒杯，仿荔枝的形态而作。施以金彩的枝干，巧妙地成为酒杯的把手。枝干上结有两个荔枝，完整的荔枝中空，上端有镂空的网格，使用时将镂空部分倒置来过滤酒渣，滤好的酒由内部的暗孔流向另一侧半个荔枝，这部分荔枝银制衬里，是真正的饮酒之处。

明嘉靖 瓜皮绿釉暗划云凤纹尊 高11.2cm，口径14.1cm，足径8cm。 尊广口外撇，阔颈，腹部上丰下敛，高圈足外撇。内外满施瓜皮绿釉，釉下暗划纹饰。颈部和腹部各划两飞凤，间以朵云纹，腹下部划变形莲瓣纹，足墙外划卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”双行六字款，外围青花双线圈。 瓜皮绿釉创烧于明代早期，它是一种玻璃质的低温铜绿釉，因釉色似西瓜皮色，故俗称“瓜皮绿”。嘉靖时景德镇官窑烧造的瓜皮绿釉器最为著名，器形以碗、盘等小件圆器为主，尊、罐等大件琢器比较少见。

清 康熙 景德镇窑五彩凤凰梧桐纹盘 现藏于上海博物馆藏 高2.4厘米 口径25.1厘米 底径16.5厘米 折沿，器身平坦，浅圈足。盘心绘凤凰一对，仪态闲雅，四周衬以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方云霞中旭日东升，一片祥和气氛。盘沿一周红彩锦地花卉纹，间四开光“万寿无疆”篆书吉语，是一件官窑瓷器精品。底书“大清康熙年制”青花双行六字楷书款。

清 康熙 景德镇窑五彩凤凰梧桐纹盘 现藏于上海博物馆藏 高2.4厘米 口径25.1厘米 底径16.5厘米 折沿，器身平坦，浅圈足。盘心绘凤凰一对，仪态闲雅，四周衬以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方云霞中旭日东升，一片祥和气氛。盘沿一周红彩锦地花卉纹，间四开光“万寿无疆”篆书吉语，是一件官窑瓷器精品。底书“大清康熙年制”青花双行六字楷书款。

清雍正，矾红地白花蝴蝶纹圆盒，高10cm，口径18cm，足径12cm 盒呈扁圆形，上下子母口套合，圈足。盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝花纹装饰。外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。 此盒造型秀巧，装饰新颖，堪称雍正官窑瓷器中的珍品。

清乾隆 窑变釉梅瓶 高37.2cm，口径7cm，足径11.2cm。 瓶小口，短颈，丰肩，瘦胫，圈足。外壁通体施凝厚的火焰红釉，釉色以紫红色为主，间有少许蓝色。足内仿宋钧釉，无款识。 窑变釉是清代雍正时期仿宋代钧窑釉色繁衍出来的一个新品种。它是一种高温颜色釉，采用两次或多次上釉的方法烧成，将各种不同颜色的釉融合为一体，在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的釉色，交织在一起，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，奇妙无比。 此瓶仿雍正窑变釉烧造，形制较大，胎体厚重，胎质细腻，釉层里闪现出深浅不同的蓝色线条，与红釉相互浸润，色彩斑驳瑰丽，美不胜收。

北魏 鎏金铜佛立像 通高35.2厘米。 1967年满城县孟村出土。 通体鎏金。高肉髻，面相丰圆，着袒肩式袈裟，左手下垂，右手施无畏印。蒲有贴体，跣足立于莲座上，有舟形火焰背光。背光后面阴刻坐佛像，并刻有火焰纹背光。座下有一四足方床，北面刻铭“延光五年(475年)四月五日张次戴为佛造释迦门佛壹躯。

元代 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐 通高20.4厘米，口径25.8厘米，底径11厘米。 直口，溜肩，鼓腹，圈足。圈足较深，另装盘底状，荷叶式盖，饰莲杆状纽。全器满刻竖条纹，条纹中间胖，两头瘦。施青绿釉，釉质明润，胎骨坚厚，盖与罐合口处及足端露胎，呈火石红色。 此器造型古朴别致，装饰清新独特，工艺制作精巧，醒目而微闪青白色的竖条纹，间之以青绿如湖水般的釉汁效果，给人一种朴实无华而美妙无比的艺术美感，经专家确认属国家一级文物，具有较高的文物科研价值。

彩孔雀牡丹纹汤盆 高23cm，口径36×21cm，足径18×14cm。 汤盆呈椭圆形，置对称扁耳。穹形盖，上置贝式纽。内施白釉。外白地粉彩装饰。器身及盖粉彩加金描绘山石、牡丹、桃枝、孔雀、雏鸡等纹饰，由四季花束分隔出各自的主题图案。与粉彩孔雀牡丹纹托盘属于一套餐具中的两件。

宋 玛瑙花式碗 通高5、口径11.3、底径5.7厘米。 质地致密，晶莹剔透。六瓣海棠花形口，深腹，圈足，内外壁均有紫红色的班纹。造型典雅秀丽。

唐代 三彩骑马俑 高 14.5厘米 此件唐三彩骑马俑，马上骑一胡人，深目高鼻，侧面微笑，身穿右衽折领长衫，双手抄于腹部。陶马体形肥壮，作静立状。马鬃呈黄棕色，马身上蓝色斑点较多。人物以黄、绿色为主，色彩搭配得当。造型栩栩如生。

元 青花开光镂雕红蓝釉花卉大罐 高42.3厘米、口径15.3厘米、底径18.7厘米。 1964年保定市永华南路出土。 胎坚硬致密，器表施白釉，釉色细腻润泽。直口，短颈，溜肩，鼓腹下收，平底。 覆盆式盖，盖顶堆塑坐狮钮。盖面绘青花莲瓣纹、卷草纹和回纹。颈部绘青花卷草纹和牡丹纹。肩部饰如意形垂云，上有青花绘制的水波纹，用留白手法托出白莲数朵。腹部双勾菱花形串珠开光，内镂雕四季园景，以青花渲染枝叶，釉里红涂绘山石和花朵，色泽浓艳夺目。这件大罐集绘画、镂雕、浮雕、贴塑、青花、釉里红等多种装饰技法于一身，代表了元瓷烧造的最高成就。

双龙金香囊 宋代 长7.8厘米 宽6.5厘米 香囊为鸡心形，佩挂腰间，用于避邪除灾。系用两片金叶捶压合成，中心微鼓，边缘较薄，边缘镌刻连珠纹和草叶纹，两面纹饰一样，均镂刻首尾相对的双龙纹，中空处应是填香料的地方，顶端有—穿孔，用以穿系佩挂。在宋代金细工艺中常用龙作为装饰的题材，龙是古代人们想象中的神物，是传统的吉祥象征。常常装饰在人们的日用物品上。该香囊在制作工艺上采用捶、刻和压模等工艺制成，既是实用的装饰品，又是精致的工艺品，为研究宋代金质装饰品提供了很好的研究资料。

犀角雕鹰熊合卺杯《清》 高13.2cm，口径15-6.7cm，足径10.4-3.4cm。 杯作双连式，八棱，斜直壁，高足。口沿雕夔凤纹，外壁镂雕一鹰一熊纠结于二杯间以为连属。鹰兽面有耳，双翅开展，尾羽修长，卷曲于杯后。熊貌奇古，扭体撑持。鹰、熊谐“英雄”之音。合卺杯一般为连体双筒形，取其二杯相连、永不分离之意。 此杯采用浮雕、圆雕、镂雕等多种技法雕成，造型特异，装饰诡奇，染色沉暗，古香古色，是仿古犀雕中的精品。

清代乾隆皇帝指定的代表国家政权的二十五方御用国宝的总称。 乾隆以前，御宝一般没有规定确切的数目。乾隆初年，可称为国家御宝之印玺已达二十九种三十九方之多，且因有关文献的记载失实，用途不明，认识错误甚多，造成混乱状况。针对这种情况，乾隆十一年(1746年)，乾隆皇帝对前代皇帝御宝重新考证排次，将其总数定为二十五方，并详细规定了各自的使用范围。这二十五方御宝分别为：大清受命之宝、皇帝奉天之宝、大清嗣天子宝、皇帝之宝二方、天子之宝、皇帝尊亲之宝、皇帝亲亲之宝、皇帝行宝、皇帝信宝、天子行宝、天子信宝、敬天勤民之宝、制诰之宝、敕命之宝、垂训之宝、命德之宝、钦文之玺、表章经史之宝、巡狩天下之宝、讨罪安民之宝、制驭六师之宝、敕正万邦之宝、敕正万民之宝、广运之宝。重新排定后的二十五宝各有所用，集合在一起，代表了皇帝行使国家最高权力的各个方面。 乾隆十一年厘定之御宝的宝文，除青玉“皇帝之宝”为满文篆书外，其余全部为满文本字和汉文篆书两种文字。乾隆十三年，创制满文篆法。为使御宝上的满汉文字书体协调，乾隆皇帝特颁旨：除“大清受命之宝”、“皇帝奉天之宝”、“大清嗣天子宝”、青玉“皇帝之宝”四宝因在清入关以前就已使用，“不宜轻易”外，余二十一宝一律改镌，将其中的满文本字全部改用篆书，这就是我们现在看到的二十五宝。 二十五宝平时密藏于紫禁城交泰殿的宝盝中，一宝一盝。宝盝为两重，皆木质，制作精美。宝盝置木几上，外罩绣龙纹的黄缎罩，分列于御座左右。 二十五宝质地有金、玉、栴檀木，印纽有交龙、盘龙、蹲龙型制，雕制精美，同时也是具有重要历史价值的典章文物。

宋 官窑青釉圆洗 高6.4cm，口径22.5cm，足径19cm。 洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边沿露胎无釉。造型端庄典雅。通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。釉面上，金丝般的开片纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐。 这件宋代官窑圆洗是宋时宫廷御用器，在造型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出。在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁足”，使器物愈显古朴庄重。

宋，建窑黑釉兔毫盏，高6cm，口径12cm，足径4cm 碗敞口，斜直壁，小圈足。碗黑胎，里满釉，外施釉不到底，凝聚处如泪痕。碗口釉呈酱色，口下渐为褐黑相间，近里心为纯黑色。釉中有筋脉状黑褐色兔毫式纹，俗称“兔毫”。兔毫盏在我国很多地方如江西、山东、河北等地都有烧制，其中以建窑所烧“建盏”为最。该器造型古拙质朴。 由于兔毫盏的盛名，宋代诗人多有赞美之辞，如蔡襄《茶录》中云：“兔毫柴瓯新，蟹眼清泉煮。”黄庭坚词中有“研膏溅乳，金屡鹧胡斑”之句等。

宋 定窑白釉刻花牡丹纹盘 高3.1cm，口径26.7cm，足径18.1cm。 盘折沿，浅腹，浅圈足。通体施白釉，器口无釉，镶铜口。近口沿处刻划卷草纹一周，内底刻划缠枝牡丹纹，其上结两朵牡丹花，花心相对。 此件作品所刻主题花卉枝干矫健，花朵丰满，配在温润晶莹的白色釉面上典雅优美，是定窑刻花白瓷的代表作品。 定窑烧造白瓷始于唐代，虽然唐代以邢窑白瓷最负盛名，但定窑白瓷精品堪与邢瓷相媲美。到了宋代定盛而邢衰，人们遂只知有“定”而不知有“邢”了。定窑白瓷之所以能够取代邢窑白瓷显赫于天下，一方面是由于它在色调上属于暖白色，细薄润滑的釉面白中微闪黄，给人以温润恬静的美感；另一方面定窑白瓷上运用了印花、刻花、划花等装饰技法，将白瓷从素白装饰推向一个新阶段。元代刘祁在《归潜志》一书中曾有”定窑花瓷瓯，颜色天下白”的赞誉。 定窑瓷器的烧造主要采用覆烧法，就是将器皿反扣着焙烧，因此口沿无釉，露出瓷胎，这种现象谓之“芒口”。采用覆烧法可以提高产量，降低成本。瓷器烧成后，为避免芒口这种缺陷，有时使用金、银、铜等镶嵌器口。

清道光 石楳款紫砂胎镶玉槟榔木壶 高9cm，口径6.5cm，底径12cm。 壶垂腹，环柄，短流，平底。平盖，圆钮。紫砂内胎，盖面、外腹、柄皆镶槟榔木，上刻几何纹饰。盖沿、口沿及底包一层银灰色锡皮。流、钮镶玉。口沿锡皮上有铭文：“诗瓢酒瓢，不负不挂，花前月前，亦梦亦话。”外底中心钤篆书“石某摹古”四字印章款。“某”字通“楳”。 在同一件壶上使用玉、槟榔木、锡皮三种材料装饰，工艺复杂，费工费时。 石楳即朱坚，字石楳，清中后期制壶名家。擅长金石书画，精于鉴赏，所作“砂胎色壶”将紫砂与锡、玉、木等材质相结合制壶，为紫砂工艺另辟蹊径，受到人们的喜爱。

云南年度春拍“标王”青花执壶 新闻速读：一年一度的春拍来了，这次云南“标王”是一把估值高达1800万元的茶壶。这把能顶60辆奔驰车的青花瓷壶如果拍卖成交，就至少会释放出一个信号，本土收藏投资市场回暖了。 1把茶壶能顶60辆奔驰车，这样的一件宝贝肯定能叫你淌口水。但是，这把牛气冲天的茶壶真能拍卖成交吗？这次买下它的昆明人又会是谁呢？一切答案都将在2009年云南典藏春拍上揭晓。 7月9日、10日、11日，因为金融危机而一再推迟的本土春拍终于在天恒大酒店预展，而拍卖会也将在12日举锤。这次年度春季文物艺术品拍卖会分中国书画、瓷器杂件、古董珍玩淘宝夜场几个单元，和以往一样，云南典藏向来以高端中国陶瓷闻名全国的拍卖风向不变，本土春拍中国瓷器仍是经典，而且价值最高的“标王”就是一件青花瓷壶。 记者昨天从云南典藏拍卖集团有限公司获悉，今年云南春拍的“标王”是一把明朝永乐年的青花开光折枝花果纹执壶，别看这把壶个头只有26厘米高，但拍卖标底达900万元，而专家参考市场同时期同类文物艺术品的拍卖情况之后，给出的客观估价是1800万元。也就是说，这把青花开光折枝花果纹执壶的身价可以和60辆当前畅销全国的“梅赛德斯—奔驰B200”划上等号，1把茶壶能顶60辆奔驰车，当之无愧为2009年云南春季大拍的“标王”。 据云南典藏有关负责人介绍，拍卖“标王”青花开光折枝花果纹执壶通体施以白釉，釉质青白透澈，肥润晶莹，青花发色翠蓝深沉，局部有铁锈斑，图案为上等“苏麻离青”钴料所绘。从文物艺术品的收藏价值来看，执壶整器端庄大气，做工精湛，属于明代永乐时期青花瓷中的代表之作。目前，除国内外的文物馆藏之外，同类器物能在国内外市场上流通的可谓屈指可数，很少见诸于市，因此也就更加弥足珍贵了。 除了“标王”之外，皇家专奉诰天祭祀的礼器—明洪武蓝釉暗刻云龙纹盘也是单色釉瓷器中的绝品。据省文物总店考证，这件明洪武蓝釉暗刻云龙纹盘为洪武早期作品，有实物可参考的同期同类的蓝釉盘，目前仅见于英国大英博物馆收藏的一件(口径较小，为15.5厘米)。除此之外，包括两岸故宫以及海内外各大知名博物馆在内的众多机构都没有类似的收藏品种。“这是从日本回流的明代洪武时期珍贵文物，也是现在已知的唯一一件在市场里流通的传世绝品，其投资收藏价值同样是今年云南春拍的重要亮点”。 记者了解到，今年云南春季大拍以明清重要瓷器作为主导性拍品，同时兼顾精品官窑和民窑细路瓷器以及高档文玩。虽然经济危机致使一年一度的大拍推迟至今，但也为拍卖拓展出了近一年半的征集筛选时间，也因此得以从海内外征集到十余件极为珍稀的明清瓷器。 收藏市场听到“破冰”声 如果说股市是经济发展的“晴雨表”，那么当前股指已经重新爬上“3000点”的高岗了。股市、地产、收藏，经济生活中“三驾马车”的前二者已经重新跑了起来，那么收藏投资还会继续“冷”吗？ 今年云南春拍有望“破冰”，这样的预测有横向比较的根据，也是本土收藏界大众期盼已久的结果。从全国来看，今年5月各地收藏市场进入了一年一度的春拍档期，特殊经济形势下的春拍市场其实已经发生了微妙的变化。首先是素有亚洲艺术市场“风向标”之称的香港苏富比春拍，为经济危机背景下的亚洲收藏市场点燃了第一把久违的“火”，近7亿港元的成交额、近85%的成交率，尤其是“中国书画”专场更以90%的成交率让收藏投资者看到了市场重回高峰的希望。而在内地，“晴雨表”中国嘉德春拍、“温度计”北京保利春拍分别以5.4亿元、5.9亿元的成交额冲高，进一步增强了国内各省市进行春拍的信心。此外，北京瀚海、北京诚轩以及中贸圣佳、北京荣宝、长风拍卖等等，各地春拍基本上都透出“回暖”迹象，经济危机的阴影似乎正走出收藏投资市场。 云南虽然偏居西南一隅，但市场回暖似乎并不会把我们割裂在外。云南2009年的春拍不仅大有希望在本土“破冰”，也有可能成为重温西部地区收藏市场的“火焰”。(

在6月11日举行的巴黎苏富比拍卖会上，一件估价20万至30万欧元的明永乐青花缠枝四季花纹扁壶，成交价达到了163.275万欧元(近1600万元人民币，含买家佣金，下同)。有意思的是，这件瓷器原先只是收藏者家中的一只灯座。 永乐青花器，造型工整精致，作风敦厚古朴，线型圆浑柔和，体态优美俊秀。缠枝四季花纹是明代永乐青花瓷器中比较常见的品种，其以梅花、牡丹、莲花、菊花为主，并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹，显得有疏朗感。但在长颈扁壶中却很难看到，目前在博物馆中经常可以看到的是永乐青花海水龙纹扁壶，这也是为什么这件拍品格外受到关注的重要原因。但可惜的是，由于种种原因，这件扁壶被截口成为了一只灯座，然而一旦重回拍卖市场，其立刻似丑小鸭变成了白天鹅。 同为灯座，曾经在苏富比拍卖会上以4150万港元创下清代瓷器拍卖世界纪录，现存上海博物馆的清雍正粉彩蝠桃橄榄瓶的命运就好多了。这件瓷器曾经流落在美国一位前国会众议员家里，不但被毫不在意地改制成台灯的灯座，而且肚里装满从遛狗的后花园挖来的泥沙。不知过了多少个春秋，这家人打算把祖父及父亲放在老家的一批古董拍卖时，拍卖行专家才在无意中发现这个沾满尘埃的宝贝，所幸由于当时没在瓶底钻孔藏电线，因而使其身价没有任何“缩水”。 有趣的是，另一件拍得天价的宝瓶，也有过作灯座的经历。2006年5月，香港佳士得拍卖会上，一件备受瞩目的明朝釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，以7852万港元创下了明朝瓷器拍卖价的世界纪录。这只高32厘米的瓷瓶出产于明初洪武年间，瓶身上是四朵怒放的牡丹，枝叶相缠。整个瓷瓶瓶腹较宽，重心低垂，瓶颈细长，造型优雅。最早收藏这只瓷瓶的是一对苏格兰夫妇。他们以为这只是一件普通的中国瓷瓶，便把它作为灯座使用。直到有一次在博物馆看到类似的瓷器，这对夫妇才意识到自己家中的“灯座”可能是件佳品。他们找到拍卖行的专家鉴定，最终确定这只瓷瓶是罕见的明釉里红瓷器。（

看过《笑傲江湖》又喜欢研究盛酒器的人，估计会记得祖千秋对犀牛角杯的评价，“犀角杯增酒之香”。但用犀牛角杯喝酒却应当是一种奢侈享受，目前非洲犀牛角的价格在每克500元，而亚洲犀牛角的价格更是非洲犀牛角价格的8倍到10倍。 专家点评 高国治(河南商报鉴宝专家、中国宝玉石协会宝石鉴定师、宝玉首饰艺术品司法鉴定人、原河南地质博物馆馆长) 李国灿(商报鉴宝专家、河南省文物鉴定专家组成员) 这只犀牛角杯应当是非洲犀牛角制成。犀牛角分亚洲犀和非洲犀两种，从目前拍卖会的情况看，亚洲犀牛角大约是非洲犀牛角价格的8倍到10倍。非洲犀牛角的价格目前在每克500元，是黄金价格的两倍多，从重量估算，这只犀牛角杯的价格为10余万元。

一对雍正时期的粉彩碗，绘以六桃五蝠图案，拍卖估价超过3000万元。 中国人的吉瑞观念自古有之，从宫廷到民间，上至高门甲第，下至陋苍蓬居，无不受这种传统观念的影响。很多时候，人们把向往吉瑞的想法寄托在某种动植物或某种自然现象上，以实物造型或图画的形式，广泛装饰于家具或衣料饰物上，祈福纳祥。

5月30日，在中国嘉德2009春季拍卖会上，一件日本回流的文物“清乾隆松石绿地粉彩莲花纹撇口瓶”拍出448万元人民币。 这件文物通身以松石绿为地，上绘粉彩画团花纹饰，纹饰繁缛丰富，饰以各色彩料，雍容华贵。
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