缅甸琥珀紫罗兰的功效:摄影基础

照机机使用常识
使用照相机最基本的要求是轻、稳、顺。照片的稳定同照相机所用镜头的焦距及持拿姿势很有关系，镜头焦距越长，拍摄画面越容易晃动，一般来说，照相机快门速度控制在镜头焦距倒数及以上才能保持照相机的稳定，例如，对一只５０毫米的１３５照相机镜头，使用１／６０秒以上的快门速度可保持照相机稳定；若选用２００毫米的镜头，则要采用１／２５０秒及以上的快门速度才可保持照相机稳定。对于变焦镜头，根据经验，手持照相机时快门的速度应等于或高于变焦镜头长焦端焦距数值的倒数，如对于一只焦距为７０～２１０毫米的变焦镜头，手持拍摄的最慢快门速度应为１／２５０秒。
维护常识
干净机子；关闭开关，取出电池；装快门处于松弛状态，光圈收至最小，调焦至∞；放至阴凉处，有测光，电子快门的机子远离产生磁场的设备，如电视机，收音机等；若很长时间不用，应间隔一段时间后，将相机取出运转几下，特别注意将光圈与快门在不同的数值档上都运转一下。
光圈
在摄影上，光圈光孔的大小并不是直接用光孔直径表示，而是采用光圈系数来表示，光圈系数也称f系数，它由以下公式计算得到：
镜头焦距
f＝——————
光孔直径
可见对于焦距一定的镜头，它的f系数越小，表示所开光孔越大；f系数越大，表示所开光孔越小。
目前镜头上流行的f系数分别为：f１、１．４、２、２．８、４、５．６、８、１１、１６、２２、３２、４５和６４
每一个f系数所控制的进光强度与其相邻的f系数所控制的进光强度的关系是二倍关系，如f５．６所控制的光强是f８的２倍，f１１的４倍。
对于单镜头反光照相机，一般都将光圈设计成预置式光圈，这种光圈的特点是在照相机取景构图时总处于最大状态，只有在快门释放的瞬间光圈才收缩至设定的大小，曝光完毕后，光圈又回到最大的状态，以供下一次取景构图。
镜头口径
镜头的最大进光孔直径
也常称为有效口径，它表示镜头最大进光孔，通常我们用———————————来表示镜头的口径。比值越小，口径也越小，
镜头的焦距
例如，对一只焦距为８０毫米的镜头，若口径为１：２，则说明这个镜头的最大进光孔直径为４０毫米；若工艺上，这只镜头口径只做到１：４，则说明这只镜头的最大进光孔直径为２０毫米。在镜头口径的实际描述中，我们把１：２和１：４简称为Ｆ２和Ｆ４。
标准镜头——焦距等于或相近于照相机片幅对角线长度的镜头，称为标准镜头。例如，１３５照相机的片幅为２４×３６毫米，片幅对角线长４３．２７毫米，因此，焦距５０毫米的镜头就作为１３５照相机的标准镜头。标准镜头的到取景视角大小及所形成的影像透视比例都非常接近人的视觉习惯，它的景深效果也适度。标准镜头的口径一般轻大，例如１３５照相机的标准镜头的口径通常为Ｆ１．４，这就非常利于在弱光的场合拍摄，也很容易产生一些小景深的画面效果。此外，标准镜头的分辨力、色彩还原能力一般都高于其他种类镜头。
使用变焦镜头要注意防止镜头眩光，在逆光下拍摄时，应及时加用遮光罩和尽量使用小光圈。
色温是个物理概念，它的含义是：当光源所发射的光的颜色与标准黑体加热到某一绝对温度下所辐射的光的颜色一样时，则黑体的这个绝对温度就称为该光源的颜色温度，简称“色温”。通俗的说，色温表明了光源的光谱成分，当短波（蓝色光）所占比例大时，光源色温就高；当长波（红色光）所占比例大时，光源色温就低。日光型胶片平衡色温为5500K，灯光型为3200——3400K，拍摄时，如果光源色温高于胶片的平衡色温，影像偏青色，反之，光源色温低于胶片的平衡色温，拍摄影像偏红色。
感光度：通常把ISO400以上的胶片称为离速片，把ISO50以下的胶片称为低速片。高速片的特点是对光敏感，曝光宽容度大，拍摄的影像反差小，颗粒性明显，清晰度低。一般适用于以下场合：1，被摄物受光很弱。2，用很高的快门速度凝固运动被摄物的动态。3，防止手持照相机和长焦镜头拍摄时产生晃动。4，以使用尽可能小的光圈来获得大景深效果。低速片的特点是对光反应迟钝，曝光宽容度小，拍摄的影像反差大，但颗粒细，清晰度高，影像质量高。低速片一般适用于以下这些场合：1，被摄物体受光很强。2，为了表现被摄体的动感而将快门速度放得很慢。3，需将拍摄的影像作高倍率放大。总而言之，高感光度的胶片在使用时需要的曝光量少，低感光度的胶片需要的曝光量大。
反差性：反差就是指景物或影像的明暗差别和黑白对比。胶片的反差性是指胶片对被摄物体反差的表现能力。通常，用反差系数r来表示。
影像反差
反差系数　r＝———————
景物反差
在计算中，对于景物反差，可测量求得景物的明部亮度和暗部亮度的相对比值，对于影像反差，则通常用影像密度差来获得。从反差系数计算公式可知：r＞１时，影像反差大于景物反差，也即拍摄后景物的反差会被扩张，当r=１时，影像反差与景物相一致。当 r ＜１时，则影像反差小于景物反差，也即拍摄后景物的反差会被压缩。
ＣＣＤ与影像清晰度：由于像素是ＣＣＤ上构成影像的最小单位，因此在选购数字照相机时，人们经常存在这样一个认识误区，认识数字相机的像素越多，所拍照片就越清晰，其实并不尽然。目前，对ＣＣＤ上的像素数量有三种习惯表示方法，一是采用像素陈列表示，如柯达ＤＣ２９８的最高像素是２２４５×１５００；二是采用像素总量表示，如上述柯达相机的最高像素为３３６７５００；三是采用每平方寸含多少像素表示法，简称dpi．因此，撇开ＣＣＤ的面积，而只绝对地从像素的总数来判断数字相机的成像清晰度是没有意义的，只有在等量面积上，像素面积越多，才说明数字照相机的成像清晰度越高。
曝光技术
胶片对曝光的宽容度：通常黑白片在曝光不足时有１～２级的曝光宽容度，而在曝光过度时约有３级的曝光宽容度；彩色负片在曝光不足时只有１级的曝光宽容度，在曝光过度时约有２级的曝光宽容度，因此在无法对负片进行准确曝光时，应谨慎稍许曝光过度，这就是人们习惯所称的“宁多勿少”原则。
对于反转片，状况刚好同负片相反。曝光不足时约有１～２级的曝光宽容度，而曝光过度时最多仅有１级曝光宽容度。“宁少勿多”。
曝光互易律及失效补偿
胶片曝光量的多少同胶片的受光强度和光线与胶片的作用时间有关，受光强度越大，光线与胶片作用的时间越长，则所得的曝光量就越大；反之，曝光量就越小。理论上，曝光量的大小用公式Ｅ＝Ｉ×Ｔ来表示，其中，Ｅ表示曝光量，计量单位为勒克司/秒；I表示光照度，计量单位为勒克司；T表示光线与胶片作用的时间，单位为秒。
从曝光公式可知，胶片的受光强度与光线与胶片作用的时间成反比关系，当受光强度增强而时间减少，或受光强度减弱而时间增加，都可使胶片的曝光量保持不变，这就是曝光的互易律。在实际操作中，将光圈开大一级，快门速度提高一挡，或将光圈收小二级，快门速度放慢二挡，都可以获得同样的曝光效果。
但是，曝光互易律有一定的适用范围。当快门速度短于1/1000秒或长于1/2秒时，胶片中的乳剂不再保持正常的感光度，这时曝光互易律失效。补偿方法通常采用增加曝光量，改变显影时间和加用色彩补偿滤光镜等几种方法。
EV值
EV值也称曝光值，它是描述胶片曝光量的一个量值。计算公式如下
EV值=光圈系数基数F+快门速度基数T
快门速度t 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000
快门速度基数T 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
光圈系数f １ １．４ ２ ２．８ ４ ５．６ ８ １１ １６ ２２ ３２
光圈系数基数Ｆ ０ １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９ １０
由此可知：一，ＥＶ值相差１，曝光量就相差１级。
二，如将测光数据也用ＥＶ值表示，可以很方便地计算被摄物体的光比，具体方法是：将被摄物体的亮部和暗部的ＥＶ值差作为２的幂，是所得数值就是光比值，例如，若被摄物亮部的ＥＶ值为９，暗部的ＥＶ值为７，则该被摄物的光比就为４。
决定曝光的各种因素
１。光源照明状况与被摄体的距离
２。被摄体性质及受光状况：被摄体表面光滑，色调浅，反光能力强，所需曝光量就较少，反之表面粗糙，色调深，反光能力弱，所需曝光量就多，此外，顺光，侧光还是逆光，受光面积的大小，也都决定曝光量的多少。
３。胶片感光度
４。表现上的主观考虑：高调或是低调。
曝光组合的最佳选择：
一，稳定照相机
二，选择快门速度：
曝光时快门速度的选择
１／４：需使用三脚架，是拍摄成年人肖像的最低速度，在暗淡的光线下，要获得较大的景深而必须使用小光圈，为了保证足够的曝光量而使用。用于拍摄静止的主体。
１／１５：需使用三脚架，在使用标准镜头或广角镜头时，如果能在快门释放的瞬间非常稳的持握，也可手持拍摄，通常在较暗的光线下，要获得较大景深时使用。
１／３０：这是使用标准镜头或广角镜头手持照相机拍摄时，建议采用的最低速度。要拍出解像锐利的照片一定要端稳相机，在晴天或阴影下，都可使用小光圈来获得较大景深。
１／６０：是景深适中或较亮场光下常用的速度。
１／１２５：户外日光摄影的最佳速度，在明亮的阳光下，可配合中等或较小的光圈获得不错的景深，能凝固住一般动作，如步行的人，玩耍的孩仓或无法完全静止的婴儿等。对焦距不超过１０５ＭＭ的中焦镜头来说，这也是最保险的手持拍摄速度。
１／２５０：适于凝固住中速运动的动作，如奔跑，游泳，中速骑自行车等。在户外不需要大景深或凝住某些高速动作时使用。有助于减少相机晃动造成的影响，适用于焦距在２５０ＭＭ以内镜头的手持拍摄。
１／１０００：适于拍摄很快速度的体育比赛，由于要配用大光圈，所以景深往往很小，适于焦距在４００ＭＭ以上远镜头的手持拍摄。
三，选择光圈
摄影上，光圈除了控制与胶片作用的光线强度外，还控制着摄影画面的景深效果。此外，光圈大小还影响着成像质量，任何一只镜头，在开足光圈或将光圈收至最小，都会使成像质量下降。
最大：在微弱的光线下为得到足够的曝光而使用，景深将降至最小，对任何镜头来说，此时成像质量最差。
比最大光圈小１级：在光线不够明亮时，为保证得到足够的曝光而使用，景深范围小，焦点以外景物均虚化，有助于突出主体，成像质量尚可。
比最大光圈小２到３级：景深范围明显增大，在阴天或阴影下可获得足够的曝光值。对任何一只镜头来说，成像质量最佳。
比最小光圈大２级：适度的景深，适于日光下拍摄户外的照片。成像质量优良。
比最小光圈大１级：很大的景深，适于日光下拍摄户外照片。成像质量优良。
最小：最大景深，同于光学原因有极轻微的解像损失。
曝光估计
在不具备测光功能时，一个比较典型的曝光估计值如下：晴天，距窗一米，所用胶片感光度ISO100，其曝光值为：f２．８，１／３０秒（ＥＶ值为８）．其它状况可在此基础上适当调整．
若室内照明以灯光光源为主，则曝光估计应主要考虑光源本身强度，光源数量及光源距被摄体距离等三个因素．在这三个因素中，光源的强度一般固定不变，而光源的数量及光源距被摄体的距离是变化的，必须知道，光源数量暗加，其发光的总强度也增加，例如，二只５００瓦的灯光强度相当于一只１０００瓦灯光的光强，其次，应当明白，光的强度会随灯距的变化而迅速变化，它是按距离平方反比而变化的，例如，当光源距被摄体距离２倍时，光强度变成原来的１／４；可当距度变为原来的３倍时，光强度变成为原来的１／９／。一个比较典型的室内灯光曝光估计值为：灯光功率１００瓦，至被摄体距离２米，所用胶片感光度ＩＳＯ１００，则曝光值为f2，１／２秒（ＥＶ值为４）。其它情况可在此基础上调整。
景深控制
对大多数相机而言，在拍摄之前，我们都要进行聚焦。从光学常识知道，聚焦后，聚焦点处的景物在焦平面（即胶片平面）成清晰的像，而聚焦点前的景物在焦平面后成清晰的像，聚焦点后的景物在焦平面前成清晰的像，我们在焦平面上得到的则是这些清晰影像被“扩散”后的影像。在摄影上，把可使在焦平面上得到较清晰影像的最近被摄点与最远被摄点间的距离称为景深。
决定景深的因素
1。光圈——光圈大，景深小，光圈小，景深大。因为光圈的大小同f系数成反比，所以对f系数而言，所用的系数大，景深就大，所用系数小，景深就小。
２。镜头焦距——景深大小同镜头焦距成反比关系，镜头焦距知，所获得的景深大，镜头焦距长，所获得的景深小。
３。摄距——景深大小同摄距成正比关系。在光圈，镜头焦距不变的情况下，摄距越大，景深也就越大；反之，景深就越小。
４。影像可允许的模糊圈大小。
景深计算公式
ＦδＬ2
前景深△Ｌ１＝——————
Ｆ＇2＋ＦδＬ
ＦδＬ2
后景深△２＝——————
Ｆ＇2—ＦδＬ
２δＦf＇2Ｌ２
景深△Ｌ＝———————
Ｆ＇４—δ2Ｆ2Ｌ2
Ｌ１表示镜头与清晰范围最近点之间的距离，Ｌ２表示镜头与清晰范围最远点间的距离，Ｌ表示聚焦的物平面到镜头的距离，f＇表示镜头的焦距，Ｆ表示镜头的光圈系数，δ表示可允许的模糊圈直径。
从公式可知，前后景深并非均等的，后景深总是要大于前景深。由此可知，拍摄时，我们不应聚焦于所设定景深范围的中央处，而应聚焦于景深范围的中央偏前一点处，这样所产生的景深才刚好是所设定的清晰范围。
用计算公式来计算景深是件麻烦事，在实际拍摄中，景深的大小通常通过查阅景深标尺和景深表获知。
获取最小景深和最大景深
一，获取最小景深：最大光圈＋尽可能小的摄距＋长焦镜头。
但随着光圈的开大，曝光量会明显增多，要保持合适的曝光量，必须提高快门速度，而快门速度是有上限的，当快门速度无法再提高时，应采用以下方法解决曝光问题：（１）采用低感光度胶片。由于低感光度胶片对光线反应迟钝，在同样的光照条件下比，中主感光度胶片需要更多的曝光量，因此，它可在开大光圈的同时仍能以正常的快门速度来完成曝光。（２）使用中灰滤光镜（ＮＤ滤镜）中灰滤镜只减弱通过光线的强度而不会改变光线颜色，可用于调节曝光。
在获取最小景深的三种方法中，采用最大光圈是较好的办法，因为用尽可能小的摄距会引起被摄主体形变失真，而用采用长焦镜头来获取小景深，所带来的效应是空间透视压缩，焦距越长，空间透视压缩的程度越大，但在不考虑空间透视因素时，用长焦来获取小景深仍不失为好办法。但应注意，当光圈开至最大时，镜头成像的质量将有所下降，尤其在画面的四周较明显。在景深效果允许的情况下，将光圈从最大收缩１～２级可有效地改善镜头的成像质量。
二，获取最大景深：最小光圈＋短焦镜头＋超焦距聚焦。
但随着光圈的缩小，曝光量也将明显减少，为了保持合适的曝光量，必须将快门速度放慢，当快门速度放慢至１／３０秒以下，就容易造成相机晃动，影响清晰度。为了避免相机晃动，可采取以下方法：（１）选用高感光度胶片。高感光度胶片对光线敏感，在同样的光照条件下，它比中低感光胶片需要的曝光量少，因此，可在缩小光圈时仍以正常的快门速度完成曝光。（２）使用三角架。
应注意曝光互易律问题，光圈收至最小时，镜头可能产生绕射现象，因此，在景深效果允许的情况下，将光圈从最小光圈开大１～２级，可充分保证成像质量。在获取最大景深的三种方法中，采用短焦镜头往往不可取，会给拍摄画面造成畸变，并且还会改变画面中远近透视关系，它使近处的物体更大，而远处的物体更小。焦距越短，这种畸变和改变透视现象越严重。