上海有哪些知名律所:元曲欣赏

 
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元曲欣赏 
2008-08-02 21:49:43| 
分类： 备课参考 |    1.（南吕·四块玉）别情          关汉卿自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭欄袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。走进作者：关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。生卒年不详。他一生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集。序》），生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明代臧晋叔说他“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在《南吕“一枝花”不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。 注释：（一）南吕：宫调的名称。四块玉：是南吕宫的一个曲牌。  （二）凭栏：靠着栏干。柳永《蝶恋花》：“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”。杨花雪：象雪花一样洁白的杨花。苏轼《水龙吟》：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。” 助你赏读：这首小令是在女子送别情人后，凭栏望远相思企盼时的深情表露。后四句寄情与景，描绘了一幅令人伤心的景色，衬托出主人公内心的孤寂与苦闷。 2.（南吕·一枝花）不伏老（选尾一节）  关汉卿我是个蒸不烂煮不熟槌不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆①，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头②。我玩的是梁园月③，饮的是东京酒④，赏的是洛阳花⑤，攀的是章台柳⑥。我也会围棋会蹴鞠会打围会插科会歌舞⑦，会吹弹会咽作会吟诗会双陆⑧。你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候⑨，尚兀自不肯休⑩。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府⑩，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走！注释：①匾：同“扁”。铜豌豆：旧时青楼对老狎客的昵称。②恁：音嫩，你。锦套头：元曲中常喻妓女迷惑人的手段。③梁园：又称“兔园”，汉时梁孝王修建以接纳宾客的园苑，在今河南高丘东。④东京：汉代以洛阳为东京，五代、宋以汴州（开封）为东京。⑤章台柳：指妓女。⑥蹴鞠：古代的踢球运动。打围：打猎。插科：诙谐的表演。⑦咽作：唱曲。双陆：游戏名。⑧歹症候：坏毛病。⑨尚兀自：还，仍然。⑩三魂：道家术语，即魄。冥幽：阴间。烟花路：妓女聚集的地方。助你赏读：[南吕一枝花]《不伏老》是关汉卿代表作。以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”，这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。3、［双调·蟾宫曲］卢挚问钱塘佳丽谁边①？ 且莫说诗家：白傅坡仙②。 胜会华筵，江潮鼓吹，天竺云烟③。 那柳外青楼画船，在西湖苏小门前④，歌舞留连。 栖越吞吴，付与忘言⑤。走进作者：卢挚（约1243-1315后），字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿县人）。官至翰林学士承旨。《全元散曲》收其小令一百二十首，其数量之多，在前期散曲作家中仅次于马致远。 注释：①问钱塘佳丽谁边：此处是借“佳丽”暗喻南宋首都临安（今浙江杭州），感慨临安已无首都气象。钱塘：此处指杭州。 ②白傅：即白居易，坡仙：指苏东坡。 ③天竺（zhú）：西湖附近山名。 ④苏小：南齐时钱塘名妓。 ⑤栖越吞吴，付与忘言：即越王勾践卧薪尝胆灭吴复仇的事，今天的游人早已忘掉了。助你赏读： 作者在杭州西湖看到一些游人华宴歌舞，留连忘返的情景，顿起历史兴亡之感。杭州本是南宋的首府，元军却从这里来灭掉了宋朝，使全民族遭到异族压迫。然而今天的游人只知寻欢作乐，早已忘掉越王勾践就在这里与国人同心协力，发奋图强，终于灭掉吴国，洗雪耻辱。通过历史与现状的对比作者感到故国恢复无望，因而无限感伤。  4.［双调·蟾宫曲］自乐    孙周卿草团标正对山凹①，山竹炊粳②，山水煎茶。 山芋山薯③，山葱山韭④，山果山花。 山溜响冰敲月牙⑤，扫山云惊散林鸦。 山色元佳⑥，山景堪垮，山外晴霞，山下人家。走进作者：孙周卿 （？-约1330），古邠（今陕西邠县）人，一说汴（今河南开封市）人。曾作官，后归隐湘中，多隐居，游宴及闺情之作。注释： ①草团标正对山凹：酒店挂的幌子正对着山凹。 ②山竹炊粳（jīng）：用山间野竹烧饭。粳：米不粘为粳。 ③山芋：番薯。 ④山韭（jiǔ）：山韭菜。 ⑤山溜响冰敲月牙：山上冻结的冰溜子被风折断发出的响声，如同是冰敲月牙发出的声音。 ⑥元佳：美好。元：美。助你赏读： 作者以隐逸生活为乐，此作就是写他对自己隐居生活所感受到的乐趣。生活简朴，山竹炊粳米饭，山水煮山茶，“山芋山薯，山葱山韭，山果山花”。住在山上，吃在山林，欣赏的是山中风光。事事离不开“山”，伟岸的山、崇高的山，使得他对自己的山居生活感到高洁。很显然，这里饱含着与传统世俗生活的对抗情绪。 5.［双调·沉醉东风］渔夫   白朴黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲然人间万户侯，不识字烟波钓叟。走进作者：白朴（1226-1306后），字太素，号兰谷，原籍隩（yù）州（今山西曲沃县）人，后定居真定（今河北正定县）。诗词俱佳，尤工于曲，与关汉卿、马致远、郑光祖称元曲四大家。著有杂剧十六种，今存三种：《梧桐雨》、《东墙记》、《墙头马上》。诗文有《天籁集》。助你赏读：首两句，先描绘江边景色。岸、渡、堤、滩，表明写的是水边。这里长着芦、蘋、蓼柳，色分黄、白、绿、红。枝叶疏爽的植物，点缀着缤纷的色彩，掩映着澄澈的江水，真是一幅淡荡明丽的秋江水墨图。中间三句，渐露题旨。 “ 虽无刎颈交 ” 是先退一步，逼出下文 “ 却有忘机友 ” ，再申明忘机友便是白鹭沙鸥。鸥鹭点水而飞，无拘无束，自由自在。写渔父在澄明的秋江上，和鸥鹭相与忘机，便烘托出他性格的高洁，也从侧面表明他对尘浊的厌弃。末两句，格调转为峭拔，特别是 “ 不识字 ” 三字，掷地有声。强调渔父不识字，可以无忧无虑，可以傲视王侯，正是要表现识字的知识份子对现实生活的反感。在词曲创作中，以渔父为题材的作品不在少数，一般也只着眼于描绘他们生活的逍遥惬意，象刘秉忠的《清平乐 · 渔舟横渡》 说： “ 自任飞来飞去，伴他鸥鹭忘机。 ” 白朴此曲情味则显然有所不同。由于白朴虽然优游山水，实则块垒未消,这一来，命辞遣意，就不是一味潇洒脱略。6.［双调·沉醉东风］七夕   卢挚银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。 蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎。 庆人间七夕佳令。 卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。助你赏读： 作者化用唐杜牧《七夕》，绘制成一幅静夜（望天河）图，并赋予新的内容、新的意境。七夕之夜，月明风清，人们焚起香来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧，看牛朗织女相会。7、［双调·沉醉东风］秋景   卢挚　　　　　挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞①。　　　　　四围不尽山，一望无穷水。　　　　　散西风满天秋意。　　　　　夜静云帆月影低，载我在潇湘画里②。注释：①鹜：野鸭子。 　　②潇湘画：这儿指精工的山水画。助你赏读：　这首词开头两句，于湘江山水中，选取了一苍暗、一明丽两幅景色进行描摹。倚挂在绝壁的“枯松”，化用了李白的“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”的诗句，突出一种苍劲肃穆、突兀不凡之美；与残霞齐飞的“孤鹜”，化用了王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”名句，展示了在渺茫无际的江面上，孤单的野鸭在明丽的晚霞的映照下，振翅高飞的动态画面，有一种明朗辽阔之美。“四围不尽山，一望无穷水”，是对湘江山水观照范围的扩大。山无尽，水无穷，随着视野的开阔，苍茫悠远的意境逐渐渗透入画，于是自然吟出“散西风满天秋意”。“西风”无形，“秋意”无迹，然而却四处弥散，于山川所见所感，皆是秋意，于无尽秋意之中，正有一种萧瑟、沉寂之美。8、［双调·沉醉东风］闲居之一  卢挚雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。 共几个田舍翁，说几句庄家话。 瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大。 任他高柳清风睡煞。助你赏读：作者让我们看到了日常生活中的农家乐，种瓜与浇麻，关心生产，关心老农与庄稼。既有生活情调，又有社会内容，昭示出作者积极向上的生活态度，也表现出他不满当年时局，不愿与浊世中的政治交涉，宁可到醉梦里去寻找心灵的栖处。9、［双调·沉醉东风］闲居之二  卢挚恰离了绿水青山那答。 早来到竹篱茅舍人家。   野花路畔开，村酒槽头榨。   直吃的欠欠答答。   醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。助你赏读：此首小令写饮酒的意趣。全篇语言皆为口语，无一生僻字，无一句直接抒情语，明白如话，却形象生动，甚是传神。绿水青山、竹篱茅舍的景色，构成了生动活泼的田园生活图景，使人赏心悦目；野花路开，村酒槽榨的画面，充满田园情趣，画面清晰，色彩艳丽，又富有流动感，充满生机。“直吃的欠欠答答”一语，直画出主人公将一切置之脑后的酩酊醉态。“醉了山童不劝咱”二句，对山村稚子顽皮神态的刻画，极富动态美，使全诗洋溢着欢快活泼的气氛。    10、［双调·大德歌］春   关汉卿子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双注释：①     子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。 ②憔悴：疲惫没有精神。 ③鱼雁：书信的代称。 ④则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。助你赏读：曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。11、［双调·大德歌］夏   关汉卿俏冤家①，在天涯，偏那里绿杨堪系马②。困坐南窗下③，数对清风想念他④。蛾眉淡了教谁画⑤？瘦岩岩羞带石榴花⑥。注释：①俏冤家：指在天涯的爱人。        ②偏那里绿杨堪系马：这是一句怨词，恨他爱人久游不归。        ③ 困做南窗下：无精打采地坐在南窗下。         ④数对清风想念他：想念他，对着清风计算他离去的日子。          ⑤蛾眉淡了教谁画：眉毛淡了教谁来给我描画呢？         ⑥ 瘦岩岩羞带石榴花：险廋得露骨羞带鲜艳的石榴花。 助你赏读：作者选择了“绿杨”、“石榴花”做为夏日的特征，用来衬托人物内心思念的深切。 12、［双调·大德歌］秋   关汉卿风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着[一]。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛[二]。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫[三]，淅零零细雨打芭蕉[四]。注释：[一]陈抟高卧：陈抟（tuan）：五代末、北宋初的著名道士。字图南，自号扶摇子，曾修道于华山，宋太宗赐号“希夷先生”。每睡常百多天才起来。[二]扑簌簌：流泪的样子。[三]秋蝉、寒蛩（qiong）：秋天里容易唤起人们愁思的两种昆虫，诗人们往往用它们来形容和点染离人的秋思。蝉，又名知了。寒蛩：即蟋蟀。[四]“淅零零”句：形容下着蒙蒙的细雨。细雨打芭蕉，取李煜《长相思》：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何”的语意。助你赏读：本曲写痴情女子思念远方的心上人，表现了她的无限思绪和不尽情怀。以秋风、秋雨难成眠入题，通过风声、雨声、蝉声、蛩声，雨打芭蕉声不绝于耳，渲染了女主人公久盼人归“人未归”，愈益“懊恼伤怀”的愁肠怨绪。全曲从秋景切入，又以秋景作结，首尾呼应；由物及人，又由人及物，情境相生，物我交融。13、［双调·大德歌］冬之一关汉卿 雪纷纷，掩重门，不由人不断魂①，瘦损江梅韵②。 那里是清江江上村③，香闺里冷落谁瞅问？ 好一个憔悴的凭栏人④。注释：①断魂：形容人极度悲伤。 ②瘦损江梅韵：瘦损了如梅妃那样的风韵。江梅：唐玄宗的妃子梅妃。她本姓江，因爱梅，玄宗赐名梅妃。 ③此句是写离妇遥望远处的景象。 ④此句是离妇在大雪纷飞中倚着楼栏，面容憔悴地翘望远人的归来。助你赏读：该曲用“雪纷纷，掩重门”表示冬天的季节，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人 ”。在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。  14、［双调·大德歌］冬之二关汉卿雪粉华，舞梨花[一]。再不见烟村四五家[二]，密洒堪图画[三]。看疏林噪晚鸦[四]，黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖[五]。注释：[一]雪粉华，舞梨花：形容雪花象梨花一样的洁白。岑参《白雪歌送武判归京》：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”[二]烟村：烟雾笼罩着的村庄。[三]堪图画：值得描绘。图画，这里是动词。《汉书·苏武传》：“图画其人于麒麟阁。”[四]掩映：半藏地露，或隐或现。[五]“斜缆”句：斜系着一条小小的钓鱼船。缆，本是系船的索子， 里作动词用。15、［双调·殿前欢］村居  张养浩 会寻思①，过中年便赋去来词②。 为甚等闲间不肯来城市③？ 只怕俗却新诗④。 对着这落花村，流水堤，柴门闭，柳外山横翠。 便有些斜风细雨，也近不得这蒲笠蓑衣⑤。走进作者：张养浩（1270-1329），字希孟，号云庄，济南人。官至礼部尚书。后来辞官归隐。其散曲主要是辞官后写的，集名《云庄休居自适小乐府》。现存小令一百六十一首，套曲两套，诗歌和散曲，表现出对下层人民的极大同情和爱护。注释：①会：正在。 ②赋去来词：指归隐。陶潜辞官归隐时曾赋《归去来兮辞》。 ③等闲间：平常，此处意为轻易、随便。 ④俗却新诗：其意是说在城市做官或来往豪门，会使所赋新诗庸俗不堪。 ⑤蒲笠蓑衣：用蒲草编的斗笠，用蓑草编的雨衣。助你赏读：这首《村居》歌吟隐居生活的闲适安稳。前四句表达归隐的决心。他还把来往于城市，看成是会“俗却新诗”，进一步突出了官场豪门与乡野隐居的对立。后五句写隐居环境的优美和隐居生活的安逸。山水澄明，风光秀丽，垂柳落花，安宁闲适。戴上斗笠，披上蓑衣，江畔垂钓，何等惬意。纵有斜风细雨，亦不必归去。16、［双调·殿前欢］对菊自叹  张养浩 可怜秋，一帘疏雨暗西楼，黄花零落重阳后①，减尽风流②。 对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦③。 问花不语④，花替人愁。注释：①黄花：菊花。 ②减尽风流：减去美好的风光。 ③人比黄花瘦：引用李清照《醉花阴》词句。 ④问花不语：将自己心事问花，花不回答。助你赏读：《对菊自叹》是一首寓情于物、借景抒怀的曲子。作者看到菊花遭到秋雨，黄花零落，减尽风流。自己也精神颓唐，瘦过黄花。怜花正是自怜，作者借菊自叹，乃是对自己政治上失节（为异族统治者服务）的悔恨。最后两句化用欧阳修《蝶恋花》中“泪眼问花花不语”句，则又是隐晦笔法说自己有难言之隐，有些近于替自己开脱了。“人”与“黄花”互怜互叹的“对话”，构成了该曲独具一格的形式。 17、［双调·落梅风］      李致远斜阳外，春雨足。风吹皱一池寒玉①。         画楼中有人情正苦②，杜鹃声莫啼归去③。走进作者：李致远 （1261-约1325），名深，字致远。溧阳（今江苏溧阳县）人。注释： ①吹皱：形容因离别而内心掀起的情感波澜。寒玉：比喻清凉晶莹的池水。 ②画楼：此处指妇女生活的地方。 ③杜鹃：即布谷鸟助你赏读：这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。头两句，夕阳西下，春雨丰足。“风吹皱一池寒玉”初看是外在世界的描写，其实亦是主人公的内心感受，不妨视为过渡句，第四句“画楼中有人情正苦”才开始正面点题。尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了主人公企盼离人早归的殷切之意，用语含蓄，但却使相思的凄苦表达得更为深沉。18、［中吕·卖花声］怀古   张可久美人自刎乌江岸〔１〕，战火曾烧赤壁山〔２〕，将军空老玉门关〔３〕。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。注释：〔１〕美人自刎乌江岸：指项羽爱妾虞姬在项羽失败后自刎。〔２〕战火曾烧赤壁山：指三国时的赤壁之战。见虞集〔折桂令〕《席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》注〔５〕〈“长驱西蜀”四句：这四句概述魏蜀吴三国斗争的形势。公元二○八年，曹操挥军南下，诸葛亮说服孙权联合抗曹，以周瑜为统帅，在赤壁（今湖北蒲圻县境）大败曹军。接着，刘备留关羽守荆州，自己和诸葛亮带兵入蜀，经过几年的战争，取得了益州和汉中等地，建立了蜀汉政权。但后来关羽因骄傲自大，违背了诸葛亮联吴抗曹的策略，同东吴发生矛盾，结果战败被杀，荆州也落入东吴之手。〉。〔３〕将军：指班超，东汉名将，明帝和章帝时奉命安定西域。他抵制匈奴势力在西域的扩张，使西域各族人民恢复了和汉朝的联系，被任为西域都护，封定远侯。他在西域生活了三十一年，晚年思念家乡，上疏要求回去，有“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关”的话，“飘零玉关”即指此而言。玉关：即玉门关，在今甘肃省敦煌县西，古时通西域要道。〉。助你赏读：《怀古》是一支咏史之曲，抒发了连年战争造成“生民涂炭”的悲剧情感。张可久在此作中对于项羽、孔明、周瑜和曹操，以及立了安定西域功勋的班超，一概加以否定。因为历史上的战争，归根结底是“英雄”们争夺天下或建功立业的手段，而战火给人民带来的只有灾难，表达了对人民的深厚同情，这在民族战争频仍的元朝社会，还是有它具体的针对性和一定积极意义的，也反映了作者的民本思想。     19、［双调·庆东原］京口夜泊  汤式故园一千里，孤帆数日程，倚逢窗自叹飘泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。走近作者： 汤式，生卒年不详，字舜民，号菊庄，宁波（今属浙江）人，一说象山人，元末曾补本县吏，后落魄江湖间。元亡后流寓北方，明成祖朱棣时曾为文学侍从，永乐年间尚健在，工散曲，《太和正音谱》评其词“如锦屏春风”。有散曲集《笔花集》传世。现存套数68套，小令170首。注释：京口：今江苏镇江市。三处：指城头、江心和山顶。助你赏读：此曲写夜泊思乡，抒发流离飘泊的失意怅惘之情。通过鼓声、浪声、钟声描写心声，手法新颖，气氛浓烈。 20、［双调·寿阳曲］潇湘夜雨   马致远渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。 孤舟五更家万里，是离人几行情泪。助你赏读：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。21、［双调·水仙子］夜雨       徐再思一声梧叶一声秋[一]，一点芭蕉一点愁[二]，三更归梦三更后。落灯花，棋未收[三]，叹新丰孤馆人留[四]。枕上十年事[五]，江南二老忧[六]，都到心头。了解作者：徐再思，字德可，嘉兴（今属浙江）人。生卒年不详。平生好吃糖，故号“甜齐”。曾做过嘉兴路吏，与贯云石、张可久同时。现存散曲有小令103首，内容多是即景抒情和困情艳情之作。后人把他的作品与贯云石合辑，称《酸甜乐府》，风格以清丽为主。[注释：[一]“一声”句：温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”这是概括其词意。[二]“一点芭蕉”句：杜牧《芭蕉》诗：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦；梦远莫归乡，觉来一翻动。”此取其意境。[三]落灯花，棋未收：越师秀《有约》：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”[四]新丰：故址在今陕西省临潼县北。汉刘邦定都关中，因其父太公思归故思，乃仿丰地街苍筑城，徙诸故旧于此，让太公居之，乃大悦。见《史记·高祖本纪》“更命郦邑曰新丰”注引《括地志》。这里暗用马周在新丰被店主冷落的故事。[五]枕上十年事：此用黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》：“平生个里愿深怀，去国十年老尽少年心”的词意。助你赏读：　漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。 22、［双调·水仙子］自足       杨朝英杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家①，深耕浅种收成罢②。 酒新篘③，鱼旋打④，有鸡豚竹笋藤花⑤。 客到家常饭，僧来谷雨茶⑥，闲时节自炼丹砂⑦。走进作者： 杨朝英（约1265-约1351），号澹斋，青城（今山东高唐县）人。先后编选有《乐府新编阳春白雪》与《朝野新声太平乐府》二书，近于散曲总集。注释：①瘦竹疏梅处士家：隐士居住在瘦竹疏梅的掩映之间。瘦竹：竹子细长故称瘦竹。疏梅：指梅花。处士：未出仕为官的人。 ②收成罢：庄稼收获完了。 ③酒新篘（chōu）：酒刚刚滤出。 ④鱼旋打：鱼刚刚打出。旋：刚刚。 ⑤豚（tún）：小猪，这里泛指猪。 ⑥谷雨茶：谷雨时节采的茶，此时的茶叶最新嫩。 ⑦炼丹砂：道家的一种修炼方法。丹砂：系水银与硫磺之化合物，经分解后可得水银，道教以为是仙药。助你赏读：此曲写世外隐居生活。表达了作者无所追求、自足常乐的人生态度。农事完毕，就打鱼饮酒，逍遥自在；等到客到，以家常饭相待，僧人到，献给一杯谷雨新茶。闲时节自己炼丹养性。但在封建社会里，严酷的统治无孔不入，若要过上如此惬意的生活，恐非易事。在这里作者只不过借此来表达他胸中所憧憬的理想生活：诗酒自娱，所见皆高洁之物，来往无利禄之徒，不为世事所牵累，心如白云一片，悠然自适，胸中有此界，是为最高雅而彻底的“自足”。而这，又正是元散曲最津津乐道的诗题。 23、［仙吕·后庭花］       赵孟頫 清溪一叶舟，芙蓉两岸秋①。 采菱谁家女，歌声起暮鸥②。 乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休③。走进作者：赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人、水精宫道人。官至翰林学士承旨。是著名书画家，又精于音律、文学，诗文曲俱佳。著有《松雪斋集》。主题注释： ①芙蓉：荷花。 ②鸥：水鸟。 ③休：语气助词。助你赏读：一群美丽纯洁的农家少女荡舟在清清的河水中，唱着渔家歌谣，歌声飞入荷花丛中，惊起了一群栖息的水鸟，画面变得明快活泼起来。但“乱云愁”却作了个陡转。风雨欲来，而采莲少女却处乱不惊，从容不迫地采下一茎绿荷叶戴在头上作雨具，返舟归家。全曲也许寄托着处于政治风云变幻中的赵孟頫的归隐之心。24、［越调·凭栏人］寄征衣  姚燧欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。 走进作者：姚燧(1238～1313)元代文学家。字端甫，号牧庵，原籍营州柳城（今辽宁朝阳），迁居河南洛阳。姚燧3岁丧父,随伯父姚枢居苏门，后被荐为秦王府文学，官至翰林学士承旨。著有《文集》50卷,今存《牧庵集》36卷,内有词曲2卷,门人刘时中为其作《年谱》助你赏读：此曲全以思妇的口吻写出。古代丈夫离家，或征战，或行役，天气转凉时，妻子就给丈夫寄上寒衣。所以，诗词中常有制寒衣、送征衣之类的题材。象李　白的“长安一片月，万户捣衣声”，沈佺期的“九月寒帖催落叶，十年征戍忆　远阳”，都曾脍炙从口。姚燧此曲，构思巧妙，它偏不从寄衣入手，反着眼于“欲寄”与“不寄”的内心矛盾。冬天到了，妻子想到丈夫，自然欲寄寒衣，但一转念，他有了寒衣，不就会不急于归家了吗？这一来，与其寄，不如不寄。再一转念，若不寄，丈夫不就会衣薄被单忍饥受冻了吗？真是寄也难，不寄也难。她左思右想，辗转踌躇，始终拿不定主意。这样，全曲虽然没有正写思念，却通过写妻子内心的为难，处处显示她对丈夫爱之深，念之切。短短二十四字，便将思好细腻微妙的心理，曲曲传出。 25、［正宫·醉太平］讥贪小利者     无名氏 夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求：无中觅有。        鹌鹑嗉里寻豌豆①，鹭鸶腿上劈精肉②，蚊子腹内刳脂油③。        亏老先生下手④！注释： ①鹌鹑：鸟名，也叫“鹑”。头小尾秃，似鸡雏。 ②鹭鸶：水鸟，又称白鹭。脚高颈长而喙强。 ③刳：剖，刮。 ④老先生：此为元代对朝官的称呼。助你赏读：这是一首运用高度夸张手法、表达强烈讽刺意义的小令精品。起首三句，在三个分述和一个总括中，无一字言“贪”，而贪者形象自然跃然纸上。五六七句用三个逐步深入的意象，继续挖掘贪者之心：对一切可以捞一把的事物，从不轻易放过。鹌鹑吞到嗉里的豌豆，他要掏出；鹭鸶细长腿上，他要劈下精肉；蚊子小肚内，他要刮出脂油。这一系列艺术的夸张和形象的比喻，鲜明地突出了“贪小利者”的本质。结句精警，抨击有力。所谓“老先生”者，实指元代的各级官吏。全曲寓庄于谐，嬉笑怒骂，皆成妙文，体现出元曲爽朗、幽默、  26、［中吕·山坡羊］道情  宋方壶                       青山相待，            白云相爱，            梦不到紫罗袍共黄金带。            一茅斋，            野花开。            管甚谁家兴废谁成败，            陋巷箪瓢亦乐哉。            贫，气不改；            达，志不改。 注释：    ①紫罗袍：古代高级官员的服装。②陋巷箪瓢：《论语·雍也》：“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”③“贫，气不改”二句：《论语·学而》：“贫而无谄，富而无骄。”《论语·子罕》：“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。”《孟子·滕文公下》：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫”。这两句话，是上述引文的概括。助你赏读：此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气，真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败，谁兴帝业，我绝不依附，永葆自由之身。27、［中吕·山坡羊］长安怀古   赵善庆骊山横岫[一]，渭水环秀[二]，山河百二还如旧[三]。狐兔悲[四]，草木秋，秦宫隋苑徒遗臭，唐阙汉陵何处有？山，空自愁；河，空自流。注释：[一]骊山：在今陕西临潼县东南。岫（xiu）：峰峦。[二]渭水：是黄河最大的支流。它环绕着长安，非常秀丽。[三]山河百二：喻形势非常险要。《史记·高祖本纪》：“秦，形胜之国，带山河之险，县隔千里，持戟百万，秦得百二焉。”苏林注：“秦地险固，二万人足当诸侯百万人也。”[四]狐免悲：言古都已经荒凉，到处是狐踪免穴。助你赏读：对于封疆统治者的批判锋芒，简洁谨严的艺术结构，饱满的诗情，刚劲的语言，是这首小令的独到之处。