偶看新闻天刀双11:汉语新诗鉴赏(65)林婉瑜?梅雨?麦芒?沙鸥?王统照
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/01 23:00:00
汉语新诗鉴赏之六十五
林婉瑜/梅雨/麦芒/沙鸥/王统照
林婉瑜（1977- ），本名林佳谕。台湾女诗人，生于台中市。著有诗集《索爱练习》、《刚刚发生的事》等。
雾中
落下以后
我才发现自己
是一片黄色的叶面
树木垂萎以后
我才发现
自己是秋天
走错了楼层
仍然能够
使用同一把钥匙开门
开错了房门
仍然熟练地
亲吻床上的陌生人
朝向南走
冰河缓缓地化解
成水，沸腾
朝向西走
日头不再
下落
那一日
我们的内部
全起了大雾
诗人从衬衫口袋取出
最深沉的暗喻
试图擦去水气
（选自2002年4月17日《联合报》副刊）
[赏析]
“雾”是水气蒸发的大量聚集，上升成为云，下降则冷凝为露珠。人在“雾中”，不辨位置方向，总得试图突破，人生在不同的阶段不同环境甚至不同的心情下，都有可能被浓度相左湿冷有别乃至色泽绝然迥异的雾所包围。按此诗所述，有的是“身分认同的雾”，有的“岁月催人的雾”、有的“地理氛围的雾”、有的“情感迷团的雾”、乃至“晦涩诗升腾的雾”。而诗中所用“才发现”、“仍然”、“不再”、“试图”等字眼，都表现了我或我们的困惑都只是一时的，即使所遇非人非时非地非诗，均可安然面对，连冰河也沸，日不落两，则无事不可转圜。作者以浅语传达了个人深刻的处世哲学。 （白灵/文）
梅雨，湖北仙桃人。60后诗人。诗作散见各大报刊。
雀泛
麻雀又名北国鸟，嘉宾，户巴拉，老家贼，照夜，家巧儿
你祖坟埋得好，有望看到白麻雀。但麻雀变凤凰
麻雀变王妃，麻雀要革命，麻雀牌
……这类事，看信仰，看兴趣有多么没趣。个见。多批
1958年，列为四害之一
世上最高效的政府，动员国民
掏窝，捕打，敲锣，打鼓，放鞭炮……很多先烈
累得坠地而死。农药，也趁机洗劫，洗出一个《寂静的春天》
这种雄鸟褐红、雌鸟橄榄褐色的
小个子英雄，出现在我视野，不是因为它们活泼，好奇心强
不搞计划生育，而是有个美女诗人，写了一系列麻雀诗
关于麻雀的诗，作为鸿鹄的一种俯视
一种低空作业。我喜欢麻雀，它们从不离群索居
在谷物成熟的秋季，几百只，几千只
几万只像蝗虫乍起，像枯叶乍落，学究们称之为雀泛
即便在冬季十几只，几十只，在雪地里徒劳地留下脚印
也比我的诗句消失得慢些。屠格涅夫的麻雀
一只大狗也不能让它退却
老舍的麻雀，那小生灵，想必有了第72代孙
或抱马克·吐温腿子叫爸爸的野百合吧
（选自：梅雨新浪博客）
[赏析]
读梅雨老师这首《雀泛》诗歌，感之饶有趣味，整首诗歌介入故事化和半戏剧化的情节流动，用非意象铺叙的手法，以语象诗意地贴近几个史实和经典片段飞翔；在飞翔的状态下，沉稳地引入意绪的思考。细细品来，其诗歌技法也是可圈可点的。第一段，引入一个时代的背景，用反讥的手法，道出了小麻雀的“遭遇”，一句“洗出一个《寂静的春天》……”显现了那个时代的愚昧和无知的官僚，其嘲讽多么深刻啊！这种非意象故事化的铺叙和隐藏的嘲讽技法，闪避了意象手法通常的空泛感，克服了意象诗无法处理世间日常复杂事物的短处。第二段，用“小个子英雄，出现在我视野，不是因为它们活泼，好奇心强……”，道出了写《雀泛》的缘由，告知了小小麻雀的鸿鹄之志；“一个美女诗人，写了一系列麻雀诗”，是诗歌所具有的小故事戏剧化闪现，使读者有一种阅读寻觅的轻松快意，这就是诗歌的魅力之一。第三段，作者继续以非意象的铺叙，“我喜欢麻雀，它们从不离群索居……”赞美了麻雀的可爱可敬之处，“它们从不离群索居”、“屠格涅夫的麻雀，一只大狗也不能让它退却”等等，其语象、事象的呈现了意绪的底蕴，可见其作者的知识面和独特的视角。当然，读到尾部，似乎有弱化的疑惑？那“马克·吐温腿子叫爸爸的野百合”意指是什么呢？这里又掩藏是什么？这就留给大家思考吧。但，不管如何，这不失这首诗歌整体高度，它给予了我们关于意象与非意象以及诗歌故事半戏剧化表达的思考，如何克服意象手法处理日常复杂事物的空泛，以及非意象诗如何介入语象、事象的手法，避免陷入“口水语言”弊处等等。使我们更深刻懂得诗歌技艺“在诗技之外”，诗歌笔触沉稳、趣味性、知识面等蕴含在大世界、大宇宙中的生态自然文学观念。
麦芒（1942—），本名艾继飞，又名艾飞，云南人。著有诗集《麦芒抒情诗选》等。
雾
你能永远遮住一切吗？
（选自1979年10月号《诗刊》）
[赏析]
20世纪90年代末，我国第一部《吉尼斯纪录大全》187页赫然刊登着诗人麦芒有关“内容最短的版权诉讼”的条例。诗人踩着一行诗登上了吉尼斯。
这还得从头道来，麦芒是云南诗人。1975年的一天，他途经四川泸洲，时逢大雾，写下了《雾》一诗。据说原诗很长，定稿时只取了最后一行，成为一首9字诗。
1979年，《雾》转送到了刚平反回北京不久的艾青手里，艾青推荐给《诗刊》，同年10月号《诗刊》发表了。不久在诗坛上引起争议，正方说《雾》是好诗，反方说《雾》不是诗。不过至今还没有找到“仲裁委员会”。
1988年，湖南美术出版社编辑1989年元旦贺年卡，未经作者许可，擅自采用了《雾》。麦芒发现后，起诉追究其版权侵权法律责任。经过近3年的“南征北战”，终于获得了1000元赔偿金。有“数学差生”计算，《雾》每个字“稿酬”高达110元，颇算世界高稿酬之最。
麦芒官司一胜，声名大噪。当地县人民政府把他安排到政府工作，改写了他的农村户口的历史，一时在无业作者之间发生了“大地震”。
绕了一个大圈子，好像尽在说废话。不，这恰恰是《雾》的宝贵的价值所在。一首9字诗，力挺你必胜。既是你遇到天大的蒙辱，只要你勇于再朝前跨进一步，便会踏入太阳光芒四射的新天地。
可见，兵不厌诈，诗不厌短，人不厌辱。
沙鸥(1922-1994),本名王世达。重庆市人。著有诗集《农村的歌》、《情诗》等31种，诗论集4种。
新 月
新月弯弯，
象一条小船。
我乘船归去，
越过万水千山。
花香，夜暖，
故乡正是春天。
你睡着了么？
我在你梦中靠岸。
（选自《鸭绿江》，1980年9月）
[赏析]
这是一首怀乡诗。戴达先生在评析这首诗时说：“沙鸥仿佛是唐代诗人张若虚的《春江花月夜》中所描述的那个连做梦也不忘归家的‘扁舟子’。”作者抬头望月，一轮新月挂在天边，月亮弯弯似小船，船儿载我归去吧，去看看故乡的春天，去看看我的心上人，若她睡着了，让我在她的梦中靠岸。
古往今来很多怀乡诗作都以“明月”作为意象，月亮似乎已经成为故乡的代名词。前两节作者看到弯弯的新月，心头荡起无限的思念，顺借似小船一般的新月，“越过万水千山”，归故乡。后两节描写“回到故乡”“看到的”景色，“故乡正是春天”，那里有“花香”，有“夜暖”，还有“你”，“你睡着了么？”“我在你梦中靠岸”，至此归乡之途有了落脚点，思念故乡，那是因为思念“你”啊！
诗歌运用丰富的想象，把故乡的景色描绘得安详静谧，为自己的思乡愁绪营造出浪漫的氛围，使读者沉浸其中，也会情不自禁地想到自己的故乡，自己的亲人。至此，诗人与读者达成共鸣，思乡情绪得以宣泄，完成了审美创造的过程。
王统照（1897-1957），山东诸城人。著有《王统照诗选》等。
正是江南好风景
正是江南好风景：
几千里的绿芜铺成血茵，
流血飞弹消毁了柔梦般村镇，
耻恨印记烙在每个男女的面纹，
春风，吹散开多少流亡哀训？
正是江南好风景：
桃花血湮没了儿女的碎身，
江流中，腐尸饱涨着怨愤，
火光，远方，近处高烧着红云，
春风，再不肯传送燕雏清音。
正是江南好风景：
到处都弥满搏战尘昏，
一线游丝粘不到游春人的足跟。
朋友，四月天还觉春困？
你，卧在你的国土，
也有你的家乡，你的知亲？
正是江南好风景：
遍山野一片“秋烧”春痕，
谁的梦还牵含着水软山温？
祭钟从高空撞动，滴血红殷，
你，听清否？这钟声——
可还为江南的春日晨昏？
一九三八年春末
（选自《王统照诗选》人民文学出版社1958年版）
[赏析]
这首诗题目所唤起的想象，是江南春天美好的景象：桃花盛开，绿草成茵，这种动人春色也是人们所希望看到的。然而“七七”事变后，美丽的江南遭到日军铁蹄的蹂躏，“生活于这样苦难的时代，也就是使每个人受到严重考验的时代里，无论在什么地方，所见、闻、思、感的是何等对象，谁能默然无动于衷？”（王统照《江南曲自序》）《正是江南好风景》扣住了1938年春季的时代特点，以江南为背景展开了构思和描写。
全诗由四个诗节组成，每一节首句都用“正是江南好风景”领起，而诗人具体写的却是一幅幅凄惨可怖的景象，“正是江南好风景”一句的反复吟唱，是一句悲愤的反语。
诗歌的第一、二节主要写日军侵华战争给江南村镇带来的种种灾难，诗人以简洁的笔法，勾勒出种种令人痛心疾首的惨象，“绿芜铺成血茵”、“桃花血湮没了儿女的碎身”这两句形象地表现了血染江南的现实，在一片血光中诗人看到“烙在男女面纹上的耻恨”、“饱涨着怨愤的死尸”，虚实相映的描述控诉了日本侵略者杀人放火的罪行，表现了人们对侵略者的痛恨。在前两节诗中“春风”只“吹散流亡的哀讯”，“再不肯传递燕雏清音”，原本和煦的春风显得十分冷飒无情。诗人笔下江南春天的草、花、云、风、村镇，在战争中都不再像从前一样是“柔梦般”的景致。
第三节和第四节，诗人从对痛苦和灾难的描述，转向激发人民的斗志的陈词。“朋友，四月天长还觉春困？”、“谁的梦还牵含着水暖山温？”，由“睡”到“梦”层层递进的诘问，呼唤人们觉醒、抗争，最后一节“祭钟从高空撞动，滴血红殷”，既写出生者对死者的悼念，也写出死者对生者的警示，“你，听清否，这钟声——可还为江南的春日晨昏？”进一步表明如今的钟声已不是昔日江南的暮鼓晨钟，荡出悠扬之音，而成为激励人们保卫家园的战斗指令。
王统照抗战时期的大部分诗歌风格浓烈而又明快，凝炼而又生动。这些诗歌以热烈雄壮的爱国激情，启示、召唤着人民奋起抗战。我们从《正是江南好风景》里，能大体窥见作者这类诗的特色。