偶看新闻榆林华栋中学官网:动态之美-清代-万承纪篆书--【春西联】
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动态之美-清代-万承纪篆书--【春西联】
2010年5月13日
书法欣赏
清代的篆书书法创作，学小篆多以二李为正宗，惜所传石刻惟有《泰山刻石》及《琅邪台刻石》而已，能够参照的范本较少，后人遂以汉器款识和五凤题字、《祀三公山碑》等缪篆为本，所作愈发引人诟病。明赵宦光写草篆，虽有新意，但去古愈远，非秦非汉，非唐非宋。若一味固守旧法，为前贤所囿，则个人面目也是不成功的。清代书法，帖碑泾渭分明。清代篆隶的复兴，如同沉寂千年的火山喷发，导致了篆隶创作的繁荣。这一时期的篆书创作，一路取法石鼓文，一路取法秦篆、诏版和李阳冰等小篆。从另一个角度来看，一路是保守复古面目，一路是篆隶相掺，确立自我面目。
上联中，“春”字形呈梯形，“日”部巧妙避让，疏密关系处理极为精致。“秋”字部首左右错落，“多”字有二“夕”，一大一小，一正一斜，一宽一窄，相映成趣，通过位置的调整来实现造型的变化，且上大下小，极具夸张之妙趣。“佳”字为左右结构，右侧两“土”竖画并非一笔直下，稍有变化，没有直接下行，行笔略有调整，使左右团成一气，可见创作之精妙。
再看下联。“西”字“乃”部上移，中间留出大块空白，显得空灵自然。“北”字处理得不对称，在整幅对联中造成斜向的视觉效果，呼应“秋”字。“楼”字处理打破原本的左右结构，将“木”字旁收缩，“女”部移到下方中侧，整个字形显得险象环生，扣人心弦，首尾呼应，妙不可言。万承纪书法另辟蹊径，不拘成法。从万氏生卒年来看，较邓石如稍后，创作上受到邓石如的影响，在行笔、结体方面，吸收宋代梦英篆书的处理方法，疏密不露声色。
万承纪书法的创造性虽不如邓石如，但其作品中的结体处理更具现代意识，从金文中汲取菁华，对后世的黄士陵产生了一定的影响，通过字形内部的结构调整来产生变化，使得静态的篆书具有了一种别样的动态美。万承纪，字廉山，又字畴五，号廉三，江西南昌人，清代乾隆年间举人。万氏书名并不显赫，此联虽寥寥10个字，但处理手法高超，一字一态，大巧若拙，变化万千，令人回味无穷，颇有匠心独运之处，值得借鉴。在其时篆隶书风昌炽的大潮下，书家都在动脑筋探求个性。万氏书法，篆、行、草皆精，成就当首推篆书。