偶看新闻镇江市宝塔山公园:转型城市的亡羊补牢（探访）
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/30 07:39:56
乔鲁京
《 人民日报 》（ 2011年11月06日 08 版）
麦金托什“故居”卧室内景。
乔鲁京摄
这栋“怪楼”坐落在英国格拉斯哥大学大门斜对面，远远地看过去，水泥质地的外立面，僵直的线条，造型极其普通，可怪就怪在楼南侧临街拐角处，一扇黑框白门高高地镶嵌在外立面上，激起人的好奇心：在这扇门后面，到底隐藏着什么秘密？
答案要从楼南侧的入口开始说起，门口说明牌上写得明白：Hunterian博物馆与美术馆，隶属于格拉斯哥大学，创办于1807年，是英国苏格兰地区第一家公共博物馆。进门穿过纪念品卖场，就逼近了那扇怪门后面的秘密——原来这里是麦金托什的家。
麦金托什（1868—1928），如今被公认为19世纪末、20世纪初英国杰出的设计家、建筑师。他生活的维多利亚时代正值英国最鼎盛阶段，据说当时全世界的轮船、火车大部分都由他的家乡格拉斯哥制造，因此那时的格拉斯哥也得了个“大英帝国第二都会”的美称。经济的繁荣带动了文化的发展，涌现出像麦金托什这样的艺术家。
走进他的“故居”，你会惊讶地发现麦金托什大胆地以黑白两色作为居室主色调，从主卧室到餐厅、画室，从天花板到墙壁、地面，一以贯之的是纵向线条的运用。简洁明亮的空间中穿插点缀着少许造型华美的陈设，给人以画龙点睛之感。每个房间都和谐地营造出素朴洗练、落落大方的艺术风格。
从一楼到三楼，一路参观上去，清新爽利的居室环境会让你禁不住赞叹，麦金托什绝非浪得虚名之辈，不愧是衔接新艺术运动和现代主义风格的关键人物。不过话说回来，人们对他建筑设计的认识也经历了一个从忽略不计，到重新发现、高度肯定的过程，甚至直到20世纪70年代初，在英国艺术史学者尼古拉斯·佩夫斯纳的视野中，麦金托什都还是一个可有可无的人物。而与他这种梵高式命运相伴随的，是经历两次世界大战后格拉斯哥的衰败，工厂破产、工人失业、暴力横行、重度环境污染，到上世纪70年代末，格拉斯哥已经滑落到谷底，被当时的英国媒体称为“死城”。
感慨之余，再从三楼扶梯而下，问题又随之而来：这“故居”怎么没有厨房、卫生间、浴室？麦金托什当年怎么进家门？在二楼一隅的展板上读到的话非但没有解惑，反倒又添疑云：“故居”原本是一栋建造于19世纪中叶的建筑，20世纪初麦金托什将其买下来，进行了重新装修设计，从1906年入住到1914年举家迁往伦敦，这里见证了麦金托什最激情四射、才华横溢的岁月——可现在身处的这栋大楼充其量只有三四十岁的年纪啊。
终于在“故居”一楼过道极不起眼的一块展板上找到了答案：原来麦金托什的故居早在上个世纪60年代初就已经被格拉斯哥市政当局下令拆毁，好在有建筑师慧眼识珠，抢在推土机前面搜集了故居里的部分家具陈设。又过了20年，衰落到极点的格拉斯哥开始了从重工业向金融业、服务业的艰难转型，而麦金托什也像一件被尘封多年的古董，得以重见天日，他设计的艺术爱好者之家、艺术学院大楼成了格拉斯哥最重要的文化地标，只可惜他的家乡早已经抹去了他在这座城市生活过的痕迹。亡羊补牢的结果是在1981年，人们利用Hunterian美术馆的部分空间，尽可能逼真地复原了麦金托什故居里的部分房间。
《 人民日报 》（ 2011年11月06日 08 版）
麦金托什“故居”卧室内景。
乔鲁京摄
这栋“怪楼”坐落在英国格拉斯哥大学大门斜对面，远远地看过去，水泥质地的外立面，僵直的线条，造型极其普通，可怪就怪在楼南侧临街拐角处，一扇黑框白门高高地镶嵌在外立面上，激起人的好奇心：在这扇门后面，到底隐藏着什么秘密？
答案要从楼南侧的入口开始说起，门口说明牌上写得明白：Hunterian博物馆与美术馆，隶属于格拉斯哥大学，创办于1807年，是英国苏格兰地区第一家公共博物馆。进门穿过纪念品卖场，就逼近了那扇怪门后面的秘密——原来这里是麦金托什的家。
麦金托什（1868—1928），如今被公认为19世纪末、20世纪初英国杰出的设计家、建筑师。他生活的维多利亚时代正值英国最鼎盛阶段，据说当时全世界的轮船、火车大部分都由他的家乡格拉斯哥制造，因此那时的格拉斯哥也得了个“大英帝国第二都会”的美称。经济的繁荣带动了文化的发展，涌现出像麦金托什这样的艺术家。
走进他的“故居”，你会惊讶地发现麦金托什大胆地以黑白两色作为居室主色调，从主卧室到餐厅、画室，从天花板到墙壁、地面，一以贯之的是纵向线条的运用。简洁明亮的空间中穿插点缀着少许造型华美的陈设，给人以画龙点睛之感。每个房间都和谐地营造出素朴洗练、落落大方的艺术风格。
从一楼到三楼，一路参观上去，清新爽利的居室环境会让你禁不住赞叹，麦金托什绝非浪得虚名之辈，不愧是衔接新艺术运动和现代主义风格的关键人物。不过话说回来，人们对他建筑设计的认识也经历了一个从忽略不计，到重新发现、高度肯定的过程，甚至直到20世纪70年代初，在英国艺术史学者尼古拉斯·佩夫斯纳的视野中，麦金托什都还是一个可有可无的人物。而与他这种梵高式命运相伴随的，是经历两次世界大战后格拉斯哥的衰败，工厂破产、工人失业、暴力横行、重度环境污染，到上世纪70年代末，格拉斯哥已经滑落到谷底，被当时的英国媒体称为“死城”。
感慨之余，再从三楼扶梯而下，问题又随之而来：这“故居”怎么没有厨房、卫生间、浴室？麦金托什当年怎么进家门？在二楼一隅的展板上读到的话非但没有解惑，反倒又添疑云：“故居”原本是一栋建造于19世纪中叶的建筑，20世纪初麦金托什将其买下来，进行了重新装修设计，从1906年入住到1914年举家迁往伦敦，这里见证了麦金托什最激情四射、才华横溢的岁月——可现在身处的这栋大楼充其量只有三四十岁的年纪啊。
终于在“故居”一楼过道极不起眼的一块展板上找到了答案：原来麦金托什的故居早在上个世纪60年代初就已经被格拉斯哥市政当局下令拆毁，好在有建筑师慧眼识珠，抢在推土机前面搜集了故居里的部分家具陈设。又过了20年，衰落到极点的格拉斯哥开始了从重工业向金融业、服务业的艰难转型，而麦金托什也像一件被尘封多年的古董，得以重见天日，他设计的艺术爱好者之家、艺术学院大楼成了格拉斯哥最重要的文化地标，只可惜他的家乡早已经抹去了他在这座城市生活过的痕迹。亡羊补牢的结果是在1981年，人们利用Hunterian美术馆的部分空间，尽可能逼真地复原了麦金托什故居里的部分房间。
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