专四没过有学位:元曲三百首

元曲三百首《双调·沉醉东风》渔夫   白朴黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。［注释］1.白朴：元代著名的杂剧与散曲作家，也是元曲四大家之一。2.白蘋(pin)：一种在浅水中多年生的植物。3.红蓼(liao)：一种水边生的草本植物，开白色或浅红色的小花。4.刎颈交：刎，割；颈，脖子。刎颈交即生死朋友的意思。5.忘机友：机，机巧、机心。忘机友即相互不设机心、无所顾忌的朋友。6.万户侯：本意是汉代具有万户食邑的侯爵，在此泛指高官显贵。《仙吕·寄生草》饮    白朴长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。[注释]1.醃:(yan1)2.醅:(pei1)[作者介绍]白朴（1226～1306后）,元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷,初名恒,字仁甫。其父白华任金朝枢密院判官,金哀宗开兴元年(1232),蒙古军攻南京（今

开封），白华随哀宗奔归德，白朴则与母留南京。次年金将崔立叛降，南京失陷。崔立掳王公大臣妻女送往蒙古军中，白朴母亲也在其内。这时白朴尚年幼，由

他父亲的好友元好问带领，渡河至山东聊城，又迁居山西忻州。元好问视他如亲子。数年后白华北归，白朴随父依元名将史天泽，客居真定。元世祖中统初，史

天泽曾将他推荐给朝廷,白朴再三辞谢。后师巨源又荐他从政,也不就，终身未仕。至元十七年(1280)移居金陵，纵情诗酒。白朴自幼聪慧，善于默记，早年习

诗赋，后精于度曲。元好问颇赞赏他的才华：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”（王博文《天籁集·序》）白朴的词流传至今100余首,大致为怀古、闲适、咏物与应酬。他的怀古词，如〔沁园春〕《金陵凤凰台眺望》、〔水调歌头〕《初至金陵》等篇，寄托了故

国之思，感慨很深：“长江不管兴亡,谩流尽英雄泪万行。问乌衣旧宅，谁家作主？白头老子,今日还乡……。”这是由于他经历过改朝换代的乱世，遭受了父母

离散的痛苦，因此有“山川满目之叹”。白朴还有不少“闲适”词,表现了消极避世的生活态度。他与不少元代作家一样，倾慕那浪迹山林的生活，如〔西江月〕

《渔父》等词即是。他的词风受宋词豪放派的影响，但也并非没有婉丽之作。清代朱□尊评他的词说：“源出苏辛而绝无叫嚣之气。”　　白朴散曲内容大抵是叹世、咏景和闺怨之作。这也是元代散曲家经常表现的题材。艺术上以清丽见长，是当时有成就的作家之一。他的“叹世”、“写景”之

作，如〔沉醉东风〕《渔夫》、〔寄生草〕《劝饮》、〔天净沙〕《春、夏、秋、冬》等曲，俊爽高远，以情写景，情景交融。闺情作品以〔仙吕·点绛唇〕散套

为其代表作,文词秀丽工整。还有一些小令吸收民间情歌特点,显得清新活泼。作杂剧16种:《绝缨会》、《赶江江》、《东墙记》、《梁山伯》、 《赚兰亭》、 《银筝怨》、《斩白蛇》、《梧桐雨》、《幸月宫》、《崔护谒浆》、

《钱塘梦》、《高祖归庄》、《凤皇船》、《墙头马上》、《流红叶》、《箭射双雕》。今存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》 3种及《流红叶》、《箭射

双雕》二剧残曲。此外还有《天簌集》词 2卷。清人杨友敬辑其散曲附于集后，名《摭遗》。他的散曲作品据隋树森《全元散曲》所辑，存小令37首，套曲4首。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《仙吕·一半儿》春情    查德卿自调花露染霜毫，一种春心无处托。欲写又停三四遭，絮叨叨，一半儿连真一半儿草。[作者介绍]查德卿,生平不详。朱权《太和正音谱》列于“词林英杰”。李开先《醉乡小稿序》评元人散曲，首推张可久，乔吉，次则举及查德卿。今存小令22首。　　　　　　　　　　　　　　《越调·柳营曲》金陵故址   查德卿物换星移，城是人非，今古一枰棋。南柯梦一觉初回，北邙坟三尺荒堆。四围山护绕，几处树高低，谁，谁曾赋黍离？　    《中吕·山坡羊》   陈草庵路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。[作者介绍]陈草庵，生卒年、生平事迹不详。元·钟嗣成《录鬼簿》称其“陈草庵中丞”，名列前辈名公之中。孙楷第《元曲家考略》以为陈草庵名英，曾任宣抚,延祐初

拜河南省左丞。门岿继考其人，名英，字彦卿，号草庵，析津(今北京)人。元代张养浩《云庄类稿》卷九《析津陈氏先茔墓碑铭》引陈英自述，叙其家世及任职历

程甚详(见《元曲百家纵论》第七三页)，可备一说。其存曲多愤世嫉俗之作。《黑漆弩·野渡新晴》冯子振孤村三两人家住，终日对野叟田父。说今朝绿水平桥，昨日溪南新雨。〔幺〕碧天边云归岩穴，白鹭以行飞去。便芒鞋竹仗行春，问底是青帘舞处。[作者介绍]冯子振，字海粟，自号怪怪道人。又号瀛州客，修州人。官至承事郎。曾著《居庸赋》五千言、《梅花百咏》一卷，俱不传。散曲之作，今存小令44首。　　　　　　　　　　　　　　《感天动地窦娥冤》第三折（选）   关汉卿[正宫.端正好]没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。[滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬

欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。[作者介绍]关汉卿,元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）。河北祁州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，

可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个

别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生

活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人

皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观奋

争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性

格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们

强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。关汉卿是位伟大的戏曲家，

后人列为元曲四大家之首。1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职

业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。《关大王独赴单刀会》第四折（选） 关汉卿[双调.新水令]大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心烈，我觑这单刀会似赛村社。[驻马听]水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切?《南吕·四块玉》别情   关汉卿自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。［注释］1.关汉卿：元代前期杰出的杂剧与散曲作家，与马致远、白朴、郑光祖一起被称为元曲四大家。2.凭栏袖拂杨花雪：凭，依、靠的意思；拂，挥去；杨花雪，飞扬着的洁白的杨花。本句是说为了看到所爱的人而靠着栏杆，用衣袖挥抹去那些飞舞着的洁白杨花。《南吕·四块玉》闲适（旧酒投）    关汉卿旧酒没，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和，他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。《南吕·四块玉》  闲适（南亩耕）  关汉卿南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争什么。《南吕·一枝花》不伏老（选）  关汉卿[尾]我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，

赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹

症候。尚兀自不肯休。 则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。《南吕·一枝花》杭州景   关汉卿普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。[梁州]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，行一步扇面屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良望钱塘江万顷玻璃。更有清溪，绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。《南吕·一枝花》赠朱帘秀   关汉卿轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能相见。十里扬州风物妍，出落着神仙。[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌里奇擎着耐心儿卷。《双调·沉醉东风》    关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里！《双调·大德歌》春     关汉卿子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。《双调·大德歌》冬     关汉卿雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。瘦损江梅韵，那里是清江江上村。香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！《双调·大德歌》秋     关汉卿风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。《双调·大德歌》夏    关汉卿俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。《诈妮子·调风月》    第三折（选）    关汉卿[越调.斗鹌鹑]短叹长吁，千声万声。捣枕捶床，到三更四更。便是止渴思梅，充饥画饼。因甚顷刻休，则伤我取次成。好个个舒心，干支刺没兴。[紫花儿序]好轻乞列薄命，热忽刺姻缘，短古取恩情。见一个耍蛾儿来往向烈焰上飞腾，正撞着银灯，拦头送了性命。咱两个堪为比并：我为那包髻白身，你为这灯火青荧。[幺]我把这银灯来指定，引了咱两个魂灵。都是这一点虚名，怕不百伶百俐，千战千赢，更做道能行怎离得影？这一场了身不正，怎当那厮大四至铺排，小夫人名称？《南吕·金字经》    贯云石蛾眉能自惜，别离泪似倾。休唱＜阳关＞第四声。情，夜深愁寐醒。人孤零，萧萧月二更。[作者介绍]贯云石(1286～1324)，元代散曲作家。出身维吾尔族贵胄，祖、父都官至显位。原名小云石海涯,因父名贯只哥,即以贯为姓。自号酸斋，又号芦花道人。初因父荫袭

为两淮万户府达鲁花赤，让爵于弟，北上从姚燧学。仁宗时拜翰林侍读学士,中奉大夫,知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带。今人任讷将他的散曲与徐再思作品

合辑为《酸甜乐府》得其小令86首，套曲9首。　　贯云石出身武官家庭，自幼武艺超群，后弃武学文，接受汉族文化。善书法，草隶等书，变化古人，自成一家。诗文亦有一定成就，尤以散曲最著。在他的为人和作品

中可以看到元代各族文化互相渗透的情况，他以胄子袭位，仕途本颇顺利，却有飘然世外之志，为人疏放旷达。曾以《芦花被诗》换取渔父芦花被，一时传为文坛佳话。　　贯云石的散曲以写山林逸乐生活与男女恋情为主。作品风格基本上属豪放派，以清俊见长。风格形成与他出身西域武官家庭有关，同时也染上了江南文学清秀媚丽的色

彩。他的啸傲山林的作品尤为飘逸俊放,如:“弃微名去来。心快哉，一笑白云外”(〔清江引〕)，“畅幽哉,春风无处不楼台。一时怀抱俱无奈，总对天开,就渊明归去来”

（〔殿前欢〕）等首即是。他的情词则清新警切，善于学习俗谣俚曲的长处。如“四更过，情未足,情未足,夜如梭。天哪！更闰一更妨什么？”（〔红绣鞋〕）“不是不修

书，不是无才思，绕清江买不得天样纸”(〔清江引〕)等诗句，以白描手法取胜，颇有情致。此外，他也有一些清丽端谨的作品，如〔小梁州〕《春、夏、秋、冬》四首，

〔清江引〕《咏梅》等。　　贯云石的散曲在当时最为俊逸当行，歌唱起来，响彻云汉。他与海盐杨梓交好，或说他曾为海盐腔的创造和传播作出了一定贡献。他还是最早的散曲评论家，曾为《阳

春白雪》、《小山乐府》作序，在当时散曲界十分活跃，而且很有影响。　　　　　　《南吕·金字经》    贯云石泪溅描金袖，不知心为谁？芳草萋萋人未归。期，一春鱼雁稀。人憔悴，愁堆八字眉。　　　　　　《双调·蟾宫曲》送春    贯云石淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。随柳絮吹归那答，趁游丝惹在谁家。倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。《双调·殿前欢》    贯云石楚怀王，忠臣跳入汨罗江。离骚读罢空惆怅，日月同光。伤心来笑一场，笑你个三闾强，为甚不身心放。沧浪污你，你污沧浪。《双调·清江引》   贯云石弃微名去来心快哉，一笑白去外。知音三五人，痛饮何妨碍？醉袍袖舞嫌天地窄。《双调·清江引》惜别    贯云石若还与他相见时，道个真传示：不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天祥纸！《双调·清江引》咏梅   贯云石芳心对人娇欲说，不忍轻轻折。溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月，包藏几多春意也。《双调·寿阳曲》答卢疏斋    贯云石山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。《双调·寿阳曲》    贯云石鱼吹浪，雁落沙，倚吴山翠屏高挂。看江湖鼓声千万家，卷朱帘玉人如画。《正宫·小梁州》春    贯云石春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘。堪游赏，沙暖睡鸳鸯。[幺]宜睛宜雨宜阴阳，比西施淡抹浓妆。玉女弹，佳人唱，湖山堂上，直吃醉何妨。《正宫·小梁州》冬   贯云石彤云密布锁高峰，凛冽寒风。银河片片洒长空。梅梢冻，雪压路难通。[幺]六桥倾刻如银洞，粉妆成九里寒松。酒满斟，笙歌送，玉船银棹，人在水晶宫。《正宫·小梁州》秋    贯云石芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鷥藏。金风荡，飘动桂枝香。[幺]雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾，天边斜月，新雁两三行。《正宫·小梁州》夏   贯云石画船撑入柳阴凉，一派笙簧。采莲人和采莲腔。声嘹亮，惊起宿鸳鸯。[幺]佳人才子游船上，醉醺醺笑饮琼浆。归棹晚，湖光荡，一钩新月，十里芰荷香。《中吕·红绣鞋》    贯云石挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪更闰一更儿妨甚么！　　　　　　《越调·小桃红》江岸水灯   盍西村万家灯火闹春桥，十里光相照。舞凤翔鸾势绝妙，可怜宵，波间涌出蓬莱岛。香烟乱飘，笙歌喧闹，飞上玉楼腰。[作者介绍]盍(he2)西村:生平不详。盱眙(今属江苏省)人。元·钟嗣成《录鬼簿》未载其名， 而有盍志学，或以为系一人。明·朱权《太和正音谱》评其词“如清风爽簌”。《双调·沉醉东风》赠妓朱帘秀    胡祗遹锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。月淡时，风清处，都隔断落红尘土。一片闲情任卷舒，挂尽朝云暮雨。[作者介绍]胡祗遹(一二二七--一二九五)，字绍开，号紫山。磁州武安(今属河北省)人。中统初辟为员外郎。至元元年(一二六四)授应奉翰林文字，兼太常博士。后出为河东山西

道提刑按察副使。宋亡后，转任湖北道宣慰副使。至元十九年(一二八二)任济宁路总管，后升任山东东西道提刑按察使，治绩显著。后召拜翰林学士，未赴，改任江南浙西按

察使，不久以疾辞归。卒，谥文靖。《元史》有传。祗遹学出宋儒，著述较著有诗文集《紫山大全集》，今存二十六卷本。卷八有《黄氏诗卷序》、《优伶赵文益诗序》、《

朱氏诗卷序》等文，为研究元曲之珍贵资料。明·朱权《太和正音谱》评其词“如秋潭孤月”。《仙吕·一半儿》四景      胡祗遹轻衫短帽七香车，九十春光如画图，明日落红谁是主?漫踌躇，一半儿因风一半儿雨。纱幮睡足酒微醒，玉骨冰肌凉自生，骤雨滴残才住声。闪出些月儿明，一半儿阴一半儿晴。荷盘减翠菊花黄，枫叶飘红梧干苍，鸳被不禁昨夜凉。酿秋光，一半儿西风一半儿霜。孤眠嫌煞月儿明，风力禁持酒力醒，窗儿上一枝梅弄影。被儿底梦难成，一半儿温和一半儿冷。《中吕·阳春曲》春景     胡祗遹几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏，一春能得几晴明。三月景，宜醉不宜醒。残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥，绿窗春睡觉来迟。谁唤起?窗外晓莺啼。一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜，洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。《南吕·干荷叶》   刘秉忠干荷叶，色无多，不耐风霜剉。贴秋波，倒枝柯。女生齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。[作者介绍]刘秉忠（1216-1274）元代诗文家。原名刘侃，字仲晦，号藏春散人。出家为僧时法名子聪。祖籍瑞州（辽宁秦皇岛市东）。著有诗集《藏春集》、诗文集《刘文贞全集》。《南吕·干荷叶》    刘秉忠南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度两度江南梦。　　　　　《双调·雁儿落带得胜令》送别      刘致和风闹燕莺，丽日明桃杏。长江一线平，暮雨千山静。载酒送君行，折柳系离情。梦里思梁宛，花时别渭城。长亭，咫尺人孤零，愁听，阳关第四声。[作者介绍]刘致(?～1335至1338间)元代散曲作家。字时中，号逋斋。石州宁乡（今山西中阳）人。父彦文，仕为郴州录事、广州怀集令。刘致在流寓长沙期间，以其文章清拔宏丽见

遇于姚燧，因姚燧荐为湖南宪府吏，后任永新州判、河南行省掾、翰林待制、浙江行省都事等职。晚年贫，卒无以葬，由王真人(眉叟)收葬于德清。所著散曲见存于《阳春白雪》、

《太平乐府》、《乐府群玉》等集中。　　　　　　　　　　　　　　《黄钟·节节高》题洞庭鹿角庙壁    卢挚雨晴云散,满江明月,风微浪息,扁舟一叶。半夜心，三更梦，万里别，闷倚篷窗睡些。[作者介绍]卢挚(约1243～1315后),元代文学家。字处道,一字莘老,号疏斋。涿郡（今河北涿县）人。元世祖即位后较早起用的汉族文人之一，曾供职宫廷。后任江东道提刑按察副使、

少中大夫、河南府路总管等职；大德年间以大中大夫、集贤学士为湖南岭北道肃政廉访使；后又从湖南入朝为翰林学士，官至翰林承旨。他在元初是一个比较有影响的作家，人称

其文与姚燧比肩，诗与刘因齐名。但从现存卢挚的诗文看，既无刘因诗学宋的哲理味，也缺乏姚燧文章的豪刚之气。还是他的散曲作品成就更高，代表了元代前期杨果、刘秉忠等

一批达官文人的创作成就。　　卢挚的散曲作品以“怀古”题材为多，如《洛阳怀古》、《夷门怀古》、《吴门怀古》等等。作者登临凭吊,往往吐露对于时势兴衰的感慨,调子比较低沉。他虽然身为显宦，

却有不少向往闲适的隐居生活、以及描写质朴自然的田园风光的作品，如〔双调·蟾宫曲〕《田家》，描写了盛夏农村“看荞麦开花，绿豆生芽”的景象，语言本色，意致自然。　　他的散曲风格明丽自然,贯云石说:“疏斋媚妩如仙女寻春，自然笑傲。”(《阳春白雪序》)这大致概括了卢挚作品的艺术风格，如〔沉醉东风〕《秋景》、〔湘妃怨〕《西湖》

等都体现了这种特色。他的写恋情的作品蕴藉委婉而又不失明晓自然。如〔落梅风〕《别朱□秀》，吸收了民歌的白描手法，感情深挚。　　卢挚有《疏斋集》、《疏斋后集》,今皆佚。诗、文散见于《元诗选》、《天下同文集》等集中。其散曲作品见录于《太平乐府》、《阳春白雪》等集中。据《全元散曲》所辑，

今存小令120首左右。《双调·蟾宫曲》长沙怀古（潭州）   卢挚朝瀛洲暮舣湖滨，向衡麓寻诗，湘水寻春。泽国纫兰，汀洲搴若，谁与招魂？空目断苍梧暮云，黯黄陵宝瑟凝尘。世态纷纷，千古长沙，几度词臣！《双调·蟾宫曲》   卢挚沙三哥来！两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上淹着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄稼。《双调·沉醉东风 》对酒   卢挚对酒问人生几何，被无情日月消磨。炼成腹内丹，泼煞心头火。葫芦提醉中闲过。万里云入浩歌，一任旁人笑我。《双调·沉醉东风》秋景   卢挚挂绝壁松枝倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。《双调·沉醉东风》闲居    卢挚恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨。直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。《双调·殿前欢》    卢挚酒杯浓，一葫芦春色醉疏翁，一葫芦酒压花梢重。随我奚童，葫芦干，兴不穷。谁人共？一带青山送，乘风列子，列子乘风。《南吕·四块玉》马嵬坡    马致远睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原患。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！[作者介绍]马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。号东篱，一说字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。又曾加入过“书会”，并与书

会才人合编过杂剧。生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年

退隐山林，以诗酒自娱。著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《

半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海

牧羊记》等。马致远还作有散曲，现存120多首。《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》　　马致远是个享有盛名的戏曲家。元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。作

品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫

比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大

臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。《汉

宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤

子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。　　马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代贾仲明称他为“曲状元”。作品内容主要有三类:①叹世;②咏景；③恋情。在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明

显,既有那种“老了栋梁才”、“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲愁，有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊。尤其

是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》，表现了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨。这

支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为“万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)。马致远的小令〔天净沙〕“枯藤老树昏鸦”，是咏景名篇，它

以凝炼的笔法，赋予秋天的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图景，烘托出天涯游子的凄凉心情（元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记这支小令为无名氏作）。此外如〔双调寿

阳曲〕《远浦归帆》、《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气氛上也都有独到之处。他的恋情之作的特点在于较清新动人而少脂粉俗气。　　总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇

厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡献。明代抄

本《古今杂剧》　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《南吕·四块玉》天台路    马致远采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。春风再到人何在？桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。《南吕·四块玉》巫山庙    马致远暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。襄王谩说阳台梦。云来也是空，雨来也是空 怎捱十二峰。《南吕·四块玉》浔阳江    马致远送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又醒,客乍醒。《双调·寿阳曲》山市晴岚     马致远花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。　　　　　　　　　　　　　　《双调·寿阳曲》潇湘夜雨    马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。《双调·寿阳曲》烟寺晚钟    马致远寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？[双调]寿阳曲 渔村夕照   马致远鸣榔罢，闪暮光。绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。《双调·寿阳曲》远浦帆归    马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。《越调·清江引》野兴     马致远东篱本是风月主，晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。《越调·天净沙》秋思   马致远　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。［注释］1.马致远：元代杰出的杂剧与散曲作家，也名列元曲四大家之一。2.昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。3.断肠：断肠，极度思念或悲伤的意思。《南吕·玉交枝》闲适   乔吉　　无灾无难，受用会桑榆日晚。英雄事业何时办？空煎熬两鬓斑。陈抟睡足西华山，文王不到潘溪岸。不是我心灰意懒，怎陪伴愚眉肉眼？雪满山，水绕滩，静爱野鸥闲。使见识偃月堂，受惊怕连云栈。想起来满面看，通身汗，惨杀人也蜀道难。［注释］乔吉：元代后期散曲作家。陈抟：五代宋初的道士，他在后唐时举进士不第，遂隐居于武当山，服气辟谷二十余年，后又移居于华山。文王：指周文王。此句意

为没有像周文王那样的明君来识别贤才。使见识：设阴谋算计他人；偃月堂：唐代奸相李林甫的堂名。后来专用以指奸臣陷害忠臣的地方。连云栈：原是指陕西汉中连接川陕

二省的栈道，此处喻为险恶的官场。《南吕·玉交枝》闲适　　 乔吉　　　溪山一派，接松径寒云绿苔。萧萧五柳疏篱寨，撤金钱菊正开。先生拂袖归去来，将军战马今何在。急跳出风波大海，作个烟霞逸客。翠竹斋，薜荔阶，强似五侯宅。这一条青穗绦，傲煞你黄金带。再不著父母忧，再不还儿孙债，险也啊拜将台。　[作者介绍]乔吉(?～1345)，元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁,又号惺惺道人。太原人,流寓杭州。《录鬼簿》说他“美容仪，能辞章，以威严自饬，人敬

畏之”，大略可见他的为人。剧作存目十一，有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。　　乔吉现存杂剧作品都是写爱情、婚姻故事的。《金钱记》写韩翊与柳眉儿恋爱婚姻故事，以私情始，奉旨完姻终。语言华美工丽，富有藻饰。《扬州梦》以杜牧《遣怀》

诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”命意，又采用了杜牧《张好好诗》的部分细节，虚构了杜牧与妓女张好好的恋爱故事。剧中对商业城市扬州的繁华景色描绘得颇为

生动。《两世姻缘》的故事，本于唐末范摅《云溪友议》，是写妓女（小说中为婢女）玉箫与韦皋的爱情，两世才得结为夫妇。剧中在一定程度上反映了玉箫沦落青楼的痛

苦生活。乔吉的杂剧曲辞绮丽，立意亦求新巧，但在题材上却没有脱出才子佳人、风流韵事的窠臼。《李太白匹配金钱记》插图 选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》　　乔吉的散曲创作，成就高于杂剧，明、清人都把他与张可久相提并论。在他的散曲中可以看到他客居异乡、穷愁潦倒的生活经历。如〔绿幺遍〕小令写：“不占龙头选,

不入名贤传，时时酒圣，处处诗禅，烟霞状元,江湖醉仙。笑谈便是编修院,留连,批风抹月四十年。”就是他落魄江湖的身世的自我写照。由于一生不得志，作品中寓有对现

实的不满，如〔卖花声〕《悟世》、〔玉交枝〕《闲适》等曲。然而他的作品大多数是以啸傲山水、寄情声色诗酒为题材，不同程度地表现出消极颓废的思想。　　乔吉的散曲以婉丽见长，精于音律，工于锤炼，喜欢引用或融化前人诗句，与张可久的风格相近。不同的是，乔吉的风格更为奇巧俊丽，还不避俗言俚语，具有雅俗兼备

的特色。明李开先评他：“蕴藉包含，风流调笑，种种出奇而不失之怪；多多益善而不失之繁；句句用俗而不失其为文。”他自己则说:“作乐府亦有法,曰‘凤头，猪肚，

豹尾’六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮；尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣。”(陶宗仪《南村辍耕录》卷八)这是他创作经验之谈，

颇有见地。他的代表作如〔水仙子〕《重观瀑布》小令：“天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未乾。露华凉，人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山

，晴雪飞滩。”作品描写瀑布，想象大胆，词句诡丽，出奇制胜。〔水仙子〕《为友人作》、〔怨风情〕《咏雪》、〔天净沙〕《即事》等篇，又以生动浅白的语言，以及社

会生活中常见的事物作巧妙的比喻，入于曲中，形成独特的风格。乔吉在一定程度上继承了前期散曲家俚俗直率的传统，因此有些人认为他的散曲比张可久更为当行。不过他

写情必极貌以写意，用辞必穷力而追新，有过于纵情的毛病，有的还带有某种俳优习气，不免失之浅俗。　　他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首,套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷,

李开先辑《乔梦符小令》1卷,及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。此外，钱大昕《补元史艺文志》中著录有《惺惺老人乐府》1卷，惜已佚。　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·殿前欢》登江山第一楼    乔吉　　　　　拍阑干，雾花吹鬓海风寒。浩歌惊得浮云散，细数青山。指蓬莱一望间，纱巾岸，鹤背骑来惯。举头长啸，直上天坛。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·卖花声》太平吴氏楼会集      乔吉　　　　桃花扇底窥春笑，杨柳帘前按舞娇。海棠梦里醉魂销。香团娇校，歌头水调，断肠也五陵年少。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·庆东原》青田九楼山舟中作　  乔吉　　　　渺渺山头路，鳞鳞山上田。绕篷窗六曲屏风面，似丹青辋川。是神仙洞天，隔云树人烟。试看玉溪边，恐有桃花片。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·水仙子》和化成甫番马头扇    乔吉　　　　　渥洼秋浅水生寒，苜蓿霜轻草渐斑，弯弧不射双飞雁。臂擎鹰玉辔间，醉醺醺来自楼阑。狐帽西风袒，穹庐红日晚，满眼青山。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·水仙子》乐清箫台     乔吉　　　　　枕苍龙云卧品清箫，跨白鹿春酣醉碧桃，唤青猿夜拆烧丹灶。二千年琼树老，飞来海上仙鹤。纱巾岸天风细，玉笙吹山月高，谁识王乔。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·水仙子》暮春即事　    乔吉风吹丝雨噀窗纱，苔和酥泥葬落花，卷云钩月帘初挂。玉钗香径滑，燕藏春衔向谁家。莺老羞寻伴，蜂寒懒报衙，啼煞饥鸦。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·水仙子》若川秋夕闻砧    乔吉　　　　　谁家练杵动秋庭，那岸纱窗闪夜灯，异乡丝鬓明朝镜。又多添几处星，露华零梧叶无声。金谷园中梦，玉门关外情，凉月三更。《双调·水仙子》寻梅      乔吉　　　　冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香，忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·水仙子》游越福王府     乔吉笙歌梦断蒺藜沙，罗绮香馀野菜花，乱云老树夕阳下。燕休寻王谢家，恨兴亡怒煞些鸣蛙。铺锦池埋荒甃，流杯亭堆破瓦，何处也繁华。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·雁儿落带得胜令》回史     乔吉身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。　名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。　　　《双调·折桂令》丙子游越怀古　　乔吉蓬莱老树苍云，禾黍高低，狐兔纷纭。半折残碑。空馀故址，总是黄尘。东晋亡也再难寻个右军，西施去也绝不见甚佳人。海气长昏，啼鴂谑声干，天地无春。　　《双调·折桂令》风雨登虎丘　　　乔吉半天风雨如秋，怪石於菟，老树钩娄。苔绣禅阶，尘粘诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩雠，浪卷胥魂，山锁吴愁。　　　　　　　《双调·折桂令》荆溪即事     乔吉问荆溪溪上人家：为甚人家，不种梅花？老树支门，荒蒲绕岸，苦竹圈笆。寺无僧狐狸样瓦，官无事鸟鼠当衙。白水黄沙，倚偏阑干，数尽啼鸦。　　　　　《双调·折桂令》客窗清明     乔吉风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。　《双调·折桂令》毗陵晚眺      乔吉江南倦客登临，多少豪雄，几许消沉。今日何堪，买田阳羡，挂剑长林。霞缕烂谁家画锦，月钩横故国丹心。窗影灯深，磷火青青，山鬼喑喑。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《双调·折桂令》西湖忆黄氏所居　    乔吉多时不到儿家，想绳挂秋干，弦断琵琶。眉淡兰烟，钗横梭玉，粉褪铅华。软龙绡尘蒙宝鸭，烂倩脂雨过金沙。隔个窗纱，梦断东风，门外啼鸦。《越调·凭阑人》春思     乔吉淡月梨花曲槛傍，清露苍苔罗袜凉。恨他愁断肠，为他烧夜香。　　　　　　　　　　　　　　　　　　《越调·凭栏人》金陵道中   乔吉瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《越调·天净沙》即事     乔吉莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人。　　　　　　　　　　　　　　　　　　《越调·小桃红》春闺怨　   乔吉玉楼风飐杏花衫，娇怯春寒赚，酒病十朝九朝嵌。瘦岩岩，愁浓难补眉儿淡。香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《越调·小桃红》晓妆   乔吉绀云分翠拢香丝，玉线界官鸦翅，露冷蔷薇晓初试。淡匀脂，金篦腻点兰烟纸。含娇意思，殢人须是，亲手画眉儿。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《越调·小桃红》赠郭莲儿　  乔吉锦幢罗盖水晶宫，一曲菱歌动，太液云香露华莹。醉芙蓉，鸳鸯不识凌波梦。秋房怨空，藕丝情重，粉瘦怯西风。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·朝天子》小娃琵琶     乔吉暖烘，醉容，逼匝的芳心动。雏莺声在小帘栊，唤醒花前梦。指甲纤柔，眉儿轻纵，和相思曲未终。玉葱，翠峰，娇怯琵琶重。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·红绣鞋》泊皋亭山下   乔吉石骨瘦金珠窟嵌。树身驼璎珞褴镝，秋影秋声绕蓬龛。青山黄鹤楼，白水黑龙潭，野猿啼碎胆。　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·红绣鞋》书所见      乔吉脸儿嫩难藏酒晕，扇儿薄不隔歌尘，佯整金钗暗窥人。凉风醒醉眼，明月破诗魂，料今宵怎睡得稳。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·满庭芳》渔父词      乔吉湖平棹稳。桃花泛暖，柳絮吹春。蒌蒿香脆芦芽嫩，烂煮河豚。闲日月熬了些酒樽，恶风波飞不上丝纶。芳村近，田原隐隐，疑是避秦人。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·满庭芳》渔父词    乔吉沙堤缆船，樵夫问讯，溪友留连。笑谈使是编修院，谁贵谁贤？不应举江湖状元，不思凡蓑笠神仙。鱼成串，垂杨岸边，还却酒家钱。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·山坡羊》冬日写怀     乔吉朝三幕四，昨非今是。痴儿不解荣枯事。攒家私，宠花枝。黄金壮起荒淫志。千百锭买张招状纸，身，已至此；心，犹未死。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·山坡羊》寓兴    乔吉鹏抟九万，腰缠十万，扬州鹤背骑来惯。事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉。一片世情天地间，白，也是眼；青，也是眼。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《中吕·喜春来》秋望　乔吉千山落叶岩岩瘦，百尺危栏寸寸愁，有人独倚晚妆楼。楼外柳，眉暗不禁秋。　　《清江引·钱塘怀古》   任昱吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪，沙鸥笑人闲未得。[作者介绍]任昱，字则明，四明人。和张可久、曹明善同时。少年喜狎游，多作小曲，在歌妓裙衩中传唱。晚年锐志读书，七言诗甚工。今存小令59首，套数1篇。《仙吕·醉中天》咏大蝴蝶    王和卿弹破庄周梦，两翅架东风。三百座名园，一采一个空。难道风流孽种，吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的扇动，把卖花人扇过桥东。[作者介绍]       　　王和卿，大名(今属河北省)人，为人滑稽佻达,名播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常,和卿即赋

［醉中天］小令，由此名声更显。卒，汉卿曾往吊。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《崔莺莺待月西厢记》 第二本  第一折（选）   王实甫[仙吕。混江龙]落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。[作者介绍]王实甫,元代杂剧作家。名德信。大都（今北京市）人。生卒年不详。王实甫所作杂剧，名目可考者共13种。今存有《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》

和《四大王歌舞丽春堂》 3种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有佚曲。王实甫还有少量散曲流传:有小令1首,套曲3种（其中有一残套），散见于《

中原音韵》、《雍熙乐府》、《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。《崔莺莺待月西厢记》 第四本  第三折（选）   王实甫[正宫。端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迟迟的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也“，松了金钗。遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！《崔莺莺待月西厢记》 第一本   三折（选）     王实甫[越调。斗鹌鹑]玉宇无尘，银河泻影。月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行。悄悄冥冥，潜潜等等。[拙鲁速]对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成。窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣。枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。你便是铁石人，铁石人也动情。《十儿月尧民歌》  别情       王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞棉滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。《四丞相高会丽春堂》  第三折（选）    王实甫[越调。斗鹌鹑]闲对着绿树青山，消遣我烦心倦目。潜入那水国渔乡，早跳出龙潭虎窟。披着领箬笠蓑衣，堤防他斜风细雨。长则是琴一张酒一壶。自饮自斟，自歌自舞。[紫花儿序]也不学刘伶荷锸，也不学屈子投江，且做个范蠡归湖。绕一滩红蓼，过两岸青蒲。渔夫，将我这小小船儿棹将过去。惊起那几行鸥鹭。似这等乐以忘忧，胡必归欤。[小桃红]水声山色两模糊，闲看云来去。则我怨结愁肠对谁诉？自踌躇，想这场烦恼都也由咱取。感今怀古，旧荣新辱，都装入酒葫芦。《越调·平湖乐》    王恽采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连。画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年?[作者介绍]王恽(一二二七- 一三○四)，字仲谋,号秋涧,卫州汲县(今属河南省)人。《元史》卷一百六十七有传。中统元年(一二六○)姚枢宣抚东平，辟王恽为详仪官，擢

为中书省详定官。二年春转翰林修撰，同知制诰，兼国史院编修官。世祖至元五年(一二六八)迁御史台，后拜监察御使，九年授承直郎，十四年除翰林待制拜朝列大

夫，二十九年授翰林学士、嘉议大夫。元贞元年(一二九五)加通政大夫知制诰，同修国史。大德八年(一三○四)卒，赠翰林学士承旨资善大夫，追封太原郡公，谥文定。

著有《相鉴》五十卷，《汲郡志》十五卷，《秋涧先生大全集》一百卷。王恽为元好问弟子，为文不蹈袭前人，独步当时。其书法遒婉，与东鲁王博文、渤海王旭齐。《越调·平湖乐》     王恽平湖云锦碧莲秋，香浥兰舟透。一曲菱歌满樽酒，暂消忧，人生安得长如旧。醉时记得，花枝仍好，却羞上老人头。《越调·平湖乐》    王恽秋风湖上水增波，水底云阴过。憔悴湘累莫轻和，且高歌，凌波幽梦谁惊破？佳人望断，碧云暮合，道别後意如何？《南吕·金字经》秋夜    无名氏我来山中宿，夜深云满衣。月皎风清星斗稀，惊鸟无所依。乖秋意，卧将箫管吹。《商调·梧叶儿》嘲谎人     无名氏东村里鸡生凤， 南庄上马变牛， 六月里裹皮裘。瓦垄上宜栽树， 阳沟里好驾舟。瓮来大的肉馒头，俺家茄子大如斗。《商调·梧叶儿》嘲贪汉  无名氏一粒米针穿着吃， 一文钱剪截充， 但开口昧神灵。看儿女如衔泥燕， 爱钱财似竞血蝇。无明夜攒金银， 都做充饥画饼。《双调·清江引》九日   无名氏萧萧五株门外柳，屈指重阳又。霜清紫蟹肥，露冷黄花瘦。白衣不来琴当酒。《双调·庆东原》奇遇    无名氏参旗动，斗柄挪，为多情揽下风流祸。眉攒翠蛾，裙拖绛罗，袜冷凌波。耽惊怕万千般，得受用些儿个。《双调·水仙子》    无名氏常记得离筵饮泣饯行时，折尽青青杨柳枝。欲拈斑管书心事，无那可乾坤天样般纸。意悬悬诉不尽相思，谩写下鸳鸯字，空吟就花月词，凭何人付与娇姿。《双调·水仙子》    无名氏青山隐隐水茫茫，时节登高却异乡。孤城孤客孤舟上，铁石人也断肠，泪涟涟断送了秋光。黄花梦，一夜香，过了重阳。《双调·水仙子》    无名氏夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。伤心人比黄花瘦，怯重阳九月九。强登临情思幽幽，望故国三千里，倚秋风十二楼。没来由惹起闲愁。　　　　　　　　　　　　　　《双调·雁儿落带过得胜令》    无名氏一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回唱一回。　　　　　　　　　　　　　　《双调·折桂令》微雪    无名氏朔风寒吹下银沙，蠹砌穿帘，拂柳惊鸦。轻若鹅毛，娇如柳絮，瘦似梨花。多应是怜贫困天教少洒，止不过庆丰年众与农家。数片琼葩，点缀槎丫。孟浩然容易寻梅，陶学士不彀烹茶。　　　　　　　　　　　　　　《仙吕·寄生草》闲评         无名氏问什么虚名利， 管什么闲是非。想着他击珊瑚列锦帐石崇势，只不如卸罗襴纳象简张良退，学取他枕清风铺明月陈抟睡。看了那吴山青似越山青，不如今朝醉了明朝醉。争闲气、使见识。赤壁山正中周郎计，乌江岸枉费重瞳力，马嵬坡空洒明皇泪。前人勋业后人看，不如今朝醉了明朝醉。《越调·凭阑人》   无名氏点破苍苔墙角萤，战退西风檐外铃。画楼秋露清，玉栏桐叶零。《正宫·叨叨令》  无名氏黄尘万古长安路， 折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡， 夕阳十里邯郸树。老了人也么哥， 老了人也么哥， 英雄尽是伤心处。《正宫·叨叨令》  无名氏只见青帘高挂垂杨树， 朱帘暮卷西山雨。谁待向禁城狼虎丛中去， 我则待侬家鹦鹉洲边住。倒大来快活也么哥， 快活也么哥，抵多少梦回明月生南浦。《正宫·塞鸿秋》     无名氏爱他时似爱初生月，喜他时似喜梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇。要相逄似水底捞明月。　　　　　　　　　　　　　　《正宫·塞鸿秋》山行警        无名氏东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺，行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺， 回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数。《正宫·塞鸿秋》       无名氏一对紫燕儿雕梁上肩相并， 一对粉蝶儿花丛上偏相趁，一对鸳鸯儿水面上相交颈， 一对虎猫儿绣凳上相偎定。觑了动人情， 不由人心儿硬， 冷清清偏俺合孤零。《正宫·梧叶儿》    无名氏青铜镜，不敢磨，磨着後照人多。一尺水，一尺波，信人唆，那一个心肠似我。《正宫·梧叶儿》秋    无名氏秋来制，渐渐凉，寒雁儿往南翔。梧桐树，叶又黄，好凄凉，绣被儿空闲了半张。《正宫·醉太平》讥贪小利者    无名氏夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手。　　　　　　　　　　　　　　《正宫·醉太平》    无名氏泪溅端溪砚，情写锦花笺。日暮帘栊生暖烟，睡煞梁间燕。人比青山更远，梨花庭院。月明闲却秋千。《正宫·醉太平》    无名氏利名场事冗，林泉下心冲。小柴门画戟古城东，隔风波数重。华山云不到阳台梦，溪水不接桃源洞。洛阳城不到武夷峰，老先生睡浓。《正宫·醉太平》   无名氏堂堂大元，奸佞专权。开河变钞祸根源，惹红巾万千。官法滥刑法重黎民怨，人吃人钞买钞何曾见，贼做官官做贼混愚贤，哀哉可怜。　　　　　　　　　　　　　　《中吕·朝天子》    无名氏早霞，晚霞，妆点庐山画。仙翁何处炼丹砂，一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生指落花。楚家，汉家，做了渔樵话。《中吕·朝天子》志感        无名氏不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。志高如鲁连，德高如闵骞，依本分只落的人轻贱。不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。善的人欺，贫的人笑，读书人都累倒。立身则小学，修身则大学，智和能都不及鸭青钞。《中吕·红绣鞋》     无名氏窗外雨声声不住，枕边泪点点长吁。雨声泪点急相逐，雨声儿添凄惨，泪点儿助长吁。枕边泪倒多如窗外雨。《中吕·红绣鞋》赠妓      无名氏长江水流不尽心事，终条山隔不断情思。想着你，夜深沉，人静悄，自来时。来时节三两句话，去时节一篇词。记在你心窝儿里直到死。　　　　　　　　　　　　　　《中吕·快活三过朝天子四换头》叹四美    无名氏良辰媚景换今古，赏心乐事暗乘除，人生四事岂能无？不可教轻辜负。唤取，伴侣，正好向西湖路，花前沉醉倒玉壶，香滃雾，红飞雨。九十韶华，人间客寓，把三分分数数，一分是流水，二分是尘土，不觉的春将暮。西园杖屦，望眼无穷恨有余，飘残香絮，歌残白苎，海棠花底鹧鸪，杨柳梢头杜宇，都唤取春归去。《中吕·普天乐》   无名氏他生得脸儿峥，庞儿正。诸余里耍俏，所事里聪明。忒可憎，没薄幸。行里坐里茶里饭里相随定，恰便似纸幡儿引了人魂灵。想那些个滋滋味味，风风韵韵，老老成成。　　　　　　　　　　　　　　《中吕·喜春来》闺情    无名氏窄裁衫褃安排瘦，淡扫蛾眉准备愁。思君一度一登楼。凝望久，雁过楚天秋。《黄钟·人月圆》甘露怀古    徐再思江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。远人南去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？[作者介绍]元代散曲作家。字德可,因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，因贯号酸斋，故二人散曲，世称"酸甜乐府"。今存所作散曲小

令约 100首。今人任讷又有将贯、徐二人散曲合为一编，名为《酸甜乐府》。　　徐再思的散曲以恋情、写景、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同,贯云石以豪爽俊逸为主,徐再思却以清丽

工巧见长。《太和正音谱》评他的作品如"桂林秋月"。　　他的写景作品以〔水仙子〕《惠山泉》为佳，意境高远而奇巧，可以看出他工于炼字造句的特色。〔水仙子〕《夜雨》以"一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁"来

描绘凄婉的羁旅之情，细腻动人。他的写恋情作品，善于学习民间歌谣的表现手法，与贯云石的同类作品有相似之处。〔蟾宫曲〕《春情》写一害相思的女子"身似浮

云，心如飞絮，气若游丝,空一缕余香在此"的情态，运用了散曲中连环句,韵字复用等形式特点，颇能尽其情致。〔沉醉东风〕《春情》又写出一女子猛然见到情人时

的复杂的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情态传神，人物灵动。这一部分作品清新活泼，成就较高。《商调·梧叶儿》春思    徐再思芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰。被面绣鸳鸯，是几等儿眠思梦想。《商调·梧叶儿》钓台      徐再思龙虎昭阳殿，冰霜函谷关，风月富春山。不受千钟禄，重归七里滩。赢得一身闲，高似他云台将坛。《双调·蟾宫曲》春情     徐再思平生不会相思，才会相思，便害相思。身以浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之？证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。《双调·沉醉东风》春情   徐再思　一自多才间阔，几时盼得成合?今日个猛见他门前过。待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时《水调歌》。要识得声音是我。[注释］1.徐再思：元代后期著名散曲作家。2.多才间阔：多才，元曲中男女双方对其所爱的人亲昵的称呼。间阔，长久的分别。3.瞧科：即瞧见。《双调·殿前欢》观音山眠松     徐再思老苍龙，避乖高卧此山中。岁寒心不肯为梁栋， 翠蜿蜒俯仰相从。秦皇旧日封， 靖节何年种，丁固当时梦？半溪明月，一枕清风。《双调·清江引》春夜     徐再思　云间玉箫三四声，人倚阑干听。风生翡翠棂，露滴梧桐井，明月半帘花弄影。《双调·清江引》相思    徐再思　相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。《双调·寿阳曲》春情    徐再思闲情绪，深院宇。正东风满帘飞絮。怕梨花不禁三月雨，是谁教燕衔春去。《双调·水仙子》弹唱佳人      徐再思玉纤流恨出冰丝，瓠齿和春吐怨辞， 秋波送巧传心事。似邻船初听时， 问江州司马何之。青衫泪，锦字诗，总是相思。《双调·水仙子》惠山泉     徐再思自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作干寻练。问山僧不记年，任松梢鹤避青烟。湿云亭上，涵碧洞前，自采茶煎。《双调·水仙子》夜雨        徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁， 三更归梦三更后。落灯花棋未收， 叹新丰孤馆人留。枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。《越调·凭阑人》春愁     徐再思前日春从愁里得，今日春从愁里归。避愁愁不离，问春春不知。《越调·凭阑人》江行    徐再思鸥鹭江皋千万湾，鸡犬人家三四间。逆流滩上滩，乱云山外山。《越调·天净沙》秋江夜泊     徐再思斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花，船系浔阳酒家。多情司马，青衫梦里琵琶。《中吕·红绣鞋》道院      徐再思一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是蓬瀛。青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。《中吕·阳春曲》闺怨         徐再思妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。《中吕·阳春曲》皇亭晚泊      徐再思水深水浅东西涧，云去云来远近山。秋风征棹钓鱼滩，烟树晚，茅舍两三间。《双调·楚天遥过清江引》    薛昂夫有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡。不知那搭儿是春住处。[作者介绍]薛昂夫,元代散曲家。回鹘（即今维吾尔族）人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路（治所在今河南沁阳）。生卒年不详。祖、父皆封覃国公。汉姓

为马，又字九皋，故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟□《薛昂夫诗集序》（《松雪斋文集》），他曾执弟子礼于刘辰翁(1234～1297)门下，约可推知他生年约在元初至元

年间。历官江西省令史，佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书，有诗名，诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。　　薛昂夫的散曲前祧马致远，以疏宕豪放为主，而豪放中又见华美,象小令〔山坡羊〕三首,〔塞鸿秋〕《凌敲台怀古》等，都可以看到他的特色。题材以傲物叹世，乐

隐怀古为主。　　散曲作品存小令60余首，套数3首,见录于《阳春白雪》、《太平乐府》、《乐府群珠》等集中。（吕薇芬）　    《双调·庆东原》西皋亭适兴     薛昂夫兴为催租败，欢因送酒来，酒酣时诗兴依然在。黄花又开，朱颜未衰，正好忘怀。管甚有监州，不可无螃蟹。　　　　　　　　　　　　　《金盏儿》    杨果减容姿，瘦腰肢，绣床尘满慵针指。眉懒画，粉羞施，憔悴死。无尽闲愁将甚比，恰如梅子雨丝丝。[作者介绍]杨果(1195－1269)，字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国）人，金哀宗朝进士。历任县令，以清廉幹练著称。入元后，官至参知政事，出为怀孟路总管。著有

《西庵集》。散曲现存不多。风格偏于典雅。从他的作品中，我们可以窥见传统诗歌创作由词向曲过渡的痕迹。《绿窗愁》   杨果有客持书至，还喜却嗟咨。未委归期约几时，先拆破鸳鸯字。原来则是卖弄他风流浪子。夸瀚墨，显文词，枉用了身心空费了纸。《仙吕·翠裙腰》（选）    杨果莺穿细柳翻金翅，迁上最高枝。海棠零乱飘阶址,坠胭脂。共谁同唱送春词？《越调·小桃红》   杨果碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时对花饮。到如今，西风吹断回文锦。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。《越调·小桃红》    杨果采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。《越调·小桃红》   杨果满城烟水月微茫，人倚兰舟唱，常记相逄若耶上。隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。《越调·凭栏人》寄征衣     姚燧欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。[作者介绍]姚燧(1238～1313)元代文学家。字端甫，号牧庵，原籍营州柳城（今辽宁朝阳），迁居河南洛阳。姚燧3岁丧父,随伯父姚枢居苏门，后被荐为秦王府文学，官至翰林

学士承旨。著有《文集》50卷,今存《牧庵集》36卷,内有词曲2卷,门人刘时中为其作《年谱》。　　姚燧以散文见称。宋濂撰《元史》说他的文辞，闳肆豪刚，“有西汉风”。黄宗羲甚至说他的文“非有明一代作者所能及”（《明文授读序》），称颂备至。　　　　　　　　　　　　　《中吕·喜春来》      姚燧笔头风月时时过，眼底儿曹渐渐多，有人问我事如何？人海阔，无日不风波。　　　　《黄钟·人月圆》卜居外家东园    元好问重冈已隔红尘断，村落更年丰。移居要就，窗中远岫，舍后长松。十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫惟有，醒来明月，醉后清风。玄都观里桃千树，花落水空流。凭君莫问，清泾浊渭，去马乘牛。谢公扶病，羊昙挥涕，一醉都休。古今几度，生存华屋，零落山丘。[作者介绍]元好问（1190——1257）字欲之，忻州人，金时杰出的文学家。元好问年轻时，正值蒙古军南侵，山西各地兵荒马乱，他带着母亲，逃到河南。残酷的生活现实和颠沛

流离的遭遇，给元好问以深刻的影响。他初步了解了社会和人民，开始创作一些反映现实，诅咒战争的诗歌。同时，写下了《论诗绝句》30首，对魏晋以来的诗歌作了系统

的批评，在文学批评上享有很高的地位。　　金亡后，元好问避居家乡，专事著述。他痛感国破家亡的痛苦，满怀悲愤写下了大量优秀的现实主义诗篇。另外，他还著有《中州集》、《壬辰杂编》等史书。元人撰

写金史，多取材于此。《双调·小圣乐》骤雨打新荷    元好问绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽，妖艳喷香罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷。人生有几，念良辰美景，一梦初过。穷通前定，何用苦张罗?命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。《摸鱼儿》  元好问问世间、情为何物，直教人生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，别离苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。《黄钟·人月圆》春日湖上   张可久小楼还被青山碍，隔断楚天遥。昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫？门前朝暮，无情秋月，有信春潮。看看憔悴，飞花心事，残柳眉梢。[作者介绍]张可久（约1280～1348后），元代散曲作家。一说名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。生活年代比卢挚、马致远晚。《录鬼簿》把他列入“方今才人相知者”

一类。他的生平不可详考，只知他颇长寿,至正年间尚在世。《录鬼簿》说他:“路吏转首领官”，首领官为民务官，相当于税课大使（又有说是掌文牍的小吏）。他还曾为

“桐庐典使”，70多岁时曾为“昆山幕僚”，约80岁左右尚为“监税松源”。他时官时隐,足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地,一生奔波，不太得志。　　张可久长期为吏的身世，对他的创作很有影响。生活的坎坷，不免使他抑郁感伤，他的〔庆东原〕《和马致远先辈韵》九首，抒发了穷通无定，世态炎凉的感慨。有时

不免联想到百姓的疾苦和世道的险恶：“伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹”（〔卖花声〕《怀古》），“比人心山未险”（〔红绣鞋〕《天台瀑布寺》）。他在〔醉

太平〕《感怀》中，更写道：“水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊成了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳”，揭示了当时社会黑白颠倒、贤愚不

分的现实。只是这种愤世疾俗的作品，为数不多。　　向往归隐,描写归隐生活的情和景,在张可久的作品中更多一些。“归隐”虽然是一个传统的题材，而对张可久来说，有其特殊的深切的思想内涵。他一生奔波于宦海,在

悬车之年尚出仕小吏,有不得已的苦衷。因此在以“归兴”、“旅思”、“道中”命名的篇章中,常常表现出悲凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。如：“二十五点秋更鼓

声，千三百里水馆邮程。青山去路长，红树西风冷，百年人半纸虚名”（〔沉醉东风〕《秋夜旅思》），客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。张可久笔下的

隐逸生活，又是表现得那样恬淡闲适，如“依松涧，结草庐，读书声翠微深处。人间自晴还自雨，恋青山白云不去。”（〔落梅风〕《碧云峰书堂》）由于他经历丰富，游

遍江南胜景，所以还有不少写景之作。　　张可久结交的多为官员和文人，因此他的生活面比较狭窄，作品内容不够广阔，他有不少唱和之作，不论在思想上或艺术上，都显得平庸。同时，他的社会地位和经历

又决定了他的生活态度比较顺从，虽有愤懑和不满，都表现出一种“怨而不怒”的色彩。　　张可久是元代散曲“清丽派”的代表作家。明朱权《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。许光冶说他“俪辞追乐府之工,散句撷宋唐之秀。”(《江山风月谱·自序》)

他的散曲的主要艺术特色是:①讲究格律音韵；②着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美；③融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗、词名句，藉以入于典雅

。这些特点在他的著名套曲〔一枝花〕《湖上晚归》中有充分的表现：“长天落彩霞，远水涵秋镜；花如人面红，山似佛头青。生色围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。但携

将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。”这里用丰富的比拟和想象，勾勒西湖晚景,精心雕章琢句,融合前人名句,创造出恬静清雅的境界,被李开先誉为“千古绝唱”。　　张可久的作品，为求脱离散曲原有的白描的特色而入于雅正，在创作中有过于注重形式美的缺点。但是作为一种清丽的风格,自成元代散曲群芳中的一葩,他的作品使散

曲园地更加丰富多彩。尤其是他的写景作品，有独到的功夫，如“云冉冉,草纤纤,谁家隐居山半掩？水烟寒,溪路险,半幅青帘，五里桃花店。”（〔迎仙客〕《括山道中》

）这类精致优美的小令，写出江南旖旎明媚的风光，给人以美的享受。　　张可久享誉当时，是一代曲风转捩的关键人物。元代前期散曲崇尚自然真率，后期则追求清丽雅正。张可久以他的创作实践，在这一转变中起了重要作用。他的作品在

后期被视为典范，如《录鬼簿》在论及某些作家时，往往要以他作为榜样进行比较，足见他在散曲史上的重要地位。　　张可久的散曲作品，当时即已集成。《录鬼簿》中记载：“有《今乐府》盛行于世，近有《吴盐》、《苏堤鱼唱》”（天一阁本）。又据《录鬼簿》胡正臣条所记，知

其子胡存善曾编《小山乐府》。今所存张可久散曲集，有天一阁本《小山乐府》；影元抄本《北曲联乐府》;明李开先辑《张小山小令》;徐渭辑《小山乐府》；清夏煜《张

小山小令选》；清劳权辑《张小山北曲联乐府》（为元刊本文过录本,又经校勘,增《补遗》）；以及任讷《散曲丛刊》本《小山乐府》等。其作品据隋树森《全元散曲》所

辑，共存小令855首，套曲9首。　　　　　　　　　　　　　　　　　　《黄钟·人月圆》春晚次韵    张可久萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。《黄钟·人月圆》客垂虹    张可久三高祠下天如镜，山色浸空濛。莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。故人何在，前程那里，心事谁同？黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。《黄钟·人月圆》山中书事     张可久兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。《黄钟·人月圆》吴门怀古      张可久山藏白虎云藏寺，池上老梅枝。洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝。白家池馆，吴王花草，长似坡诗。可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。《黄钟·人月圆》雪中游虎丘   张可久梅花浑似真真面，留我何阑干。雪晴天气，松腰玉瘦，泉眼冰寒。兴亡遗恨，一丘黄土，千古青山。老僧同醉，残碑休打，宝剑羞看。《南吕·四块玉》客中九月     张可久落帽风，登高酒。人远天涯碧云秋，雨荒篱下黄花瘦。愁又愁，楼上楼，九月九。《双调·殿前欢》爱山亭上   张可久小阑干，又添新竹两三竿。倒持手版技颐看，容我偷闲。松风古砚寒，藓土白石烂，蕉雨疏花绽。青山爱我，我爱青山。《双调·殿前欢》离思     张可久月笼沙，十年心事付琵琶。相思懒看帏屏画，人在天涯。春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷茶蘼架。旧游台榭，晓梦窗纱。《双调·落梅风》春情   张可久秋千院，拜扫天，柳荫中躲莺藏燕。掩霜纨递将诗半篇，怕帘外卖花人见。《双调·清江引》春思     张可久黄莺乱啼门外柳，细雨清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。《双调·清江引》老王将军   张可久纶巾紫髯满把，老向辕门下。霜明宝剑花，尘暗银鞍帕。江边草青闲战马。《双调·清江引》秋怀    张可久西风信来家里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。《双调·庆东原》次马致远先辈韵   张可久山容瘦，木叶凋。对西窗尽是诗材料。苍烟树杪，残雪柳条，红日花梢。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。《双调·水仙子》别怀    张可久飞花和雨送兰舟，细柳垂烟掩画楼，啼痕带酒淹罗袖。换金杯劳玉手。大江流不尽诗愁。象牙床上，鲛绡枕头，梦到并州。《双调·水仙子》梅边即事    张可久好花多向雨中开，佳客新从云外来。清诗未了年前债，相逢且开怀。曲阑干碾玉亭台，小树粉蝶翅，苍苔点鹿胎，踏碎青鞋。《双调·水仙子》秋思     张可久天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人，秋风昨夜愁成阵。思君不见君，缓歌独自开樽。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。《双调·水仙子》西湖废圃    张可久夕阳芳草废歌台，老树寒鸦静御街，神仙环珮今何在？荒基生暮霭，叹英雄白骨苍苔。花已飘零去，山曾富贵来，俯仰伤怀。《双调·折桂令》次韵    张可久唤西施伴我西游，客路依依，烟水悠悠。翆树啼鹃，青天旅雁，白雪盟鸥。人倚梨花病酒，月明杨柳维舟。试上层楼，绿满江南，红褪春愁。《双调·折桂令》村庵即事   张可久掩柴门啸傲烟霞，隐隐林峦，小小仙家。楼外白云，窗前翠竹，井底朱砂。五亩宅无人种瓜，一村庵有客分茶。春色无多，开到蔷薇，落尽梨花。　　《双调·折桂令》九日    张可久对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。《双调·折桂令》西陵送别    张可久画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼。春去春来，管送别依依岸柳。潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。烟水悠悠，有句相酬，无计相留。《越调·凭栏人》江夜     张可久　　江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。[注释]1.搊:(chou1)越调·凭阑人》湖上    张可久江水澄澄江月明，江上何人掐玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。《越调·凭阑人》湖上     张可久远水晴天明落霞，古岸渔村横钓槎。翠帘沽酒家，画桥吹柳花。《越调·天净沙》湖上送别    张可久红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家，绿柳匆匆去马。断桥西下，满湖烟雨愁花。《越调·天净沙》江上     张可久嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。小舟如画，渔歌唱入芦花。《越调·寨儿令》次韵    张可久你见么？我愁他，青门几年不种瓜。世味嚼蜡，尘事抟沙，聚散树头鸦。自休官清煞陶家，为调羹俗了梅花。饮一杯金谷酒，分七碗玉川茶。嗏，不强如坐三日县官衙。《越调·寨儿令》投闲即事    张可久石斗滩，剑门关，上青天不如行路难。世事循环，春色阑珊，人老且投闲。文君古调休弹，疏翁樵唱新刊。梅亭十二阑，茅屋两三间。看，一带好江山。《正宫·梧叶儿》湖山夜景     张可久猿啸黄昏後，人行画卷中。萧寺罢疏钟，湿翠横千嶂，清风响万松。寒玉奏孤桐，身在秋香月宫。　　　　　　　　　　　　　　　　《正宫·小梁州》失题     张可久篷窗风急雨丝丝，笑捻吟髭。淮阳西望路何之？无一个鳞鸿至，把酒问篙师。迎头便说兵戈事，风流再莫追思。塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市，更呼甚燕子莺儿。《正宫·醉太平》无题     张可久人皆嫌命窘，谁不见钱亲？水晶环入麦糊盆，才沾粘便滚。文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵。清廉贬入睡馄饨。葫芦提倒稳。《中吕·红绣鞋》次韵     张可久剑击西风鬼啸，琴弹夜月猿号，半醉渊明可人招。南来山隐隐，东去浪淘淘，浙江归路杳。　　　　　　　　　《中吕·红绣鞋》天台瀑布寺   张可久绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘，倚树哀猿弄云尖。血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。比人心山未险。《中吕·红绣鞋》西湖雨   张可久删抹了东坡诗句，糊涂了西子妆梳，山色空濛水模糊，行云神女梦，泼墨范宽图，挂黑龙天外雨。　　　　　　　《中吕·卖花声》怀古   张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤璧山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。《中吕·普天乐》秋怀    张可久会真诗，相思债。花笺象管，钿盒金钗。雁啼明月中，人在青山外。独上危楼愁无奈，起西风一片离怀。白衣未来，东篱好在，黄菊先开。《中吕·普天乐》西湖即事    张可久蕊珠宫，蓬莱洞。青松影里，红藕香中。千机云锦重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。《中吕·山坡羊》闺思    张可久云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞“，团圆梦儿生唤起。“谁，不做美？呸，却是你！“《中吕·山坡羊》客高邮    张可久危台凝伫，苍苍烟树，夕阳曾送龙舟去。映菰芦，捕鱼图。一竿风旆桥西路，人物风流闻上古。儒，秦太虚；湖，明月珠。《中吕·喜春来》金华客舍   张可久落红小雨苍苔径，飞絮东风细柳营，可怜客里过清明。不待听，昨夜杜鹃声。《中吕·喜春来》永康驿中    张可久荷盘敲珠千颗，山背披云玉一蓑，半篇诗景费吟哦。芳草坡，松外采茶歌。《中吕·迎仙客》秋夜      张可久雨乍晴，月笼明。秋香院落砧杵鸣，二三更，千万声。捣碎离情，不管愁人听。《双调·水仙子》讥时   张鸣善　　铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟。胡言乱语成时用，大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤。两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。[注释］1.张鸣善：元代后期散曲作家。2.铺眉苫(shàn)眼：即舒眉展眼，此处是装模作样的意思。三公：大司马、大司徒与大司空，这里泛指高官。3.裸(luǒ)袖揎(xuān)拳：捋起袖子露出胳膊，这里指善于吵闹之人。万钟：很高的俸禄。4.大纲来：总而言之。哄：指胡闹。5.五眼鸡：好斗的公鸡。岐(qí)山：在今陕西岐山县。鸣凤：凤凰。6.两头蛇：毒蛇。南阳卧龙：即诸葛亮，这里泛指杰出的人才。7.三脚猫：没有本事的人。渭水飞熊：即周代的太公吕尚，这里指德高望重的高官。《南吕·金字经》乐隐     张养浩说著功名事，满怀都是愁，何似青山归去休。休，从今身自由。谁能够，一蓑烟雨秋。[作者介绍]张养浩(1270～1329)，元代散曲作家。字希孟，号云口，山东济南人。幼有义行,好读书，初被荐为东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中

书省事等职。因父老辞官，屡召不赴。文宗天历二年(1329)，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾，到任四月，劳瘁去世。　　张养浩为官方正，敢于直言犯谏。武宗时，曾因议立尚书省事,大违当政者意,被构罪罢官,他恐遭祸,变姓名逃去。英宗时又曾为内廷张灯为鳌山事上谏而险遭不测。

他的散曲多是在辞官归里后所写，由于对宦海风波、世态炎凉有切身体察,因此能作比较真切的描写。如“才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里

恰心焦。祸来也何处躲？天怒也怎生饶？把旧来时威风不见了”（〔朱履曲〕《警世》），作者感触至深，因此能写出这样沉痛的句子。而当他写到归田之后，则轻松

自如的心情跃然纸上，“中年才过便休官，合共神仙一样看”（〔双调·水仙子〕），“挂冠，弃官，偷走下连云栈，湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。”（〔中吕·朝天

曲〕）他的一些散曲中常写与鸥鹭为伍，与云山为友，使他心旷神怡。他的咏吟山水的优秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隐”题材的作品,调子仍然是比较低

沉的。他的理想只是远离嚣尘去过田园生活，以远祸全身。　　张养浩对人民疾苦也比较同情。最著名的作品是《山坡羊》，《潼关怀古》：“峰峦如聚,波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万

间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。”他在怀古兴叹之际能联想到百姓的疾苦，比同类题材的散曲作品要高出一筹。又如小令〔得胜令〕《四月一日喜雨》、套曲

〔一枝花〕《咏喜雨》,是他在陕西救灾时所作,比较真实地反映了灾区人民流离失所的悲惨生活。在元代散曲中这些作品是难能可贵的。　　《太和正音谱》评张养浩的散曲如“玉树临风”，指出他的作品格调高远。他的作品文字显白流畅，感情真朴醇厚，无论抒情或是写景，都能出自真情而较少雕镂。

《潼关怀古》小令,以及一些写退隐生活的作品,可以代表他的艺术风格。然而他的写景的散曲中，也有一些工丽清逸的作品，如“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，

芰荷丛一段秋光淡”（〔水仙子〕《咏江南》），“鹤立花边玉，莺啼树杪弦”（〔庆东原〕）等句，表明他的作品在总的艺术格调中还有所变化，散曲色调比较丰富。　　张养浩著有散曲集《云口休居自适小乐府》传世。据《全元散曲》所辑，今存小令161首，套数2首。《双调·沉醉东风》隐居叹    张养浩占茅屋白云数间。睡芸窗红日三竿，远近村，高低涧。把人我是非遮断，阆苑蓬莱咫尺间，因此上功名意懒。《双调·殿前欢》对菊自叹     张养浩可怜秋，一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后，减尽风流。对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦。问花不语，花替人愁。《双调·沽美酒带得胜令》    张养浩在官时只说闲，得闲时又思官，直到教人做样看。从前的试观：哪一个不遇灾难？楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市乾休了丞相。这几个百般要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞。《双调·落梅风》失题     张养浩野鹤才鸣罢，山猿又复啼。压松梢月轮将坠，响金钟洞天人睡起。拂不散满衣云气。《双调·庆东原》     张养浩鹤立花边玉，莺啼树杪弦，喜沙鸥也解相留恋。一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。诗句欲成时，满地云撩乱。《双调·水仙子》咏江南      张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外口，爱杀江南。　　　　　　　　　　《双调·雁儿落带得胜令》退隐    张养浩云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱《双调·雁儿落带得胜令》    张养浩也不学严了陵七里滩，也不学姜太公磻溪岸，也不学贺知章乞鉴湖，也不学柳子厚游南涧。俺住云水屋三间，风月竹千竿。一任傀儡棚中闹，且向昆仑顶上看。身安，倒大来无忧患；游观，壶中天地宽。《双调·折桂令》棋    张养浩烂樵柯石室忘归，足智神谋，妙理仙机。险似隋唐，胜如楚汉，败若梁齐。消日月闲中是非，傲乾坤忙里轻肥。不曳旌旗，寸纸关河，万里安危。《双调·折桂令》中秋    张养浩一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何？《越调·寨儿令》春      张养浩水绕门。树围村，雨初晴满川花草新。鸡犬欣欣，鸥鹭纷纷，占断玉溪春。爱庞公不入城阃，喜陈抟高卧烟云。陆龟蒙长散诞，陶元亮自耕耘。这几君。都不是等闲人。《越调·寨儿令》冬（白战体）    张养浩天欲明，觉寒生，打书窗只闻风有声。步出柴荆，遥望郊坰，滚滚势如倾。四周山岩壑都平，道途间无个人行。爱园林春浩荡，喜天地气澄清。巧丹青，怎画绰然亭。《正宫·鹦鹉曲》     张养浩侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花一叶扁舟，睡煞江南烟雨。[幺]觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。《中吕·朝天子》      张养浩柳堤，竹溪，日影筛金翠。杖藜徐步近钓矶，看鸥鹭闲游戏。农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。对这般景致，坐的，便无酒也令人醉。《中吕·朝天子》隐退     张养浩挂冠，弃官，偷走下连云栈。湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。满地白云，东风吹散，却遮了一半山。严子陵钓滩，韩元帅将坛，那一个无忧患。《中吕·普天乐》大明湖泛舟     张养浩画船开，红尘外，人从天上，载得春来。烟水间，乾坤大，四面云山无遮碍。影摇动城郭楼台，杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。《中吕·普天乐》    张养浩折腰惭，迎尘拜。槐根梦觉，苦尽甘来。花也喜欢，山也相爱。万古东篱天留在，做高人轮到吾侪。山妻稚子，团栾笑语，其乐无涯。《中吕·山坡羊》北邙山怀古     张养浩悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便不臣，也唤不应。《中吕·山坡羊》骊山怀古   张养浩骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土！《中吕·山坡羊》潼关怀古     张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！《中吕·朱履曲》     张养浩弄世界机关识破，叩天门意气消磨，人潦倒青山慢嵯峨。前面有千古远，后头有万年多，量半炊时成得甚么。《中吕·最高歌兼喜春来》     张养浩诗磨的剔透玲珑，酒灌的痴呆懵懂。高车大纛成何用，一部笙歌断送。金波潋滟浮银瓮，翆袖殷勤捧玉钟。对一缕绿杨烟，看一弯梨花月，卧一枕海棠风。似这般闲受用，再谁想丞相府帝王宫。