大专结业证换毕业证:来点技术贴吧，细说白平衡

数码摄影
到了数码时代，当照片曝光后，从RAW的原理当中我们可以得知，相机实际只是忠实记录了光子照射到每像素单位上所产生和对应的 RGB 3色的亮度数值，他并不像胶片的银盐粒子那样针对特定的环境光线来制作，并且当对应类型的环境光照射到其上时发生相应的化学反应来得到正确的颜色还原，那么数码相机又是如何来应对和解决这个问题呢？

数码相机如何应对？
由于数字相机在加色法的基础上建立自己的色彩体系，因此，在解决这个问题的时候，数码所采用的方法也就聪明得多了。在演算RAW数据得到图像颜色的时候，只要采用特定的RGB的比例进行合成计算，那么我么就可以得到各种不同的颜色。就像我们用3克的盐，0.5克的糖，和12克的酱油能够条配出一种味道，把其中的盐、糖、酱油中的一个或多个的配比调整一下，又会得到另外的一种味道。而我们所采用的RGB的计算比例正是我们数码摄影当中的所谓白平衡。确定了白平衡以后，整个RAW文件当中的所有像素点的RGB亮度数据，都必须按照此比例进行计算。

可是，问题又来了。这样的RGB比例(白平衡)的组合有无数多个，到底哪个才是我们所希望和预期的恰当/准确白平衡？或者说那个组合才是我们希望能够正确还原现场光色所应该采用的数据？

这个问题，数码摄影同样也采用了这样一个方法：

找出一个能把现场的中性（黑/白/灰）色的对象，在图像当中还原为中性（黑/白/灰）色的RGB的计算比例，那么其他所有像素点都采用该比例进行计算，便能够更准确地还原现场的各种色彩。换句话说，只要中性（黑/白/灰）色能够被准确还原，那么其他颜色就能准确还原。这样的一组RGB计算比例(白平衡)可以成为该场景下的恰当/良好/准确白平衡。

例如，在下图场景当中，假设我认为栅栏出的白杨树干的白色表皮是没有偏色的中性白色，但是由于现场光色的影响，我们读取该处得到的亮度数值当中，假设红色信号较强，绿色中等，蓝色较弱，那么只要在RAW演算的时候，只要采用能够将表皮位置的RGB演算成为R:G:B=1:1:1(图像当中的中性色)的恰当的比例(例如用较少比例的R，中等的G，较多的B)，那么整个图像按照该比例进行计算，就能得到良好现场色彩的还原了。

b、当画面当中含有白色或者高亮度的对象时，相机自动检测白平衡的效果会更佳的有效。但是当画面当中缺乏该类参考对象时，白平衡则容易产生偏差，如下图，如果没有下放的小船的话，采用自动白平衡拍摄该画面将会导致轻微偏暖效果出现.

可是，2和3的两种方法同样存在着不足之处，原因何在，请看：
我们之前所谈到的色温以及平时所接触到的大量的相关说法，其实是“相对色温”。
相对色温是使用特定已知的颜色刺激值在相同亮度及特定条件下重新组成为最接近浦郎克辐射体之色温。
先看看下图的浦郎克辐射轨迹：



这个轨迹上的所有色坐标色彩光谱，和对应温度的黑体发出的光谱相同。这个情况下,我们可以称具有这些光谱的光线的色温是多少K。
而图中和浦郎克辐射轨迹垂直的直线，我们称为等色温线。这条线都按满足相对色温定义的方式具有相同的相对色温。
所以我们看到,当给定一个5000K,我们会获得无限种可能的光色。但如果给定了D50,我们就有了确定的唯一值。
另外，如果我们给定任何一个相对色温的绝对色坐标，我们也能获得它的唯一值，
因此同一相对色温可以表示无数种色彩！

因此，就算我们知道了现场光色的色温值，并且在相机当中采用自定义色温的方法输入该值，也未必就能得到准确的白平衡。

举个例子，有人可能从淘宝上购买了某款影室灯，卖家非常肯定地告诉你该灯的色温是4000K。拍摄的时候，你如是的在相机内自定义4000K的白平衡，可是拍摄出来的结果仍然会有偏色，为什么？因为这里的4000K只是相机在上图4000K等色温线上事先给您确定好的任意一个点(具体是哪个位置只有开发的工程师知道)，这个点对应的光色的白平衡数值未必就会刚好和您所购买的灯光相一致。虽然相机也提供了一定程度的微调，但是在这条等色温线上的无数色彩色彩当中，我们是否能够那么的幸运通过若干级数的调整就能正中下怀呢？

厂商所预置的各种白平衡设置，旁边的K值标称其实就是相对色温，而具体该白平衡对应那个具体的绝对色温，只有只有开发的工程师才知道。因此我们就算真的在阳光5300K下，并且也采用机内预置的daylight(日光)白平衡来进行拍摄，同样也很大可能无法获得十分准确的色彩还原，原因就是前面所说的。只不过对于绝大部分的人来说，这种差别影响不大，或者说这种结果是可以接受的而已。






而由于白平衡数值只是附加在RAW文件上的一个数据，只在进行演算的时候才需要用到，因此在后期演算RAW的时候还可以任意的更改白平衡数据。也正因为上述的原因，所以绝大多数的RAW软件并不单单只提供的色温K数的调整项目，下面往往还有一个色调的调整，这个色调的调整正是相当于在上图当中某一等色温线上横向的左右调整。
 

X-rite的 passport，白平衡参照只是其中之一的作用

[p=18, null, left] Kenko的出品：

Kenko的出品.jpg (197.75 KB, 下载次数: 0)相机型号：CYBERSHOT [url=]?更多Exif信息[/url]



Kenko的出品2.jpg (295.03 KB, 下载次数: 0)

BaLens的出品：

BaLens的出品.jpg (175.29 KB, 下载次数: 0)

ExpoDisc：

ExpoDisc.jpg (62.24 KB, 下载次数: 0)

5、目前国外的各种专业白平衡系统基本上可以分为反射式的样本和透射式的滤镜两大类，其中有：
美国风光摄影师Lynn Radeka在美国手工制造的Clear white

问题的实际操作画面当中的背景栅栏处的桦树干外表的树皮，基于对于当时现场的记忆，应当是属于 非常 接近中性白色的对象，因此如果我们没有专业的设备辅助的情况下，可以后期通过吸管吸取白平衡重新获得较为良好的白平衡。

问题的实际操作画面当中的背景栅栏处的桦树干外表的树皮，基于对于当时现场的记忆，应当是属于 非常 接近中性白色的对象，因此如果我们没有专业的设备辅助的情况下，可以后期通过吸管吸取白平衡重新获得较为良好的白平衡。

只说一下我用过的几种，ClearWhite，Whitebal，Spyder Cube，X-rite的24色卡（标准/mini型），ExpoDisc

第一个问题，准确性
国外有个测试，可以参考一下第一个分值。我个人用过的上述几种来说，采用拍摄前锁定现场白平衡，拍摄后使用Power Retouch的白平衡插件进行校正，并且通过集中设备拍摄到同一画面中进行交叉检测后发现，Spyder Cube最垃圾，距离中性灰偏差较大，也没有参考校正L*a*b*数值。ClearWhite、ExpoDisc、Whitebal、X-rite的24色卡都很准确。而其中，几年前让咖啡兄帮忙从美国订购回来的ExpoDisc 82mm，在日积月累的使用中发现，所出来的白平衡轻微的有一点偏暖，导致在产品拍摄当中的白色背景一直以来都偏轻微的黄色，后期调得很麻烦。而咖啡兄那块也存在同样的问题，应该可以推断这是其产品系列的共通性。ClearWhite则必ExpoDisc更精确一点，可以直接无后期拍出准确的中性白色背景。Whitebal、X-rite的24色卡，属于反射式的设备，在使用上和镜盖式设备有这较大的区别，也无法说那种更有优劣，精确度都非常高，唯一的问题就是这种材质的东西时间久了，都会被氧化而导致中性灰的偏离。所以X-rite的东西都建议几年就更换一次的。

第二个问题，方便性
方便来说我觉得使用Whibal这种反射式的小东西使用起来会更方便，拍的时候可以不管白平衡，后期的时候用吸管吸一下。但是这种也有个缺点，就是在某些日出、日落等极端情况下并不太适合使用。而镜盖式的设备则在室内人像、产品拍摄的时候，有着不可替代的优越性，只需锁定一次，就可以不断的拍，后期也不用校正。但前者一般都需要先拍摄一张含有灰卡的画面左右校正的参照片，因此也显得相对麻烦。但是，镜盖式的白平衡设备在使用的时候同样有着相当讲究的方法，对于所要拍摄对象所受光源的寻找是个较大的学问，所以这东西用不好的时候反而得不到良好的白平衡结果。当然，最好和最高要求的方法则是，拍之前先锁定白平衡，拍的时候也拍摄一张灰卡参照片，拍完之后再通过参照片检测一下，双重保险。

提问一、
请教下，CLEARWHITE和EXPODISC的使用方法是完全一样的么？之前用EXPODISC都是严格按照说明对着光源取景的，现在换了CLEARWHITE发现即使大多数室内情况直接对着拍摄场景取白平衡得到的结果也挺准确的，但EXPODISC就不行，必须对着光源。

问几个场景：都是针对CLEARWHITE
1 室外风光（晴天或者阴天，多云之类的），对着拍摄物直接取景取白平衡是否可以？（如果可以的话我觉得非常方便，因为经常是伤了脚架+GND的情况，直接取景很方便）
2 室内（晚上纯室内光源或者白天有室外光照+室内光源情况），应该怎么取呢？可以直接取么？还是必须像EXPODISC一样对着主要光源？

其实主要的意思就是换了CLEARWHITE以后感觉基本所有情况都可以直接取景了，以为是原理和EXPODISC不同，觉得方便了不少，但听老狐这么一说又不知道是不是方法有问题了呵呵，请指教！

答复：
你好，刚从北京的PE展回来。

CLEARWHITE和EXPODISC的使用方法是完全一样的么？
完全一样。如果把文中的原理描述完全弄懂，自己也能找到答案了。不光是这两者，所有该类透射式的设备都是同样的方法（包括品客的薯片盖）。

1 室外风光（晴天或者阴天，多云之类的），对着拍摄物直接取景取白平衡是否可以？（如果可以的话我觉得非常方便，因为经常是伤了脚架+GND的情况，直接取景很方便）
可以。而且使用GND的话也建议这样做，因为任何GND都避免不了有色偏，这样做可以把这个问题轻易修正。
但是，如果拍摄的是日出日落时候包含太阳直射的逆光画面的话，建议使用自动白平衡，否则滤镜会将太阳光线的暖调修正而导致偏冷。

2 室内（晚上纯室内光源或者白天有室外光照+室内光源情况），应该怎么取呢？可以直接取么？还是必须像EXPODISC一样对着主要光源？
这个要详细地说就很复杂了。假如你想要拍摄的是室内的整个场景的话，那么晚上纯室内光源的时候，对光源锁定或者对场景锁定都可以，结果相差不会很大。特别对于晚上纯室内光源是单独光源或者多支同色温光源的时候，相对来说对光光源锁定会更加精确一点。而当晚上室内多光源色照射的时候，就应该站到你想要拍摄的场景的中央，然后把相机的镜头放到最广角一端，调整镜头方向使其尽可能的将现场的几种光源都能够纳入镜头的视角范围之内。简单的说就是找出混合后的光源色进行锁定。
如果你想要拍摄的只是室内桌子上的一个红苹果的话(采用长焦镜头)，那么如果以红苹果的反射光作为锁定对象的话，也许就会出问题了（反射的红光导致误相机以为光源色偏暖，因此得到的结果偏冷）。这时候则应该选择室内主光源或综合光源进行锁定。

白天有室外光照+室内光源的时候，想要简单了事，就是对着场景锁定。当然同样可以采用上述晚上多光源色的操作方法，找出能够让镜头纳入室外光和室内光源的混合光源的位置来锁定。一般的大多数情况下，白天的室外光源几乎承担了照射整个场景的主要力量，室内光源几乎不起作用，因此这种时候就算只对室外光源进行锁定也效果很好。其中道理就和影室灯的造型灯的照射几乎不会对主闪光的色温形成影响是一样的道理。但是如果像是一个仅有一扇小窗口的暗弱小屋，室内照明几乎仅由一盏白炽灯所提供的话(窗口进来的光线几乎不对室内照明作贡献)，那么锁定的对象当然应该选择白炽灯。
所以关键的地方就在于一点，就是要学会分析和找出被拍摄对象所受的光线来自何处，把这个弄懂了，自然也就所有情况都能把握了。同时，有些时候会存在不可调和的情况，身处一间仅靠一盏白炽灯照明的农家小屋之中，你所要拍摄的场景是屋内的状况+一扇小窗，同时构图当中也打算把窗外美丽的风景拍摄下来。这时候室内的色温和窗外的色温是相差非常巨大的，那么这时候就没有一个所谓正确的白平衡，选择室内、室外、还是两者的中间值，关键就看画面当中那个部分对你来说才是最重要的了。
ClearWhite的精确度非常高，但是也因此它就如一个仅有1度的入射式测光表(或者犹如仅有1%面积的点测光)，精确度越高，使用的方法不对的话，得到非预期效果的机会也就相对的增大了。

近日闲逛别处论坛，发现不少对于白平衡、白平衡滤镜、RAW的不少误区存在，更甚者，以为一RAW在手，天下我有之势。

1、有了专业的白平衡设备，就一定能够在拍摄的时候获得精准的白平衡
其实这东西是把双刃剑，使用的方法非常重要，使用方法不对，或许导致得到非预期的白平衡效果。而自动白平衡由于采用统计学原理进行估算，所以精度并不会很高，但是也正因为如此，出现非预期效果的机会也比使用专业滤镜要低。

2、有了RAW格式，还用的着管白平衡？后期可以随便设置白平衡……
同样也是对于Raw的严重误解和对于白平衡的不了解。白平衡是把Raw数据演算成为真实图像时候所需要的一组三维数据，虽然这个数据可以在演算Raw的时候通过软件任由我们任意设定，可是到底哪个数值才是我们所预期的“精确”/“最佳”/“折衷”白平衡呢？特别当画面当中缺乏了真正的中性灰/白的参考对象的时候，这种对于白平衡的随意设定就犹如瓮中捉鳖，虽然设置的次数可以有无穷多次，但是命中的机会也许很小很小。因此，不管拍摄Raw或者Jpg格式，前期能够确定白平衡，是非常重要的一件事情。Raw给与了我们后悔的机会，但往往在这样后悔的机会当中不断的尝试过后，我们似乎都无法从中尝到多少的甜头。

3、和滤镜叠加使用的时候，这种白平衡滤镜到底应该放在滤镜前还是滤镜后？
这种情况，往往发生在使用插片式滤镜系统的时候。把这种滤镜放在层叠的滤镜前面进行白平衡的锁定，还是滤镜的后面，镜头的前面进行锁定呢？
其实，两种方法都是对的，并且结果也都是一样的。
而会出现偏差的情况，往往在于两种不同的操作：
a、还没上滤镜之前，先把白平衡滤镜套在镜头上进行白平衡锁定，然后装上（例如）cpl，或者其他滤镜，进行拍摄
b、装好cpl，或者其他滤镜之后，再使用白平衡滤镜进行白平衡锁定
两种方法当中，a方法就是不对的。道理很简单，我们需要通过白平衡滤镜读取的光源色信息，应该要和即将进行的拍摄当中，最终进入镜头内的光线相同的光线环境来读取。举例说我们目前使用的cpl有轻微的偏黄，那么采用a法得到的是没有经过偏黄的cpl而直接进入镜头的光源信息，而采用b法则可以让相机知道，光源色偏黄，因此会适当的调整计算比例（增加蓝的计算比例）来得到正确的白平衡。而b法也就可以矫正因为滤镜当中的非完全中性而带来的色偏问题。

原文由 cenlun 在2011-01-08 02:44发表

自动白平衡+RAW格式+后期camera raw调色温，可以省下1490大洋；
自动白平衡+JPEG格式+后期PS定黑白灰场，可以省下1490大洋；
根据现场光源选适宜的白平衡模式（如果经验丰富还可以手动设定色温值）+任何图片格式+后期PS微调色温，可以省1490大洋；
先拍灰板+任何图片格式+后期PS定灰场+PS批处理，可以省下1490大洋。