锦绣江山的意思:行书第一小楷第二草书第三:蔡襄

《扈从帖》纸本 北京故宫博物院
蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡说：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书，可为楷则。沈括说他善于“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的，他也在追求古趣，力创新意。
蔡襄，字君谟。其先本光州人，居仙游（今属福建省），迁甫田。官至端明殿学士，知杭州，谥忠惠。工正、行、草、隶书，又能飞白书，尝以散笔作草书，称为“散草”或“飞草”。世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾，共称“宋四家”。   《宋史·列传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗由爱之。”宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。
最后不得不补充一点，在书法史上有一种说法认为宋四家“苏黄米蔡”中的“蔡”，应该是蔡京，只因其“人品奸恶”，后来人们用蔡襄取代了蔡京。
顺其自然从容自若蔡襄书法欣赏【暑热帖】
书法欣赏-暑热帖
蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的书法端劲高古，容德兼备。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说他善于以散笔作草书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的,他也在追求古趣，力创新意。
蔡襄工书法，学习王羲之、颜真卿、柳公权， 浑厚端庄、雄伟遒丽，为宋四家。楷书端重，行书温媚。蔡襄，北宋书法家.兴化军仙游今福建人,字君馍。曾出为福建转运使,奏减五代以来丁口税.主持建造万安桥,全长三百六十丈.后知杭州任上卒.官至端明殿学士。
宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书的,还是蔡襄.他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄,雄伟遒丽。官至端明殿学士,知杭州,谥忠惠.工正、行、草、隶书,又能飞白书,尝以散笔作草书,称为”散草”或”飞草”.世人评蔡襄行书第一,小楷第二,草书第三.与苏轼、黄庭坚、米芾,共称”宋四家”。
暑热帖书时从容自若，顺其自然，大小错落，无草率之感。由于用笔过于力注锋颖，露锋过多，有损此作的格趣。《暑热帖》为蔡襄书于北宋皇祐四年，纸本行书，现藏台北故宫博物院。《暑热帖》秀雅飞逸，婉畅流利，不多藏锋，在流动的书写中富有节奏与力感。
颜体书风毫不懈怠蔡襄书法欣赏【海隅帖】

书法欣赏【海隅贴】
蔡襄对书法进行了深刻的理解与把握，其楷书《海隅帖》是地道的颜体书风，一丝不苟，毫不懈怠，在蔡襄之后，还没有人学颜学得这样好。颜楷出现后，追随者大多倾慕其实用性较强的《多宝塔碑》，对其具有强烈个人风格的作品反而关注甚少，柳公权吸收了颜的技巧，但走向了整饬与瘦硬，而忽略其书丰厚的特质。通观蔡襄《海隅帖》，不难看出他并不是一个开宗立派的艺术大师，因为开宗立派必须是书作具有强烈的个性风格。
书法欣赏【海隅贴】局部一
锋颖外露容易导致线条淡薄轻浮，但蔡襄却以超然绝俗的本领，巧妙地运用提按加强了线条的节奏，使线条的律动与情感同步而行。蔡襄楷书，笔锋精到，无丝毫粗率之痕。他既深悟唐人书法中锋用笔的流动感，又旁参晋人中侧锋兼施所产生线条的块面效果，因而他的用笔具有立体感。笔毫触纸没有过长的留驻和修饰动作，明显区别于注重线条动作修饰的晋唐书法。
书法欣赏【海隅贴】局部二
蔡襄楷书，在宋代首屈一指，苏、黄、米诸家无论风格多强烈，于楷书上却略逊其一筹，其书颜味虽浓，但仍能阐发潇洒的意趣。以唐人为起点，对唐人有所回避，于不经意中回到魏晋人的自由境界中去，这就是蔡襄既与唐人相同又有别于唐人之处。唐末五代以降，书法创作渐渐偏离了传统的轨道，五代杨凝式虽独放异彩，但只是一枝独秀。客观地说，如果没有蔡襄对宋初书风从技巧格调上加以整理，宋代“尚意”书风将不会有坚固扎实的风格基础。这是蔡襄对书法史的价值，他同时是宋初少见的书法多面手，精擅各体，欧阳修谓：蔡君谟之书，八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。
蔡襄书风属于婉媚秀劲一类，在这一风格式样中，灵活多变的跨度是宋代其他书家所难以比拟的。其作品，有的流利畅达，有的清婉淡雅，有的简约含蓄，犹如面对平和怡淡的君子于不经意间流露出性格的方方面面。蔡襄楷书是颜真卿的忠实追随者，行书也难跨出二王窠臼，以至于后人对“苏黄米蔡”中的蔡是蔡襄还是蔡京，至今仍争论不休。蔡襄书风存在的意义，在于他勇敢地跳出了强调个人风格，鄙视技巧的时风圈子。出新意、创新风是书法大家的重要标志。从这一点来看，历史对他的选择是淡漠的，将他放到宋初书坛来观照，会发现他在唐代严格的法则与宋代自由的意趣间搭起了一座技巧风格的桥梁，他以老练稳重的书写技巧而跻身宋代大家之列，对书法做出了历史性的贡献。
潇洒欲露还藏蔡襄行草书法欣赏【脚气帖】
书法欣赏【脚气帖】
《暑热帖》在颜书中融晋意，那份潇洒欲露还藏。说明蔡襄书法本性还是守法的，在苏、黄、米几家的比照之下，这法守得有些拘谨。若是蔡襄能够更多地领悟二王、鲁公笔下的变化之理，结果定能不俗。蔡襄也有一些作品是颇为表意的，如《陶生帖》、《脚气帖》等。《陶生帖》让人感觉有唐人高闲的味道。那些侧扫的用笔，大概想学右军《初月帖》。《脚气帖》的几个竖笔，甚抢眼，让我们体验出蔡襄的力感，惜出锋、出势颇雷同。
书法作品【陶生帖】
临写时蔡襄书中的清和应从鲁公书作中体验。蔡襄书法作品结构稳定中有变化，线条遒劲中得清丽，批判地继承。其实，林逋、欧阳修、司马光等北宋书家，皆气清格高，风格独特，水平不在四家之下。
书法视频【初月帖】截图
蔡襄学颜，颜书的大气沉着没有在蔡书中体现。其结字的平庸，又将颜氏早期书风的“紧结”撂在了一边。与苏、黄、米三家比，蔡襄的实际水平确实要差，个性不够突出，格调也不算高。元初有人评蔡书中正，大概蔡书与元人所倡的风气相左。但其中正，又搭不上鲁公的边。