偶看新闻英雄联盟里类似典韦:明 边文进《三友百禽图》
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/30 16:06:23
边文进《三友百禽图》
绢本，设色，纵151.3厘米，横78.1厘米
现藏台北故宫博物院。
图中画梅竹松，皆是严寒中挺立不衰的植物，故称三友。百禽一般指禽鸟之多，但此图中画麻雀八哥等禽鸟正好一百只。图右款识“永乐癸巳秋七月陇西边景昭写三友百禽图于长安官舍”。永乐癸巳是明成祖永乐十一年（1413），长这具体地指今之西安，因为这里曾是古都城，所以，后人常把帝王之都称为长安，明初都城原是南京。建文四年，北平的燕王朱棣起兵攻入南京，并即位为帝，是为明成祖。建永乐年号。改北平为顺天府，北平原为朱棣封地，他即位南京后，仍建设北平，并准备迁都于此。虽然正式迁都北京是永乐十九年，但在此之前十几年中，已陆续迁移，永乐七年，成祖即赴北京，留太子在南京监国，他的很多机构都早在北京，所以，这里的长安实指北京。画上钤印四方，一曰“边氏文进”，一曰“湘府殿赐”，一曰“怡情动植”，一曰“多识于草木鸟兽”（孔子语）。此图藏于宫廷，清代收入《石渠宝笈初编》卷三八。
“陇西边景昭”、“边氏文进”是作者的祖籍姓名和字号。陇西在今甘肃省东部，边姓原出于此，但边景昭实际上出生于福建沙县。永乐年间即为宫廷著名画家，和将子成、赵廉被称为“禁中三绝”。明宣宗宣德元年，景昭七十余岁，仍为武英殿待诏。但不久，他因受贿而推荐两位品行很不好的人进入朝廷，被皇帝查出，皇帝爱画，又因景昭年老，不可加刑，遂革去官职，罢为民。但他仍被留在宫中作画。
边景昭以画花鸟闻名，在当时影响最大，《无声诗史》卷二记其“宣德间供事内殿，甚得主眷（甚得皇帝宠爱）。其所绘花卉翎毛，极其工致，与吕纪齐名。”《图绘宝鉴续编》记其“善翎毛花果，花之骄笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴藉，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜，宋元之后，殆其人矣（宋元二代之后，就数边景昭水平最高）。”当时师法边景昭的画家非常多，他的几个儿子和甥、婿等人因能传其画法，也颇知名，且皆被留在宫廷作画。
边景昭还和师法他的吕纪、林良并称为明代宫廷三大家。三人皆是师法南宋的，但吕纪、林良的画放笔直扫，遒劲飞动，有类草书，虽然生动，但也略嫌草率。边景昭师南宋却变得更加工整严谨，蕴籍精妙。这幅《三友百禽图》最能体现他的绘画特色。一百只禽鸟，有飞有翔、有立有起、有跃有跳，或露或藏，或高瞻远瞩，或转首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，皆各具姿态，无一重复，非具有高度的观察能力和精绝技巧者不能达。且鸟的种类很多，生物学家皆能一一叫出它们的名字。鸟的画法不但继承了南宋的传统，更上追到五代黄筌的画法，勾勒后着色，着色后再加勾，色与墨皆比黄筌画得厚，但比南宋画秀雅，从中可以看出明代的气息和边氏自己的风格。松竹梅的画法亦然，虽然画法来自南宋，但比南宋画严谨，秀润，工整。石头的画法更明显地来自南宋，用硬笔勾勒，加以斧劈皴法，但不似南宋皴法那样激荡。总的看来，边景昭这幅画的风格基本上和元画无涉，而属于南宋的流风，但又大异于南宋，南宋的画是简洁的，边画则详细，反复增加，不仅是画面的内容增加，更是用笔增加。因而，画中的形象更加丰满，但却缺少南宋那样利索和生动的感觉。其次是南宋绘画下笔迅猛，有一股猛烈的气势，边画则下笔稳健，因而，他的画更加雄浑厚重且工整严谨，但却缺少南宋那样激烈的情绪。这不仅是边画和南宋画的区别，也正是明代前期一代画风和南宋画的区别。掌握这一点，才能分辨出哪些是南宋画，哪些是明人学南宋的画。此外，南宋画家笔下的线条硬而刚，基底却有无穷的力量；明人学南宋的画，线条硬而不刚，外状更加浑凝，基底力量不足。但边景昭因是十分杰出的画家，他的画下笔还是颇深入的，基底力量不足的缺点是不存在的。
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绢本，设色，纵151.3厘米，横78.1厘米
现藏台北故宫博物院。
图中画梅竹松，皆是严寒中挺立不衰的植物，故称三友。百禽一般指禽鸟之多，但此图中画麻雀八哥等禽鸟正好一百只。图右款识“永乐癸巳秋七月陇西边景昭写三友百禽图于长安官舍”。永乐癸巳是明成祖永乐十一年（1413），长这具体地指今之西安，因为这里曾是古都城，所以，后人常把帝王之都称为长安，明初都城原是南京。建文四年，北平的燕王朱棣起兵攻入南京，并即位为帝，是为明成祖。建永乐年号。改北平为顺天府，北平原为朱棣封地，他即位南京后，仍建设北平，并准备迁都于此。虽然正式迁都北京是永乐十九年，但在此之前十几年中，已陆续迁移，永乐七年，成祖即赴北京，留太子在南京监国，他的很多机构都早在北京，所以，这里的长安实指北京。画上钤印四方，一曰“边氏文进”，一曰“湘府殿赐”，一曰“怡情动植”，一曰“多识于草木鸟兽”（孔子语）。此图藏于宫廷，清代收入《石渠宝笈初编》卷三八。
“陇西边景昭”、“边氏文进”是作者的祖籍姓名和字号。陇西在今甘肃省东部，边姓原出于此，但边景昭实际上出生于福建沙县。永乐年间即为宫廷著名画家，和将子成、赵廉被称为“禁中三绝”。明宣宗宣德元年，景昭七十余岁，仍为武英殿待诏。但不久，他因受贿而推荐两位品行很不好的人进入朝廷，被皇帝查出，皇帝爱画，又因景昭年老，不可加刑，遂革去官职，罢为民。但他仍被留在宫中作画。
边景昭以画花鸟闻名，在当时影响最大，《无声诗史》卷二记其“宣德间供事内殿，甚得主眷（甚得皇帝宠爱）。其所绘花卉翎毛，极其工致，与吕纪齐名。”《图绘宝鉴续编》记其“善翎毛花果，花之骄笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴藉，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜，宋元之后，殆其人矣（宋元二代之后，就数边景昭水平最高）。”当时师法边景昭的画家非常多，他的几个儿子和甥、婿等人因能传其画法，也颇知名，且皆被留在宫廷作画。
边景昭还和师法他的吕纪、林良并称为明代宫廷三大家。三人皆是师法南宋的，但吕纪、林良的画放笔直扫，遒劲飞动，有类草书，虽然生动，但也略嫌草率。边景昭师南宋却变得更加工整严谨，蕴籍精妙。这幅《三友百禽图》最能体现他的绘画特色。一百只禽鸟，有飞有翔、有立有起、有跃有跳，或露或藏，或高瞻远瞩，或转首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，皆各具姿态，无一重复，非具有高度的观察能力和精绝技巧者不能达。且鸟的种类很多，生物学家皆能一一叫出它们的名字。鸟的画法不但继承了南宋的传统，更上追到五代黄筌的画法，勾勒后着色，着色后再加勾，色与墨皆比黄筌画得厚，但比南宋画秀雅，从中可以看出明代的气息和边氏自己的风格。松竹梅的画法亦然，虽然画法来自南宋，但比南宋画严谨，秀润，工整。石头的画法更明显地来自南宋，用硬笔勾勒，加以斧劈皴法，但不似南宋皴法那样激荡。总的看来，边景昭这幅画的风格基本上和元画无涉，而属于南宋的流风，但又大异于南宋，南宋的画是简洁的，边画则详细，反复增加，不仅是画面的内容增加，更是用笔增加。因而，画中的形象更加丰满，但却缺少南宋那样利索和生动的感觉。其次是南宋绘画下笔迅猛，有一股猛烈的气势，边画则下笔稳健，因而，他的画更加雄浑厚重且工整严谨，但却缺少南宋那样激烈的情绪。这不仅是边画和南宋画的区别，也正是明代前期一代画风和南宋画的区别。掌握这一点，才能分辨出哪些是南宋画，哪些是明人学南宋的画。此外，南宋画家笔下的线条硬而刚，基底却有无穷的力量；明人学南宋的画，线条硬而不刚，外状更加浑凝，基底力量不足。但边景昭因是十分杰出的画家，他的画下笔还是颇深入的，基底力量不足的缺点是不存在的。
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