偶看新闻西青中环集团有限公司:汉语新诗鉴赏(15)鹰之?北野?昌耀?叶维廉?林泠
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汉语新诗鉴赏之十五
鹰之/北野/昌耀/叶维廉/林泠
鹰之(1969-)，山东邹平人，现居大连。立体主义诗歌发起人。
无风的日子
无风的日子
[赏析]
客观评价鹰之这首诗并不另类孤僻，只不过抒情采取了冷线条的镂刻，真正读进去的人会感到这首诗像诗人在敲打自己肋骨发出的声音，久久不能释怀。这的确和主流的叙事情怀充斥下的“感动写作”有些“分道扬镳”了。在选像处理上诗人也大胆出新，手纹的小分叉线竟然和大自然的一草一木巧妙发生联系，并且借助“生命线”这一载体暗喻天人合一命运相关，甚至连动画片中的“噬影兽”也是信手拈来用到好处，不得不佩服他惊人的想象力和滴水不露的技术含量。著名评论家马永波曾说他即便是在表达痛苦，也不会让读者在诗中找到一个“痛字”，这就是真诗人的大气之处。 （南天）
北野（1965—）河北承德市人，满族。著有诗集《普通的幸福》等。现居北京。
无 题
一棵草要小到什么程度
才能成为肉中的一根针
一棵树要长到什么时间
才能成为身体里的一座塔
一个在仇恨中苟活的哑巴
要沉默到什么时候才能说话
而舔血的刀子被抛进夜色
和前朝的游侠一起为风追赶
黑暗中的石头翻了一下身
它在等着命运中撞破头颅的人
[赏析]
每个人的人生都不同。相同之处就是困扰人类已久的难题；人，为何而生？生的意义是什么？让人困惑，又难以说清。有人说；活是一个过程，死是一个结果。其实人不管是痛苦的还是快乐，人生都只有一次，不同的人生都具有不同的意义。《无题》这首诗一开始诗人就采用了虚实结合的描写，伏笔铺垫，用“一棵草”与“一根针”的对比，形象鲜明，将内心所藏，不愿相告的痛苦，欲言而不语。再用 “一棵草要长到什么时间”来展开联想，广阔而博大，将无限的时光形象化，深刻的人生哲理自然而然蕴含其中。转而，“才能成为身体里的一座塔”。
前是时光的一种空阔，后是时光的一种无限。诗人运用抽象的光阴叠加在可感知的“塔”的意象上，巧妙，有特色，与众不同。接下来，凭借“仇恨”与“哑巴”，让胸有千山万壑的屐痕深藏而不露，反差之大，以对比的形式凸现了沧桑之感。 “舔血的刀子”与“夜色”，惨烈而凝重，含义鲜明亦深远。而后用“游侠”和“追赶”来渲染勇气与刚毅，营造出的意境，丰富又内蕴，有着震撼人心的力度。
诗人北野的《无题》诗，前三段都采用了问答相接的表现手法，一连串疑问，一连串思索。而后二段则充满了神秘感，以阴郁的笔锋渲染出一种残酷的意境，这正是诗人感性与理性的撞击，充分表现了诗人独到的体悟，描绘了一曲真善美的人性史诗。结尾则庄严刚健，令人惊叹！《无题》全诗由短短的十句组成，却富有变化，灵活而整齐，意象出色，语气锐利，使人在思考之余，油然产生一种悲壮之美。
昌耀（1936-2000），原名王昌耀，湖南桃源县人。著有《昌耀抒情诗集》等。
峨日朵雪峰之侧
这是我此刻仅能征服的高度了：
我小心地探出前额，
惊异于薄壁那边
朝向峨日朵之雪彷徨许久的太阳
正决然跃入一片引力的无穷的
山海。石砾不时滑坡，
引动棕色深渊自上而下的一派嚣鸣，
像军旅远去的喊杀声。
我的指关节铆钉一样楔入巨石的罅隙。
血滴，从撕裂的千层掌鞋底渗出。
呵，真渴望有一只雄鹰或雪豹与我为伍。
在锈蚀的岩壁，
但有一只小得可怜的蜘蛛
与我一同默享着这大自然赐予的
快慰。
一九六二年八月二日初稿
一九八三年七月二十七日删定
(选自《昌耀抒情诗集》，青海人民出版社1986年版)
[赏析]
这首诗写的是作者在登峰途中的体验与感怀。
诗题交待了作者所处的位置。“这是我此刻仅能征服的高度了”暗含着此刻诗人因身体疲惫而打算暂歇，但并未放弃征服新的高度之意。“小心探出前额”的举动说明海拔之高。薄壁那边上演的是雪峰日落的一幕，“彷徨”一词生动地概括出了夕阳欲落未落之貌。但西沉之势不可逆转，冷热交接之时，迫近冰峰的红日显现出跃赴绝境的决然的姿态。山海的幽杳又似有黑洞般无穷的引力。石砾不时的滑坡，深渊兴起一派有如军旅远去的喊杀声的嚣鸣。诗人猛然惊觉，本能的将“指关节铆钉一样的楔入巨石的罅隙”。这句极为生动形象。千层底被撕裂的细节，从侧面表现了当时情况的危急。
第二节写脱离险境后，诗人体会到征服自然的成就感，因此渴望与雄鹰雪豹这些征服自然的勇者为伍。但小蜘蛛的出现，使这种成就感一落千丈——比人弱小千万倍的小得可怜的生命尚能攀援至此，号称万物之灵长的人又有什么理由而为此沾沾自喜呢？同时诗人也领悟到：在大自然面前众生是平等的，个体生命在“默享这大自然所赐予的快慰”之时，是没有大小之分的。
全诗遣词精工，语句凝练传神，结构精妙。收尾含蓄，意蕴隽永。
叶维廉（1937-）广东中山人。早年定居香港。後毕业于台湾大学外文系。曾在加里福尼亚大学和台湾大学任教授，是现代派诗人兼文艺理论家，有著作多种。
古镇湖口
一个断了弦的琵琶
横在
空中
让风的手指去挑弹
让风的手指有肚里敲响
那坐在楼头的女子
把头发一梳
便梳到
光绪皇帝的面前
那头发太长了
我们怎么样追也追不过去
也只好呆在那里仰天看
看一只断了线的风筝
（选自《现代诗新读》澳门五月诗社1999年版）
[赏析]
任何实体成为诗人笔下的题材，实体便不再是原来的实体，而是诗人思维中的意象，可能是单独的个体，也可能融合多个同类型而成的典型个体，诗人再把自己的意念注入其中而挥笔成诗。这是现代诗的基本创作方法，不理解这一点，无以欣赏现代诗，更不可能成为现代诗人。
在《古镇湖口》之中，古镇湖口是实体，优美的风光吸引了读者，它的面貌又引发作者怀古的幽情，于是激情爆发了，诗兴湧起来了。诗人把实体的特点和它赋予自己的感受转化为思维中的意象和意念，于是湖口成为“一个断了弦的琵琶”，成为一个残缺、无用于实际的形象，湖口的背景是辽阔的平原，远远望去，湖口就出现“横在空中”的错觉，这错觉引起诗人的幻想：“让风的手指去挑弹/让风的手指在肚里敲响”。幻想中带着无穷的苍凉感。
第一节以静态开始，以音响结束。第二节从动态开始，带出了历史的回顾，时间的跨度相当长，最后以动态结束，技巧不凡。
第二节写作者看到一个女子坐在楼头梳头而发生的奇想。诗的背景是古镇，那必然保留着不少古老传统，而游人来到这里，也必然想起许多古老故事。女子对窗梳妆这个意象在古典文学里，都是非常美丽动人的。作者借这画面暗示自己对古镇的喜爱，也在客观上反映古镇生活的悠头。作者从少女梳头的动作想到古代美女对窗梳妆的画面，但又故意制造意象的奇异撞击，引出光绪皇帝，用荒诞的手法说明古镇的长远历史，“我们怎样追也追不过去”；而面对现代社会中还存在落后的古镇，作者“也只好呆在那里仰天看”了，所生的感慨是：古镇像“一只断了线的风筝”飘落在文明社会的辽阔平原上。
林泠（1938-），女，本名胡云裳。广东省开丰县人。1958年毕业于台湾大学，后赴美国留学、定居。
阡 陌
你是纵的，我是横的
你我平分了天体的四个方位
我们从来的地方来，打这儿经过
相遇。我们毕竟相遇
在这儿，四周是注满了水的田陇
有一只鹭鹭停落，悄悄小立
而我们宁静地寒暄，道着再见
以沉默相约，攀过那远远的两个山头遥望
（——一片纯白的羽毛轻轻落下来——）
当一片羽毛落下，啊，那时
我们都希望——假如幸福也像一只白鸟——
它曾悄悄下落。是的，我们希望
纵然它是长着翅膀…
（选自《林泠诗集》,台北洪范1983年版）
[赏析]
这是一首爱情诗,描写一对恋人不期相遇时的心理活动.诗的开头就交待环境:“你是纵的，/我是横的”，即说你从南北方向来，我从东西方向到；你我平分了天体的的四个方位。他们相遇在四面是水田的小路上，由于心灵的打击和压抑太重，在只有他们两个人的情况下，也只敢静静寒暄，道着再见，百不敢有越轨的动作。他们很想借这一次偶然相遇的机会，使他们的爱情之花得到滋润，但各自却又受着自我心灵的束缚，心中的话儿不敢尽情倾吐，只能以沉默相约。当他们分别后，再回头张望，两人的心中充满幸福感。诗中插入的一个白鹭鸶，是爱情与吉祥的象征，他们互相张望时，有一片洁白的羽毛落下，这羽毛是一处幸福的感觉，是双方意念和憧憬的转化物。
在诗的最后一节，诗人干脆点明“假如幸福也像一只白鸟”——他们虽然此时没能结合，但他们希望，幸福像那只白鹭鸶一样飞临他们面前。看来诗人在诗中描写的是一对比较保守的恋人。他们既受外界的压力，也受自我的束缚；既向往幸福又缺乏创造幸福的勇气。如果外部条件不变化，这将是一出爱情悲剧。
这首诗最成功的地方就是意境的创造和意象的捕捉，真正作到情景交融、内外吻合，人物与环境相一致；在悲剧性的爱情中升起了希望的曙色，抑制的气氛中弥漫着幸福的感觉，因而成为爱情诗中的佳品。