华东上海品骏快递:〖紫砂欣赏〗朱壶丹心4

 
五代同堂提梁壶

    大桃肥硕饱满，中桃鲜嫩腴美，小桃秀气结实，枝荣叶茂，一枝同气各展姿色，布局恰当，效果营造突出。壶盖以桃叶连枝中桃做成，造型生动抢眼，为视觉重点，调沙星点亦以此为中心扩散，点明题旨。

 
菱花提梁壶

    整体造型予人优雅细致、落落大方的质感，精工谨艺。充分表现紫砂陶土纹理筋肌的美感与简洁线条所勾勤的轮廓美。由花瓣折处构成弧线延伸至流，并于转折，角度雕塑上下功夫，借明暗对比营造极佳的视觉效果。

 
斑竹提梁壶

    无论造型，构思皆巧妙脱俗，韵味隽永。竹节筋纹斜绕壶身，流露自然写意的意向，竹枝画一满圆，圈成提梁张力十足。盖上伏著一只刻划写实的墨绿大婵为的，其沉稳有种随竹摇曳我自不动的味道，相对于提梁的劲道呈现全然的的清净感。

高寿梅桩壶

    此壶用了较多的直线条来处理梅树枝干，表现梅桩冰肌铁骨的傲然气韵，流、把与壶身的衔接、转折流畅自然，饶富兴味。梅枝横陈处，含苞、半开、盛放、欲凋的花朵点点错错疏密有致，引人细品，盖钮的一段梅干最是生动。
 

 
群英提梁壶

    1992年四海壶具博物馆落成，海上画会诸名家齐聚共贺，汪寅仙制此壶为记。夸张的提梁擎起一道弧线，巧妙地为扇型圆弧壶身创造光圈效果。既像征群英聚集哲哲耀目，又似壶界与艺坛相互辉映。稍长的壶嘴衔接壶身形成拉高的线条，与弧形提梁呼应，构成一种向前的动势力感，颇有邀人畅饮的意味。壶身素面铭刻众画家名，由高式熊书，山头上人姚志源刻，笔下苍劲有力，掌握各画家签名的韵味。

 
岁寒三友壶

    岁寒三友风姿各异：身为修竹一节清逸秀雅，旁枝兴兴然叉出成流；梅干状如冰肌铁骨附为把，树节凹凸有奇趣，提放自如；盖上老松桩设计精妙，自然朴拙，由上俯视松针历历。由于局配置恰当，相互间既卓然自成又彼此映衬。

 
仙桃提梁壶

    色彩饱和丰富，通体红润明亮，喜气而不俗艳。丰腴鲜熟的大桃为壶身，利落地向前延伸出流，流型挺秀可喜。壶腹一溜饱满弧线，更加生动了桃实鲜嫩水淋的模样。桃干提梁塑得拙朴老练，夸张凸起的老干结头不仅丰富视觉感，也产生寓于形外的延伸想像。

    此壶曾获1983年大陆全国仿古陶瓷优秀奖。树瘿正面造型几乎呈长条块状，流、口、把延伸成一直形线条，显得朴质、厚宽，而大弧度的把手避免作品流于呆滞的感觉，并创造出一股挺起勃发的生命感。

段泥高南瓜壶

    自然中活泼的生机与奥妙，呈现于共荣共生相互依存的状态，创造多彩多姿的世界。瓜熟可口的藤枝上小虫忙忙，枝条弯曲充满勒性与感性的感觉。叶上虫蛀小孔三、两，凭添几许拙稚之趣，生活中见情趣，自然写意。

夔龙壶

    盖上做为盖的攀伏回首的魁龙，蓄势待发似随时准备跃起，长拖的尾巴灵动有趣，由上俯视鲜活。整只龙团身而成把，触感顺当舒适，引人把玩不已。

 
南瓜壶

    利用紫砂土色的光润质感，蕴酿出果实水淋鲜透的效果，其筋路纹理挺括周正，藤蔓枝叶布局巧妙。瓜蒂盖钮塑得肥厚生动，使整件作品犹如方从树上摘下般生意盎然。

大渔翁壶
       流、盖、鋬以至壶身，各部份皆显得圆圆饱饱，塑造出敦厚纯朴、乐天知命的渔翁造型。圆锥状流向出水处收缩；提把下粗上细的设计，向上营造出开朗的兴味。壶身由汪寅仙之子姚志源刻画，双喜（鹊）上梅梢更加强此壶予观者的愉悦感受。

灵根幽罄提梁壶
       粗竹结为壶身，削竹架成提梁，上方下圆各居其半对比强烈，而由壶身延伸到提梁并形成了一个长直条状，予人修竹俊挺的感受。壶身老竹皮的刻痕和上下两道斜绕周身的夸张竹结纹路，巧妙地表现出天地灵气所蕴酿出来的生命美感。由壶底拔出的粗枝为流，不仅变化了整体倾向长高的壶形，更增添此壶出尘脱俗的神韵。

南瓜提梁
       以瓜为题，呈现另一种素净、简洁的美感，朴质中见大方，有股悠然适意的生命情调。由粗而细的提梁上，几道涡形线，使瓜藤充满勒性的力感展露无遗。杯、托造形精巧曼妙，搭配得宜，慧心可见一般。

  曲壶提梁壶
       曲壶形象源于蜗牛的有机生态，通壶以一条涡线贯通，同时形成线与面的变化。线条处理清晰挺秀，静中有动。流与把所形成的虚空间与壶的实体对比强烈，巧妙地勾勒壶体的廓美。在紫砂陶艺的设计概念上，曲壶有着突破性的成就。（张守智设计汪寅仙制作）

松段对壶
       运用调沙段泥，间上三两墨绿油亮松针配色。主视线面偏右一道去皮曲纹到底，变化粗鳞斑斑的壶身；左下方则凸出一节砍断的松枝，平衡视觉。流、把衔接自然，把根向长而直挺的嘴流处延伸出无形的弧线，一股嵚崎昂然之势与动感应运而生。

松桩笔筒
       去皮露骨树桩为筒，根干为足，朴质有味。刻意将去皮处紫砂处理得润泽光滑，对比斑驳粗皮，形成装饰变化。老皮随干转折扭曲，增加视觉的动感，引人流涟。

田园情趣
       筋囊结构完整，比例恰当，纹理清晰，矮长型壶身呈饱和状。搭配瓜叶卷包成粗短圆直筒形流；夸张地弯成近360°的瓜藤为把，肥厚瓜蒂拔高成盖的，的上露水似小珠一丸，各处相互呼应。活脱像一只熟透饱实，鲜嫩多汁的瓜，赞美着丰实的生命。

西瓜壶
       汪寅仙的花货功力已是众所肯定，作品皆有一定水准，呈现自然界中生意昂然的姿态，以丰腴圆熟的造型，营造生命力与活力的意象。视自然中最精华丰腴的形象为美。

圣柏壶
       汪寅仙对柏树的诠释是「苍劲老练，气势横生，苍翠而富有生命的魄力」。此壶洗练地雕琢出柏树独有的理肌纹路，在流和鋬处创造不凡的动势与力感。尤其与壶身衔接处的处理表现张力十足的气势。霜雪严寒中，扭曲枝干奋力生

 
滔滔提梁壶

      整体造型完整、稳重；各部份处理细腻；提梁、盖、的和流等处，细部线条对应巧妙；紫砂光华温润；东坡心畅愉悦的品茗布满主视线面，似正提壶相唤，邀人共饮。工精细制，处处讲究，却能收放自如，不显拘泥，匀称大方有名家风范。
 
 

 
 
弯鋬桩壶

      壶身与身上脱皮露骨处及流形成整个由右下向左上斜倾的势态，赖左下两节砍去的粗枝头稳住下盘，口、盖以波形线条缓和形势；盖与的为奋力向右扭转的桩头，创造反向抗力，直至突起回旋的梅干弯把使不稳定的紧张状态趋于平衡，完成整体的和谐。此壶奇巧有大趣。
  

 
圣桃壶

      已饱满桃形构成壶体，苍劲的桃干作为把手，生动挺秀，壶体上有许多的桃干、枝蔓、桃叶和花果，塑成立体，形神各异，布局合理，疏密有致、桃干蛀孔自然，生动的表现残缺美，枝蔓和桃叶显示了阳光雨露的生机、令人百看不厌，爱不释手。

罗汉松

 供春壶

 荷叶壶

 乐叶瓜壶组

 浣砂童子

 矮梅樁

 大彬印包壺

 风卷葵

小蜜桃

小天鸡 

 虚扁壶

 木棉樁

 葡萄杯

 
 
老南瓜壶 壶身为扁圆的筋囊型式，壶口与底微向内凹夸张筋囊的弧度，带来挺括丰腴的感受，底部弧线的阴影也巧妙地形成勾勒的效果。扁圆身搭上长瓜蒂为盖的更添精神。老藤圈成把满蓄动劲；嫩枝大方地舒展于壶肩；残叶自然生动并暗与老叶卷成的流相呼应。
 

  
束柴三友壶 全壶由束起的松、竹、梅干所组成，壶腹秀气地以竹皮捆绑成型，追求一般悠然自得的生活情趣，与其他同名题材的作品有着不同的诠释手法。梅枝执拗地扭曲成嘴；老松稳稳地弓成手把；竹枝硬是在束缚中高出一节成的；两只嬉戏的松鼠，作品彰显自然界中的共性与自性，创作内涵深刻。
 

 
 
百寿壶 一截树桩为壶身，切口饰成年轮为盖与口，盖上塑一只蓄势前蹬的幼蛙为的，前伸长干为流，线条与曲成把手的枝干相应。壶身和流、把线条直、斜变化，有着沉稳中含积极向上的生命印象。变化夸张的造型中，仍显现严谨的制壶法度。
 

 
 
月色蛙莲壶 圆腹壶型，轻描淡写成一朵盛开的莲花，小虫攀爬于上，一节丰腴的藕实成流。两枝茎干轻扭为一股成把，上有一叶莲叶、一朵含苞莲花。盖是莲子颗颗转动的蓬，小蛙蹲踞其上作盖的。通壶清秀雅致、俊逸可喜。
 

 
 
石榴树蛙壶 一截石榴树如立起的扁鼓成壶身，一只大青蛙攀伏做把，大石榴成的，树干为长流。装饰的重点皆于壶的上半部，俯视面极为丰富。但大块正视面上疏密有致的年轮及壶身独特的轮廓另成妙处，使此壶局部雕琢和整体布局相互烘衬，既合理自然又有的趣。
 

 
 
百果壶 圆扁腹型壶身，一莫只老菱做把，香菇为盖，莲藕做流，三足各为核桃、荸荠、桂圆。壶肩装饰着花生、蚕豆、乌豆、红枣、莲子、瓜子、葵瓜子、白果绕成一圈，仿真瓜果不仅形似色肖，更是灵秀非凡。在配色及泥料掌握上有高人一等的成就。
 

 
 
枇杷树桩壶 圆筒身小巧秀雅，细长流对细圆把挺括有神。夸张的大叶及圆饱结实的枇杷生动有趣。盖面饰以绞泥纹成年轮，一片绿叶衬着鲜黄的枇杷盖钮。此壶观来自然可喜。
 

 
 
枇杷笔筒 圆筒身小巧秀雅，细长流对细圆把挺括有神。夸张的大叶及圆饱结实的枇杷生动有趣。盖面饰以绞泥纹成年轮，一片绿叶衬着鲜黄的枇杷盖钮。此壶观来自然可喜。
 

 绿叶衬底，层层花瓣作壶身，花蕊为盖，边憩蝴蝶，形态自然生动，尽显国色天香。

 长寿碧桃壶

春牛壶 

 荷塘月色壶

绿柿子壶 

紫砂佛手壶 

三珍壶 

 松果壶

竹根壶 

 高南瓜壶

金瓜壶

蟾蜍莲蓬壶 

 秋叶树蛙

 树蛙荷叶烟缸

蛤蟆捕虫水盂 

蛤蟆树椿盆.

枇杷水注

 月色蛙莲壶

 荷花杯

荷叶盘

 竹节竹叶笔筒

竹节竹叶笔筒

 白釉上梅茶具

 大水牛

九件荷花茶具

 十件仿真果品