呼家楼附近电影院:（八）《点绛唇》词牌故事以及词解

《点绛唇》
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
平⊙仄（韵）
仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
本调又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。四十一字、九句，前片三仄韵，后片四仄韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名”。',1)">
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江淹（444～505年），字文通，南朝著名文学家，历仕三朝。济阳考城（今河南民权）人。我们现在常说的“江郎才尽”说的就是他，至于他后来为什么就才尽了呢？关于这个说法有不同意见的。一个人也许当他在政治上一旦有所作为，那么他在文学上就会自然失色了吧？还是应了那句老话，看来鱼和熊掌不能兼得啊！

中国历史上的东晋之后，出现过南北两个朝代，而江淹为南朝人。据说江淹自幼家境非常贫寒，六岁就能写诗，也是个典型的神童。在整个南朝，江淹可以说是最有成就的作家之一，他的文学成就主要表现在辞赋方面，他与另一才子鲍照是齐名的。用现在的话来说，江淹算是一个超级模仿秀了，他要模仿谁的诗，写出来的风格那真是极其相似，可以达到以假乱真的地步，他模仿比较多的算是陶渊明的田园诗了。今天就不说他模仿的事，还是来看看他的这一首《咏美人春游诗》：
江南二月春，东风转绿苹。不知谁家子，看花桃李津。
白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人咸息驾，争拟洛川神。

南北朝，是个上品无寒门，下品无世族的时期。那些有身份的人都是世家的子弟，而卑微的都是出自寒门的百姓。所以说，当时选拔人才的标准在当时是有很大的局限性的。因为那时候还没有科举制度，象江淹这样出身寒门，而后来官至金紫光禄大夫的人，恐怕不会再有第二人，可见江淹在当时的才气。光禄大夫虽然并无固定的事情，但他是直接受命于皇帝的。
这个时期的诗称作古诗，在格律方面不像后来的唐诗那样受约束，风格自然是洒脱不羁，言简意丰，重在一个意境美。
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很明显，“点绛唇”三字就在其中，也就是词牌的出处了。奇怪的是，同一时期的鲍照在他的一首《芜城赋》里也写有：东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇。
美女一直是文人们所吟咏的对象，眼前的这位年轻美貌的女子，是何等的“ 肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分”的形象。',2)">
大家都知道，一个人不可能是十全十美的。关于对美女所欣赏的角度也因朝代，所得到的审美观也是不同的。就像唐朝推崇的就是女人的丰满美，而宋以后就是骨感美了。从两首诗中来看，在南北朝时代，对于女人的美，莫非最注重的就是女人的皮肤和嘴唇了？
封建社会的女性是没有什么地位可言的，她们的婚姻实质上就是赌着人生命运的好坏，可谓是拿青春赌明天了。她们婚嫁后，怕的就是失宠，所以她们尽量要保持青春的容颜。
若是想称得上真正的美女，那大致应该是这样的。第一是皮肤。所谓的肤若凝脂，肌肤如雪。皮肤要光滑细腻，而且是洁白。看来皮肤不好，直接影响到美女标准的。第二，那是手指。手如柔荑，指如葱白。手必须生得纤细无比，宛若无骨。第三就是头发。鬒发如云，光可以鉴。不管你是什么样的发型，不能脱离乌黑亮丽，当然浓密和修长更为佳。第四，那就是脸，面如满月，形似瓜子。如果再加上浅浅的嫣然一笑，颊生梨涡那是最好不过的了。第五，算是眼睛了。清澈明亮，眸盈秋水。两眼讲究的就是一个神韵，美女一旦秋波暗送去，你就准备神魂颠倒吧！因为眼睛毕竟是心灵的窗户嘛。  第六要算鼻子了，鼻若琼瑶，也如悬胆。鼻子是面部最突出的一个部分，这个也不能马虎。第七，当然是嘴唇了，檀口樱桃，气吐香兰。嘴唇要红润，有光泽，且是薄薄的，不然怎么会是“明珠点绛唇”呢？

所谓的绛唇就是大红，色泽鲜红的嘴唇。原来南北朝的女人们，是喜欢这样的唇色。秦观在《南歌子》中有写道：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”这说明到了的唐宋时期，妇女们却喜欢上了浅红色的唇色了。恩，反正我是比较喜欢看女人们的唇色，是粉红或者紫色的。
古代的女人更爱美的啊，她们一天中，会花费很长的时间来化妆的。没办法，毕竟是“女为悦己者容”啊！但她们的化妆原料大都是什么天然植物，动物油脂什么的。为了达到美白的效果，傅粉用的是米粉和白铅研成的粉末，有的甚至每天服用微量的砒霜想来增加肌肤的美白。大家都知道，铅和砒霜都是有毒的，怪不得乎人们常说什么“红颜多薄命”的，能长寿那才是怪事哩。
口红在古代叫做“口脂”，有钱人家在红色颜料中加入什么牛髓、猪胰，调成稠密的脂膏，在化妆的时候用兰花指一挑，点染到那樱桃小嘴上，也就果真是江淹笔下所描述的那番了；而穷人家的女子，大致就像我们在影视里所看见的，用一方红纸在薄薄的唇上轻轻抿一抿，算是完成了一个朱唇。怎么样？这在当时来说也算是不错的选择了。

雪白的肌肤，还有如娇艳欲滴般的樱桃嘴，真的是“雪中一点红”了。这样的美景，再加上美名为“点绛唇”，怎么不叫人心旌摇曳呢？',3)">
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最早写《点绛唇》词牌的人应该数冯延巳了。
荫绿围红，梦琼家在桃源住。画桥当路，临水双朱户。
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。

作为夹在唐宋之间的这位神秘人物， 在南唐灭亡之后也随之杳无音讯了。 冯延巳继承着温韦花间词派的风格，但又在词风上有着自己的创新，可以说，他在词上起了承上启下的作用，以致影响到后来的欧阳修和晏殊等一批宋代词人。虽然他如昨日的的一阵风，无声的离去了，但还是留给了我们一部《阳春集》的词集。
我们先看一首北宋人王禹偁的《点绛唇》，因为这是他唯一的一首存世的词。
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
（词解）虽然是在带着恨意般的雨和织着忧愁的乌云下，江南的景色依旧是那么的美丽。那临水的村落上空，朦朦胧胧的看见一缕炊烟正袅袅升起。而远处的天边，也有一行大雁渐渐飞去，它们一只接一只，就好像连在一起。使我不由得想起我自己的一些平常事来。此时的我凝视着远方，没有谁能够领会我凭栏而叹的真正意思。
典型的怀才不遇和空有抱负的宣泄之作。此词风格委婉含蓄，清丽自然，借景直抒胸臆。
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历来填的《点绛唇》是多之又多，可我情有独钟的，还是欣赏李清照的这首了。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

（词解）荡完秋千，我慢慢的走了下来，因为现在无力，所以人也就没什么劲儿去揉揉已经酸麻了的小手。晶莹的露水点缀着瘦瘦的花儿，就像此时我身上的汗水正浸湿了我薄薄的衣服一样。突然之间，我看见有人走了过来，我不免有些惊慌失措，以致头上的金钗掉也不小心溜了下来。匆忙之中连鞋子也顾不得穿上，我急忙提着裙子，光着袜子，面带尴尬和害羞的样子赶紧迅速的走开了。这个人到底是谁呢？怎么如此的冒失呢？当我快靠近门前的时候，好奇心让我忍不住回头瞥了一眼，而且我故意折下一枝青梅，还假装在鼻尖上闻了一闻，免得让你猜到我刚回头就是为了看一下你是谁？
从词中我们不难看出，这首词应该为李清照早期的作品。关于词中写的那个人，历来都是认为就是赵明诚的。如果说李清照和赵明诚算是初恋的话，这个说法应该是没有什么问题的。而且这个时候她应该和赵明诚很有可能没有见过面的。李清照的婚姻也是遵循着父母之命，可能她当时也猜到是赵明诚了。也许是平日里只听说过，还没有真正见过这个未来的相公的。
整首词风格明快，节奏轻松，活生生的刻画了一个活泼害羞，情窦初开的少女形象。李清照的词就是这样，把握人物的心理活动如此准确，勾勒人物形象是那样的生动，以致呈现给一千多年后的今天的我们面前，依然是那么的栩栩如生，感觉距离还是那么的近，仿佛就是在昨天发生的一切故事。
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魏夫人，字玉汝，也叫魏玩，襄阳人。这个名不见经传的北宋女子，和李清照，朱淑真都是同一时期的才女 。她的一首《点绛唇》是这样的：
波上清风， 画船明月人归后。 渐消残酒， 独自凭栏久。
聚散匆匆， 此恨年年有。 重回首，淡烟疏柳， 隐隐芜城漏。

（词解）水面上荡漾着阵阵清风，眼看着华美的小船在朦胧的月色中渐渐远去，我黯然的回到屋中。酒意在慢慢的消去，我独自在栏杆前凝视沉思了也不知道有多久。我们如此的相聚又匆匆的离别，这种怨恨几乎年年都有。当我再次的回首，只能看见一片淡淡的烟雾和几行柳树依稀可辨，还有隐约听见芜城传来的细微的更鼓声。
嫁与曾布，的确是嫁入了豪门，同时也是嫁给了寂寞。这个“唐宋八大家”之一的曾巩的弟弟官运一直亨通，以致做了宰相。名利对他来说是那么的重要。常年穿梭于皇帝和大臣之间，奔波于酒肉场所，完全冷落了她，而且一冷落就是三年。不仅如此，曾布还和曾经收养的一张氏小女子暗地里好上了。不由觉得这个魏夫人是多么的可怜和悲哀。难怪她在一首《菩萨蛮》中写有：“绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归”。还在一首《江城子》里写有“别郎容易见郎难。几何般，懒临鸾”。也在一首《卷珠帘》写有“多情因甚相辜负， 轻拆轻离， 欲向谁分诉 ”。
就是在这种郁郁不欢中，寂寞无奈里，一个才女划上了她人生的句号，留下我们的，其实不是零星的诗词，那是无尽的唏嘘和无比的感叹！
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如果说李清照的一生事命运坎坷的话，那么她的一生就是寂寞空虚的一生。和李清照相比，她的愁，她的恨，她的苦似乎会更多。纵然是描画了最美的眉，点染了最亮的绛唇，可是有谁来欣赏呢？用她的词来说，也只不过是“泪湿海棠花枝处， 东君空把奴分付。 ”罢了。
（青若）2010。3。