读一本好书ppt:草法的有关问题

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/03/28 23:34:21

草法的有关问题

严太平

内容摘要

笔者认为,章草是运用 “古隶”(曾经充当过篆书的草书)改造篆书的方法对“古隶”再行简化而造出来的一种省略的书体。笔者还发现点划、使转是章草的基本符号,是用来代替字中的框和其他构件的,这个带规律性的问题深化和完善了草书符号的理论。草书是采用了综合的生成方法,包括符号替代,省略和连带,只有全面正确的认识草书生成的规律,才能防止对草书规律性认识的偏差。

一  概述

中国汉字历来存在着的正体和手写体两类书体。正体字是指篆书、隶书和楷书;手写体是指行书和草书。我们过去定义的行书是专指与楷书相对应的行书,我们过去定义的草书是指与隶书、楷书相对应的章草和今草。那么在篆书时代有没有与篆书相对应的行书和草书呢?应该是有的。

文字初创时只被统治者周围极少数人所掌握,所以大篆多记载与皇室贵族有关的事,如:殷商时期用于占卜的甲骨文和铸在青铜器上的文字,这些刻写和铸造的文字属于正体字。那时也会在竹木简上书写,结构变化不大的字便是大篆的行书。随着交往的增多文字使用的范围越来越广,当民众掌握了文字之后,书写便不再顾及文字初创时象形的初衷,也不必考虑刻铸的特殊需要,文字便朝着便利和顺手的方向发展。为了充分利用竹木简的空白,篆字修长的体势也逐渐演化横向伸展,于是中国文字史上最为重要的“隶变”便在民间的书写实践的推动下展开了,“隶变”不仅使字简便,而且使字朝着有利艺术地表现迈出了一大步。在“隶变”中一批批好写好认的俗体简化字脱颖而出,这些“古隶”曾经和篆书共同存在了相当长的历史时期,当人们在应急书写时肯定会选择“古隶”,于是“古隶”便责无旁贷的充当了篆书的草书。

 “隶变”起于何时还难断定,到了秦代“古隶”就已脱离了篆味,从(图1-5)秦代《湖北云梦睡虎地简》的“必精洁正直”五个选字来看,隶书的特征已经很明显了,点划已经代替了篆书圆曲的线条。“古隶”虽然比篆书简省,但是仍然不能满足快捷书写的需要,尤其是在战争频发之际,迫切需要生成一种能提高书写速度的草书,章草就是采用“古隶”改造篆书的方法对“古隶”再行改造而生成的一套能快捷书写的草书。要弄清章草是如何生成的,就必须首先弄清“古隶”形成的方法。作为篆书的草书的“古隶”是如何改造篆书的呢?概括地说“古隶”是对篆字进行省略,删除字的重迭部分或者用取半的方法进行简化。“古隶”把篆书字中的线条变连为断或者改断为连。还采用了偏旁同化,偏旁异化,改变笔顺,调换偏旁位置等等有利便捷书写的变革方法。所谓“偏旁同化”就是“古隶”把篆书字中形态相似写法不同的那个部分用笔划少的偏旁来代替,使这些字具有一个共同的偏旁,这不仅使字简化,而且便于认读和书写。如:篆书的(图67)“鸟”、“鱼”下边不相同的部分变成“四点火”,(图8-10)“樊”、“莫”、“真”下边不相同的部分变成“大字底”,“奉”、“泰”、“秦”、“春”上边不相同的部分变成“春字头”。“古隶”对于篆书不同部位的偏旁亦有同化的现象。如:篆字(图11-14 “期”、“胡”右旁,“服”左旁,“青”下边的写法均不同,“古隶”都同化为“月字旁”(“古隶”字、汉隶字和楷书繁体字的结构基本一致,所以未列图对比)。

在“古隶”对篆书进行“偏旁同化”的基础上,章草创造者仿照“古隶”又对“古隶”进行了一次较为广泛的“偏旁同化”。如:用 “子字符”代替“子字旁”、(图15)“绝”字左旁的“绞丝旁”以及“能”、“弱”等字的左旁;用“月字符”代替(图21)“胡”右旁的“月字旁”,代替(图24)“独”的“蜀字旁”、(图25)“鸿”的“鸟字旁”以及“祸”、“将”等字的右旁。

生成章草还采用了“古隶”对篆书“偏旁异化”的造字方法。“偏旁异化”是对同一个偏旁采取不同写法的造字方法。如:篆书“水字旁”不论处于字的什么部位,其写法都和(图16-19)“泰”、“益”、“水”、“河”一样是一致的,而在“古隶”中这四个水旁却有四种写法。章草对“古隶”写法统一的“月字旁”也采取了“偏旁异化”的方法,如:章草(图20-22)“肘”、“胡”、“肾”的“月字旁”因其所处的位置不同就有三种写法。处在左、右旁的“月字符”虽然是“偏旁异化”的结果,而这两个符号又分别成为同化其他字的偏旁符号,如:(图23)“解”字左下的框,就是用左旁“月字符”代替的。类似情况在今草中尤为普遍,象“龙”、“融”、“骄”、“列”、“谢”、“寿”、“献”等字,以及“水”、“永”、“泉”和“还”、“远”、“袁”等字也借用该符代替字的左下那个部分。

上个世纪三十年代草书大师于右任先生曾经归纳了几十个类似上述“偏旁同化”、“偏旁异化”的草书符号,编著了《标准草书》。笔者认为于右任先生归纳的草书符号对认识草书规律具有重要的意义。但是他对草书符号的归纳还不够全面,还缺乏层次,笔者认为草书符号应该是多层次的:

第一个层次是以字为单位的音节符号。每个草字都是代表一个音节的符号,在草字中虽然有的字象:(图26-28)“门”、“甚”、“卿”是由一个偏旁符号代替的,而多数的草字是由多个符号组合成的。

第二个层次是以偏旁为单位的偏旁符号。上述的“子字符”、“月字符”等符号以及于右任先生归纳的草书符号基本上属于这一类。

第三个层次是以点划和使转为单位的基本符号。即是由点横竖撇捺划和钩环盘纡组成的,他们不仅仅是作为音节符号、偏旁符号的组成构件,而且他们也能独自代替字中的框和其他构件,是最基本的用途极广的符号。

点划、使转符号是笔者在多年教授草书的实践中归纳出来的,是经过反复的研究和比较才认定这些符号是生成草书的基本符号。掌握了偏旁符号就等于掌握了生成草书的主要方法,就能大体知道草书是个什么样子,这无疑是为学习草书提供的一把钥匙,于右任的功绩正在于此。而掌握了以点划和使转为单位的基本符号就等于掌握了生成草书的基本规律,就破解了草书之谜,就可以懂得古人是如何把草书变成这个样子的,这对进一步研究草书和规范草书必定会产生深远的影响。为此,以下重点介绍草书基本符号

二、草书基本符号

在“隶变”中点划结束了“随体诘屈”的历史,使书写走向艺术的道路。然而人们容易忽略点划的符号作用,隶书、楷书字里边都有点划,就某种书体自身而言,点、横、竖、撇、捺这些笔划的用途是单一的,点划历来是作为汉字最基础的构件,只代表自身不能代替别的笔划,更不能代替别的构件。要把点划变成生成一种书体的最为普遍最为实用最为省略的基本符号,真有点象吕洞宾“点石成金”一样,然而章草的生成者实现了这个梦想,就是用点划和使转这些基本符号对“古隶”进行草化的,而这个“点石成金”的秘密却长期以来被草书的神秘性隐藏起来了。下边随我逐步揭开草书的这层面纱。

(一)点划符号

当用隶书和篆书对比时或者是用草书和正书对比时,点划的符号作用便清晰地显示出来。充作过篆书草书的“古隶”首先是用横作符号来改造篆书的。如:篆字(图2930)“木”、“言”中的曲线就是被“古隶”的横代替的。一横代替了需要两笔才能写好的曲线就使字简化了。由曲变直的过程还等于“古隶”是用横代替篆书中的半圆,篆书“言”字的三个(封口或者不封口的)半圆中有两个是被横代替的,很显然横对于篆书来说是具有符号意义的。

“古隶”消除了篆书中的许多半圆,把少数圆型构件变成了方框,这些方框大体有三类:一是像“口”、“日”、“曰”、“目”、“田”、“皿”、“臼”、“平目旁”和“曾”、“腊”等字中的四面封闭的框;二是像“冂字框”、“平宝盖”、“宝盖头”等三面封闭的框;三是像“厶”以及像“多”、“绞丝旁”等偏旁中那些不规则的框。在“古隶”字中带框的字比重很大占绝大多数。

也许就是这一横启迪了章草创造者的睿智,继续用这一横来代替“古隶”字中的框,就能造出一批简化的草字。证实上述推论并不难,“古隶”字中象 “哀”中的“口”,“广”中的“田”,“责”、“负”中的“贝”等众多字的框是被章草(图31-34)用横代替的。这个横不是在草写的过程中随手带出来的,而是创造章草时所用的符号。通过对比古今草字也能搞明白这个问题,书圣王羲之《十七帖》中(图36-39)“昌”、“如”、“重”、“书”等许多字与当今的写法不完全相同,明显是用横代替框的。当今写草书“堂”字,多是用一个小的整环代替其中的“口”,而东汉皇象在《急就章》所写的章草(图35)“堂”字中的“口”是用一横代替的,古今之差异就在于前者是尊从章草的古法,而近代人则是顺应时代的变迁。孙过庭曾说过:“古今阻绝……向规矩而犹远”,那么离章草源头近的草字应该与初创章草时的规矩相吻合的。在《敦煌汉简》 “王骏幕府档案” (公元16年)中的(图33125)“责”、“使”等字和稍晚些时侯的汉代《居延新简》(图40-45)中的“男”、“吏”、“尉”、“史”、“亭”、“谭”等字的框也明显是用横代替的。

章草除了用横代替框以外,还象(图4746)“都”、“夏”那样把框省略,或者用其他点划代替,或者用半环采取取半的方法把“古隶”中各式各样的框进行了一次系统地清理,在章草字中就很难见到完整形态的框了。

在章草中横不仅代替框,还常代替字的众多构件,如:(图48127)“谷”、“欲”的撇捺,(图49-52)“药”、“属”、“卒”、“劳”等字中对称的部分,以及象(图5354)“愚”、“赤”以“心”、“四点火”等四笔为底的那个部分常是被一横代替的。

其他点划的符号作用也是显而易见的。点是最为短小的笔划,以点为符号能使草字最大限度的简化,因此点是用得较早用得较广的符号。象西汉早期的《敦煌汉简》的“杂禁方”中的许多横就缩为点,如:(图123)“恶”。在早期的章草中还见到象(图121)“记”那样用独点代替“言字旁”下边的“口”。明代韩道亨的《草诀百韵歌》(以下简称《草诀》)称:“常收不用直”,就是说(图5556)“常”的竖(也包括象“郡”耳朵旁的竖)可以用点代替,“今”的下边,“楷”、“潜”等字中对称部分中的一半也是由一点代替的。(图2425)“独”、“鸿”等众多字的下边被包括的部分也常是用一点代替的。

横向两点常代替撇捺,以及代替象(图95)“断”、(图69)“器”上边对称的部分和(图9697126)“姜”、“犹”、“数”等众多字中的框。竖向两点代替了(图9865)“令”、“论”的下边。两点加一横的“草字符”,可以代替“草字头”、“竹字头”、“廿字头”。

《草诀》称:“点三上下心”,就是说“上”、“下”、“心”三个字是由三个点组成的。组合的三点可以代替左右对称的(图26)“门”和(图13080)“问”、“兰”中的“门字旁”,可以代替象(图99)“儿”以及“学”、“觉”、“黑”、“灸”、“息”、“检”等字中对称的部分。章草有时还用三个点代替“口”如:(图122)“居”。

竖只代替象(图5758)“府”、“往”等字的单、双人旁。草书线条是圆转的,若缺乏坚挺平直的竖就会单调乏味,直竖和圆转的线条交替出现,就构成阳与阴、刚与柔、方与圆的对比,能起到调节情趣的作用。竖会影响字的长短和形态,作品的疏密、虚实往往是通过竖的长短变化实现的。长竖尤如鹤立鸡群格外招人显眼,唐太宗曾说:“直画不欲太多,多则神痴”,因此在草书中多数的竖在连带中变或了环状,单独以竖为符号的较少,竖可以和其他笔划组合成符号,如一竖三横和三竖一横代替象(图93100101)“军”、“执”、“礼”等字中横竖交叉较多的部分。

撇和捺是对空白进行45度角的切割,这有利改变由横和竖形成的方形的平稳的空白,使线条的走向出现变化能生成活力。在草书中不论是顺时针还是逆时针的撇写起来都很顺手容易写得放纵洒脱,因此,撇常作为符号使用,如:代替象(图5960)“贝”、“长”等字的短横,代替象(图61)“茯”字中带点的横,还可以代替象(图626368)“草”、“掌”、“馀”等字中的框。

捺在隶书、楷书中呈逆时针走势,作为独字成章的章草中存在象(图6061)“长”、“茯”的末笔捺,有利章草保持隶书的容貌。

(二)使转符号

“使转”一词见于唐朝孙过庭《书谱》“‘使’谓纵横牵掣之类是也;‘转’谓钩环盘纡之类是也”。钩环盘纡是快速书写纵横牵掣的结果,现在的问题是,创造章草时钩环盘纡是否被当作符号在运用呢?从早期的章草来看钩和环出现的频率较高,钩和环有可能一开始就被当作符号了,在西汉的《敦煌汉简》“杂禁方”(图124)“中”就是用环来代替框的。而盘笔在章草中还不明显,也许是由于今草的连带增多,才把写得和盘山路似的横向线条定名为“盘”。比较而言作为符号点划的资格老,“古隶”作为篆书的草书就是首先用横当符号的,在生成章草时作为符号的点划是从“古隶”字的现成构件中提取出来的,而钩环盘纡不是现成的,是需要草书创造者花费更多的脑筋,在众多杂乱无章的草写墨迹中发掘出来的线条,用钩环盘纡当草书的符号开创了草法的另一片天地,这也更体现草书创造者的睿智,是更具有创意的创造。

钩不是独立存在单独使用的线条,而是依附在其他笔划一端并与之构成一定角度终端出尖的短小线条。篆字没有钩,隶字也没有象样的钩,楷字中的钩是来自草书的,是对草书的钩进行规范并作为笔划的一种装饰,楷书(指繁体字)中的钩全部省略不会影响字的认读。草书则不然,钩是在快速书写时连带出来的,在转换行笔方向处两个笔划相连常会带出细的牵丝,如果笔提得稍高一些牵丝断开了就会出现钩,钩尖总是朝向下笔的起笔处,作为连带出来的钩是可有可无的,作为符号的钩是不可缺少的,钩常代替(图21475664656645)“胡”、“都”、“郡”、“诗”、“论”、“部”、“谭”等字左下的框。横钩代替(71-73) “罪”、“得”、“独”上边的框,钩还代替了(图6768)“邓”、“餘”等字左下的构件。

半环是构成草字形质最主要的线条,长短横竖各异的半环有利代替各种形态的框和众多的笔划及构件。在草书中“右半环”是用得最多的线条,几乎到了无所不包的程度,在今草中各种笔划都有可能牵扯成环状。如 (69)“器”上边两个“口”是由横向两点代替的,其右点扯得长些就是个“右半环”。(70) “早”下边的横、竖也连成环状线条。《草诀》“右刀寸点弯”是说“右半环”可以代替“立刀旁”、“寸字旁”还可以代替“亍字旁”。“右半环”主要是用来代替框的,象(707475129) “早”、“黄”、“尚”、“泽”中的框都是由“右半环”代替的。环和点组合的“单耳符”代替了“单耳朵”和“口”、“日”、“田”等框,如(图102)“言”。由两个“右半环”组合的“双半环”可以代替象(图103)“高”字那样的上下两个框,可以代替象(图104)“齐”字中对称的两个部分,还可以代替象(图72)“得”那样一个框连一个和环相似的笔划。

“左半环”的笔势是逆时针的,“左半环”常代替象(图76-80)“盖”、“昌”等字下边的框和“章”、“东”、“兰”等字中间的框,还可以代替象(82) “变” 字中对称的部分。“左半环”也常象(图83)“作”那样代替竖和横,代替(84) “奉”字中的撇捺。象(85-87) “具”、“秩”、“从”以及“假”、“数”、“微”等众多字的收尾处常是用“左半环”代替撇捺的。象(81)“言”以“左半环”收尾可以使字横向伸展,容易使章草和隶书保持形态上的一致,因此“左半环”是代表章草特征的重要符号。除此之外,象(图8889)“惊”、“粲”之类倒“品”字形字的右上部分也是用“左半环”代替的。由于今草注重上下字之间的牵连,改造了章草逆时针的笔势,将字尾的“左半环”向下引伸变成盘笔,因此“左半环”在今草中出现得少些。

盘是由横向笔划和撇捺连带成的尤如盘山路的线条,《草诀》“禾乎手似年”中的四个字以及(图90-92)“软”的“欠字旁”, “余”的横和撇捺,“年”的横向笔划都呈盘笔状。(93) “军”字中的框被横代替之后,笔划相连也变成盘笔了,从“军”字可以看出盘笔有时还能代替字中的框和其他构件。

纡笔和半环没有明显的区别,往往长些的包容了某个部分的叫纡笔,左右纡笔代替了(图94)“国”字的框,这是在草书中很少见到的框的形态。

三、相关的生成方法

运用省略和连带的方法也是生成草书的重要方法,本文仅提纲挈领地扼要介绍如下。

(一)省略的方法

要使字写得快,首先要使字简化,整个文字发展史都表现为由繁到简的演变,这不仅表现在隶书比篆书简化,就是在同一种字体中晚期的文字总是比早期的文字简化。草书是为了快捷书写而生成出来的,他博取了各种书体省略的方式和方法,可以说草书是文字简化之最,任何一种书体都没有草书简化。草书简省的方法很多,下边列举常见的几种:

一是象(图102)“言”那样省略字中的某个笔划。

二是象(图39424647)“书”、“尉”、“夏”、“都”那样省略字中的某个构件或某个部分。

三是采用借笔的方法。象(图105)“柔”字是在“矛”下边加了一横一捺,它是借了“矛”下边的两笔代替“木”的两笔。有时草书还借用连带的牵丝当笔划,借用点来代替相同的字和相迭的词。

四是采用取半的方法。对字中的框用横向两点代替就等于取了框的左右两边,省略了上下。用“右半环”或者“左半环”代替框就等于取了框的右半边的横折竖或者是左半边的竖折横,只取了框的一半。有的象(图108)“林”那样把两个撇捺合并为一个撇捺。有的象(图106107)“钱”、“怜” 等字那样删除了对称的那一半,有的象 (图57)“府”的“寸字旁”和(图128王羲之《快雪堂帖》)“载”字的前两笔都是取了横竖的一半相连而成的。

草书的简省也有个度,不是每个字都能省的,象“二”、“三”之类四划以内的字基本上不能再省了。

(二)连带的方法

孙过庭说:“草乖使转,不能成字”。没有连带和由连带形成的使转就不会有草书。说到底草书是连的,草书也是连出来的。章草在笔划之间是相互连带的,为了好连带就象(图109)“牛”字那样改变了笔顺将先横后竖变为先竖后横,象(图110)“失”字的撇折为两截,象上下不连的(图111)“步”的竖连起来,有些字改变了笔划的连接点,把(图112)“惠”字上边的竖和中间框的左竖实笔相连,还有的字象(图113114)“武”、“哉”改变钩的行笔方向,改变(图115116)“华”、“野”等字的笔划和偏旁的位置,使草字造型美观便于一气贯通。

今草继承了章草,在草法上是一脉相承的,虽然章草有些字没有草到最简的程度是今草将其彻底简化的,然而今草的简化是沿着章草的草法举一反三而巳,今草没有对章草的草法有质的突破。说到底今草和章草只是两种书风的区别,说白了就是连与不连的变化,更准确地说是连的强度不同而已。由于今草把上下字相连引起体势的改观,将横向的章草牵扯成纵向的今草,还把章草中象(图31)“哀”字的末笔逆时针走势的捺,变成象(图91)“余”字那样的顺时针的环,将章草代替撇捺的“左半环”变成点和盘笔,至于象(图97)“犹”字右下代替框的两点也被今草牵扯成盘笔了,很多象(图7092)“早”、“年”的横竖被牵扯成曲线,类似这样的变化还可以列举很多,总之,今草是把独字成章的章草连成片来写,正是由于这个“连”字告别了章草的旧貌,产生了今草这种新的书体。与章草相比今草的出世可谓一蹴而就。今草创立的功绩故然应该归功于草圣张芝,但是今草的出现不是偶然的,今草的形成与书写材料的变化有着密切的关系,纸张的出现使书写空间广阔,这为今草的创立和传播提供了有利的条件。今草的连带不仅促进了快速书写,而且使草书的各个笔划和各个字之间有机联系起来,通过连带还把书者的情感的变化连续地表现出来,这对表情达意是极为有益的,草书所以是最善于表达书者情感的书体正是由于连带的原因。

四、综合的生成方法

不论是篆书的草书,还是隶书的草书都经历了一个由量变到质变的过程,在初创的零星草字被社会认可之后,人们就会效仿,就会把个别字的草法推广到同类字上去,把这样的草法演化成那样的草法,于是就加速了字的简化,当达到一定程度时系统的草法就形成了。当草字被大众普遍掌控变成俗体字时,便有可能替代正书,作为篆书的草书的“古隶”走向成熟变为汉隶时便替代了篆书。新中国颁布的很多简化字也是源于今草。

作为正书的篆、隶、楷都是由国家颁布统一的标准强制实施的,唯有草书独享自由,历代帝皇中好草书者甚多,但是没有那个朝代把草书纳入强制规范的范围,草字的生成思路历来是开阔的,在自由的空间广泛吸纳自然的精华和各种艺术各种书体的有益成分,经过漫长的历史的磨合,在众多先贤精心创造、积累、修正、美化下,通过约定俗成按照自身的规律健康地发展,最终成为艺术含量最高,最受书家喜爱的龙飞凤舞的书体。

章草是运用多种方法生成出来的,综合运用符号,进行省略和进行连带的方法是相互联系的一个整体,缺少任何一个方面都难形成完整的草法。这也是草书的一个带规律性的问题。这既体现在众多草字的生成中,也体现在草书的诸多的方面,既要使草字能最大限度地省略使其书写快捷,又要让其尽可能地保持正书的大体模样以便识别,既要防止草字相混,又要使草字字型美观书写顺手。草书正是通过化解诸多矛盾使之达到和谐统一的。

就生成草字的某个具体方法而言绝非是一成不变一统到底的,同类的字不一定采用同一方法,如:和框的形态相似的“右半环”是最适合代替框的,但是(图79)“东”为了防止和“束”以及“末”、“未”等字相混就没有用“右半环”,而是在用“左半环”代替框之后,把竖分为两截来写,这既防止与他字相混又使连带很顺畅,由此可见草字的生成是很慎密的。

造型美观也是生成草字十分重要的方面,“右半环”象“7”字型,就不如象“L”型的“左半环”平稳,因此象(图77)“昌”那样位于字下的框多是用“左半环”代替,或者象(图39)“书”那样用一横代替,或者象(图97)“犹”、(图122)“居”那样用相对称两点、三点代替。位于字下的框如果用了“右半环”也常会象(图102)“言”字那样在环末加一点(即是“单耳符”)使其安稳。或者象(图21)“胡”那样将“右半环”末瑞向上回环并在其内加一点使其保持平稳。为什么(图113114)“武”、哉”等字的弋钩改变了笔划的行笔方向,而“或”、“感”没有改变弋钩的行笔方向,这是依据字的结构是否好写而确定的,象(图118-120)“俄”、“朋”、“多”等难写的斜结构的字往往形体变化较大。在省略时纵向结构的字多数是省掉上边和中间的构件,左右结构的字往往是省略左旁下边或者是右旁上边和中间的构件,这种有规律性的省略与字的左小右大、上小下大的结构是相吻合的,是有利结字美观的。

草书产生在由篆向隶转变的时期必然会兼顾篆、隶的特点,草书的形质就是取自篆书的圆转线条,象“方”、“芳”等字是按照篆书的写法草化的,而章草的体态又是源于隶书。从草书的成熟过程来看,章草和隶书、今草和楷书长期并存,他们必定会相互影响,出现你中有我,我中有你,兼容对方的长处而丰富自己,正书以草书的使转为情性,草书以正书的点划为法度。从传承来分析历代书法大家都有着深厚的功力,博通多种书体,这也必定会把其他书体自觉不自觉地揉到草书中。正是由于上述原因草书能兼容各种书体的笔意,孙过庭称:“草不兼真,殆于专谨”,还要“傍通二篆,俯贯八分,包括篇章,涵泳飞白”。刘熙载《艺概·书概》中也说:“他书之笔意,草书却要无所不悟”。正书常用逆入藏锋起笔,这个既不利快捷书写,还会影响上下笔连贯的逆入,草书并不拒绝,在顺应笔势既不耽误功夫,又可取得含蓄起笔效果的情况下,草书也会顺手捎带的融入藏锋,如在横上接竖或在横连横时草书常会顺势逆入而藏锋。这种避开藏锋的弊端为其所用,可谓兼容得十分巧妙。草书就是这样采取各取所需用其所长的态度,任何书体中对草书有用的成份都常被直接拿来或者经过改造后用到草书之中。

很多草字象(图117)“扰”字那样是综合运用了多种方法造出来的:一是左边的“提手旁”是个偏旁符号,是沿用“古隶”隶书对篆书偏旁异化的写法按照“古隶”的笔顺写成的;二是采用了省略的方法,用一点代替右旁的上边;三是分别用一个横代替右旁中间的“平宝盖”和“心”;四是采用移位的方法,把代替“心”的横移到下边。

草书是凝聚了许多古人的心血和智慧,运用多种方法创造的,这对草书来说既有利也有弊,弊端是会使一些字出现多种写法,如:(图93)“军”中的框是用一横代替的,而在古帖中有的是用两点代替的,有的是用左、右半环代替的。“言”字和“言字旁”(图8110212145)的“言”、“言”、“记”、“谭”等字也存在多种写法,这是带框的字普遍存在的问题,这些字虽然对认读不会造成大的影响,但是有的字和偏旁存在几十种写法确实需要进行规范。对此应当予以重视,不能任笔为体把草书写成天书。但是也不能违背草书生成的规律,把某种单一的生成草字的方法作为规范草书的依据,也不能用对待正书的方式对待草书,一字一种写法的标准化是不适合草书的,草书不能搞标准化,却需要进行规范化,应该深入地对草书进行研究,按照草书的规律,既要发挥草书绚丽多姿灵巧多变的特长,又要对草字存在的问题进行必要的规范。

例字注释:

1、篆字引自http://www.youmade.com/shufa/index.asp(篆书字典在线查询)。

2、黑底白字的例字除另有注明之外引自皇象《急就章》。《急就章》作为幼教课本,把章草楷化,减弱了草书的特征。

3、白底黑字的例字除另有注明之外引自孙过庭《书谱》

4、灰底黑字的“古隶”必、精、洁、正、直五例字引自秦简《湖北云梦睡虎地简》

5、灰底黑字的章草例字引自刘正成主编的《中国书法全集》秦汉简牍书一、二卷

1)西汉早期的《敦煌汉简》的“杂禁方”  恶、中。

2)汉代《敦煌汉简》(公元16年)“王骏幕府档案”  使、责、独、愚、言、数、欲、择、问

3)汉代《居延新简》(公元27年)“爰书误死写驹册”  卿、负、劳、得、居

4)汉代《居延新简》“劾守塞尉党状”  男、吏、尉、史、亭、谭、夏、府、馀、记

5)汉代《居延汉简》(公元95年)“永元兵物薄”  广、赤、罪、言、绝

6)汉代《居延汉简》“邮书留迟举书” 

 

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2楼 2009-12-18 08:46 回复 2楼

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