叱咤红人抒情版:转贴：德头——我们怎样来选择？（2）

3.梅耶三件套
在这个层面上玩德头的，理想化的就是梅耶的镜头了。Meyer是东德的一个老牌光学大厂，当年因为管理不善，最后被Pentacon吞并。但Meyer的光学设计影响了整个Pentacon的一生啊。早期与晚期的Pentacon的镜头设计多数都是向Meyer看齐的。最早出现的斑马版Pentacon的长焦（如2.8/135，4/200）基本就是Meyer镜头的外观与镜片组设计，只是标识改变而已。而后期的PB口镜头据外国网站的详细资料显示，也是部分引进了CZJ的设计，另一部分则保持Meyer的传统。
（1）广角：Meyer-Optik Lydith 3.5/30
此头为斑马头，成像的锐度好于另一只名气很大的2.8/29，是风光的利器，风格细腻，色彩浓郁，非常有德头味道。不怕大太阳，高光表现很少有镜头可以超越它。畸变控制特别好，边缘的分辨率很高。包括潘太康的那只3.5/30与之一脉相承，都是相当不错的镜头。但这只头经常被人们遗忘，网上的售价并不高，但没有几个人知道它的出片超强。
[说明]：我之所以没有向大家推荐Meyer的另一只2.8/29有以下的原因。第一是2.8/29这只镜头在分辨率上并没有明显超越这只镜头，甚至不及它。第二此头的细腻程度甚至超过了2.8/29那只，质感相当强。第二是2.8/29这只镜头在网上相当难寻，出片在蓝色表现上特别到位，不过强力推荐它让大多爱好者因为不易寻到而苦恼，反而不及推荐这只更有道理，价格也更为便宜。
（2）标头：Meyer-Optik Oreston 1.8/50
此头有很多版本，强烈推荐的是黑铁版，因为黑铁版与斑马版是同种结构，但在镀膜上黑铁版是后期的，表现更好，且黑铁版有景深预测按钮，玩手动使用起来相当的方便，感觉特别人性。当然斑马版同样的不错。此头网上早有评价，高光暗调都有出色的表现，色彩上不求张扬，与CZJ相比，色彩不及CZJ油润，但更加中规中矩，灰调表现非常突出，风格更近于西蔡，但比西蔡有着更强烈的深沉感觉，画面有着很强的素描的味道，古意盎然。
Meyer 1.8/50 黑铁版
（3）中长焦：Meyer-Optik Orestor 2.8/100
请注意，其结构指的是Orestor的那只，并不是Trioplan这只白银镜头。而Orestor的常见的基本是两个版本，首推的是斑马版，外形相当小巧，是6片5组结构，结构合理，最大光圈成像就特别出色，拍人像色彩还原相当准确，且沉郁风格突出，使用相当方便。当然也可以选黑铁版的，黑铁版本与之相比光圈叶片仅为6片，斑马的则为14叶的，焦外散景更有魅力，但黑铁版与1.8/50的那只一样，带有特别好用的景深预测按钮，拍照时是方便极了。
Meyer2.8/100斑马版
[小提示]：UU最不推荐的就是白银版的那只，只是有一个好看的外表而已。在结构上只是最为原始的3片的柯克型，这种结构的镜片组只用作早期双镜头反光的120相机的取景镜头，包括国产的双反相机照相镜头都采用了天塞型或双高斯型，而柯克型早就被淘汰，如果你看一下这只镜头的里面，就知道很长的镜筒，里面全是空的，只在前边很小的一个空间内有几个镜片。但网上把这只头炒到上千元，其实顶多值几百元而已。出片最大光圈说好听的是柔光，说不好听的其实就是反差极低，勉强成像而已。除非你喜欢这种效果，本人用这只头与黑铁或斑马成像比较过，其分辨率根本就不是一个档次的，希望选购者慎重思考。当然如果你弄不到Orestor结构的100Meyer镜头也可以用Meyer-Optik Orestor 2.8/135来代替，其结构是完全相同的，只是焦距更长了，但长有长的用途，看个人习惯与喜欢罢了。而目前所见的Orestor 2.8/135目前只见到斑马版，最大光圈成像就非常好，画面基调浓郁苍古，色调协调，是早期老镜头中难得的佳品。
今天看来也只是一些低档镜头，只是这些低档镜头成像并不低，甚至有着迷人的魅力，事实上它的低也只是分辨率低一些而已，如果非要拿分辨率这项指标来衡量，老头没法与现代镜头相比，尤其很多朋友用分辨率来这项指标来进行比较，用老德头与尼康的镜头相比，尼康头一向以锐利著称，非比这一点，对于色彩，层次，细腻度，过渡，高光与暗部表现这些指标都视而不见，你还算什么玩摄影的？你为什么不比比尼康的味道层次？那种傻乎乎的出片感觉，你怎么就看不出来？

（三）高级
此部分主要介绍西德镜头，其中以康泰时做为主打，另外向大家介绍禄莱与施耐德等镜头。

康泰时系列
康泰时 Contax 康泰克斯
　　德国康泰时(Contax)或称【康泰克斯】原为卡尔·蔡司Carl Zeiss嫡系相机品牌，但后来几经沧桑，成为KYOCERA京瓷下面的一个品牌，但是血浓于水，KYOCERA京瓷使用康泰时(Contax)依然采用了德国卡尔·蔡司的镜头。
　　康泰克斯产品的生产厂家蔡司（ZEISS）公司是世界上首屈一指的光学设计制造公司。在徕卡公司的135相机取得巨大成功的时候，1932年蔡司厂独立开发出了康泰克斯（CONTAX）相机，并很快成为徕卡相机最有力的竞争对手。到康泰克斯 III出产的时候，康泰克斯相机不仅已经具有当时世界上最快的快门速度，而且第一次在相机上安装了指针式的测光表。在这一时期，康泰克斯在技术革新方面比当时所有相机厂商走的都要远。
　　和哈苏、莱卡、禄莱等品牌都一样，康泰克斯代表了德系乃至全世界光学成像系统的最高水平。
康泰时是目前最为正宗的蔡司，这个恐怕没有争议。它采用了最为先进的制作技术，从镜头的光学设计到用料，从加工研磨到T*的镀膜技术，一直为人们津津乐道。资深的德头玩家总有这样的感觉，玩西蔡总比玩东蔡心里踏实，究其原因就在于一个是康泰时的用料讲究，不用塑料件，就是铝合金用料也特别足，前边的滤镜圈都是厚厚的，不用一个铝圈来代替了事。因其用料扎实，做工考究，所以在使用中故障率相当低，用过了几十年甚至上百年，外表斑斑驳驳，但依然不影响其正常的功能，对焦转动依然会是丝一般的柔滑，光圈定位总是那样紧定不移。
总体看康泰时的成像——
锐度上绝对不输给任何一款日本镜头，西蔡头锐度很高，用康泰时来做例子是非常恰当的。
细节丰富，每一只康泰时都有着非凡的表现，生活中每一小点光与影的细微变化，都被康泰时这神眼捕捉到而后在画面上表现出来，这一点尤其被人看好。
色彩艳丽，浓丽的感觉就是从康泰时这里产生的。深，重，油是其共性的东西，对于非常看重色彩的影友来说，康泰时总是不后悔的选择。
而且康泰时始终是平民化的，虽然比东蔡价格要高，但与禄莱和莱卡比，毕竟要便宜得多，且成像质量几乎无可超越。
当然康泰时分为两类，一类是德产的，一类是日产的。两者有着细微的差别，但总体风格不变。德产的色彩更浓重些，有偏暖的倾向，色灰比不灰的比重要大些。日产的要清淡一些，更为通透，色调上稍感偏冷一些，更适合东方人的审美。

1.康泰时标头
玩德头还是从标头开始吧，毕竟标头是当初相机上随机身的带来的标准配置，所以有“标头无弱旅”之说。
（1）Planar 1.7/50 T*
这是一只便宜而成像质量非常高的镜头，做工精细，用料充足，出片中规中矩，锐度相当高，相比较CZJ1.8/50MC镜头，这只镜头有着更高的性价比，质量当然是远超东蔡的镜头，锐度更好，色彩上对现实还原更准确，没有明显的偏色现象。应该是体会西蔡的最便宜的选择，拍人像时肤色还原更好些。
（2）Planar 1.4/50 T*
当然如果你不能满足于1.7光圈的表现，而想追求大光圈的效果，那就非1.4/50这只莫属了，同样为Planar结构，而焦外的表现会更好，拍人像风光通吃的镜头，在弱光下会有更强的表现，是日本镜头根本就无法比的。
[提示]
有人可能更喜欢今天市面上很多的蔡司ZF（尼康卡口），ZA（索尼卡口）与ZE（佳能卡口的）的镜头，认为这样的镜头与机身的配合更好些。诚然是不错的，如果追求便捷，这种选择自然不会错，但其实这类镜头只是蔡司授权以日本确善能公司生产的蔡司镜头，素质上与原厂的康泰时还是有差距的，今天主要是使用了环保玻璃，但味道上更为通透，细节表现上还有不足，尤其高光的表现我个人认为新蔡司有对比康泰时（包括京瓷产的康泰时）还是有不足的。当然一切看个人喜好了。

2.康泰时标头
有时广角镜头——尤其是小广角镜头更适合我们做为挂机头，赵嘉在他的《兵书十二卷》中就阐述过这样的观点，他认为35mm的广角镜头更适合人们的视物的习惯，感觉会更舒服。虽然他的观点未必代表着一切人有感受，但确实是有一定道理的，且说传统的广角镜头用到DX格式的机身上，还需要×1.5倍来计算，这样35的镜头反而与标头相当。所以有很多人认为35镜头用到DX数码上非常适合，正好做为挂机头来使用。
（1）Distagon 2.8/35 T*
价格便宜，出片质量高，锐度好色彩艳，几乎无变形，是数码机身理想挂机头
（2）Distagon 2.8/28 T*
价格便宜，出片质量高，锐度好色彩艳，轻微变型，是数码机身的理想挂机头。如果你不喜欢35的视角，就选择这一款，与35的相比，它的锐度稍逊一筹，但色彩上却胜出，如果倾向于人文与风光二者兼顾当然这款比35的更实用些。
（3）Distagon 2.8/25 T*
价格高，但出片质量好，锐度好色彩艳，其色彩几乎是康泰时系列中的顶级，被人称为“色彩王”。变形很小，与前两款比，它在色彩上是绝对的胜出，如果主要拍风光兼顾人文的话，这款当然是最合适的，不过一分货一分钱，它的价格也是三款中最高的，份量当然也是最重的，说明制作中使用了好材料。
对于康泰时的广角，还有一款Distagon 1.4/35 T*，我没有在这里介绍，因为它是蔡司的顶级镜头之一，在下文中我们会涉及到它，另外还有其它更大的广角也没有介绍，因为此文主要是面向一般的使用者，所以对于特殊的镜头不以介绍了。

3.康泰时中长焦
这个焦段可介绍的名品很多，我们主要就85，135，180，200几只镜头作一简单说明。
（1）a Sonnar 1.4/85 T*
赫赫有名的蔡司人像王，世界上这个焦段的镜头多如牛毛，几乎每个品牌的镜头都在这个焦段争锋，但似乎极少有能超越康泰时的这款头的。最大光圈出片就很锐利，稍收光圈后就锐不可挡。人物还原特别有味道，最大光圈因为光渗的缘故会出现梦幻一般的效果，但放大了原片来看，却具有着无可比拟的魅力，焦外的柔化达到无可言说的境界。德国原产的AEG或MMG出片有一种暖红的温馨的感觉，而日产的AEJ或MMJ则稍偏冷色调，更让东方人喜欢，肤色还原粉嫩，拍MM首选。
[小提示]
确善能代工的ZF，ZA，ZE也相当不错，焦外柔化得更甚，这个也是个人喜爱的问题了。

（1）b Sonnar 2.8/85 T*
当然从价格上讲，2.8光圈的这只85镜会更实惠些，但选择这只头的原因却并不是因为其价格上的考虑，主要还是味道的不同，一般说来2.8的这只背景的“溶入”感会更强些，主体与背景能天衣无缝地结合，这是最为人们所看好的，且2.8的色彩更浓郁些，一般人说的更毒。且拍人像时虽然1.4光圈的更好，但1.4的光圈确实因为景深过浅而不易掌握，常常人们收到2.8光圈才使用，而这只则开始就是2.8的光圈，与其无用的功能而多花钱，何必不来一只拿来就可以用的并且便宜的镜头呢？这也是很多人选择它的主要原因吧。
2) Sonnar 2.8/135 T*
网上这只镜头出奇地便宜，竟然有时价格落到东蔡的耶拿3.5/135之下，这可是一件怪事。也许在色彩锐度上不及东蔡？也许是康泰时这只头很乏力？但却有很多影友评价这只镜头是“穷人的劳斯莱斯”，足见其便宜而实用。我试用过这只镜头，如果说特色，这只镜头似乎真的没有什么特色，但依旧是康泰时的纯正细腻，层次的过渡依旧是那样自然。且比照着CZJ3.5/135它有着更强的现场感，人物肤色的还原也超过东蔡135，不知道为什么我们很多人在追捧那只对这只却视而不见。
如果说在DX数码相向上，这只头的焦段有些尴尬，那么现在全幅的FX格式的机身已经出现，不久的将来就会成为平民级单反，甚至我有时在想，DX格式的数码也许是胶片向数码过渡时的一种替代品，最终会被市场淘汰，因为人们的摄影观念对于传统135胶片的视角太牢固了，所以当全幅数码（其实就是感光元件的大小与胶片等同了）一上市，就深得摄影界的朋友们的欢迎，似乎人们等全幅的出现等得太久了。毕竟，什么28，35，50，85，135，180等焦距的设计最初全是从135胶片的角度来考虑的，更适合人们的视觉感受哦。所以我们可以说，在全幅机上，这只135头肯定会被人们重新记起并受到欢迎的。现在就留存一只，未必不是一种明智的选择。
（3）Sonnar 2.8/180 T*
这只镜头颇有争议，当年新上市的时候，很多人试用后立即就出掉了，而且大呼“狗头”，但另一部分人却紧信它是一只好头，放大到原片来看，细腻，层次丰富，细节无可抵挡。只是因为这只镜头是低反差镜头，因此最终影响了明锐度，给人的视觉并不好。但恰是因为这个特点，这只镜头特别地适合在大反差的情况下使用，例如逆光，大侧光，早晨与夕阳下，拍MM与花卉有着特别美妙的感觉，所以如果你特别擅长拍摄这种环境中的景物，选择这只镜头不会错，毕竟Sonnar的结构就是以高分辨率而著称的。
（4）Tele-Tessar 3.5/200 T*
与180的那只镜头相比，这只镜头采用了优化的天塞结构，天塞永远是以高反差著称的，所以此头在一般情况下使用感觉比180的清晰锐利得多，似乎更适合一般的情况下使用，焦外不及180的那只，但因为反差好，所以视觉感觉会更好。
[小提示]
康泰时的180与200两只镜头并不能替代，因其成像风格有很大的不同，喜欢风光与高反差的就选择200的这只，毕竟天塞结构要好得多，而喜欢拍女性与儿童摄影的不妨就选180的这只，有着很柔和的过渡效果，肌肤也会显得更加柔嫩。当然如果米很充足，你也可以两只兼备。

禄莱系列
禄莱（ROLLEI）如同许多其他的国际著名品牌一样，有辉煌，有黯淡，但必不可少的是有传奇色彩。
1920年，德国工匠雷哈夫?海德克（Reinholf Heidecke）和商人保罗?福兰克（Paul Franke）在德国小镇布鲁斯威克（Brunswick）建立了一个小工厂。当时他们做梦也没有想过这里日后会诞生著名的，以德国精密工业代表著称的禄莱。雷哈夫所想的仅仅是做一种比当时笨重的箱式相机操作简便的照相机。基于这种考虑，禄莱粉墨登场了。这开创了禄莱的历史，而且在80多年中几经沉浮，一直延续到今天。
O/S T Y R9Q:Y终极摄影俱乐部雷哈夫做的第三个原形照相机禄莱福莱（Rolleiflex）就使自己闻名世界，同时她的家乡布鲁斯威克也获得了“摄影技术之都”的美誉。该型相机的发明不仅给当时的相机制造业有重大的影响，也对20世纪的照相发展起到了众大的稳定推动作用。雷哈夫此时已经认识到对焦屏在手动对焦中的作用。
雷哈夫从师于布鲁斯威克的著名制造商沃特兰德（Voigtlander）。系统的学习使得雷哈夫具备了作为工匠，相机制造家甚至管理者的基础条件。1920年，在他40岁的时候，他和保罗成立了自己的公司“Franke & Heidecke - Fabrik Photographischer Prazisionsapparate".
起初，雷哈夫全身心投入到三维摄影（立体摄影）中去，并在这一全新的领域中研究和制造出三镜头的立体相机："Heidoskop"。相机中的第三个镜头是作为反射取景用的。2年后，第二种相机"Rolleidoskop"推向市场。此时，底片开始出现重大改进。成卷的底片开始迅速占领市场，采用单张底片的相机面临淘汰。相机制造商都面临重大的挑战。1928年，作为对市场变革的回应，雷哈夫赌对了。他将三镜头立体相机进行改进，成功得研制出使用6*6胶卷的双镜头反射取景相机：“Rolleiflex”。该机成为人类摄影史上经典中得经典。雷哈夫的合伙人保罗将禄莱福莱推向市场后，第一批相机很快售罄。国外的反应也是如此。巨大的市场需求极大得推动了公司的发展。到1930年，短短的2年时间内，公司已经发展到800个雇员。
1937年，双镜头的禄莱福莱获得了1937年在德国科窿举办的世界展览大奖。这款职业和业余摄影师都非常满意的禄莱福莱相机的旺盛生产和销售局面一直到第二次世界大战爆发才被迫中断。
雷哈夫的性格是非常迷人的。他有着比常人更敏锐的观察能力同时又非常具有想象力。由于基本功的扎实，他的主意可以非常精确的再现在他造出的相机中。同时，作为一个摄影师，他也非常了解摄影师对相机的要求。不仅是自己对相机进行大量的高强度和恶劣环境测试，他也非常注意其他摄影师对设备的意见和反馈。这就使得禄莱福莱相机在不断改进和强化。1952年，他被布鲁斯威克技术大学授予名誉博士学位，和布鲁斯威克的名誉参议员。他的合伙人保罗对公司的发展功不可没。保罗不喜欢待在办公室中。作为一名资深的旅游家，他带着新生产的禄莱福莱S和Rolleicord（简化版）周游德国和世界，向世人展示其精密制造产品的高质量。禄莱福莱双反相机也堪称常青树。从1928年的原形机，到1991年最新的改进型2.8GXH Newton，期间经历了63年历史，共有13种机型，成为庞大的6×6家族，各种机型也成为相机收藏家追逐的目标。
雷哈夫1960年以79岁高龄离开人世，保罗则62岁就与1950年谢世。二人都亲历了公司的第一次大衰退。这次衰退是因为二战期间工厂转向生产军用装备。不过战争初期，公司还能继续向中立国提供禄莱相机。战争中，40％的厂房，一半以上的设备被毁，象其他德国工厂一样，专利被剥夺。值得庆幸的是，占领布鲁斯威克的盟军，在几天之内就决定重建工厂。公司的恢复非常快，到1950年，“福兰克和海德克”公司的雇员已达1000人以上。保罗去世后，他的儿子豪斯特（Horst）继承父业。公司经营规模继续扩大。繁荣的景象一直持续到60年代初。随后，公司的发展进入困难时期。最大的障碍是来自日本的廉价相机的冲击。1962年，公司改名禄莱威克（Rollei-Werke）。1964年，海尔里希博士接手公司的管理权。海尔里希采取的挽救策略是大胆的价格战，并在随后的几年中禄莱快速地向市场投放新产品。公司经营情况有所改善。1966年禄莱推出了2台重要的新产品：可更换镜头单镜头反光相机（内置中篇幅转换装置）SL66，以及当时世界上最小的35毫米相机禄莱35（Rollei 35）。禄莱35小巧玲珑，做工精美。直到目前，依然在生成，不过买这款机器的多数是以收藏为目的。SL66则是当代600×系列相机的鼻祖。SL66演化出SLX，这是真正的禄莱中画幅单反相机，随后诞生了第一代入门机6002，专业机6006（I和II）。发展到今天就是当代入门机6003和专业机6008。
海尔里希对禄莱的前景非常乐观，他在德国乌尔森（Uelzen）建立了禄莱的分厂，随后，在新加坡又建成了大型的生产线。然而事实上并非如此，禄莱陷入的沉重的财务负担，业务的过渡膨胀使得公司举步唯坚，公司不得不申请破产保护。
这次事件对禄莱的打击是非常沉重的。直到今天，仍然有很多布鲁斯威克的居民还认为禄莱已经成为历史了。禄莱时代似乎走到了尽头。情况又有了转机。1年以后，一家英国公司：联合科学控股（United Scientific Holding）从银行接手了禄莱及其专利，重组了新公司Rollei Fototechnic。公司放弃了廉价相机市场，重新转向高精密制造的专业相机市场。此时市场上专业中幅相机的对手是哈苏。
2年后，禄莱又回到了德国人手中，Jos. Schneider Optische Werke Kreuznach公司从英国人手里买回了禄莱。随后，公司恢复了1981年停产的禄莱福莱2.8GX的生产。这款经典双镜头相机再生产时已经全面更新了测光和闪光原件。随后，新的禄莱旗舰6008当年就面市了。禄莱与此同时拓宽了市场，不仅生产禄莱相机，幻灯机，而且生产全系列专业的光学电子设备。比较著名的有RolleiMetric测量设备，广泛应用于工业测量，城市规划，建筑以及警用。上述几种场合应用RolleiMetric可以直接输出成照片或通过多图象分析直接转换成图纸，而无需再使用传统的经纬仪、皮尺等工具。
以上是对禄莱历史的介绍，对于镜头我们当然也是多了解一些才好，上面资料虽然与镜头没有直接关系，但介绍过来其实是为了说明禄莱的发展是多么的不容易，也说明这个品牌对于摄影界影响的巨大。尽管在某些论坛上有些人对于禄莱镜头不屑一顾，但那是他们的事，对于我——我尽量做到客观，虽然并不能做到——确实是喜欢并认为禄莱是高端产品

（1）禄莱标头
禄莱发展的历史是太曲折了，因此它的产品也经过一些变化。
从总体上说来，禄莱的镜头一般全是蔡司来加工的，所以禄莱的镜头的镜片结构全部承袭着康泰时的结构，比如标头一用典是Plansr结构，而广角则是Distagon结构，长焦则是Sonnar结构。这些结构的名称在镜头的前边都标示着。在做工上，因为是蔡司的加工技术，当然是没的可说用料与机械部分当然由于QBM特殊的要求而有很大的差异，当然用料的差异不表现在材质上，而主要表现在材质的厚度上比康泰时要稍显精巧秀气一些。
别的不说，仅说禄莱的标头就有不同的铭牌，有的什么也不标，只标着Carl Zeiss Planar，有的则标着by Rollei这样的标志，当然还有的标着HFT红字，但这些都是晚期的作品了。HFT镀膜就是蔡司专门为禄莱研发的一种特异镀膜，有人说，玩禄莱玩的就是HFT，有一定的道理，但没有标HFT膜的这些产品应该怎么看呢？
当年蔡司为禄莱代工镜头的时候，其实在镜片结构上保持了与蔡司的高度一致，但在膜上却有很大的变化，就是什么也不标的禄莱头其膜与康泰时也是不一样的。后来禄莱声明了其HFT膜的产生，但在德国生产加工这种膜的镜头不久，其高压镀膜炉就发生了大爆炸，后来德国禄莱把这种镀膜炉移到了新加坡，并在新加坡建厂加工禄莱相机与镜头。早期的也没有标HFT标志，但却常常打着by Rollei这样的标志，后来的产品一般都带有HFT标志了。看一下带与不带HFT膜标志的镜片，确实有着不同，不带的是一种淡紫色的单色，但据UU观察也并不是单膜（单色膜与单膜是两回事），至少是一种MC膜。有人怀疑早期产品是不是就是T*呢？其实不是，比照T*要淡一些，不及那样浓郁，但要深沉；而比照后来的FHT呢，则又没有HFT更沉重，差别就在这里，可能是介于T*与HFT之间吧。下面的两张图片就是这几类标头的外观。
（A）只带有Calr Zeiss Planar 标志（德产）
（B）带有Made by Rollei 标志（新产）
（C）带有HFT标志（新产）
也许有人问起这三只头的成像差异来。其实据UU实用的结果来看，三只头的成像风格基本上是一致的。前两款尤其看不出有什么区别来，只是产地与表面的标牌不同而已，在结构用料与外表的形态上前两只都没有差别，而新产的肯定不会比德产的差，从实用角度上看没有必要非追求德国原厂的。这就是淡紫膜的那一种，成像上清雅锐利，风格通透，层次与空间感都特别强。而第三只一般都是新产的，外形上变化比较大，不及前两种显得更有金属的贵重感，成像上突出了HFT膜的全部优点，色彩浓郁而不过份，边缘锐利而不生硬，焦外柔和而不沉闷。选择那一个其实没有好坏之分，只有喜好不同罢了。
    （2）禄莱人像王头——Rollei 1.4/85 HFT
这只头没用过的也许嫌其价格过高，但用过的人全知道它非常值，康泰时的1.4/85根本无法同它比。其实我曾替别人改过一只此款头，那只镜头的外观特别差，前镜片上有很多很重的划痕，里面的第二片镜片上还生了一朵大大的霉，后连年光圈环也被人为拆除了，但就是这只镜头，我起初根本就没有把它放在眼里，但是，但是，我改口后出去试拍，却大大打动了我，我几乎认为它就是85焦段中成像最好的镜头，而且这只镜头的光圈设计太奇特了，竟然是三角形的。