阴阳师q版二口女:试论《标准草书》留给我们的创造空间-李松朋的书法世界-搜狐博客

试论《标准草书》留给我们的创造空间

                       李松朋

    《书谱》曰：“淳醨一变，质文三迁。驰骛沿革，物理常然。”事物总是随着社会的发展在不断变化，书法如此，文字亦是如此。七十年前，于右任先生《标准草书》的问世，不但开创了一个以草书规范化、实用化为目标的草书标准化的伟大事业，而且也顺应了文字走向简洁与书法由纷杂走向规范的演变规律。

    时至今日，《标准草书》与草书标准化已被海内外学界所熟知，其旷世功勋在被人们啧啧称赞的同时，也依然有些朋友迷惑不解：草书由多样变为统一，草书的丰富变化还会有吗？如果都去学《标准草书》那不是要导向一种风格吗？到最后，万人一面（一种风格），一字万同（一种写法），我们的创造性去那里发挥，我们的个性去那里张扬？草书艺术会不会因此而窒息？……要回答这些问题，我们必须首先从了解《标准草书》开始。

  一、《标准草书》的贡献

    从1927年左右开始，于右任先生着手历代草书资料的搜集与整理。1932年他联络同好刘延涛、胡公石、周伯敏、李生芳等成立标准草书社，创办《草书月刊》，确立“易识、易写、准确、美丽”的标准从历代草书作品中寻找符合条件的草字为草书定形，并最终于1936年出版了百衲本《标准草书千字文》。此后历经数次改版，甚至由于右任先生亲自书写，影响深远。

    《标准草书千字文》的问世，解决了草书形体不定，容易混淆的问题，对于草书的广泛学习、应用、推广提供了不可缺少的基础保障，而且还可以“求制作之便利，尽文化之功能，节省全体国民之时间，发扬全民族传统之利器！”

    《标准草书》的另一重要贡献是从形体不定、纷繁复杂的众多草书中总结出了草书的造型规律，确立了代表符号、形联等草书的组织原则，界定了习惯字、符号互借的适用范围。正如刘延涛所说：“于极紊乱复杂之中，求出其极清晰严整之演变规径”，“表例条贯、晤一通百。”

    再者，《标准草书》中还提出了“忌交”、“忌触”、“忌眼多”、“忌平行”四条草书禁忌与艺术造型规律。

    可见，《标准草书》从形（为草字定形）、理（探求草字的造型组织之理）到法（草字书写之法）形成了一套比较完整的体系，是目前对草书整理所取得的最大成果。它必将在书法、文字学、信息技术、文字改革、对外交流等方面和领域产生巨大的影响。

    二、客观看待《标准草书》

    对于《标准草书》，人们容易产生这样的误解：

    1、把《标准草书》等同于于体草书。以为推行《标准草书》就是拿于右任的书法风格统一天下的草书，这是明显错误的。

    2、把草书标准化当成草书风格的单一化。草书标准化是为每一个草字定形，但并不限定其艺术本质的发挥。我们看一下楷书就明白了：楷书的普及与统一早在唐代以前就完成了，但照样会在唐代出现像虞世南、欧阳询、褚遂良、徐浩、颜真卿、柳公权……众多风格各异的书法大师。可见字体的标准化并不妨碍书体艺术性的发挥和书法家艺术成就的创立。

    3、把《标准草书》看成是既成的、不能改变的教条。认为《标准草书》就是标准，不能改变。其实任何一件改革，都不可能一下子就彻底成功。它必然需要许多人不断的努力，并在实践中接受检验，在研究中不断完善。《标准草书》也是这样。 

    《标准草书》是幸运的，他遇到了于右任。于先生不仅在制定标准、建立规范方面对《标准草书》有奠基之功，而且还在应用文字与书法艺术的实践中身体力行，不断推广、完善《标准草书》。在可以预见的将来，肯定还会有许多像于右任这样书写《标准草书》但风格各不相同的书法艺术大师的出现。

    《标准草书》也不是完美的，在字的定形、标准的确定、规范的建立等方面还有值得我们深入研究和改进之处。另外，就标准草书而言，其书法风格目前还仅限于于右任一家，所以在书写实践中还有许多可以进一步发展的书法要素和艺术发展方向。这些都为我们的创造力的发挥提供了广阔的施展空间。

    三、《标准草书》留给我们的创造空间

    《标准草书》的不完善和在实践过程中出现的问题，正是我们创造力发挥的空间。而这个空间，不是被限制的、封闭的空间，而是开放的、引人遐想的无限的空间！

    一方面，《标准草书》的“标准”及每个草字的具体“标准草体”须不断研究、改进、完善。于右任先生提出的“易识、易写、准确、美丽”的原则中，“易识、易写、准确”都是从实用出发的，只有“美丽”兼顾了草书的书法特征。而许多时候实用性目标和艺术性目标的融合并不是那么简单。要在“易识、易写”的同时，还要保证草字的“准确”，这是很难做到的事情。因为中国的汉字既多，而草字又要求简——易识易写，就难以同时保证“准确”。所以，于右任先生就在这四条标准之外，又规定：“故字字独立，亦为标准草书所最为注意者”，仅限词联可以连写。这首先使标准草书丧失了许多今草、狂草的重要艺术特征，在此同时，标准草书本身的艺术发展可能性也受到了限制，这是值得研究的。

     还有，草书中代表符号的确定、统一也值得研究。因为汉字是中华民族传统文化最凝练的物化形态，包含着丰富的历史和文化信息。它不但有着以“六书”为代表的独特的造字规律，更有着它自身的发展演变规律。如果任意规定代表符号，在我们获得一些微不足道的操作便利的同时，我们失去的将是我们厚重的历史和灿烂的文化的重要象征——汉字，也更容易走向日本假名书法的境遇，所得所失能不引起我们的深思？

    另一方面，《标准草书》的书法特征可以进一步发挥。在这方面，于右任先生做得很出色，他写的标准草书博大雄浑，气象万千，以至于很多学习标准草书的人们都喜欢直接以于右任的草书为楷模，并产生了很大影响，蔚成“于派”。然而，这既可以看作是于体草书的兴盛，亦可以看作是《标准草书》的无奈。因为直到现在没有一个人可以在于体之外形成一种可以与之媲美的标准草书风格。这正是需要我们去做和我们可以做的。

    在用笔方面，以于右任先生后期作品为例，其用笔以圆笔为主，藏露互现，笔画苍劲，笔势沉着大气。其实，智永草书之流便，怀素线条之圆劲，张旭笔势之狂放……无不可以用来丰富标草的技法，此外，甲骨之刻历，残纸之随意，尺牍之精致，文稿之浑脱……同样可以吸取。

    在结字方面，于右任草书结字形成了一套独特的体系，疏密对比明显，字势很足。但字势内敛，向外伸展不够；字内空间处理很有特色，字外空间却基本雷同，显得单调。另外，于草多将字的重心下压，字有向上之势，不利于字与字之间的承接和呼应，这都是我们可以改进的。

    在章法方面，于草基本字字独立，字距、行距基本一致，少了草书笔画连接时那种惊蛇入草、云崩电闪的时间性表现。为了弥补这一缺陷，于右任先生采取了调整字之大小、墨色变化的方法，但不能从根本上解决问题。就整体而言，字局、行距的基本一致，又阻碍了字的大小、墨色浓淡所产生的时间性的生成。所以，字字独立，在某种程度上削弱了草书的表现力。

    了解于体草书的特点和不足，每一点对于体草书的改进和变革，都会是对标草风格多样化的一种贡献。因为楷模少，所以创新的压力就小，因为成法少，就更容易在成法之外创新，而这正是我们艺术才能与创造力发挥的最好舞台！

    四、一点联想

    经过我们的共同努力，过不了多长时间，我们就会看到：

    标草在人们日常的工作、学习、交流、信息传播等领域不断地节省着人们的时间，提高着办事的效率；

    多种风格的标草书法在弘扬祖国文化、发展书法艺术中起着活跃的作用，真正使艺术与实用合而为一；

    标草研究的深入发展也在引导、推动着文字研究等学科的不断深化；

……

    也许到那时，我们会从心底慨叹标草的功绩，会从心底与刘延涛先生对标草的评价引起共鸣——为过去草书作一总结帐，为将来文字开一新道路！

    原载《中国标准草书创立七十周年纪念文选》并在研讨会上宣读