2017张家港马拉松官网:如何写出好看的小说｛转载｝

想过很久应该写个这类的帖子，一直没有写，是因为“如何写出好看的小说”，在我看来，这是个200万字也说不完的话题。要全写出来，那个时间和精力，过于恐怖了点。

这个帖子里，我这条懒虫所选择说明的，只是根据我的经验见闻，我觉得所有的新人，也包括很多已经写了一百万两百万的非新人，最最应该知道的，但是基本上都不太知道的最关键处的基础常识。不明白这些关键，在我看来，写文就是闭着眼睛走路。不是说就“一定”会摔跤，但是摔跤的可能性真的很大。

嗯，大概已经有人会说了，你是谁啊你有什么资格做写作指导？装什么大拿呢？

想了想，我还是先卖几个瓜吧= =。因为觉得，这些可以让大家比较容易判断我后面解释的写作规则的来源。

我一向喜欢看书，从2003年开始接触网文小说后，也不是没有自己试图写过。但是，在“怎么写出好文”和“好文是怎么写出来的”这两个问题之间，我一直是对后者更感兴趣。我自己写东西，更多的只是一种“试炼”，是我想知道那些我读来的关于写文的窍门，指导，究竟是不是对症，究竟是不是有用。

只有我给小楼写的同人是例外。那是因为有爱。
 
这七八年里，我想，国内一般网站上能找到的“写作常识”，我应该差不多都拜读过。而英文写作网站上的各种“写作指导”，我也曾经泛览。后来我还认真挑选了关于商业小说写作技巧之类的英文大部头指导书，花两三个月从头到尾反复细读过。

而一两年我负责女评团，我看过的评过的新人文老人文早已过千了吧。所以，对于一般女生网文的常见病，我想我还是有一定的发言权的。

而这个帖子里，下面的每一个字，都是这几年我学到的，实践过的，验证过的，鉴别过的，现在已经可以相当确实地认定，是经得起考验的东西。

嗯，我只能选几个关键的大点来说明，但是我会说得比较细。

至于为什么会费比较多口水去解释，是因为我觉得，写作没有窍门。但是写作有规则。

窍门和规则的区别是什么？

窍门零散。窍门独立。窍门头疼医头脚疼医脚。窍门会让你一眼看上去，以为会有奇效。比如：要想爽就不断升级。女生文一定要感情戏第一。给你所有的人物找一张图片做原型。每一章写50字的提纲。不要写30岁以上的主角。诸如此类。

很多作者在遇到困难的时候，会到处去寻找这些窍门来用。但是，这是很危险的。因为你知其然而不知其所以然。生搬硬套，是很危险的。尤其是当你积攒了太多这样的窍门，这些零散的东一榔头西一棒槌的窍门，会将你的灵感淹没。

那么，规则呢？

规则是多方面的，多层次的，整体的，有机的。规则的生发点，则是简单的。和窍门不同，规则，不是被记忆的，而是被理解的。

窍门，其实，应当是一套这种规则所呈现的某一个边角。

如果了解，并且理解规则，你就能自己发现并应用这些边角，甚至你会知道在什么时候，可以技巧性地去违反规则，独树一帜。

所以，在这个帖子里，我不希望写出来的东西被大家当作窍门用，而是希望能非常粗略地解释些关于网文的基础规则。我会很努力很努力地去解释每一点的来龙去脉，如果我说的东西，有任何部分，您觉得不理解，那么就不要去试图去应用。如果有任何部分，您不认同，那也同样不要试图去运用。

如果不理解，了解，并且接受，规则就不能真正帮助你，而是会成为死物，反而限制你。

好。首先。

网文的写手，应该知道，写作的世界里，不是你-你的文这两方，而是一个三角：你-你的文-读者。

你的文，是写给读者看的。请一定要首先端正这个态度。在你写文的时候，你不是在记录自己的什么，不是在满足自己的什么，而是在写给人看。

没有这个自觉的，不是一个合格的写手。也不可能成为一个合格的写手。

一篇文，写得“好”不“好”，是没有任何意义的。一篇文写得好不好“看”，才是关键。

所以，经常看见有新人抱怨，我费了很大的心血，我觉得我的文写得很好，如何如何，我就会觉得，这是心态没有放正。

你的书，写得“好看”吗？再退一步问吧，你知道一本书，怎么才“能”“好看”吗？

如果不知道，却一个劲地想，我的书字斟句酌，我的书凝聚了我的心血和梦想，我的书不该冷，我的书该被发现，是不是，偏了些呢……

那么，下面，来说说看，一本书，怎么才能好看？

要回答这个问题，我们先要问另外一个问题：读者为什么要看书？

网络游戏多么迷人。电视多么多姿多彩。天这么蓝，街上有这么多新衣服可买。读者为什么却会选择坐下来，看一本书？？

有什么，是书，是“你的”书，[***]t，如此单调的载体，能给予读者的，而别的世界上所有的五彩缤纷的诱惑，都给不了的？

想过吗?

如果没想过，那现在认真想想。这是基础的基础。是所有一切规则的种子。

想完了，再往下看来。

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好。继续。

书，这个古老的娱乐形式，为什么到今天还如此有活力？

因为它有一种独特的魅力，是别的载体所不能取代的。

它的独特之处在哪里？

因为任何一次阅读的经历，都是由读者和作者共同创造的。

所以才会有那句名言：一千个人一千个哈姆雷特。

为什么会这样？

因为书是勾勒的，书是线条的。书里永远会有无数的留白。

而那些留白，读者会想象，会填充。会根据自己的喜好，创造出一个独属于他的世界。

一个再美丽的演员，也会有人认为她比较呆，眼睛不够大，或者嘴唇有点撅之类的。

一个人心目中想象出来的美女，却可以是[***]的。

书的世界，不是作者独创的。越俎代庖的写手，或迟或早，总会发现自己的错误。

曾经有试图写文的朋友告诉我，她总是纠结在场景设定上，所以写不出故事来。

一座酒楼，是一层还是两层？楼梯是木的还是竹的？陈旧还是崭新，踩上去会不会响。楼上雅间有几个，隔音效果是怎样的。窗户有多大，是格子的吗？有没有糊窗纸或者窗纱……

她说，因为她不能完全想象出来，所以这座酒楼里进行了什么，她就无法下笔。

你曾经有过同样的困扰吗？有吗有吗？因为场景把握不定，不知道该如何下笔？

如果我说，一把椅子，我也可以描写上200万字，你觉得可能吗。

真的可能的。

这是一把椅子。这是一把红漆的，高背的，当初7元一把现在可以卖到7000元的，一条腿磨短了些的，黄丽木的，曾经刷过桐油的，被孩子在椅背上刻上了几条乱线的，坐垫换过好几个的，坚硬的，多少斤重多少厘米宽多少厘米高的………………

椅子。

看，有任何一篇小说，能把任何一个人，一样器物，描写得和照片一样详细吗？更不要说每个人时时刻刻都在进行的心理活动，你能全写出来给人看吗？

正因为小说总有无数的留白，总要读者自觉不自觉地去思考，去补充，去想象，所以，老师们才总是会对学生说：

读书使人聪慧。电视令人白痴。

嗯，差不多是那个意思吧。

所以，作为写手，不要试图将所有的留白都填满，那无必要，更无可能。

所以，作为写手，要学习那种意识，培养那种本能，你-你的文-读者是一个不可分割的三角。

作为写手，你的任务，是要激发读者的想象，要给读者的想象提供生发的种子。

怎么留白，勾勒什么，如何取舍，最能在读者心中达到你所期望的效果，这个选择，才是最见功力的地方。

不是堆砌辞藻。不是卖弄美文。那些是边角料的边角料。纠结于这些边角料的，99.99%是对留白勾勒的选择难题还毫无概念的新人。

另外0.01%，是在解决了留白勾勒难题后还能游刃有余的神人。

勾勒和留白的选择，是比较细节的技巧。这个帖子里我就不提了。先继续说我觉得更加基础的东西。

前面说到的，书这种载体的特殊，是它包含了读者的想象。

作者带领读者完成一个想象，这个过程，是阅读的快乐所在。

那么，读者愿意想象什么？

读者想要想象什么？

你怎么才能将读者带入到那个想象中去？让读者在阅读的过程中，知道自己在做梦的同时，能说服自己那是真的？

通俗些说，就是一个无比常见的问题：一本书，什么是萌点？

什么是萌点？萌点就是读者喜欢看的那一个点。

萌点就是读者愿意去想象，并从中得到快乐和满足的那个点。

那么，什么样的想象，能让读者得到快乐和满足？

想一想，我们的白日梦，都在梦些什么。

每个人的梦想都不一样。但是每个人的梦想，也都有相同。

那么，我们梦想什么？

我们梦想我们得不到，但是想要得到的东西？

不。

如果一样东西，我们确切地知道自己得不到，那我们就不会有“渴望”。

你是对街上一件标价2500元的衣服更渴望，还是对拥有一座仆从花园俱全的私人岛屿更渴望？

你的白日梦，更多的会是前者，还是后者？

不会去“渴望”，就不会有要去填充这种渴望的欲望。就不会想要做梦，就不会想要想象——想要看书。

那么，我们梦想什么？我们渴望什么？

我们最渴望的，是我们可以得到，但是付不起代价的东西。

渴望有一个好成绩。但是付不起日日苦读的代价。

渴望离开家，渴望自立，渴望自由。但是付不起孤单的代价。

男人渴望和无数女人交往。但是付不起家庭破碎的代价。

女人渴望一个一心一意对自己好的男人。但是付不起穷困的代价。

渴望成为百万富翁，但是付不起杀死父母拿保险金那个良心的代价。

人的渴望，人的梦想，是吊在大象鼻子前面的那根胡萝卜。如此的近，又如此的遥远。

那么，会让读者想要读的故事，会让读者萌上的人物，是什么样的？

读者会萌的人物，是一个和自己一样，但是敢于付出自己所不敢付出的代价，去追求自己所得不到的东西的人。

这种代价，可以是良心，可以是辛苦，可以是警惕，可以是健康，可以是生命，可以是面子……可以是一切我们自己离不开的东西。

读者会萌的故事，是这样一个人物，为了一个读者会有共鸣的目标，去付出那样的代价，来追求的过程。

也许你会说，这不是虐文么？这太沉重了吧？

不是的。小白文和虐文，其实是共通的，而不是对立的。求的都是一爽。

什么是爽？爽，是一种满足。

读者怎么才会感到满足？

当他看到故事中的人物，得到了那个人物所应得的结局的时候，他会感到那种空虚，那种期待，得到了满足。

这个结局不见得是喜剧，也不见得是悲剧。只要是让读者觉得，那是“应得”的，就是成功。

而所谓的小白不小白，正剧不正剧，虐文不虐文，轻松不轻松，不在于主角“是否”要付出代价，“是否”要面对冲突，而是在于作者你，选择让他付出什么代价，让他面对什么冲突。

比如说，美国一个很人气的轻喜剧，Seifield，大概是这个名字吧。其中有一集，讲四个朋友去餐馆吃饭。人多要排队。其中的女的饿得抱怨，男的说，那边客人的桌子上不是有春卷么，你自己去拿一个吃敢不敢？

在现实生活中，我们敢么？我们不敢……不是因为我们不饿，不是因为我们拿不到那个春卷，我们只是不愿意去付出代价。

可是在电视剧里，那个女人说，好啊，打赌，如果我去拿了你给我20美元？男的说好啊好啊。女的就大大方方走过去，说，“抱歉打扰一下，我真的等很久很饿了。看你们的春卷一直没有吃，分给我一个你们不介意吧？”

然后她那桌情侣的发呆目光下三口吞吃一个春卷，说声谢谢，走回去让男的掏钱。呵呵。

她付出了我们不敢付出的代价。得到了我们想要得到，但是不敢付出代价去得到的东西。

而且这绝对是个轻喜剧。

很多作者的误区，就是一说小白文轻松文，就以为是该写一篇“顺利文”。于是让主角什么困难都遇不到一路狂飙。
可是其实，没有阻力，没有冲突，就没有故事。因为只有在冲突中，在主角的选择中，在主角的行动中，才能真的表现出他是个什么样的人。才能让读者判断，最后他所得的结果，是不是他赢得的。

很多人写得主角一帆风顺，最后写出来没人看，还不明白，觉得自己这不是够白了么为啥没人气？

照猫画虎，东施效颦，说的就是这种。

小白文轻松文，其实要的是不停地让主角遇到困难挑战，再让主角非常痛快地把困难打趴下然后再遇到下一个挑战……极其快速地阶梯式不断向上跳跃。这种小白文，节奏是命根子。升级是命根子。因为读者是想看主角把困难打趴下，而且在看见困难之前，就已经知道这文里这个困难一定会被打趴下。于是，其实悬念少。所以，就只能靠快靠多变和升级，来避免读者的审美疲劳。

正剧，虐文，可以慢。小白文慢，就是一个死。

所以我才会一向认为，好的小白文，轻松文，比正剧比虐文要难写得多。

种田文，很多人也是同一个误区。一说种田，就以为可以慢条斯理地让女主从婴儿一点点长大写她吃喝拉撒睡，今天放风筝明天做衣服。

那不叫种田文。那叫流水账。

好的种田文，还有种田文的一个分支，宅斗文，是要有复杂的，但是不致命的，多层次多角度的日常冲突。

冲突这东西，不是越宏伟就越威武。

海地瘟疫已经死掉千人，对于你来说，感觉还是没有这个月的奖金被减半的痛吧。

种田文，是要有多层次多角度的日常冲突，而对于你的女主来说，这些冲突，是这个月的奖金。

就是，她想要赢。她必须赢。每一个冲突她是输还是赢，对她的生活状态，都会产生不可逆转的影响。

这才是种田文。

红楼梦是种田文。

种田文要写好，和小白文要写好一一样，其实更难。

很多人说不喜欢种田文，觉得啰嗦琐碎。我想其实并不是不喜种田文，而是看了太多的走到歪路上的种田文了吧。

比如那些大段描写器具衣着，慢吞吞三人喝茶堪比肥皂剧速度的所谓种田文。

好，总结下我们已经说过的。

什么样的故事让人萌？

一个关于主角付出我们所不能付出的代价，克服重重阻力，去获得我们所渴望的，付出同样的代价，也一样可以得到的东西的故事。

怎样去设置萌点？

萌点，要分几方面来设置。

首先，人物。

要一个人物能令人萌，你要给他设计两个方面的特性：

第一，他会令读者觉得亲切，觉得真实的特点。

这是你留给读者的代入点。无论是代入到这个人物本身，还是代入到这个人物的青睐者的身份。要让读者觉得亲切，觉得就在身边。这个特性，要平易近人。甚至可以是一种弱点。

比如，他爱吃青菜不爱吃豆腐。他一紧张就抓头。他见到女人就脸红。他喜欢运动每天早上跑步回来都是一身汗味。

诸如此类。

第二，他想要得到的，但是要付出常人所不能付出的代价才能得到目标。

这里，又是注意要两点：

首先，你必须设计，他因为某种原因，“一定”要得到那个目标，否则他就会坐卧不宁，一生不快。如果你不能让一个人物坚决，你就无法让他鲜明。故事也无法紧张。

其次，你要给他设计代价。

也就是说，这个目标，他不能轻易就能拿到。有什么东西在阻挡。他必须和这阻挡相冲突相争斗，付出常人不肯付出的代价，去得到。

换句话说，你需要设计反派。设计反作用力。

这是关于人物的设置。亲切代入点，目标点，阻碍点，个性牺牲点。

那么，情节呢？

情节，其实，如果你将人物设计好了，每个人物都有他不惜代价想要得到的目标，而这些目标互相冲突，那么，你把他们放在一起，他们自然就会冲突。

当他们冲突了，而读者好奇这冲突的输赢的时候，你就成功地设置了——悬念。

当你让一个冲突总是不能彻底解决而是带起另外一个冲突的时候，你的故事就穿成了线。

比如我有时候和人说的买鸡蛋的例子。

主角今天超级想吃鸡蛋羹。于是他去买鸡蛋。

超市今天大甩卖鸡蛋。排队的人很多。==》他买鸡蛋的目标受到了阻碍。冲突。

他决定多花点钱去排队买来鸡蛋了的老太太手里转买。 ==》冲突-->解决。

结果被商场警卫误认为是倒卖鸡蛋的。过来撕扯询问 ==>冲突没能全解决，反而带起了下一个冲突。

他解释了几句警卫不听==》再次试图解决冲突

一转头却看见自己的某个向来和自己不合的同事正囧囧地看着他被当成贼一样盘问 ==>想解决冲突没解决掉，反而引发了更严重的冲突。

一个冲突引发下一个冲突不断线，甚至一个冲突引发三四个冲突于是故事线开始分叉，一个冲突解决未曾引发下一个冲突，一条叉线被断掉。

这是一篇小说的内在结构的骨骼。

有了起始的目标的彼此不融，就有起始的冲突。有了起始的冲突再这样连下来，故事就在往前行进。而如果你始终记得，最终你的目标，是为了给读者以“主角得他所应得的”的满足，你就会让这些冲突渐渐向高潮发展。

高潮，是决定点。是一切冲突到了最后解决的时候。成败在此一举。

他和她有没有成一对？

他会不会被法官判定有罪？

大BOSS被干掉了没有？

如果你已经在无数的冲突中，让人物在选择中，在行动中，丰满了起来，让读者已经可以能做出，以他的努力，是否值得拿到他所想要得到的东西的结论，你就可以上高潮了。

然后，根据你前面的冲突中人物的表现，你用你的上帝之手，让他在高潮中得到，或者得不到他所想要得到的东西，给他一个结果。

然后，就可以开始准备收尾了。

在我看来，这些是写文最最最基础的一些常识。因为这些是骨架的东西。

希望对大家有用。