u形发夹怎么使用:白云鹏·京韵大鼓《探晴雯》深挚的艺术感染力

白云鹏·京韵大鼓《探晴雯》深挚的艺术感染力

华三川《晴雯撕扇》
京韵大鼓 · 探晴雯
制作编辑：温柔细雨
鲁迅先生说:“悲剧就是把人间美好的东西毁灭给你看。”
京韵大鼓白派（白云鹏）代表曲目之一《探晴雯》又名: 《嗑指换袄》。中东辙。《探晴雯》故事见于曹雪芹的《红楼梦》第七十七回“俏丫鬟抱屈夭风流美优伶斩情归水月”。叙晴雯被撵出怡红院后，卧病家中，日渐沉重。贾宝玉前往探望，与晴雯互吐情愫，互换绫袄留作纪念。白云鹏演唱的《探晴雯》唱腔优美哀婉，如泣如诉，细腻地表达了晴雯的愤懑和悲伤。二十世纪三十年代广为流传。

清代·孙温《贾宝玉神游太虚境》
曹雪芹《红楼梦》第五回“游幻境指迷十二钗饮仙醪曲演红楼梦”宝玉揭开《金陵十二钗又副册》一看，只见这首页上画着一幅画，又非人物，也无山水，不过是水墨滃染的满纸乌云浊雾而已。后有几行字迹，写的是：
“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。”

吴彩光《晴雯撕扇》
    霁月难逢，是说像晴雯这样的好姑娘难以找到；同时“难逢”又是“难于逢时”，即命运不好的意思。彩云易散，是预示她薄命早死。画里的“乌云浊雾”也是说她的遭遇将是一场悲剧。

王叔晖《晴雯补裘》
晴雯相貌美丽，心地纯洁，聪明伶俐，双手又巧，是怡红院里最拔尖的女孩子。虽是奴婢，但从不自轻自贱去巴结谁；相反性格刚烈，疾恶如仇，有话便说，而且常常是一针见血。

戴邦敦《莲花与晴雯》
荣府大太太邢夫人的陪房王善保家的，是个心地邪僻的奴才，当王善保家的随着凤姐来到怡红院搜检她时，“晴雯挽着头发闯进来，豁啷一声将箱子掀开，两手提着底子往地下一倒，将所有之物尽都掉出来”，当场给王善保家的一个大难堪。就因为晴雯平日不趋奉她，便忌恨在心。

关良《晴雯补裘》
王善保家的乘着“绣春囊事件”阴毒地使了手脚，在王夫人面前王善保家的说：“太太不知道，一个宝玉屋里的晴雯，那丫头仗着她生得模样儿比别人标致些，又生了一张巧嘴，天天打扮的像个西施的样子，在人跟前能说会道，掐尖要强。一句话不投机，她就立起两个骚眼睛来骂人，妖妖趒趒，大不成个体统。”王夫人认为是晴雯把宝玉勾引坏了，把她叫来，尖酸刻薄地辱骂一顿。将晴雯赶出大观园，晴雯在那个不成器的姑舅哥哥的又破又脏的家里凄凄惨惨地死去。

赵成伟《晴雯》
《红楼梦》把晴雯这个聪明美丽的少女写得光彩四射，楚楚动人，晴雯被赶出大观园，寿夭的晴雯年仅十七岁。悲剧的结局写得让人刺心搅肺，心酸泪落。晴雯：具金玉之质，冰雪之性，秉花月之貌，奈何时世难容，最终“谁怜夭折”！可叹可叹！
 
清代·孙温《晴雯笑帖绛芸轩匾 宝玉领秦钟拜贾母》
晴雯是宝玉的贴身侍女之一，和袭人、麝月、秋纹等同为怡红院里宝玉的大丫头。晴雯和宝玉的关系非常亲昵；晴雯的死深深刺激了宝玉，宝玉一面哭一面质问袭人“虽然她生的比人强，也没甚防碍去处，就是她的性情爽利，口角锋芒些，究竟也不曾得罪你们”，晴雯被驱逐大观园；宝玉后来悄悄外出看望晴雯，和她交换信物，作为纪念。

清代·孙温《撕扇子作千金一笑》
晴雯死后，《红楼梦》第七十八回“老学士闲征姽婳词　痴公子杜撰芙蓉诔”宝玉撰写《芙蓉女儿诔》，以祭奠晴雯，“茜纱窗下，我本无缘，黄土垅中，卿何薄命”，真是深入骨髓的悲痛与凄凉。
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【视频】郭德纲的妻子王惠演唱《探晴雯》
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【视频】白云鹏 京韵大鼓《探晴雯》
冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公啊，他们二人的双感情。自从那晴雯离了那怡红院，宝玉他每每的痴苶他似中颠疯。无故地自言自语常叹气，忽然间问他十声九不哼。有一时袭人麝月频相劝，他不过点点头儿哼一声。他想着我房中除却了晴雯女，别的人似玉磐儿碰着瓦缶儿鸣。痴公子一腔郁闷出房去，低头儿离了怡红小院中。信步儿走出了角门儿外，瞧见个老妈问了一声。宝玉说你可知晴雯她在何处住？那婆子说你就从此处往南行。痴公子并不回言扬长就走，见个小院儿房门上挂的本是布帘栊。宝玉潜身把屋进，迎面儿香炉紧靠着后窗棂。瓷壶儿放在了炉台儿上，茶瓯儿摆置就在碗架儿中。内间儿油灯儿藏在了琴桌儿下，铜镜儿梳头匣儿还有旧胆瓶。小炕儿带病的佳人斜玉体，搭盖着她那半新不旧的被红绫。面庞儿桃花初放红似火。他那乌云儿这不未冠横簪发乱蓬。小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵，她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂，你把那壶内的茶儿，递给我半盅，我这心里头似个火烘。这宝玉忙取茶盅不怠慢，说吃茶吧妹妹呀，我是玉兄。这晴雯一听声音是宝玉，吓得她半晌发呆哼了一声。二爷啊！你从何处来还不快去。倘若是太太闻知可了不成。宝玉说我为卿一死何足惜，要贪生泉下何颜再相逢。自从你前朝离了怡红院，两日来我的茶饭不思病已成。我本当早些前来把卿探望，被袭人紧紧地相拦不放行。这晴雯眼瞧着宝玉她的悲声咽咽，低头儿她一语全无泪飘零。欠身形手拉宝玉一旁坐。我和你情意相投似妹兄。只说是咱们终须有日随了心愿，不承望半途之中有变更。那个老婆好好生心要把我害，细想来其中一定有人通。早知道不白的冤屈我们今日有，我早就和你呀…… 话到了舌间、小脸一红，她是往下又不哼。

冯其庸《晴雯补裘》
白派京韵大鼓《探晴雯》弦声乍起，檀板轻敲，开篇数句：“冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。钏松怎忍重添病，腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。”

刘旦宅《晴雯撕扇》
白云鹏嗓音虽低，听来却圆润浑厚，吐字清晰有力，唱腔于妩媚中透苍劲，善于通过半诵半唱传达人物的内心情感。白派在描绘景物和抒发人物忧思之情时，常用平中见奇，稳而有变的唱法，恰当地调动了排比句的功能，具有深挚的艺术感染力。

白云鹏
(1874-1952.4.6)
【注】白云鹏是京韵大鼓演员，白派创始人。与刘(宝全)派、张(小轩)派齐名。1910年三十岁时的白云鹏到京津一带演唱由木板衍变而成的京韵大鼓。初时演唱的曲目有《长坂坡》、《战长沙》、《单刀会》等。白云鹏根据自己的素质和理解力加工创造了白派的代表作《焚稿》、《哭黛玉》、《探晴文》及《孟姜女》等。 1950他被聘到中国戏曲研究院工作后，整理演唱了《花木兰》等曲目。　　1951年入中央戏曲研究院工作，积极革新鼓曲艺术，刻意传艺授徒，弟子有富少舫、阎秋霞等。
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