南京城墙一段长度:二胡名家名曲 分类： 经验交流

二胡名家名曲及演奏注意事项

转载

二胡名家名曲

二胡始于唐朝，已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡，过去主要流行于长江中下游一带，所以又称为南胡。集中于中高音域的表现，音色接近人声，情感表现力极高，广为大众接受。1920年代，二胡始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前，二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。

近代以来比较有名的演奏家有刘天华（1894－1932）、刘北茂（1903—1981）、刘长福、刘湘(1963—)、刘崇增、阿炳（华彦钧1893—1950)、刘继红（1957—）、贾鹏芳、宋国生(1938—)、沈星扬、王国潼(1939—)、王永德 、王文隆、王铭裕、王明华、李源源(1976.9—)、李佳颖、李福华、姜克美、姜建华、马晓晖、陈军、陈诗涵、陈春园、陈家昆、陈乃瑜、张韶、张方鸣、张尊连、孙以诚、孙文明(1928—1962)、蒋风之、蒋巽风、许讲德、闵惠芬、周耀锟、陈耀星、严洁敏、赵寒阳、张寿康、许可、赵荣春、梁云江、甘柏林、舒昭（1936—）、郑德智、贺超波、蒋才如、朱昌耀、马向华、 宋飞(1969—)、于红梅等

现在广为流传的曲目也有很多例如：刘天华的二胡十大名曲，《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《闲居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《独弦操》(1932.1)、《烛影摇红》(1932) ；阿炳的《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》以及《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》《葡萄熟了》《江南春色》《苏南小曲》《战马奔腾》《陜北抒怀》等传统曲目也有一些新兴的改编曲目例如《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》《查尔达斯》等

　　学者在学习二胡的过程中，往往容易出现一些偏差。这些问题如果不能得到及时的纠正，将会严重地影响学习者演奏水平的提高，甚至会使二胡学习功亏一篑，下面我将它们写出来提请二胡学习者们注意。

　　一、二胡演奏者在坐姿上容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

　　2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。

　　3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。

　　4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。

　　二、二胡演奏者在持弓方面容易出现的问题主要有以下几个点：

　　1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

　　2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

　　3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

　　4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

　　5、持弓时拇指的位置不正确。

　　6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

　　7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。

　　三、二胡演奏者在持琴与按指方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

　　2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。

　　3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

　　4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

　　5、拇指下弯勾住琴杆。

　　6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。

　　8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

　　9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

　　10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

　　11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

　　四、二胡演奏者在长弓方面容易出现的问题主要有以下几个点：

　　1、弓子运行不平直。

　　2、运弓时手腕动作不正确。

　　3、换弓时腕部有上下动作。

　　4、运弓的始动点不正确。

　　5、在换弓中手腕转换的瞬间，右手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。

　　6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。

　　7、有的演奏者习惯于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。

　　8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂

　　音。

　　9、运弓过程中拇指位置游移。

　　五、演奏者在换弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、在慢（中）速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。

　　2、换弦时翻手腕。

　　3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。

　　4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。

　　六、演奏者在分弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、拉推弓声音不平衡。

　　2、拉推弓动作上下掂动。

　　3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。

　　4、两手配合不佳。

　　七、演奏者在连弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、弓段分配不佳。

　　2、在连弓中用弓子打拍子。

　　3、运弓力度不均衡，常常表现为“枣核”弓。

　　4、拉推弓的音质和音量不均衡。

　　5、一弓内音符的时值不准确。

　　八、演奏者在快弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。

　　2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行。

　　3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清，缺乏颗粒性。

　　4、拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。

　　5、两手配合不密切，常常表现为左手国际音乐网动作滞后

　　九、演奏者在颤弓方面容易出现的问题主要有这么几点：

　　1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。

　　2、频率过慢，或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。

　　3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。

　　十、演奏者在顿弓方面容易出现的问题主要有以下这点：

　　1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。

　　十一、演奏者在抛弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、手臂上下运动过大。

　　2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。

　　3、演奏抛弓时右手抬得太高。

　　4、弓子起跳时蹭弦出杂音。

　　5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。

　　十二、演奏者在换把方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。

　　2、换把后一指定位不准确。

　　3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。

　　4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。

　　5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤（上把不到位）。

　　6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把

　　的通畅性。

　　7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。

　　十三、演奏者在揉弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调。

　　2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦的稳定性。

　　3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准。

　　4、揉弦手法贫乏，缺乏变化。

　　十四、演奏者在滑音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。

　　2、滑音与应占的时值不吻合。

　　3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去；或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板。

　　4、盲目地使用滑音，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。

　　5、垫指滑音的音准不佳。

　　6、垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音。

　　7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。

　　十五、演奏者在装饰音方面容易出现的问题主要有以下两点：

　　1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。

　　2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。

　　十六、演奏者在颤指音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。

　　2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。

　　3、颤音与本音之间的音程不准确。

　　4、颤音达不到理想的速率。

　　十七、演奏者在泛音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、左手轻触的泛音点音位不准确。

　　2、弓毛的压速比例调配不恰当。

　　3、弓子运行速度不均衡。

　　十八、演奏者在拨弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。

　　2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。

　　3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。

　　4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。

　　5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。

　　6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。