两字没有一点是什么字:我不认识的字就不是字

有一段幽默小品，内容说的是一个精神病人认字。

造字者按汉字特征制作了一个字符，问正常的人“这是个什么字”？回答自然都会说：“没见过”。而这个精神病人却脱口而出地说：“这不是字！”

造字者大惊失色，以为遇上高人了，诚惶诚恐地请教他，怎么会能肯定这个不是字的？精神病人也很惊诧地回答：“这还不容易么？我不认识吗！我不认识的都不是字！”

事实上，正常的人在绝大多数问题上的思维定式都是这种“我不认识的字就不是字”的模式！不信么？那我再举个例子。

我告诉学生说：“直线是半径为无穷大的圆。”

有学生当时就说：“我们的中小学老师都告诉我们，直线的两头不能连接”

我回答：“直线的两头肯定是相互连接的，因为我们从来就没有将半径为无穷大的圆断开过！要么你就到直线的两头去看看？”

学生们哄然大笑。

我也忍不住笑道：“这就说明了一个最简单而明明白白的思维原理！因为你不可能走到直线的尽头，所以你就看不到直线尽头的真实情况，那么你又怎么敢断言直线的两头是不能连接的呢？这也太霸道了吧？你们的中小学老师之所以说直线的两头不能连接，不外乎两种原因：一种原因是他们的知识太过贫乏，另一种原因是他们的思维有缺陷！这后一种原因可就很可怕了哦！有了这种思维毛病的人都会习惯于将他们不懂、不会以及一切他所想不明白的任何事物都一概地加以否定，决不会、也决不愿意反省自己的思维是多么错乱、自己的知识有多么贫乏！可得注意了，我就是要在我的教学过程中让你们变得头脑清晰而决不能染上这种坏毛病！”

再举个例子。

有一回，一个著名现代诗人评论我的新诗《飘零》时说：“炎酷”这个词是臆造，没有这种用法！他仅这样说也就罢了，却还疯狂到竟敢像“大师”一样居然要我回家学会了造句再来写诗！哈哈！我当然不会生气的，同愚蠢的人生气自己也会变得愚蠢了，何况无知与胆大是成正比的？可以理解。

所以我平心静气地谆谆教导他说：“学无止境，我自然每天都会学习造句的，并且还真的必需能够学会如何与你这样的名人对话，因为你这样的人太多了！不过，你最好别因为自己不懂就否定别人，即便不当事的旁人也会因此而看明白你的品质。建议你去查看：（唐）左牢的《蝉蜕赋》：‘于以戒炎酷’；《三国演义》的第88回：‘南方之地，分外炎酷’”。

——他不是好装学问么？所以我告诉他的第一本书就是绝大多数人都没读过的诗赋经典，像他这种水平的人自然也绝对不可能读过，擂死他！这第二本书则是绝少有人没读过的，要让他自己明白他有多么无知，还竟敢口出狂言，看他害羞不害羞！

可没想到他真的不害羞，居然还敢来恬不知耻地说他找到了这两本书的好几个版本，都没有找到“炎酷”这个词！——你看看！你看看！这煮熟了的鸭子不仅嘴硬还想飞，却不想想白纸黑字地写在那里，旁观的人就不会按图索骥么？也不想想他的这种死皮赖脸的所作所为在别人眼里究竟成了个什么东西？这样的人居然出版了十几本“个人诗集”！只怕看了他的书的人都会得脑病！我实在不屑于多看他一眼了!可想而知中国当代文化已经堕落成了什么样子！中国当代文人思维毛病有多么严重！中国当代文坛有多么无聊！这不也是个活脱脱的“我不认识的词就不是词、我不明白的就是错”的精神病人么？——这可作为今日文坛的经典案例，不信的话还可参考我那些《痛打疯狗》的文章。

顺便说一句，现在许多自我感觉很好的人仅仅只会照诗词格式添字，却不注重修辞酌句，这个故事足以说明其后果，被人不屑一顾还是万幸的，而被人贬得一文不值且叫你回去学造句将会作何感想？

正因为许多人的这种“我不会的词就不是词、我不明白的就是错”的思维定式，就让苏轼当年写倒文诗词的时候招来了许多忌才者的攻击，被这些俨然像那么回事的人贬之曰“玩文字游戏”。然而，这等装模作样似乎对此不屑的人，无论其诗才、文采或治国经邦之能力，却无一人且无一技可望苏轼之肩背的，居然不知道这就叫做“功底”？——实事胜于雄辩！因为自己无知而由生忌恨、口出狂言，才至于桀犬吠尧，否则的话又何至于“己所不及，禁忌于人”？宋代当时的人因为利害关系或者因为想象中的利害关系而忌讳苏轼尚可理解，那是因为他们素质修养和人格品位太低所致！而已经能够清楚评价苏轼的品质素养的现代人却还是这样睁眼说瞎话就真的不可理喻了！现代许多人不能继承传统文化，偏偏就继承了这些忌才妒能、穷装学问的坏毛病，一生之中不学无术，唯以贬低别人为能事——不害羞么？连组词造句的基本功底都没有还好意思说话？假设这些诸如倒文诗词、回文诗词当真只是文字游戏而已，那么他自己也玩个像点样子的试试？果然玩得比别人好了，自然任他如何吹牛，人人都会无话可说的，而自己做不了或者做的狗屁不通却又要装夫子，不是很滑稽么？尤其是倚声填词者必无能力而为之，他们忌恨苏轼并以此作为诽谤的理由是可想而知的！

之所以那些贬低别人的人总有市场，关键还不是这些用假夫子的式样蛊惑别人的人，根本问题实际上还是在受蛊惑者本身，可能大多数人天生就是忌才妒能的，自然就能一呼百应！或者大多数人就像开头所讲的那段小品那样，原本的思维就有毛病而习惯于那种“我不会的词就不是词、我不明白的就是错”的思维定式，所以人们因为没有能力创作倒文诗词、回文诗词、叠字回文诗词等，才会刻意贬低他们所不能问津的艺术！而像诗词接龙和“转辘轳”按理说也同样属于诗词游戏的范畴，为何就没人说是“文字游戏而已”呢？为什么就有那么多人趋之若鹜而乐此不疲呢？尤其那些喜欢玩像“拗救”这种连文字游戏都不是的人，明明声律水平太差劲，却硬是要打肿脸来充胖子不是很滑稽么？无非是这类简单的游戏他们都会或者都可以会而已！按他们那种“我不会的词就不是词、我不明白的就是错”的思维定式，那些他们学不会、做不到的自然就不能让人因此看瘪了他们自己才是，所以才要严防死守地将这些真正的艺术排挤出局，不污蔑这些艺术便会让他们浑身都不自在而坐立不安了！仅此而已！所以说，凡是浅薄地说创作倒文诗词、回文诗词、叠字回文诗词等这类诗词艺术只是“玩文字游戏”的人，绝对都是那种“我不会的词就不是词、我不明白的就是错”的自恋狂！

苏轼的倒文诗词——《西江月·趁马》

【注释】

马趁香微路远，

沙笼月淡烟斜。

渡波清彻映妍花，

倒绿枝寒烟挂。

挂烟寒枝绿倒，

花妍映彻清波。

渡斜烟淡月笼沙，

远路微香趁马。

倒文《西江月》格式：

仄（叶仄韵）仄平平仄仄平（平韵）平仄仄平平（平韵）平平（平韵）平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（叶仄韵）

倒文诗——《西江月·茶话雪梅》（胡跃荣）

【注释】

画入红梅白雪，

霞沾露蕊新葩。

奇花香味品浓茶，

雅句搜寻趣话。

话趣寻搜句雅，

茶浓品味香花。

奇葩新蕊露沾霞，

雪白梅红入画。

要注意的是，苏轼的这首倒文诗中，“波”字出韵，这可能是作者在创作时的偶然失察，更多的可能是在当时宋词词韵系统还没有完全成型所致。事实上，按一般流行的词韵来检验，苏轼的少量作品有些出韵现象，但要清楚的是，苏轼乃旷世奇才，其作品品位之高是非常人所及的，所以当时及之后按一般性原则制定的词韵自然就不会顾及太多苏轼的作品。换句话说，要求生活在词韵混乱时期的苏轼严格按后来才形成的词韵系统创作宋词是无稽之谈！这便说明了不能以此来诋毁苏轼的声律素养、诗词水平及其作品的艺术价值，后人最多也只有不盲目临摹而自我修正的义务，而对苏轼说三道四都是极不道德的。

谈这些文学史的问题也只是提醒读者：现代许多关于唐诗宋词的理论都是利用人们对中国文学发展史缺少了解而搅浑水的！尤其是利用诗律、词韵成型以前的诗词作品为自己的劣质的文字作诡辩是现在最流行的风气，而且还装得很有学问。比如“拗救”就是唐诗格律成型之后再利用唐诗格律成型之前的作品进而将错就错用来诡辩的谬论之一！