欣葆胶囊有什么功效:《午夜巴黎》影评：写给巴黎的情书

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■巴黎的风物，巴黎的气息，巴黎的情调，早已成为了一种世界的向往，无数文人骚客、艺人导演都喜欢聚集到这里，一代又一代，以巴黎为灵感，创作出了无数最为精致美好的艺术。

即使你只是一个普通人，在细雨和风里，沿着塞纳河的左岸慢慢地踱着，浸淫在巴黎的氛围里，看看那些名人故居，历史遗迹，红磨坊的康康，剧院的香颂，也是无比美妙的。

17世纪的巴黎，是启蒙运动的源头；18世纪的巴黎，是世界潮流的领头羊；19世纪的巴黎，是思想与艺术的汇集地；20世纪的巴黎，则是热情奔放自由的文艺之都。想想20世纪初的时候，许多的艺术家和文人不远千里汇聚到巴黎的场景，每一日的小酒馆和咖啡厅里都弥漫着美的气息，巴黎以她的宽容包容了这些四处流亡而来的人，这些人则用自己的灵感点燃了巴黎的光环。伍迪艾伦，从某种意义上来说，就是这些前人的一个崇拜者，跟随着前人的脚步，沉醉在巴黎的风物与回忆里。《午夜巴黎》就是这样一首献给花都的情诗，里面有着一个小知识分子所有的梦幻、憧憬和怀旧。

电影中的角色盖尔从某种意义上来说就是伍迪对自己的理想化，磨磨唧唧，坦诚的散发着文艺范儿，厌恶社交，不懂世故，与虚伪的世俗有着天然的隔阂，天真的在世间寻找心目中的“理想国”，最终还梦想成真了。

■盖尔是一个小有名气的美国作家，婚礼之前来巴黎购置物品，却迷恋上了巴黎。每一个午夜，他都会乘坐一辆神奇的法国小车，穿越时间，回到20世纪20年代的巴黎风月里。与海明威聊天，请格特鲁德·施泰因修改自己的文稿，与菲茨杰拉德夫妇交往，看毕加索创作，听达利和布努埃尔讲述那些诡异的超现实主义。在后来，在20年代的午夜巴黎里，他再次乘坐四轮马车穿越回到了19世纪80年代的巴黎，在小酒馆里邂逅了马蒂斯、高更等更早的艺术巨匠们。现实里装腔作势的人们，虚伪的表演和势利的婚姻让盖尔厌烦至极，反而穿越回到过去和艺术家们相处的时光才是真性情的美好岁月。最终，盖尔放弃了自己的婚姻，选择更加遵循内心的生活方式，选择拥有巴黎一样的浪漫情怀，而不是美国那样的拜金。

■记得曾经贝托鲁奇也在自己的《巴黎的最后探戈》与《戏梦巴黎》里表达过对花都旧梦的怀念。尤其《戏梦巴黎》中法国电影大师的经典银幕场景被他饱含深情的一幕幕还原出来，那几个青春年少的孩子，放荡而无忧的生活，也是贝托鲁奇对青春的缅怀。《午夜巴黎》则成了晚年的伍迪艾伦的一次未泯童心的游戏。青涩而莽撞的盖尔，何尝不是伍迪年轻的样子，而只有巴黎这样一座城市，才会再次激发伍迪纯真的那些理想。电影是一个很好的媒介来满足人们内心深处的渴望，来虚拟想象的场景。与那些已故的文化名流见面畅谈，是多少当代文艺人士的梦想，伍迪却将这份渴望纯真的反映到了影像中，虽说顽皮，却也深情。

《午夜巴黎》可以说是一部很自恋的作品，在外人眼中，这就是一个知识分子导演的掉书袋的堆砌。而在文艺人群里，这部小品却温柔的打中了许多人的内心。那些迷恋菲茨杰拉德感伤的爵士时代文笔的读者，会在脑海中勾勒一千遍这个细腻的作者的外貌；欣赏海明威的豪迈与力量的读者，又会琢磨海明威的粗犷外表的线条该有多硬朗；毕加索的绘画是怎么样构思的；达利疯狂的外表下有着怎样的内心；斯坦因教母一样的指点批评；布努埃尔那些奇思妙想是如何孕育的；那些昔日风骚一时的文人墨客的私生活、绯闻的真相……这部电影的所有人物形象都是精心设计和选角的，每一个细节都比照了历史上这些人物的照片来设计。也许，当你看到自己喜欢的人出现在银幕上的那一刻，一举一止，都甚合心意，难免不会会心一笑吧。尤其同样作为导演，伍迪艾伦不忘借盖尔小小的揶揄了一下年轻的布努埃尔，原来大师的作品其实是穿越者或者后辈伍迪带给他的灵感。

电影里一个很有意思的话题就是对于这份文艺人群的怀旧心理的呈现。盖尔是一个作家，他心目中最美的巴黎是20世纪20年代，因为那时候自己最崇拜的文学家都汇聚在了巴黎；可是对那个年代的安蒂亚娜而言，印象派活跃的10世纪80年代才是最美的巴黎；而在侦探心中（请原谅他缺乏相应的文艺熏陶吧），似乎太阳王朝的威严才是他心中的巴黎。巴黎的美，就是怀旧的美，一砖一石，一树一叶都承载着太多的记忆。每一个爱巴黎的人，都是因为能在巴黎的城市里找到过去。一座城市和一个个体之间，能够建立起某种微妙的联系来。倾城之恋，恋的是一座城市的底蕴和积淀。

巴黎的浪漫是一种纯粹的感觉。像纽约那样以物质为标准建立的浪漫，在巴黎只会被跌的粉碎。美国人表面上看不起巴黎，觉得百老汇和好莱坞已经远远超过了巴黎的那些歌舞文艺，心底却依然存着深深的自卑。盖尔女友一家，就是典型的美国做派，那个似乎什么都懂处处掉书袋的美国人，反而成了巴黎的异类。最后那场朦朦胧胧的细雨，吊足了观众的胃口，将巴黎的情调升华到了某种极致。细雨的暧昧，上扬的嘴角，相同品味的老式音乐与歌手，一段真正的法式浪漫爱情稍稍揭开帷幕，伍迪只是微笑着点到即止，美好就留给大家自己去想象吧。