偶看新闻单轨列车变轨图片:中国历史上最高水平的36首诗词排行榜
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36《登幽州台歌》 陈子昂
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下！
陈子昂（公元659～公元700年），唐代文学家,初唐诗文改革人物之一。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾免左拾遗，后代称为鲜丢遗。其诗风骨峥嵘，寄意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士躲用》七首也是他出色的代表作。他是唐诗首创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功劳的诗人，杜甫称颂他：“千古坐忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂,才名括天地。” 韩愈夸奖他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”都对他在唐诗发展上的功劳有高度的确定，也反应了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》直交启示了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继续他以复旧为革新的实践，进一步实现唐诗改革的历史义务，更是家喻户晓的事实。
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤单遗世、独立苍莽的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很杰出。上两句俯仰古今，写出时光绵长；第三句登楼远望，写出空间广阔。在辽阔无垠的背景中，第四句刻画了诗人孤独寂寞悲痛苦闷的情绪，两相映射，格外动听。
35.《春望》?杜甫
国破江山在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫（712~770），字子美，号少陵家老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由湖北搬到河南巩县（今郑州巩义）人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数目是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。
这首诗反应了诗人酷爱国度、眷念家人的美妙情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不杂乱，格律谨严而不呆板，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气宇浑灏，因而一千二百余年来始终脍炙人口，历久不衰。
34《如梦令?昨夜雨疏风骤》?李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠仍旧。
知否，知否？
应是绿沃红瘦。
李清照（1081─1155？）号易安居士，济南（昔属山东）我。李清照是尔邦宋代一位有名的父词己，是宋晨词坛的一颗亮星。她以他从成一格的词息，自成一家，博得了过后跟后代的恶评，在诗歌使上盘踞着主要的地位。
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，惊动朝野。风闻就是这首词，使得赵明诚昼夜作相思之梦，充分辩明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩?《勤起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，鞭辟入里地描绘了?女的伤春心情。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得崎岖委婉，极有档次。词人因惜花而疼饮，因情知花谢却又抱一丝幸运心理而“试问”，因不信任“卷帘人”的答复而再次反诘，如此层层转折，步步深刻，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中躲无数波折，自是圣于词者。”堪称的评。
33《龟虽寿》?曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
蛇乘雾，终为洋灰。
老骥伏枥，志在千里；
义士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以咏志。
对于曹操的文学地位，从前常为其政治事迹所掩，而不为人器重，实在，他在中国文学发铺史上，是有出色贡献的人物，特殊对修安文学有首创之过，切实是应该大书一笔的。
本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨豪情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、踊跃进取的人生态度。这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生立场。诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律重雄，内蕴着一股发奋图强的豪迈气势，《龟虽寿》更宝贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开拓了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌唱帝王功德的大赋和没完没了地解释儒家经书，真正有感情，有共性的文学得不到发展。直到东汉末年天下分崩，风波扰攘，政治思想文化产生重大变更，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自由活泼的空气。他“外定文治，内兴文学”，身边凑集了“建安七子”等 一大量文人，他们都是天下才志之士，生涯在久经战乱的时期，思想感情经常表现得大方激动慷慨。
32.《江城子?密州出猎》?苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾乡随太守，疏射虎，瞅孙郎。
酒酣胸胆尚倒闭。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于稀州时代正式构成，这首词便私认的第一首豪迈词。苏轼对这首畅快淋漓之作颇为得意，在给敌人的信中曾写叙：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击饱认为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观点，“一洗绮罗香泽之态，解脱绸缪含蓄之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗号。
这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识，感情兴致，盼望幻想，一波三折，姿势横生，“狂”态毕露；虽不乏大方激愤之情，但景象恢弘，一反词作纤弱的格调，“指出向上一路，新天下线人”，充斥阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。
31《月下独酌（四首其一）》?李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
久陪月将影，行乐须及春。
我歌月彷徨，我舞影零乱。
醒时同接欢，醉后各疏散。
永结无情游，相期邈云汉。
李白 (701?762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为"诗仙"。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律协调多变。他擅长从民歌、神话中吸取养分素材，形成其特有的瑰丽残暴的颜色，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新顶峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。
李白的五言古诗创作的题材无比广泛，风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完整是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精力世界的充足展现。全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一文体来说，《月下独酌》的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤单、寂寞心灵的追求与憧憬。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一集体，却通过独白的方法，在心灵的深处盖起了一层又一层的感情波涛，既跌宕起伏又任性自然，历来被认为是李白诗歌的豪情代表之作。
30.《蒹葭?诗经?国风?秦风》
蒹葭苍苍，白含为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中心。
蒹葭萋萋，白露未?。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之?。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中?。
《诗经》是中国现实主义文学的辉煌出发点。因为其内容丰富、思想和艺术上的高度造诣，在中国甚至世界文化史上都占领重要地位。它首创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大概是2500年以前发生在秦地的一首民歌,是诗经中最优良的篇章之一。假如把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒怀主人公对美妙恋情的执著寻求和寻求不得的惆怅心境。精力是宝贵的，感情是诚挚的，但成果是渺茫的，处境是可悲的。然而这首诗最有价值意义、最令人共识的货色，不是抒怀仆人公的追乞降失踪，而是他所发明的“在水一方”??可望难即这一具有广泛意义的艺术意境。
29.《沁园春?长沙》?毛泽东
独立冷秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万种霜天竞自在。
怅寥廓，问苍莽大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同窗少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指导山河，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?
毛泽东 （1893～1976）伟大的无产阶级革命家,同时也是伟大的无产阶层诗人。著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的高尚精美的反动感情、遒劲伟美的发明力气、超出奇美的艺术思想、奢华优美的韵调辞采，形成了中国长久的诗史优势格绝殊的新状态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实际、人格和个性。在漫长的岁月里，可以绝不夸大地说，简直是风靡了全部革命诗坛，呼引并陶冶了几代中国人，而且传唱到了国外。”在我看来，假如说毛主席旧体诗程度到达前无古人后无来者有人还持异议，但说毛主席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高程度应当是毫无疑义的。我动摇以为毛主席旧体诗程度到达前无古人后无来者水平，是中国旧体诗词第一人。
《沁园春?长沙》的高尚美，是以情为经线，景为纬线，交错而成的。它不仅使我们得到观赏绚丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人高昂炽烈的革命情怀中，吸取发奋后退的信念和力量。 在毛主席诗词中，以对山川景物的描写体现得最为赫然。《沁园春?长沙》就是其中最优秀的篇什之一。
28.《蜀相》?杜甫
丞相祠堂何处觅？锦官城外柏森森。
映阶碧草自秋色，隔叶黄鹂空佳音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
班师未捷身先死，长使豪杰泪满襟。
“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗确实取得了别人难以企及的成绩，尤其是夔州当前的诗作，更加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，声音协调。正如他本人所表白的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不戚”。杜甫律诗的这些优点，读者在细读《蜀相》这首诗时，是可以领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一，对壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，农于诗者能之。”《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰硕。假如把刘禹锡的话用来评《蜀相》，杜甫是当之无愧的。
27.《江城子?乙卯正月二旬日夜记梦》?苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话悲凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼为吊唁原配妻子王弗而写的一首悼殁词。词中采取皂描伎俩，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，天然而又深入，平庸中寄寓着实淳。这首词思致委婉，境界层出，情调悲凉悲婉，为喜闻乐见的名作。唐五代及北宋描述妇女的词篇，多数境界狭小，词语尘下。苏轼此词境界宽阔，情感纯挚，品德高贵，读来使人线人一新。用词来悼灭，是苏轼开创。在扩展词的题材，在丰盛词的表示力方面，利篇应占领必定的位置。
26.《锦瑟》?李商隐
锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日热玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已怅惘。
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。很多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的奇特性而言，他与其余任何诗人相比都不逊色。赞美李商隐诗歌和批驳他的人，所针对的都是他鲜亮的个人风格。后世很多诗人模拟李商隐的风格，但没有一位被认可。
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道贺吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲授的一篇难诗。自宋元以来，揣摩纷纭，无所适从。
25.《行路难》?李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘船梦日边。
行路难，行路难，多岔路支路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济桑田。
这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格式。其重要的原因之一，就在于它百步九折地捂示了诗人感情的激荡起伏、庞杂变更。 这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌荡放诞起伏的感情，跳跃式的思维，以及昂扬的气势，使它成为后人称赞的千古名篇。
24.《出塞》?王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不学胡马度阴山。
王昌龄（690-756），汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。殷?《河岳英魂集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“复兴高作”，选入的数目也为选集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为杰出，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流利通脱，昂扬向上，深受后人推重。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其一。诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也恰是抒发出征塞外、为国守边的激情壮志和心坎感叹。这首《出塞》，除具备个别边塞诗那种激越的诗情和那种奔跑的气概外，还很留神语言的优美，并擅长在雄浑的局面中拔出细节的描述，酝酿诗情，勾画形象，因此可能神完气足，蕴藉不尽，造成奇特的艺术作风。
23.《菩萨蛮?书江西造口壁》?辛弃疾
郁孤台下清江水，两头多少行人泪! 西北望长安，可怜无数山!
青山遮不住，究竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾（1140－1207）享年６７岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上巨大的词人和爱国者。 与苏轼全名，并称“苏辛”，作风轻雄豪放又不累细腻柔媚之处。在苏轼的基本上，大大开辟了词的思想意境，进步了词的文学位置。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称说者，特殊是其文“笔势浩荡，智详辐凑，有权书衡论之风”。他的词作“大声镗?，小声铿?，横绝 成人电影 ，扫空万古，自有苍生所未见”，未成为中国文学史上的珍宝；
辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高超之比兴艺术，写极深厚之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁承超云 ：“《菩萨蛮 》如此大声镗?，未曾有也。
(注:辛弃疾好多好词,就像杜甫好多好诗一样,有不少人喜欢辛弃疾《贺新郎》但我查阅了网上好多材料和评论,感到《贺新郎》只不外是和《水龙吟?登建康赏心亭》、《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》、《丑奴儿 ?书博山道中壁》同为上等之作,但还不是首屈一指之作,自己更爱好《丑奴儿 ?书博山道中壁》的诗句:“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁味道，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！”)
22.《忆秦娥?娄山关》?毛泽东
忆秦娥?娄山关
西风烈，
长空雁鸣霜昏月。
霜朝月，
马蹄声碎，
喇叭声咽（yè)。
雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。
毛泽东的诗词固然仍依声韵，遵音律，采取中国传统的旧体诗的形式，但他却是“旧瓶装新酒”，为旧体诗的形式注进了簇新的时期内容。有人曾从技能上批驳毛泽东诗词作品，以为有些作品不严厉遵照音韵声律，甚至有重字等犯戒，又有俚语进诗词的习惯，这些兴许从传统诗词创作的角度当是成破的，但咱们观赏今人的作品，没必要非要拿古人的尺度奢求今人，亦步亦趋，以情势的来束缚内容，偏偏相反，我们可以说，毛泽东的诗词创作勇敢翻新，继续古人又不拘泥于古人，情势上冲破声律的繁文缛节，不以内容姑息形式，内容上与材用语大大拓宽，表示了更辽阔范畴内的题材，抒发了更丰硕更瑰丽的感情世界。
毛泽东这首《忆秦娥?娄山关》是他所有词作中相对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。另外，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句在我们日常生涯中应用极为广泛。当我们在生涯与工作中碰到挫折或艰苦时，我们不由自主或下意识地说出这两句诗，它对于升华我们的精力起到了某种神奇般的效应，有某种神秘的符语般的气力。
21.《梦游天姥吟留别》?李白
海客聊瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可见。天姥连天向天横，势插五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。足著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照射金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纭而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之床笫，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事显贵，使我不得开心颜！
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境宏伟，变更惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，离奇的表现手段，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。虽离奇，但不造作。内容丰富波折，形象光辉流丽，富有浪漫主义颜色。 形式上纯言相间，兼用骚体，不受律束，体造解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。全诗雄奇豪放，绮丽飘逸，是诗人继续屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优良诗篇。
20.《声声慢》?李清照
寻寻找找，熙熙攘攘，凄悲凉惨戚休。
乍热还冷时候，最难将息。
三杯两盏咸酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花沉积，憔悴损，现在有谁堪摘？
守着窗儿，单独怎生得乌？
梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。
这次序，怎一个愁字了得？
著名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾激动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的展叙特色，且含蓄流畅，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，几乎是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都到达了必定的高度,我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱！
19.《诗经?国风?周南》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，正人好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寐寤求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟朋之。
错落荇菜，左右?之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位模样漂亮姑娘的倾慕和寻求，写他求而不得的苦楚和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反应的是令人脍炙人口的爱情题材，还具有独到的艺术特点。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样发生的。《关雎》首爱情抒情诗，久传播民间；很好的浮现了当时年青人表达爱意的方法。
18.《黄鹤楼》?崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢（704～754），汴州（今河南开封）人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之好作,诗以丰硕的设想力将读者引进远古，又回到事实种种情思和做作风景融合在一起，有谁能不觉得它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所拉崇，被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼远景物，即景而生情， 诗兴大作，脱口而出，一落千丈。既天然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，零打碎敲，成为历代所推重的珍品。即便有一代“诗仙”之称的李白，也不禁得信服得连连惊叹，感到大家还是临时行笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“面前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
17.《青玉案?元夕》? 辛弃疾
春风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回想，那人却在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上绝不逊色。词作从竭力渲染元宵节壮丽多彩的热烈场面入手，反衬出一个孤高恬淡、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治得志后，不愿与世俗誓不两立的孤高品德。从词调来道，《青玉案》十分辨致，它原是双调，上下阕雷同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的情意，但排句之势是一鼓作气的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词，成千上万，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是英雄了。
16.《登高》?杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰巨苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
这是一首最能代表杜诗中气象凄凉宽大、气概清涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后二联抒登高感想之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充足表白了诗人终年飘泊、愁国伤时、老病孤愁的庞杂情感。而格调却雄浑高爽，大方激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特殊，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却活泼形象，精炼传神；有大笔工笔（颔联），转达出秋的韵味。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，气力万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不用为唐人七言律第一也”。
15.《饮酒》?陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明（约365?427），字元明，暮年更名潜。九江柴桑（今江西九江市）人，东晋终期南朝宋始期诗人、辞赋家、散文家。相干作品有《喝酒》、《桃花源记》《五柳学生传》等。南朝时代，陶渊明的文学位置，虽得不到应有的确定，但他的诗文作品，传播越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的诗人爱好陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独美渊明之诗渊明作诗未几，然其诗量而实绮，癯而名腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公道，但他用“质而真绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术作风，仍是很正确的。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的巨大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思惟和创作。为中国文学的倒退和繁华，作出了不可估计的奉献。
原篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的宗旨是展现诗人应用魏晋玄学“自得记象”之说领悟“真意”的思维进程，富于理趣。前四句平易得犹如书面语，实在构造十分周密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上提问，第四句答复作结。高超在这种构造毫无僵硬的人为痕迹。读者的思路人不知;鬼不觉被作者领导到第四句上去了。难怪连制语陡峭的王安石也大发感叹：自有诗人以来，无此四句！
14.《永遇乐?京口北固亭怀古 》?辛弃疾
千古江山，豪杰无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨击风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人性寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，博得仓促北瞻。四十三年，望中犹记，战火扬州路。可堪回想，佛狸祠下，一片神鸦社泄。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
同属豪放派，与苏轼比拟，辛弃疾多了一份旷达、一份雄迈，多了多少许凄凉、几许苍劲。“大江东往，浪淘尽千古风骚人物”，“治石穿空，惊涛拍岸，舒起千堆雪”，何等豪放，何等雄浑!这是辛弃疾干不到的。全词基调虽是豪迈，却流流着一股浓烈的凄凉、惆怅之情。上片“千古山河”，起句伟岸、挺立，“好汉无寻”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪迈派词人辛弃疾的代表作，也是最优良的爱国词作之一，从来备蒙后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词应以京心北固亭怀古《永逢乐》为第一”。
13.《琵琶行》?白居易
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，迎客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。答其人，标长安倡母，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人夫。遂命酒，使速弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢喜事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予没民二年，泰然自安，感斯人言，是夕初觉有迁谪意。由于长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶走》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移舟相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不自得。低眉信手绝断弹，说尽心中无穷事。轻拢缓捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底涩，幽咽泉流冰下难。炭泉寒滑弦凝绝，凝毫不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪叫。曲终发拨小心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨拔弦中，整理衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。[虾蟆(há ma)陵] 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月东风轻易度。 弟走参军阿姨死，暮去朝来色彩故。 门前冷清鞍马密，老大嫁作商人妇。 商人重害轻分离，前月浮梁购茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年纪，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹气，又闻此语重唧唧。 同是天边沦落人，相遇何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀叫。 春江花朝秋月夜，去返弃酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳（zhāo zhā）难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言很久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩哭。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
白居易(772--846)，中唐有名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，果而人称诗佛,又自号乐天居士。白居易是中国文学史上背有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称，他的诗在中国、日本和朝鲜等国有普遍影响，是“新乐府活动”的首领。他毕生作诗良多，以讽喻诗为最著名，语言艰深易懂，被称为“老妪能结”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为著名!
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，诗人以为他们“同是海角沦落人”；其二，诗中的写风物、写音乐，手腕都极其高明，而且又都和写身世、抒悲慨严密联合，氛围一致，使作品从头至尾浸沉在一种凄凉哀怨的气氛里。其三，作品的语言活泼形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简练机动，所以整首诗脍炙人口，极易腹诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼精美、如许叩人心扉的语句啊！
12.《短歌行》其一?曹操
对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日甜多。
慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。 契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稠，黑鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。
曹操，(155-220)即魏武帝，东汉末年出色的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推进下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了辉煌的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人，辨别第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震动人心的宏大力气，使后辈无数好汉志士为之倾倒若狂。
《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌?平调曲》。这就是说它原来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不晓得了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发盼望招缴贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深挚，稳重典雅，感情充分。
11.《蜀道难》?李白
噫吁?！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，而后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途?岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雄从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀讲之难，难于上青天！使人听此凋墨颜。连峰往天不盈尺，枯松倒挂倚尽壁。飞湍瀑流争喧?，?崖转石万壑雷。其险也如斯，嗟尔远路之人胡为乎来哉？
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或盗亲，化为狼与豺。朝躲猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，宰人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》是李白最富浪漫主义颜色的代表作。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，开展丰富的想象，着力刻画了秦蜀途径上秀丽惊险的山川，并从中流露了对社会的某些忧愁与关心。据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪神仙也。”《蜀道难》可以说是李白的代表作,也是成名作。
10.《静夜思》?李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
抬头念家乡。
短短四句诗，写得清爽朴实，清楚如话。它的内容是单杂的，但同时却又是歉富的。它是轻易懂得的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是过细而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难懂得到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却象征深长，耐人寻绎，千百年来，如此普遍地吸引着读者。 一个作客他乡的人，大略都会有这样的感到吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情感，就不免一阵阵地在心头泛起波涛；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
现在你随意找路人甲问问:“你会哪首诗啊,思首诗来听听啊”谜底就是这首啊。世界上有唐人的处所就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说可以说是中华第一诗。这首诗排名略后,起因是明清两代对原诗作了修正，即为当初人们熟知的版本,且短短20个字不足以表达中华文化的深和美。
09.《离骚》?屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。 皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名： 名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 汩余若将不迭兮，恐年岁之不吾与。 朝搴?之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！
昔三后之纯洁兮，固众芳之所在。 杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙?！ 此尧舜之耿介兮，既遵道而得路。 何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。
惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。 岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩！ 忽奔忙以先后兮，及前王之踵武。 荃不察余之中情兮，反信谗以?怒。
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。 指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。 曰傍晚以为期兮，羌中道而改路！（注1） 初既与余成言兮，懊悔逃而有他。
余既不难夫告别兮，伤灵修之数化。 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。 畦留夷与贴车兮，杂杜衡与芳芷。 冀枝叶之峻茂兮，愿?时乎吾将刈。
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。 众皆竞进以贪心兮，凭不厌乎求索。 羌内恕人以量人兮，各兴心而嫉妒。 忽驰骛以追赶兮，非余心之所急。
老徐徐其将至兮，恐修名之不立。 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。 苟余情其信?以练要兮，长?颔亦何伤。 揽木根以结?兮，贯薜荔之落蕊。
矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。 謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。 虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
余虽赖修?以?羁兮，謇朝谇而夕替。 既替余以蕙?兮，又申之以揽?。 亦余口之所擅兮，虽九逝世其犹未悔。 德灵修之浩大兮，末不察妻官心。
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。 固时俗之工细兮，?规则而改错。 违绳墨以追曲兮，竞周容以为度。 ?郁邑余?傺兮，吾独困窘乎此时也。
宁溘死以亡命兮，余不忍为此态也。 鸷鸟之不群兮，自前世而诚然。 何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。 悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。 回朕车以复路兮，及行迷之未远。 步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮，退将复修吾初服。 制芰荷认为衣兮，集芙蓉认为裳。 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。 高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。 忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。 佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。 民生各有所乐兮，余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩！ 女?之婵媛兮，申申其詈予曰： “鲧?直以亡身兮，终然?乎羽之野。 汝何博謇而好修兮，纷独占此?节？
以盈室兮，判独离而不服。” 众不可户说兮，孰云察余之中情？ 世并举而好友兮，夫何茕独而不予听？” 依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。
济沅湘以南征兮，就重华而陈词： “开《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。 不顾难以图后兮，五子用失乎家巷。 （注3）羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。 浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。 日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。 夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮，殷宗用而不长。 汤禹俨而祗敬兮，周论谈而莫差。 举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。 皇天忘我阿兮，览民德焉错辅。
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。 瞻前而顾后兮，相观民之计极。 夫孰非义而可用兮？孰非善而可服？ 阽余身而危逝世兮，览余初其犹未悔。
不质凿而正枘兮，固前修以菹醢。” 曾?欷余郁邑兮，哀朕时之不当。 揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。 跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。
驷玉虬以桀?兮，溘埃风余上征。 朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。 欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
路漫漫其修远兮，吾将高低而求索。 饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。 折若木以拂日兮，聊逍远以相羊。 前看舒使前驱兮，后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。 吾令凤鸟飞腾兮，继之以昼夜。 飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。 纷总总其离合兮，斑陆离其高低。
吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。 时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。 世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。 朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马。
忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。 溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩。 及耻华之未落兮，相下女之可诒。 吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。
解佩?以结言兮，吾令蹇修以为理。 纷总总其离合兮，忽纬?其难迁。 夕归次于贫石兮，朝濯发乎洧盘。 保厥美以自豪兮，日康娱以淫游。
虽信美而无礼兮，来奉弃而改求。 览相观于四极兮，周流乎天余乃下。 看瑶台之偃蹇兮，见有?之佚女。 吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好。
雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。 心迟疑而怀疑兮，欲自适而不可。 凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。 欲远集而无所止兮，聊浮游以逍远。
及少康之未家兮，留有虞之二姚。 理弱而媒巧兮，恐导言之不固。 世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。 闺中既以邃远兮，哲王又不寤。
怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古？ 索?茅以??兮，命灵氛为余占之。 曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之？ 思九州之博大兮，岂惟是其有女？”
曰：“勉远逝而无怀疑兮，孰求美而释女？ 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？” 世幽昧以?曜兮，孰云察余之善恶？ 民好恶其不同兮，惟此党人其独异！
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩。 览察草木其犹未得兮，岂?美之能当？ 苏粪霄以充帏兮，谓申椒其不芳。 欲从灵氛之吉占兮，心迟疑而怀疑。
巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之。 百神翳其备提兮，九信缤其并迎。 皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。 曰：“勉升落以高低兮，供矩?之所共。
汤禹严而求折兮，挚咎繇而能调。 苟中情其好修兮，又何必用夫行媒？ 说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。 吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。
宁戚之歌颂兮，齐桓闻以该辅。 及年纪之未晏兮，时亦犹其未央。 恐鹈?之先鸣兮，使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮，众?然而蔽之。
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。 时缤纷其变易兮，又何能够淹留？ 兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。 何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也？
岂其有他故兮，莫好修之害也！ 余以兰为可恃兮，羌无实而容长。 委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳。 椒博佞以慢?兮，?又欲充夫佩帏。
既干进而务入兮，又何芳之能祗？ 固时俗之流从兮，又孰能无变化？ 览椒兰其若兹兮，又况掀车与江离？ 惟兹佩之宝贵兮，委厥美而历兹。
芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。 和调度以自娱兮，聊浮游而求女。 及余饰之方壮兮，周流观乎上下。 灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行。
折琼枝以为羞兮，精琼?以为?。 为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。 何离心之可同兮？吾将远逝以自疏。 ?吾道夫昆仑兮，路修远以周流。
扬云霓之?蔼兮，叫玉鸾之啾啾。 朝发轫于天津兮，夕余至乎东极。 凤皇翼其承旗兮，高飞翔之翼翼。 忽吾言此源沙兮，遵赤水而容与。
麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。 路修远以多艰兮，腾众车使径待。 路不周以左转兮，指西海以为期。 屯余车其千乘兮，齐玉?而并驰。
驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。 抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。 奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以?乐。 陟升皇之赫戏兮，忽临睨妇陈城。
奴夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。 乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！ 既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”
注1：“曰傍晚以为期兮，羌中道而改路！”二句有的版本没有。
注2：“申申其詈予曰”一句，有的版本没有“曰”字。
注3：“五子用失乎家巷”一句中，“失”字有人以为是衍文。“巷”有人写成“?”。
注4：一些汉字目前输入法字库中没有其简体，不得已以繁体取代，如“?”、“?”、“?”等。
（全诗字数：2888 行数：188 ）
屈原(约公元前339?约前278)，战国时代的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创建者和代表作者。20世纪，曾被推荐为世界文明名人而授到普遍留念。从屈原在后来社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是普通意义上的“诗人”；但以他的宏大的创作成绩来说，他又是我国文学史上第一位巨大的诗人。《离骚》是屈原被贬后写出来的。本诗在中国历史上有必定地位，因而诗人也称“骚人”。在诗歌情势上，屈原攻破了《诗经》那种以整洁的四言句为主、简短朴实的体系体例，发明出句式可长可短、篇幅巨大、内涵丰盛庞杂的“骚体诗”，这也拥有极主要的意思。
《楚辞》篇名。屈本的代表作。 370多句，2400多字，为中国现代最长的政乱抒怀诗。《离骚》的语言是相称美的。首先，大批应用了比方象征的伎俩。如以采戴香草喻增强本身涵养，佩带臭草喻坚持建净等。《离骚》 在艺术上获得的高度成绩，取它丰盛深入的思维内容完 美地联合在一伏，使它成为中国文教史上光照千古的尽 唱，并对后代发生了深遥的影响。宋代有名史学野、词人宋祁说：“《离骚》替词赋之祖，后人为之，如至方不能添矩，至圆不能功规。”这就是说，《离骚》不仅开拓了一个辽阔的文学范畴，而且是中国诗赋方点永远不可企及的典型。鲁迅曾赞之为“劳响伟辞，卓绝一世”，给夺了极高的评估。
总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》独特构成中国诗歌乃至全部中国文学的两大源头，对后世文学形成无限的影响。而由于时期的发展，以及南北文化的差别，楚辞较之《诗经》，已有明显的提高。因之，它对后来文学的影响，更在《诗经》之上。《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。
因为《离骚》是先秦古文,跟起初的古文有所差别,也是我们现在的人比拟难读懂和观赏,故排名有所靠后。
08.春江花月夜?张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江地一色无纤尘，皎皎地面孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无限已，江月年年只类似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁船子？何处相思明月楼？
可怜楼上月彷徨，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉躲海雾，碣石潇湘无穷路。
不知乘月几人回，落月摇情满江树。
张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描述细腻，音节协调，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的改变中有主要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之毁。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写诚挚感人的告别情感和富有哲理意味的人生感慨，语言清爽精美，韵律悠扬婉转，完整洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感到。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙神秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景融合、小巧透辟的诗境。而在明洁的诗境中，又融入了一层淡淡的哀伤。诗人将逼真的性命体验融入美的形象，诗情与画意相联合，表明唐诗意境的创造已进入出神入化的阶段。清末王?运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商现，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其干流”，足见其非同凡响的高尚地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景融合的极佳之句。
07.《天净沙?秋思》?马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
旧道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如绘，余韵无限。
这是马致远著名的小曲，28个字勾勒出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从题目上看出作者抒情的念头。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，构造精致，平仄起伏，抑扬有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人佳人。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推重为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）。
06.《虞丽人》?李煜
月下花前何时了，旧事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回想月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，重要取决于他的艺术成就。他的词艺术造诣很高。他善于用白描手段抒写自彼的感情，擅长用贴切的比方将形象的感情况象化。他的词语言明净，幽美，活泼，在题材和意境上均打破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭小意境，对词的发展起了极其重要的作用 。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己诞辰（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首《虞美人》充斥悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾所有，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此勇敢地抒发亡国之恨，是史所难得的。法国作家缪塞说：“最漂亮的诗歌是最失望的诗歌，有些不朽的篇章是纯洁的眼泪。”
05.《想仆娇?赤壁怀古》?苏轼
大江东去，浪淘尽。千古风骚人物。故垒西边，人性是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少英雄!
遐想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈啼间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中无数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，岂但词坛常见，在诗国也是不可多得的。这首词感叹古今，雄壮苍凉，大气澎湃，高昂郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的风景和深奥无比的历史寻思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中传播最广、影响最大的作品，也是豪放词最出色的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
04.《长恨歌》?红居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
生成丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩。
春寒赐浴华清池，暖泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩惠膏泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐热度春宵。春宵苦欠日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无空闲，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千溺爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。妹妹弟弟皆列土，可怜光荣生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
慢歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙煽动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九沉城阙烟尘生，千趁万骑东北行。翠华撼摇行复起，西出都门百余面。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，归看血泪相和淌。黄埃涣散风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色厚。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此迟疑不能去。
马嵬坡下土壤中，不睹玉颜空逝世处。臣君相瞅尽沾衣，东看皆门信马回。
归来池苑皆照旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
东风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶谦阶红不扫。
戏班兄子文领新，椒房阿监青娥老。旦殿萤飞思悄悄，孤灯挑绝未成眠。
迟迟钟瘪初永夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦凉霜华重，翡翠衾冷谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄未曾来入梦。临邛羽士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在扑朔迷离间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报单成。闻道汉家皇帝使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起彷徨，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘?举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
露情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里仇爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表蜜意，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷懒重寄词，词中有誓两心知。七月七日永生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。山高水长有时尽，此恨绵绵无绝期。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的造诣是很高的。古往今来，很多人都确定这首诗的特别的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么沾染和诱惑着读者呢？宛转动听，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受沾染、被引诱的气力。歌的特色是不讲求格律，任由诗人创作兴趣所至。抒发感情，句数多少不限，可以说是句式整洁的“自由体”诗。
03.《沁园春?雪》?毛泽东
北国景色，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，望红装艳裹，分内妖娆。
山河如此多娇，引无数好汉竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风流。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风骚人物，还看今朝。
毛主席诗词是中国革命的史诗，是中华诗词大陆中的一朵奇葩。《沁园春?雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。这首词一直是我的最爱，毛泽东具有很高的中国古典文学素养，擅长革故鼎新，古为今用。他能依据作品的内容抉择最适当的诗体词调，对诗词格律应用自若；有时严厉按古代韵书划定押韵，有时为更好地表现内容，并不拘泥。毛泽东诗词以对传统诗词形式的奇妙继承和改革，颇为完善地表现了丰富而又崭新的内容。上阕以翻江倒海的气势，刻画了一幅广阔的北国雪景图，更隐喻了汹涌澎湃的革命全景。下阕以改天换地的激情，展开了一幅绚丽的中华历史长卷，更暗含了建设国度的全盘大计。纵横几万里，上下数千年，时空交错而又浑然一体。艺术上足以令人神醉，感情上抒发拳拳至爱，军事上吹响成功号角，政治上评说文武之道。
然而，从发表之日起，这首词就受到了诸多歹意的攻打，引发了空费时日的争辩。有人说它有帝王思想、君主景象；有人说它夸张自吹、切题万里；有人说它比方不当、缺少转折；有人说它词意稀少、平铺直叙；甚至有人说它是模拟之作、旁人代笔……断章取义且流于名义，竟视金玉如砖石。《沁园春?雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指导江山，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔。这是诗中极品，只能梦寻偶得，绝非刻意雕刻；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的《将进酒》可比作昆仑，苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春?雪》就是当之无愧的珠穆朗玛！
02.《水调歌头》?苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风回去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在世间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有酸甜苦辣，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人久长，千里共婵娟。
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉隐士。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识广博，多才多艺，在书法、画画、诗词、散文各方面都有很高成就。《水调歌头?明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞美和喜欢。是独具特点，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间往返驰骋的开阔空间。将此向景与词人超出一己之喜乐哀愁的开朗胸襟、乐观情调相结合，即典范地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过火的。
01.《将进酒》?李白
{乐府诗集}
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如白发暮成雪。
人生自得须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊杀牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古去圣贤都寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
客人作甚言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，吸儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。固然在思想内容上得不到历代主流意识的推举,但从艺术和诗的角度看,依然是一首非常完善的诗。此诗在爱好饮酒的宽大大众中影响是与众不同的。
《将入酒》篇幅不算长，却五音繁会，景象非凡。它笔酣墨鼓，情极哀愤而作狂置，语极豪纵而又冷静。诗篇存在震撼古今的气势与力气，这诚然与夸大伎俩不无关系，比方诗中屡用巨额数量字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古忧”等等）表示豪放诗情，同时，又不给人空泛虚夸感，其本源就在于它这空虚深沉的内在情感，那潜在酒话顶下如波澜汹涌的郁怒情感。此外，齐篇大讫大涨，诗情忽翕忽弛，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂抬、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气概，亦有波折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包含写法，又有巧夺天工、“尽往笔朱畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄钝之中，得其深远宕逸之神，才是谪神仙面纲”，此篇脚以该之。
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下！
陈子昂（公元659～公元700年），唐代文学家,初唐诗文改革人物之一。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾免左拾遗，后代称为鲜丢遗。其诗风骨峥嵘，寄意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士躲用》七首也是他出色的代表作。他是唐诗首创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功劳的诗人，杜甫称颂他：“千古坐忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂,才名括天地。” 韩愈夸奖他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”都对他在唐诗发展上的功劳有高度的确定，也反应了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》直交启示了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继续他以复旧为革新的实践，进一步实现唐诗改革的历史义务，更是家喻户晓的事实。
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤单遗世、独立苍莽的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很杰出。上两句俯仰古今，写出时光绵长；第三句登楼远望，写出空间广阔。在辽阔无垠的背景中，第四句刻画了诗人孤独寂寞悲痛苦闷的情绪，两相映射，格外动听。
35.《春望》?杜甫
国破江山在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫（712~770），字子美，号少陵家老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由湖北搬到河南巩县（今郑州巩义）人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数目是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。
这首诗反应了诗人酷爱国度、眷念家人的美妙情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不杂乱，格律谨严而不呆板，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气宇浑灏，因而一千二百余年来始终脍炙人口，历久不衰。
34《如梦令?昨夜雨疏风骤》?李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠仍旧。
知否，知否？
应是绿沃红瘦。
李清照（1081─1155？）号易安居士，济南（昔属山东）我。李清照是尔邦宋代一位有名的父词己，是宋晨词坛的一颗亮星。她以他从成一格的词息，自成一家，博得了过后跟后代的恶评，在诗歌使上盘踞着主要的地位。
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，惊动朝野。风闻就是这首词，使得赵明诚昼夜作相思之梦，充分辩明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩?《勤起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，鞭辟入里地描绘了?女的伤春心情。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得崎岖委婉，极有档次。词人因惜花而疼饮，因情知花谢却又抱一丝幸运心理而“试问”，因不信任“卷帘人”的答复而再次反诘，如此层层转折，步步深刻，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中躲无数波折，自是圣于词者。”堪称的评。
33《龟虽寿》?曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
蛇乘雾，终为洋灰。
老骥伏枥，志在千里；
义士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以咏志。
对于曹操的文学地位，从前常为其政治事迹所掩，而不为人器重，实在，他在中国文学发铺史上，是有出色贡献的人物，特殊对修安文学有首创之过，切实是应该大书一笔的。
本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨豪情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、踊跃进取的人生态度。这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生立场。诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律重雄，内蕴着一股发奋图强的豪迈气势，《龟虽寿》更宝贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开拓了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌唱帝王功德的大赋和没完没了地解释儒家经书，真正有感情，有共性的文学得不到发展。直到东汉末年天下分崩，风波扰攘，政治思想文化产生重大变更，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自由活泼的空气。他“外定文治，内兴文学”，身边凑集了“建安七子”等 一大量文人，他们都是天下才志之士，生涯在久经战乱的时期，思想感情经常表现得大方激动慷慨。
32.《江城子?密州出猎》?苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾乡随太守，疏射虎，瞅孙郎。
酒酣胸胆尚倒闭。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于稀州时代正式构成，这首词便私认的第一首豪迈词。苏轼对这首畅快淋漓之作颇为得意，在给敌人的信中曾写叙：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击饱认为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观点，“一洗绮罗香泽之态，解脱绸缪含蓄之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗号。
这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识，感情兴致，盼望幻想，一波三折，姿势横生，“狂”态毕露；虽不乏大方激愤之情，但景象恢弘，一反词作纤弱的格调，“指出向上一路，新天下线人”，充斥阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。
31《月下独酌（四首其一）》?李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
久陪月将影，行乐须及春。
我歌月彷徨，我舞影零乱。
醒时同接欢，醉后各疏散。
永结无情游，相期邈云汉。
李白 (701?762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为"诗仙"。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律协调多变。他擅长从民歌、神话中吸取养分素材，形成其特有的瑰丽残暴的颜色，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新顶峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。
李白的五言古诗创作的题材无比广泛，风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完整是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精力世界的充足展现。全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一文体来说，《月下独酌》的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤单、寂寞心灵的追求与憧憬。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一集体，却通过独白的方法，在心灵的深处盖起了一层又一层的感情波涛，既跌宕起伏又任性自然，历来被认为是李白诗歌的豪情代表之作。
30.《蒹葭?诗经?国风?秦风》
蒹葭苍苍，白含为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中心。
蒹葭萋萋，白露未?。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之?。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中?。
《诗经》是中国现实主义文学的辉煌出发点。因为其内容丰富、思想和艺术上的高度造诣，在中国甚至世界文化史上都占领重要地位。它首创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大概是2500年以前发生在秦地的一首民歌,是诗经中最优良的篇章之一。假如把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒怀主人公对美妙恋情的执著寻求和寻求不得的惆怅心境。精力是宝贵的，感情是诚挚的，但成果是渺茫的，处境是可悲的。然而这首诗最有价值意义、最令人共识的货色，不是抒怀仆人公的追乞降失踪，而是他所发明的“在水一方”??可望难即这一具有广泛意义的艺术意境。
29.《沁园春?长沙》?毛泽东
独立冷秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万种霜天竞自在。
怅寥廓，问苍莽大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同窗少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指导山河，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?
毛泽东 （1893～1976）伟大的无产阶级革命家,同时也是伟大的无产阶层诗人。著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的高尚精美的反动感情、遒劲伟美的发明力气、超出奇美的艺术思想、奢华优美的韵调辞采，形成了中国长久的诗史优势格绝殊的新状态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实际、人格和个性。在漫长的岁月里，可以绝不夸大地说，简直是风靡了全部革命诗坛，呼引并陶冶了几代中国人，而且传唱到了国外。”在我看来，假如说毛主席旧体诗程度到达前无古人后无来者有人还持异议，但说毛主席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高程度应当是毫无疑义的。我动摇以为毛主席旧体诗程度到达前无古人后无来者水平，是中国旧体诗词第一人。
《沁园春?长沙》的高尚美，是以情为经线，景为纬线，交错而成的。它不仅使我们得到观赏绚丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人高昂炽烈的革命情怀中，吸取发奋后退的信念和力量。 在毛主席诗词中，以对山川景物的描写体现得最为赫然。《沁园春?长沙》就是其中最优秀的篇什之一。
28.《蜀相》?杜甫
丞相祠堂何处觅？锦官城外柏森森。
映阶碧草自秋色，隔叶黄鹂空佳音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
班师未捷身先死，长使豪杰泪满襟。
“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗确实取得了别人难以企及的成绩，尤其是夔州当前的诗作，更加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，声音协调。正如他本人所表白的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不戚”。杜甫律诗的这些优点，读者在细读《蜀相》这首诗时，是可以领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一，对壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，农于诗者能之。”《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰硕。假如把刘禹锡的话用来评《蜀相》，杜甫是当之无愧的。
27.《江城子?乙卯正月二旬日夜记梦》?苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话悲凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼为吊唁原配妻子王弗而写的一首悼殁词。词中采取皂描伎俩，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，天然而又深入，平庸中寄寓着实淳。这首词思致委婉，境界层出，情调悲凉悲婉，为喜闻乐见的名作。唐五代及北宋描述妇女的词篇，多数境界狭小，词语尘下。苏轼此词境界宽阔，情感纯挚，品德高贵，读来使人线人一新。用词来悼灭，是苏轼开创。在扩展词的题材，在丰盛词的表示力方面，利篇应占领必定的位置。
26.《锦瑟》?李商隐
锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日热玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已怅惘。
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。很多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的奇特性而言，他与其余任何诗人相比都不逊色。赞美李商隐诗歌和批驳他的人，所针对的都是他鲜亮的个人风格。后世很多诗人模拟李商隐的风格，但没有一位被认可。
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道贺吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲授的一篇难诗。自宋元以来，揣摩纷纭，无所适从。
25.《行路难》?李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘船梦日边。
行路难，行路难，多岔路支路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济桑田。
这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格式。其重要的原因之一，就在于它百步九折地捂示了诗人感情的激荡起伏、庞杂变更。 这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌荡放诞起伏的感情，跳跃式的思维，以及昂扬的气势，使它成为后人称赞的千古名篇。
24.《出塞》?王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不学胡马度阴山。
王昌龄（690-756），汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。殷?《河岳英魂集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“复兴高作”，选入的数目也为选集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为杰出，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流利通脱，昂扬向上，深受后人推重。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其一。诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也恰是抒发出征塞外、为国守边的激情壮志和心坎感叹。这首《出塞》，除具备个别边塞诗那种激越的诗情和那种奔跑的气概外，还很留神语言的优美，并擅长在雄浑的局面中拔出细节的描述，酝酿诗情，勾画形象，因此可能神完气足，蕴藉不尽，造成奇特的艺术作风。
23.《菩萨蛮?书江西造口壁》?辛弃疾
郁孤台下清江水，两头多少行人泪! 西北望长安，可怜无数山!
青山遮不住，究竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾（1140－1207）享年６７岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上巨大的词人和爱国者。 与苏轼全名，并称“苏辛”，作风轻雄豪放又不累细腻柔媚之处。在苏轼的基本上，大大开辟了词的思想意境，进步了词的文学位置。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称说者，特殊是其文“笔势浩荡，智详辐凑，有权书衡论之风”。他的词作“大声镗?，小声铿?，横绝 成人电影 ，扫空万古，自有苍生所未见”，未成为中国文学史上的珍宝；
辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高超之比兴艺术，写极深厚之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁承超云 ：“《菩萨蛮 》如此大声镗?，未曾有也。
(注:辛弃疾好多好词,就像杜甫好多好诗一样,有不少人喜欢辛弃疾《贺新郎》但我查阅了网上好多材料和评论,感到《贺新郎》只不外是和《水龙吟?登建康赏心亭》、《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》、《丑奴儿 ?书博山道中壁》同为上等之作,但还不是首屈一指之作,自己更爱好《丑奴儿 ?书博山道中壁》的诗句:“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁味道，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！”)
22.《忆秦娥?娄山关》?毛泽东
忆秦娥?娄山关
西风烈，
长空雁鸣霜昏月。
霜朝月，
马蹄声碎，
喇叭声咽（yè)。
雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。
毛泽东的诗词固然仍依声韵，遵音律，采取中国传统的旧体诗的形式，但他却是“旧瓶装新酒”，为旧体诗的形式注进了簇新的时期内容。有人曾从技能上批驳毛泽东诗词作品，以为有些作品不严厉遵照音韵声律，甚至有重字等犯戒，又有俚语进诗词的习惯，这些兴许从传统诗词创作的角度当是成破的，但咱们观赏今人的作品，没必要非要拿古人的尺度奢求今人，亦步亦趋，以情势的来束缚内容，偏偏相反，我们可以说，毛泽东的诗词创作勇敢翻新，继续古人又不拘泥于古人，情势上冲破声律的繁文缛节，不以内容姑息形式，内容上与材用语大大拓宽，表示了更辽阔范畴内的题材，抒发了更丰硕更瑰丽的感情世界。
毛泽东这首《忆秦娥?娄山关》是他所有词作中相对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。另外，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句在我们日常生涯中应用极为广泛。当我们在生涯与工作中碰到挫折或艰苦时，我们不由自主或下意识地说出这两句诗，它对于升华我们的精力起到了某种神奇般的效应，有某种神秘的符语般的气力。
21.《梦游天姥吟留别》?李白
海客聊瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可见。天姥连天向天横，势插五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。足著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照射金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纭而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之床笫，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事显贵，使我不得开心颜！
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境宏伟，变更惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，离奇的表现手段，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。虽离奇，但不造作。内容丰富波折，形象光辉流丽，富有浪漫主义颜色。 形式上纯言相间，兼用骚体，不受律束，体造解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。全诗雄奇豪放，绮丽飘逸，是诗人继续屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优良诗篇。
20.《声声慢》?李清照
寻寻找找，熙熙攘攘，凄悲凉惨戚休。
乍热还冷时候，最难将息。
三杯两盏咸酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花沉积，憔悴损，现在有谁堪摘？
守着窗儿，单独怎生得乌？
梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。
这次序，怎一个愁字了得？
著名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾激动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的展叙特色，且含蓄流畅，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，几乎是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都到达了必定的高度,我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱！
19.《诗经?国风?周南》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，正人好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寐寤求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟朋之。
错落荇菜，左右?之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位模样漂亮姑娘的倾慕和寻求，写他求而不得的苦楚和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反应的是令人脍炙人口的爱情题材，还具有独到的艺术特点。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样发生的。《关雎》首爱情抒情诗，久传播民间；很好的浮现了当时年青人表达爱意的方法。
18.《黄鹤楼》?崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢（704～754），汴州（今河南开封）人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之好作,诗以丰硕的设想力将读者引进远古，又回到事实种种情思和做作风景融合在一起，有谁能不觉得它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所拉崇，被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼远景物，即景而生情， 诗兴大作，脱口而出，一落千丈。既天然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，零打碎敲，成为历代所推重的珍品。即便有一代“诗仙”之称的李白，也不禁得信服得连连惊叹，感到大家还是临时行笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“面前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
17.《青玉案?元夕》? 辛弃疾
春风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回想，那人却在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上绝不逊色。词作从竭力渲染元宵节壮丽多彩的热烈场面入手，反衬出一个孤高恬淡、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治得志后，不愿与世俗誓不两立的孤高品德。从词调来道，《青玉案》十分辨致，它原是双调，上下阕雷同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的情意，但排句之势是一鼓作气的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词，成千上万，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是英雄了。
16.《登高》?杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰巨苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
这是一首最能代表杜诗中气象凄凉宽大、气概清涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后二联抒登高感想之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充足表白了诗人终年飘泊、愁国伤时、老病孤愁的庞杂情感。而格调却雄浑高爽，大方激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特殊，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却活泼形象，精炼传神；有大笔工笔（颔联），转达出秋的韵味。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，气力万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不用为唐人七言律第一也”。
15.《饮酒》?陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明（约365?427），字元明，暮年更名潜。九江柴桑（今江西九江市）人，东晋终期南朝宋始期诗人、辞赋家、散文家。相干作品有《喝酒》、《桃花源记》《五柳学生传》等。南朝时代，陶渊明的文学位置，虽得不到应有的确定，但他的诗文作品，传播越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的诗人爱好陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独美渊明之诗渊明作诗未几，然其诗量而实绮，癯而名腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公道，但他用“质而真绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术作风，仍是很正确的。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的巨大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思惟和创作。为中国文学的倒退和繁华，作出了不可估计的奉献。
原篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的宗旨是展现诗人应用魏晋玄学“自得记象”之说领悟“真意”的思维进程，富于理趣。前四句平易得犹如书面语，实在构造十分周密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上提问，第四句答复作结。高超在这种构造毫无僵硬的人为痕迹。读者的思路人不知;鬼不觉被作者领导到第四句上去了。难怪连制语陡峭的王安石也大发感叹：自有诗人以来，无此四句！
14.《永遇乐?京口北固亭怀古 》?辛弃疾
千古江山，豪杰无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨击风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人性寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，博得仓促北瞻。四十三年，望中犹记，战火扬州路。可堪回想，佛狸祠下，一片神鸦社泄。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
同属豪放派，与苏轼比拟，辛弃疾多了一份旷达、一份雄迈，多了多少许凄凉、几许苍劲。“大江东往，浪淘尽千古风骚人物”，“治石穿空，惊涛拍岸，舒起千堆雪”，何等豪放，何等雄浑!这是辛弃疾干不到的。全词基调虽是豪迈，却流流着一股浓烈的凄凉、惆怅之情。上片“千古山河”，起句伟岸、挺立，“好汉无寻”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪迈派词人辛弃疾的代表作，也是最优良的爱国词作之一，从来备蒙后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词应以京心北固亭怀古《永逢乐》为第一”。
13.《琵琶行》?白居易
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，迎客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。答其人，标长安倡母，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人夫。遂命酒，使速弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢喜事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予没民二年，泰然自安，感斯人言，是夕初觉有迁谪意。由于长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶走》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移舟相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不自得。低眉信手绝断弹，说尽心中无穷事。轻拢缓捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底涩，幽咽泉流冰下难。炭泉寒滑弦凝绝，凝毫不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪叫。曲终发拨小心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨拔弦中，整理衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。[虾蟆(há ma)陵] 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月东风轻易度。 弟走参军阿姨死，暮去朝来色彩故。 门前冷清鞍马密，老大嫁作商人妇。 商人重害轻分离，前月浮梁购茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年纪，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹气，又闻此语重唧唧。 同是天边沦落人，相遇何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀叫。 春江花朝秋月夜，去返弃酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳（zhāo zhā）难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言很久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩哭。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
白居易(772--846)，中唐有名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，果而人称诗佛,又自号乐天居士。白居易是中国文学史上背有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称，他的诗在中国、日本和朝鲜等国有普遍影响，是“新乐府活动”的首领。他毕生作诗良多，以讽喻诗为最著名，语言艰深易懂，被称为“老妪能结”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为著名!
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，诗人以为他们“同是海角沦落人”；其二，诗中的写风物、写音乐，手腕都极其高明，而且又都和写身世、抒悲慨严密联合，氛围一致，使作品从头至尾浸沉在一种凄凉哀怨的气氛里。其三，作品的语言活泼形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简练机动，所以整首诗脍炙人口，极易腹诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼精美、如许叩人心扉的语句啊！
12.《短歌行》其一?曹操
对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日甜多。
慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。 契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稠，黑鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。
曹操，(155-220)即魏武帝，东汉末年出色的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推进下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了辉煌的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人，辨别第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震动人心的宏大力气，使后辈无数好汉志士为之倾倒若狂。
《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌?平调曲》。这就是说它原来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不晓得了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发盼望招缴贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深挚，稳重典雅，感情充分。
11.《蜀道难》?李白
噫吁?！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，而后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途?岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雄从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀讲之难，难于上青天！使人听此凋墨颜。连峰往天不盈尺，枯松倒挂倚尽壁。飞湍瀑流争喧?，?崖转石万壑雷。其险也如斯，嗟尔远路之人胡为乎来哉？
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或盗亲，化为狼与豺。朝躲猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，宰人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》是李白最富浪漫主义颜色的代表作。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，开展丰富的想象，着力刻画了秦蜀途径上秀丽惊险的山川，并从中流露了对社会的某些忧愁与关心。据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪神仙也。”《蜀道难》可以说是李白的代表作,也是成名作。
10.《静夜思》?李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
抬头念家乡。
短短四句诗，写得清爽朴实，清楚如话。它的内容是单杂的，但同时却又是歉富的。它是轻易懂得的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是过细而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难懂得到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却象征深长，耐人寻绎，千百年来，如此普遍地吸引着读者。 一个作客他乡的人，大略都会有这样的感到吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情感，就不免一阵阵地在心头泛起波涛；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
现在你随意找路人甲问问:“你会哪首诗啊,思首诗来听听啊”谜底就是这首啊。世界上有唐人的处所就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说可以说是中华第一诗。这首诗排名略后,起因是明清两代对原诗作了修正，即为当初人们熟知的版本,且短短20个字不足以表达中华文化的深和美。
09.《离骚》?屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。 皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名： 名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 汩余若将不迭兮，恐年岁之不吾与。 朝搴?之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！
昔三后之纯洁兮，固众芳之所在。 杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙?！ 此尧舜之耿介兮，既遵道而得路。 何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。
惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。 岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩！ 忽奔忙以先后兮，及前王之踵武。 荃不察余之中情兮，反信谗以?怒。
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。 指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。 曰傍晚以为期兮，羌中道而改路！（注1） 初既与余成言兮，懊悔逃而有他。
余既不难夫告别兮，伤灵修之数化。 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。 畦留夷与贴车兮，杂杜衡与芳芷。 冀枝叶之峻茂兮，愿?时乎吾将刈。
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。 众皆竞进以贪心兮，凭不厌乎求索。 羌内恕人以量人兮，各兴心而嫉妒。 忽驰骛以追赶兮，非余心之所急。
老徐徐其将至兮，恐修名之不立。 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。 苟余情其信?以练要兮，长?颔亦何伤。 揽木根以结?兮，贯薜荔之落蕊。
矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。 謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。 虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
余虽赖修?以?羁兮，謇朝谇而夕替。 既替余以蕙?兮，又申之以揽?。 亦余口之所擅兮，虽九逝世其犹未悔。 德灵修之浩大兮，末不察妻官心。
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。 固时俗之工细兮，?规则而改错。 违绳墨以追曲兮，竞周容以为度。 ?郁邑余?傺兮，吾独困窘乎此时也。
宁溘死以亡命兮，余不忍为此态也。 鸷鸟之不群兮，自前世而诚然。 何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。 悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。 回朕车以复路兮，及行迷之未远。 步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮，退将复修吾初服。 制芰荷认为衣兮，集芙蓉认为裳。 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。 高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。 忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。 佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。 民生各有所乐兮，余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩！ 女?之婵媛兮，申申其詈予曰： “鲧?直以亡身兮，终然?乎羽之野。 汝何博謇而好修兮，纷独占此?节？
以盈室兮，判独离而不服。” 众不可户说兮，孰云察余之中情？ 世并举而好友兮，夫何茕独而不予听？” 依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。
济沅湘以南征兮，就重华而陈词： “开《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。 不顾难以图后兮，五子用失乎家巷。 （注3）羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。 浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。 日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。 夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮，殷宗用而不长。 汤禹俨而祗敬兮，周论谈而莫差。 举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。 皇天忘我阿兮，览民德焉错辅。
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。 瞻前而顾后兮，相观民之计极。 夫孰非义而可用兮？孰非善而可服？ 阽余身而危逝世兮，览余初其犹未悔。
不质凿而正枘兮，固前修以菹醢。” 曾?欷余郁邑兮，哀朕时之不当。 揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。 跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。
驷玉虬以桀?兮，溘埃风余上征。 朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。 欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
路漫漫其修远兮，吾将高低而求索。 饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。 折若木以拂日兮，聊逍远以相羊。 前看舒使前驱兮，后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。 吾令凤鸟飞腾兮，继之以昼夜。 飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。 纷总总其离合兮，斑陆离其高低。
吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。 时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。 世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。 朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马。
忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。 溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩。 及耻华之未落兮，相下女之可诒。 吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。
解佩?以结言兮，吾令蹇修以为理。 纷总总其离合兮，忽纬?其难迁。 夕归次于贫石兮，朝濯发乎洧盘。 保厥美以自豪兮，日康娱以淫游。
虽信美而无礼兮，来奉弃而改求。 览相观于四极兮，周流乎天余乃下。 看瑶台之偃蹇兮，见有?之佚女。 吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好。
雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。 心迟疑而怀疑兮，欲自适而不可。 凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。 欲远集而无所止兮，聊浮游以逍远。
及少康之未家兮，留有虞之二姚。 理弱而媒巧兮，恐导言之不固。 世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。 闺中既以邃远兮，哲王又不寤。
怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古？ 索?茅以??兮，命灵氛为余占之。 曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之？ 思九州之博大兮，岂惟是其有女？”
曰：“勉远逝而无怀疑兮，孰求美而释女？ 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？” 世幽昧以?曜兮，孰云察余之善恶？ 民好恶其不同兮，惟此党人其独异！
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩。 览察草木其犹未得兮，岂?美之能当？ 苏粪霄以充帏兮，谓申椒其不芳。 欲从灵氛之吉占兮，心迟疑而怀疑。
巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之。 百神翳其备提兮，九信缤其并迎。 皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。 曰：“勉升落以高低兮，供矩?之所共。
汤禹严而求折兮，挚咎繇而能调。 苟中情其好修兮，又何必用夫行媒？ 说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。 吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。
宁戚之歌颂兮，齐桓闻以该辅。 及年纪之未晏兮，时亦犹其未央。 恐鹈?之先鸣兮，使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮，众?然而蔽之。
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。 时缤纷其变易兮，又何能够淹留？ 兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。 何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也？
岂其有他故兮，莫好修之害也！ 余以兰为可恃兮，羌无实而容长。 委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳。 椒博佞以慢?兮，?又欲充夫佩帏。
既干进而务入兮，又何芳之能祗？ 固时俗之流从兮，又孰能无变化？ 览椒兰其若兹兮，又况掀车与江离？ 惟兹佩之宝贵兮，委厥美而历兹。
芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。 和调度以自娱兮，聊浮游而求女。 及余饰之方壮兮，周流观乎上下。 灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行。
折琼枝以为羞兮，精琼?以为?。 为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。 何离心之可同兮？吾将远逝以自疏。 ?吾道夫昆仑兮，路修远以周流。
扬云霓之?蔼兮，叫玉鸾之啾啾。 朝发轫于天津兮，夕余至乎东极。 凤皇翼其承旗兮，高飞翔之翼翼。 忽吾言此源沙兮，遵赤水而容与。
麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。 路修远以多艰兮，腾众车使径待。 路不周以左转兮，指西海以为期。 屯余车其千乘兮，齐玉?而并驰。
驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。 抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。 奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以?乐。 陟升皇之赫戏兮，忽临睨妇陈城。
奴夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。 乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！ 既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”
注1：“曰傍晚以为期兮，羌中道而改路！”二句有的版本没有。
注2：“申申其詈予曰”一句，有的版本没有“曰”字。
注3：“五子用失乎家巷”一句中，“失”字有人以为是衍文。“巷”有人写成“?”。
注4：一些汉字目前输入法字库中没有其简体，不得已以繁体取代，如“?”、“?”、“?”等。
（全诗字数：2888 行数：188 ）
屈原(约公元前339?约前278)，战国时代的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创建者和代表作者。20世纪，曾被推荐为世界文明名人而授到普遍留念。从屈原在后来社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是普通意义上的“诗人”；但以他的宏大的创作成绩来说，他又是我国文学史上第一位巨大的诗人。《离骚》是屈原被贬后写出来的。本诗在中国历史上有必定地位，因而诗人也称“骚人”。在诗歌情势上，屈原攻破了《诗经》那种以整洁的四言句为主、简短朴实的体系体例，发明出句式可长可短、篇幅巨大、内涵丰盛庞杂的“骚体诗”，这也拥有极主要的意思。
《楚辞》篇名。屈本的代表作。 370多句，2400多字，为中国现代最长的政乱抒怀诗。《离骚》的语言是相称美的。首先，大批应用了比方象征的伎俩。如以采戴香草喻增强本身涵养，佩带臭草喻坚持建净等。《离骚》 在艺术上获得的高度成绩，取它丰盛深入的思维内容完 美地联合在一伏，使它成为中国文教史上光照千古的尽 唱，并对后代发生了深遥的影响。宋代有名史学野、词人宋祁说：“《离骚》替词赋之祖，后人为之，如至方不能添矩，至圆不能功规。”这就是说，《离骚》不仅开拓了一个辽阔的文学范畴，而且是中国诗赋方点永远不可企及的典型。鲁迅曾赞之为“劳响伟辞，卓绝一世”，给夺了极高的评估。
总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》独特构成中国诗歌乃至全部中国文学的两大源头，对后世文学形成无限的影响。而由于时期的发展，以及南北文化的差别，楚辞较之《诗经》，已有明显的提高。因之，它对后来文学的影响，更在《诗经》之上。《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。
因为《离骚》是先秦古文,跟起初的古文有所差别,也是我们现在的人比拟难读懂和观赏,故排名有所靠后。
08.春江花月夜?张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江地一色无纤尘，皎皎地面孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无限已，江月年年只类似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁船子？何处相思明月楼？
可怜楼上月彷徨，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉躲海雾，碣石潇湘无穷路。
不知乘月几人回，落月摇情满江树。
张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描述细腻，音节协调，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的改变中有主要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之毁。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写诚挚感人的告别情感和富有哲理意味的人生感慨，语言清爽精美，韵律悠扬婉转，完整洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感到。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙神秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景融合、小巧透辟的诗境。而在明洁的诗境中，又融入了一层淡淡的哀伤。诗人将逼真的性命体验融入美的形象，诗情与画意相联合，表明唐诗意境的创造已进入出神入化的阶段。清末王?运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商现，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其干流”，足见其非同凡响的高尚地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景融合的极佳之句。
07.《天净沙?秋思》?马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
旧道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如绘，余韵无限。
这是马致远著名的小曲，28个字勾勒出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从题目上看出作者抒情的念头。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，构造精致，平仄起伏，抑扬有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人佳人。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推重为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）。
06.《虞丽人》?李煜
月下花前何时了，旧事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回想月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，重要取决于他的艺术成就。他的词艺术造诣很高。他善于用白描手段抒写自彼的感情，擅长用贴切的比方将形象的感情况象化。他的词语言明净，幽美，活泼，在题材和意境上均打破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭小意境，对词的发展起了极其重要的作用 。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己诞辰（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首《虞美人》充斥悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾所有，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此勇敢地抒发亡国之恨，是史所难得的。法国作家缪塞说：“最漂亮的诗歌是最失望的诗歌，有些不朽的篇章是纯洁的眼泪。”
05.《想仆娇?赤壁怀古》?苏轼
大江东去，浪淘尽。千古风骚人物。故垒西边，人性是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少英雄!
遐想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈啼间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中无数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，岂但词坛常见，在诗国也是不可多得的。这首词感叹古今，雄壮苍凉，大气澎湃，高昂郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的风景和深奥无比的历史寻思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中传播最广、影响最大的作品，也是豪放词最出色的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
04.《长恨歌》?红居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
生成丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩。
春寒赐浴华清池，暖泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩惠膏泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐热度春宵。春宵苦欠日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无空闲，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千溺爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。妹妹弟弟皆列土，可怜光荣生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
慢歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙煽动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九沉城阙烟尘生，千趁万骑东北行。翠华撼摇行复起，西出都门百余面。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，归看血泪相和淌。黄埃涣散风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色厚。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此迟疑不能去。
马嵬坡下土壤中，不睹玉颜空逝世处。臣君相瞅尽沾衣，东看皆门信马回。
归来池苑皆照旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
东风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶谦阶红不扫。
戏班兄子文领新，椒房阿监青娥老。旦殿萤飞思悄悄，孤灯挑绝未成眠。
迟迟钟瘪初永夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦凉霜华重，翡翠衾冷谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄未曾来入梦。临邛羽士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在扑朔迷离间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报单成。闻道汉家皇帝使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起彷徨，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘?举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
露情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里仇爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表蜜意，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷懒重寄词，词中有誓两心知。七月七日永生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。山高水长有时尽，此恨绵绵无绝期。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的造诣是很高的。古往今来，很多人都确定这首诗的特别的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么沾染和诱惑着读者呢？宛转动听，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受沾染、被引诱的气力。歌的特色是不讲求格律，任由诗人创作兴趣所至。抒发感情，句数多少不限，可以说是句式整洁的“自由体”诗。
03.《沁园春?雪》?毛泽东
北国景色，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，望红装艳裹，分内妖娆。
山河如此多娇，引无数好汉竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风流。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风骚人物，还看今朝。
毛主席诗词是中国革命的史诗，是中华诗词大陆中的一朵奇葩。《沁园春?雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。这首词一直是我的最爱，毛泽东具有很高的中国古典文学素养，擅长革故鼎新，古为今用。他能依据作品的内容抉择最适当的诗体词调，对诗词格律应用自若；有时严厉按古代韵书划定押韵，有时为更好地表现内容，并不拘泥。毛泽东诗词以对传统诗词形式的奇妙继承和改革，颇为完善地表现了丰富而又崭新的内容。上阕以翻江倒海的气势，刻画了一幅广阔的北国雪景图，更隐喻了汹涌澎湃的革命全景。下阕以改天换地的激情，展开了一幅绚丽的中华历史长卷，更暗含了建设国度的全盘大计。纵横几万里，上下数千年，时空交错而又浑然一体。艺术上足以令人神醉，感情上抒发拳拳至爱，军事上吹响成功号角，政治上评说文武之道。
然而，从发表之日起，这首词就受到了诸多歹意的攻打，引发了空费时日的争辩。有人说它有帝王思想、君主景象；有人说它夸张自吹、切题万里；有人说它比方不当、缺少转折；有人说它词意稀少、平铺直叙；甚至有人说它是模拟之作、旁人代笔……断章取义且流于名义，竟视金玉如砖石。《沁园春?雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指导江山，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔。这是诗中极品，只能梦寻偶得，绝非刻意雕刻；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的《将进酒》可比作昆仑，苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春?雪》就是当之无愧的珠穆朗玛！
02.《水调歌头》?苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风回去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在世间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有酸甜苦辣，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人久长，千里共婵娟。
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉隐士。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识广博，多才多艺，在书法、画画、诗词、散文各方面都有很高成就。《水调歌头?明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞美和喜欢。是独具特点，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间往返驰骋的开阔空间。将此向景与词人超出一己之喜乐哀愁的开朗胸襟、乐观情调相结合，即典范地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过火的。
01.《将进酒》?李白
{乐府诗集}
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如白发暮成雪。
人生自得须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊杀牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古去圣贤都寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
客人作甚言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，吸儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。固然在思想内容上得不到历代主流意识的推举,但从艺术和诗的角度看,依然是一首非常完善的诗。此诗在爱好饮酒的宽大大众中影响是与众不同的。
《将入酒》篇幅不算长，却五音繁会，景象非凡。它笔酣墨鼓，情极哀愤而作狂置，语极豪纵而又冷静。诗篇存在震撼古今的气势与力气，这诚然与夸大伎俩不无关系，比方诗中屡用巨额数量字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古忧”等等）表示豪放诗情，同时，又不给人空泛虚夸感，其本源就在于它这空虚深沉的内在情感，那潜在酒话顶下如波澜汹涌的郁怒情感。此外，齐篇大讫大涨，诗情忽翕忽弛，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂抬、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气概，亦有波折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包含写法，又有巧夺天工、“尽往笔朱畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄钝之中，得其深远宕逸之神，才是谪神仙面纲”，此篇脚以该之。
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