芜湖王树宏:诗林学步（14押韵上）

我们昨天对律诗中出现的一些情况已作说明。至于古体诗的平仄押韵我们稍后再讲，今天谈谈律诗律绝押韵问题。诗它是一种文学体裁，很富有音乐性。要想使它能歌能咏，除了平仄声调上，力求其合律外还需要押韵，方能增加它的旋律之美。那什么是韵呢？刘勰于【文心雕龙】云：“同声相应谓之韵”。 “韵”简单的讲，就是同一收音。如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）为收音，即同属一韵。而取“东”字为代表，称之为“东”韵。又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。而将某些诗句的末尾，用上同一音韵的字，我们称为押韵。比如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流； 欲穷千里目，更上一层楼。其中“流”与“楼”字，都在“十一尤”韵中，我们称之为押“十一尤”韵。押韵有两个作用：一：将许多涣散的音符，联络贯串，以成为完整的声调，使诗歌的节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。 二：为了便于记忆，诗有了韵，使人读起来琅琅上口。即使篇幅较长，也易于完成背诵。这里我不得不说诗的由来。古代是没有文字的，人们创造了诗歌，但是都流于口头上，要靠记忆的，所以叫“志”；后来有了文字，人们就把它记载下来，曰“士”；后来慢慢的就变成了“诗”。从心曰“志”，出心曰“诗” 。那么我们看看目前通行的韵部和押韵的规则。最新的当然是《中华新韵》啦，(*^__^*) 嘻嘻……目前古典诗家所通行的韵部，是清康熙时颁布的《佩文诗韵》。该诗韵是以元末阴时夫所考定的“平水韵”作为蓝本。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。上声的“上”在这读“赏”。比如一东、二冬等数目字，只是用于标明韵目的次序，没有其它的意思。而上平、下平也只是平声上卷、下卷之分。因为平声字比较多，所以分为二卷。并不是阴平、阳平的称呼，在此一并述明。近体诗押韵的规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵都可以押。押仄韵的称作古绝或古律。押韵的位置，都位于偶数句的句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反之。古人另有好几种特殊押韵的方法，下面作个简单的说明：一，飞雁入群格即首句所押之韵，不在同一韵部之内，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格），但忍然需要以古韵能够通转为宜。现在我们举几个例子： 伊州歌 金昌绪（飞雁入群格） 打起黄莺儿（支韵）， 莫教枝上啼（齐韵）； 啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。 首句用四支韵，下面的用八齐韵。 枫桥 孙觌 （飞雁入群格） 白发重来一梦中（东韵）， 青山不改旧时容（冬韵）； 乌啼霜落寒山寺， 攲枕犹听半夜钟（冬韵）。 首句用一东韵，余用二冬韵。 雪梅 卢梅坡 梅雪争春未肯降，（江韵） 骚人阁笔费评章；（阳韵） 梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。（阳韵） 首句用三江韵，余用七阳韵。 雪作 曾几 卧闻微霰却无声，起看阶前又不能； 一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰； 履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧； 三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。 我们看看古人是如何阐述的：清沈德潜【说诗晬话】云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。汪师韩于【诗学纂闻】亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而谢榛【四溟诗话】则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。虽然他们的观点有异，但也有许多相同的地方。那就是，起句可押可不押。如果要押的话，用本韵，也可以用相邻的韵（通韵），这种押韵方法，叫“孤雁入群格”。二：飞雁出群格末句所押的韵，不在同一韵部内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。但是也必须是以古韵能通转者为宜。现在举例说明： 故行宫 元稹 寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵） 白头宫女在，闲坐说玄宗。（冬韵） 诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵。 中夏昼卧 刘兼 寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵） 壮图奇策无人问， 不及南阳一卧龙。（冬韵） 诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵 呼陀河 范成大 闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴； 如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵。（羶：同“膻，shān；涴：wò 污，弄脏：“愿书岩上石，勿使泥尘涴。” ） 言怀 黄景仁 听雨看云暮复朝，谁于笼鹤采丰标； 不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销； 静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮； 可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。 诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。（醪 láo 1.浊酒。2.酒的总称） 以上都称作“飞雁出群格”。 三：进退格律诗的押韵，又有所谓“进退格”的，例如：七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，还是必须在古韵相通的范围内，不是可以任意糊为的。我们看看古人咋说的。黄朝英【缃素杂记】：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！注：葫芦韵，又叫“葫芦格”，葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦所以叫葫芦韵。） 李师中【送唐介】孤忠自许众不与，独立敢言人所难； 去国一身轻似燕，高名千古重于山； 并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒； 天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。 正所谓进退韵格也，‘难寒’二字在寒韵，‘山还’二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？近阅【冷斋夜话】载当时唐李对答语，言‘此诗为落韵诗’，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云”。又如：韩子苍进退韵近体诗： 盗贼犹如此，苍生困未苏； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人应问老夫； 髭须衰白尽，瘦地日携锄。 苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。盖苏夫在‘虞’韵，胥锄在‘鱼’韵也”。又如苏东坡【题南康寺重湖轩】诗： 八月渡重湖，萧条万象疏； 秋风片帆急，暮霭一山孤； 许国心犹在，匡时术已虚； 岷峨千万里，投老得归无。 此诗以“鱼”“虞”二韵相间而押，【清波杂志】谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押“寒山”韵为证，不知诚之本用进退格耳！ 这是黄朝英【缃素杂记】里的原话，大家可以仔细品味，(*^__^*) 嘻嘻…… 四：辘轳格──辘轳韵黄山谷【谢送宣城笔】宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须； 一束喜从公处得，千金求买市中无； 没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼； 愧我初无草元（玄）手，不将闲写吏文书。这首诗的 前半部分 押“虞”韵，后半部分则押“鱼”韵，这就是所谓的辘轳韵。（蠹：dù,蛀蚀） 我们看看吴师道在《吴礼部诗话》中怎么说的。（大家看到诗话两个字了吧，我整理的师傅的课程都命名为《云门诗话》，多带劲！多有那么一点味道！！！！！！我也希望大家在整理师傅（太师傅）的讲课内容时，也如我一般加上《云门诗话》，以流传千古。我的就不要啦，我多是剽来的。我不想侵犯别人的著作权，没钱打官司。）下面我们继续，我们看看吴师道在《吴礼部诗话》中怎么说的：辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用“此何为？又必用韵联而声协者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”他说的说明，看明白了吗？辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用「七虞」，后用「六鱼」等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。 五：极端之例永王东巡歌 李白 祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟； 我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。 本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵 次韵答宝觉 苏轼 芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山； 从来无脚不解滑，谁信石头行路难。 首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。 闻莺 杨万里 晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼； 飞入柳阴深处去，数声只有落花知。 首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。 上面的三个例子，是通韵的极端例子，固不可为训，初学者知道有这么个些例子就可以了。 博学怎么炼成的？就是古里八怪中来的，(*^__^*) 嘻嘻……但是我们现在写的时候要注明一下。以上是特殊的押韵格式，简单的讲讲哉，增加大家的诗学，但是初学者切勿轻易尝试，怕养成习惯，而积弊难返。OK！今天就讲到这！