迈凯轮p1和布加迪:[转载]关于高手的写作经验之谈！(转）

周HAILIANG：

先声明一下，我可不是什么顶尖文友，并且我认为文友网里没有顶尖文友，如果谁认为自己是，我向你道歉。我有眼不识诸葛亮。
　　斗胆说一下我对写作的认识。不是经验，只是我个人对于写作的粗浅的认识。
　　我是03年底开始正式写作的，之前做过很多事情，惟独没有写作。书也读得极少，这使得我在写作的很长一段时间内，一直处于恶补的状态。我是从段子写起的，现在主要在写长篇小说，这个过程，走了五年。当然杂志也写，那是一份阵地，好不容易打下来，有感情。
　　写作当然要赚稿费，特别是对自由撰稿人来说。但是，假如一门心思盯着稿费而去，那么到最后，反而会赚不到稿费，或者稿费赚得越来越少，人反而越写越累。
　　一，比如研究杂志风格，我认为完全不必。研究它们的风格干什么？研究了就肯定能上？你研究了风格，或许上稿会相对容易些，但是，你很容易就丢掉自己的风格。就是说，你写了很多年，你把几家杂志的风格拿捏得很准，却惟独失去了自己的行文风格。然后，这几家杂志的稿费降下来，或杂志社倒了，或者你突然想在写作上转型，你的日子就变得很难混。我的建议是，你只需找准自己写起来顺畅写起来舒服的风格就行，然后，找出适合你的风格的杂志，投过去就是。就是说，研究杂志风格然后改变自己风格来迎合，起码对于我，我是认为不可取的。写出自己的风格然后找出“迎合”自己风格的杂志，这样很轻松，这样才是长久之计。
　　二，比如什么稿子稿子最值钱，很多人的看法是段子值钱、时评值钱、小品文值钱、纪实值钱，纯文学最不值钱，而我的看法正好相反。我认为最值钱的就是纯文学，最不值钱的就是段子、时评、小品文、纪实。看看一篇成功的纪实或者时评的利用率，再看看一篇成功的中短篇或者长篇小说的利用率，相信很多人会赞同我的看法。诺贝尔文学奖值多少钱？人民币一千万。写纪实写时评，脑袋写炸了也赚不了这么多。当然纯文学期刊的稿费很低，写起来耗费的精力又太多，有点不合算的感觉。但是假如你真的写得好，你不会发愁销路问题。莫言、余华、苏童等就是很好的例子，当然前提是，你得写得足够好，或者你现在写得不是足够好，但是你相信将来你会写得足够好。毫无疑问的是，纯文学有其存在的理由，想在写作领域内有所成就的人，纯文学，应该写下去。就算不以此为生，练笔也是好手段。
　　三，你的名子就是你一生要经营的品牌。很喜欢王恩亮这个人，别的不写，专攻段子，竟也做成了品牌。你正在写什么无所谓，关键是要写成品牌，写出和别人不一样的东西，写出让人眼前一亮的东西，这样便可以立足了。当然你可以写出糟糕的东西，但前提是那是你的东西，而不是窃来的。你可以写出通俗的东西，但尽量不要低俗，恶俗，庸俗。老声常谈，不说了。
　　四，你的发展空间有多大。我总感觉文友网里的很多人，按其个人勤奋程度，按其天份，其成就应该远远超过现在，比如路勇，比如安雯，比如陈大超，比如苑广阔，还有很多，不再举例。或许被什么潜在的东西束缚住了吧？我不知道。转型是一件非常艰难的事，从报纸转杂志，从通俗转纯文学，你受得了这份罪，你足够勤奋，你有天分，就能够成功。何葆国现在只写长篇，销得很好，他也是从《故事会》写出来的；乔叶的中短篇发得非常好，最初的时候，她是写《人生与伴侣》《读者》等杂志的，当然现在她也写。我想一个写作的人，对于自己的发展空间，该有一定的了解。如果你只想写副刊，那就把副刊写好，写成品牌，就可以了。你认为自己可以写杂志，就一门心思写杂志，写成品牌。如果你认为自己能写纯文学的东西，能写长篇小说，能写影视剧，何必还天天混副刊？浪费人才不仅是你的损失，也是你所能混的那个领域的损失。
　　五，不是轻信任何有关“教战”之类的东西，包括我的这通胡言。他的经验对你不一定正确，他行不通的路你不一定行不通。
　　六，读书是让你进步的最有效的途径，而不是什么理论或者名家指点。
　　七，对大刊不要过份迷信，更不要不敢投。大刊应该用谁的稿子？只要你写得足够好，没有人敢不用你。
　　八，你的人品如何，决定你的成就如何。
　　先说这些吧。。。

安WEN：

纪GUANGYANG：

既然楼主点到我，我就说说自己的经历和想法吧：（友情提示：不耐烦的，时间紧的，可以从第四条开始看）

１、写稿这么多年，除了2003年在曲阜的一次笔会上与王国华老弟一起座谈过“关于写作”之外，我从来不谈论这个话题的。因为我觉着，一切所谓的“经验”和“门径”都是谈论者自己吞咽－消化之后的那些排泄物，即便可做肥料的话，也只能是在他（她）自己的二亩八分地里；一旦作用于外人田，即使能发挥肥效，也难免传播可怕的“疾病”……

２、这是因为，每个人都是独立的、个体的，地情地貌千差万别、墒情更是各有千秋。具体说来，一是每个写作者都是各自所长、各有所短的，而谈论者所谈论的方面肯定是他（她）自己的长处，而这种“长处”不是放之四海而皆准的；二是每个写作者的经历和步伐不一样，像我，写了二十多年了，而有的文友可能只写了两个月，所谓的“经验”也就没有同比性和借鉴价值。

３、因此，我今天也只谈我的写作经历和想法，而不谈什么所谓的“经验”。
　　我从上高一的时候就开始发表诗歌，之后一发而不可收地专心写了十几年的诗歌。如今存下来的有3000余首，发表的尽管不到千首，却上过原来的八大诗歌报刊的六家的头版头条，而且上过《山东文学》这样的综合文学刊物的头版头条（可能是该刊创刊５０多年的唯一的一个诗歌头条），并多次入选《全国诗歌报刊集萃》等年编年选。可是，就在我的诗歌得到袁浩之、王黎明、李木生、于常印、吴开晋、黄树红、王开岭、李存葆、李贯通、冯慧君、谢明洲、雷达、杨义等众多的诗人、诗评家评述和鼓励的时候，我却忽然意识到：诗歌这样写写就行了，我成不了李白和杜甫的！
　　于是，我又开始涉猎散文和小说的写作，当我的散文以三个至四个页码的篇幅相继登上《散文》、《中华散文》、《散文百家》之后，当我的散文被教材和试卷多篇选用之后，当我的短篇小说、小小说相继获得《当代小说》《小小说选刊》的奖项之后（尤其是小小说，2000年之后连续几年的年选上都有我的），我又忽然意识到：这样小打小闹的没有多大的意义，还是玩中篇和长篇吧。
　　也就在这个时候，这个节骨眼上，我供职的报纸副刊被砍，我从报社辞职了。生存问题成了我当时的首要问题，开公司、办实体一一赔钱之后，我意识到，自由撰稿是我当时的最佳选择。于是，我开始写稿赚钱；于是，我的写作不再那么“纯文学”；于是，我来到了文友网（2003年2月）。也就在那个时候，我开始有一些想法……

４、我当时想：无论从事什么职业，都应有自己的“规划”和“走向”。
　　于是，我拟定了自己的短期目标、中期目标和长期目标。
　　在短期目标里，我的写作以发表为前提、以挣钱为目的。于是，我利用幽默的作品管理大师，在不到两年的时间里，就在海内外的报刊上发表了2000余篇（首）稿件，稿费单真的是雪花一样的飘来。在这种情景和状态下，从03年开始，相继有两家出版社主动联系我，要为我出书，于是，我的写作由原来的“杂乱”开始变得“有序”——在某个拟题和题材范围里写作、运作，到06年底，我已经出版８本书（包括一本台湾出的繁体版和两本哈萨克文的翻译版）。也就是在这个时候，我开始进取我的中期目标……
　　在中期目标里，我的写作以挣钱为前提，以拓展为目标。于是，在07年初，我开始涉猎纪实的写作，一是因为纪实（特稿）稿费高，二是因为采写纪实可以拓展我的视野、积累我的素材，为下一步的目标做好准备。目前，我正处于中期目标的中期阶段，一切按原来的“规划”进展着——去年年底我购置了使用面积近300平米的小楼（我认为：一个男人，别管你是干什么的，别管你有多么远大的理想和目标，养家糊口是第一要务），今年上半年在从事纪实写作的同时，又写了一本书、编了１０本书。
　　三五年之后，我将进入我的远期目标——随心所欲地写作，随心所欲地生活。到那个时候，我的儿子将考上大学，不再用我操太多的心；到那个时候，我将再次（刚毕业的时候，跑过业务，曾经足及除新疆、西藏的国内地域）跑遍全国及海外的部分领域，接触更多的人、了解更多的事，可以厚积薄发而轻松自如地写我的游历散文和长篇小说、纪实小说等纯文学作品了。不再为五斗米折腰的时候，写这些文字估计会很自在很惬意的。

５、我的基本想法是：如果我是为文学而生的，就学曹雪芹，一部名著流芳百世，饿死不后悔；如果我写作只是一种业余爱好，就学毛泽东，在其他事业风生水起的同时，偶尔抒发一下；如果我把写作作为了一种谋生手段或终生职业，就要尽早拟定出我的“规划”和“走向”，拟定出短、中、长期的进展目标，并心无旁骛、持之以恒地坚持下去，实现自己的目标和想法。