天鸟优惠券nnaaw:毛泽东的书法

毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。
毛泽东出生于湖南省湘潭县韶山冲一个农家。8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字，既充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。










毛泽东同志是伟大的政治家、思想家、理论家、军事家和著名诗人，同时还是一位杰出的书法大家。
从少年时代起，毛主席就同书法结下了不解之缘，天天坚持摹帖临习，在长沙师范学习时毛笔字就颇有名气了。那时，他由魏碑唐楷入手，反复苦练，打下了坚实的基础。1921年7月，中共“一大”在上海召开，代表们的文化程度都很高，有的还是教授、学者，但大家一致推选年轻的毛泽东担任大会记录，就因为他“写得一手好字”，得到与会者公认。在以后的战争年代里，他仍坚持见缝插针，苦练书法。到了延安以后，他常在百忙中挤出时间临习和研究晋唐小楷和草书，那时，他的书法已显示出用笔恣肆、大气磅礴的风格，具有了“毛体书法”的特色。解放后，他着重在行书和草书上下功夫，他博览群帖，特别对王羲之父子和孙过庭、怀素、黄庭坚等名家墨迹和书风，认真进行对比、揣摩和研究，进入了百家之长熔于一炉的境界。他师古而不泥古，法前人而寓新意，不断推陈出新，创造了独特的书法艺术风格。二十世纪六十年代以后，毛主席的书法更加苍劲老辣、章法、结体和枯笔的运用都达到了炉火纯青的程度。

毛主席的书法艺术有三个坚实的支撑点：一是创新精神，二是天纵自然，三是豪雄之气。他对传统书法，钻得深，吃得透，心追手摹，独悟天机，吸取精华，自成机杼。他对自己的书法，也不断地改进和扬弃，力争求新求变，终生不疲。他非常珍惜延绵数千年的中国书法艺术遗产，如大量的历史碑帖、石刻等。他善于从传统文化和现实生活环境中，去寻找艺术进步和创新的源泉。他的书法是从中国书法深厚的传统中走出来的，也是从半个多世纪的风雨浪涛中锤炼出来的。毛泽东以他晚年的草书成就，摘取了中国书法王国里的皇冠。从二十世纪三十年代，他的书风开始形成，到六十年代走向巅峰，铸造了他书法艺术的核心———丰富多彩的线条。毛主席的书法，不论是实用性书法部分（如题字、题词、书信等），还是观赏性书法部分（如赠诗、写词、抄诗等），雄浑豪放是他书法整体气氛的主线。这条主线，尤其是进入到二十世纪五十年代末和六十年代，就显得更加清楚了。他的书法章法布局协调，气韵生动。他的书法作品的署款题名，雄放大气，顶天立地。他的行书，柔韧清秀，潇洒险峻。他的行草作品，在用笔、布局乃至表达感情等诸方面，都获得了很大成功。他的草书书写迅疾，挥洒自如，笔势飞动，大气磅礴。他的草书以“情”胜，以“章法”胜，以“气势”胜，给人们留下了深刻印象

书法是中国特有的艺术，数千年来，中国书法艺术不断完善和发展，形成了篆书、隶书、楷书、行书和草书等书体。井涌现出了许多独步书坛、自成流派的书法艺术大师，毛泽东即是其中杰出的代表人物。毛泽东一生里对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，无论是军旅倥惚之中，还是陕北窑洞的灯光之下，直到他进城坐定菊香书屋之后，他那只笔耕耘不止，流淌出俊逸潇洒而又豪气的墨迹， 书法是他精神生活的主要内容之一。

毛泽东书法艺术他初练魏碑，酷爱王羲之、王献之之风格，后深得张旭、怀素狂草之神韵，汪洋恣肆，任意挥洒，独具豪情奔放之个性。尤其是草书，傲然不群，自成一体，用“开张天岸马，奇逸人中龙”来形容毛泽东的书法恰如其份。

毛泽东在风华正茂的学子时即与书法结下了不解之缘。从年轻的时候起，毛泽东便在书法领域耕耘和求索，至老而不倦。 1910年毛泽东考入湘乡东山书院（东山高等小学堂），他常临摹王羲之《十七帖》和学院附近东台山凤凰寺所藏清代湘乡书法家萧礼容碑，字字写得很有功 力，尤以草书为精妙。
毛泽东在湖南一师读书期间，有一句口头禅：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。” 现在还保存着的一张毛泽东还书的便条，是他16岁时写的，用笔严谨，而又有开拓，可知那时他已有相当功底。他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章，叫《宋襄公论》。国文教师谭咏春阅卷时批道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。”这个年轻人确似有“仙骨”，文章固然可取，又用楷书写就，工整秀丽，故当时师生们誉他的文和字为同学中之“两绝”。现在还保留着的毛泽东在湖南全省高等中学校写的一篇作文的手迹，题目叫《商鞅徙木立信论》，用的也是丝毫不苟的小楷，一气呵成，笔笔遒劲。

毛泽东的书体，从学生时代到五六十年代有很大变化，这和笔有关系。新笔写的字笔锋更明显更突出。但主要还是他的功力和字体有变化。要观察毛泽东字体的变化，除从总体上看，还有一个办法，就是看他的签名。1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再这么一转，一笔写成。1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后再竖弯勾。到1948年、1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任弼时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大。
50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，这和他那时的练字有关系。
进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖，当时中办秘书室的陈秉忱就专门为毛泽东购买书籍、收集字帖，收有各种碑帖数百部。50年代毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次。他作诗词也多是书写许多次，且多为草书。毛泽东的书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常之美。有一位朋友对我说，看毛泽东手迹是一种享受，看过后还是想看，每看一遍都受启发。毛泽东成了深受读者喜爱的现代书法家。

在中国书法中，毛泽东最喜爱的是草书。而在草书中，毛泽东又最喜欢怀素。 1961年10月27日，毛泽东要看怀素《自叙帖》，要工作人民把怀素的所有字贴都放在他那里。于是，工作人员就在北京和外地买来很多字贴，包括一批套贴如《三希堂》、《昭和法贴大系》（日本影印），都放在他的会客室里，摆满三四个书架，连他卧室的茶几上、床铺上、办公桌上，也放有书帖，以便他随时欣赏。毛泽东对怀素的《自叙贴》、《论书帖》、《苦笋贴》等百读不厌，爱不释手，他观赏揣摩，兴致盎然，反复临写、反复品味、反复琢磨，时而凝目视其神韵，时而掩卷摹其法度。1974年，日本外相大平正芳访华时，毛泽东在书房里接见了他。亲切交谈之后，还特地赠送给他一本自己喜爱的《怀素自叙帖真迹》，大平正芳十分高兴。
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————上帝不哭
[ 这个贴子最后由上帝不哭在2007-10-7 15:55:22编辑过 ]


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