偶看新闻宿洞霄官阅读答案:浓抹淡涂自成家
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/25 15:32:05
岳凌
《 人民日报 》（ 2011年10月29日 08 版）
群花不在菊花先（中国画）
鲁译元
鲁译元先生自1976年正式拜师齐良迟先生，至今30多年。他汲取着齐派艺术博大精深的营养，加之对国画的灵感，终有所成。其作品既有长者之风范，又有纯真之情趣。
在书画界，他属于传统功力派。“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。白石老人的这一绘画理论，既概括了齐派艺术的真谛，也是鲁译元投身齐门后奉为圭臬的艺术境界。这“似”与“不似”，有时是脱略形迹，离形而以神会求似，有时则忠实自然，模写物象纤毫毕现。这样形神合一的境界，这种尺度的完美把握，源于对笔墨的精研，源于对生活的挚爱。
鲁译元的作品题材丰富，生活气息浓厚。在其笔下，那蓬勃的藤萝，争艳的牡丹，香烈的丹桂，高洁的荷花，如汁的荔枝，延年的寿桃；那横行的螃蟹，华丽的锦鸡，畅游的河虾、灵动的游鱼，无一不是他生活的积淀。
鲁译元以大写意为重。虽为写意，然大处浓淡相宜，小处毫发毕现，泼墨而不失细致严肃，每一笔都交待得清清楚楚。他尤喜水墨，水墨洇开，或汪洋恣肆，或灵动轻盈，更能体现笔墨的情趣。鲁译元作画，从不用白色（粉），浓淡间完全靠水来晕染，惟有掌握用水之妙，墨色才活，才能苍润而不干涩，才能显其神韵，出其意境。这样的笔底功夫，又岂是一日之功。
一幅画从立意开始，用笔设色，谋篇布局，无不大胆落墨，精心收笔，渐入佳境时浑然忘我，在自然的状态中，韵味不经意间流出，无论花鸟鱼虫，风吹草动之感盈然纸上，有神韵，有风姿，有生命。赏其《荷花》，鲁译元择笔铺毫泼墨，让墨色在干湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面，红色的荷花在茂密的荷叶间呼之欲出，画面层次丰富，繁处不冗，密处不窒；观其《寿桃》，枝叶间，饱满的红黄两色在水的滋润下让硕大的寿桃鲜艳欲滴，几乎要跃出画面。
鲁译元专注于画的意境、情趣。在他的艺术世界里，善于在自然的无限生机中寻觅人的精神境界，抓住自然与人思想的某种联系，缘物寄情、托物言志，以求共鸣。在画作《紫藤》中，他题道：“人生香伴苦，始悟屈能伸。画中求乱，乱中求神，问天下高明者以为然否？”在创作牡丹图中，鲁译元感悟人生难得少儿贫，穷人的孩子早当家的警句，题诗道：“天香倾国又倾城，何曾忘念贫贱身。沧桑岁月洛阳梦，风雨过后看花神。”赞美牡丹在最鲜艳夺目时，仍不忘曾经有过的屈辱和低谷时凄凉的励志精神。他在创作的《白菜图》中题写道：“无论何阶层，勿忘咬菜根。将相知多少，祖上亦清贫。”意在告诫人们不要忘记艰苦奋斗，勤俭节约的美德。在创作《喇叭花》一图中，他题写道：“村外小花遍地开，喇叭不吹轿不抬；天然本色随天意，一样惹得蜂蝶来。”把自然景色与社会上的不良风气巧妙地联系起来，做了无情的鞭笞与讽刺，让人感悟深思。在画作《竹笋图》中，他又题写道：“潇潇春雨润大地，大千万物发春情。竹笋掀开挡路石，此举谁言不虚心。”以笋自喻，以笋明志，写尽破土而出的坚持。他的老师齐良迟先生生前见到鲁译元的这些题画诗后，欣然命笔：“工农兵一生，诗书画三绝”，鼓励鲁译元日后取得更大的进步。
《 人民日报 》（ 2011年10月29日 08 版）
群花不在菊花先（中国画）
鲁译元
鲁译元先生自1976年正式拜师齐良迟先生，至今30多年。他汲取着齐派艺术博大精深的营养，加之对国画的灵感，终有所成。其作品既有长者之风范，又有纯真之情趣。
在书画界，他属于传统功力派。“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。白石老人的这一绘画理论，既概括了齐派艺术的真谛，也是鲁译元投身齐门后奉为圭臬的艺术境界。这“似”与“不似”，有时是脱略形迹，离形而以神会求似，有时则忠实自然，模写物象纤毫毕现。这样形神合一的境界，这种尺度的完美把握，源于对笔墨的精研，源于对生活的挚爱。
鲁译元的作品题材丰富，生活气息浓厚。在其笔下，那蓬勃的藤萝，争艳的牡丹，香烈的丹桂，高洁的荷花，如汁的荔枝，延年的寿桃；那横行的螃蟹，华丽的锦鸡，畅游的河虾、灵动的游鱼，无一不是他生活的积淀。
鲁译元以大写意为重。虽为写意，然大处浓淡相宜，小处毫发毕现，泼墨而不失细致严肃，每一笔都交待得清清楚楚。他尤喜水墨，水墨洇开，或汪洋恣肆，或灵动轻盈，更能体现笔墨的情趣。鲁译元作画，从不用白色（粉），浓淡间完全靠水来晕染，惟有掌握用水之妙，墨色才活，才能苍润而不干涩，才能显其神韵，出其意境。这样的笔底功夫，又岂是一日之功。
一幅画从立意开始，用笔设色，谋篇布局，无不大胆落墨，精心收笔，渐入佳境时浑然忘我，在自然的状态中，韵味不经意间流出，无论花鸟鱼虫，风吹草动之感盈然纸上，有神韵，有风姿，有生命。赏其《荷花》，鲁译元择笔铺毫泼墨，让墨色在干湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面，红色的荷花在茂密的荷叶间呼之欲出，画面层次丰富，繁处不冗，密处不窒；观其《寿桃》，枝叶间，饱满的红黄两色在水的滋润下让硕大的寿桃鲜艳欲滴，几乎要跃出画面。
鲁译元专注于画的意境、情趣。在他的艺术世界里，善于在自然的无限生机中寻觅人的精神境界，抓住自然与人思想的某种联系，缘物寄情、托物言志，以求共鸣。在画作《紫藤》中，他题道：“人生香伴苦，始悟屈能伸。画中求乱，乱中求神，问天下高明者以为然否？”在创作牡丹图中，鲁译元感悟人生难得少儿贫，穷人的孩子早当家的警句，题诗道：“天香倾国又倾城，何曾忘念贫贱身。沧桑岁月洛阳梦，风雨过后看花神。”赞美牡丹在最鲜艳夺目时，仍不忘曾经有过的屈辱和低谷时凄凉的励志精神。他在创作的《白菜图》中题写道：“无论何阶层，勿忘咬菜根。将相知多少，祖上亦清贫。”意在告诫人们不要忘记艰苦奋斗，勤俭节约的美德。在创作《喇叭花》一图中，他题写道：“村外小花遍地开，喇叭不吹轿不抬；天然本色随天意，一样惹得蜂蝶来。”把自然景色与社会上的不良风气巧妙地联系起来，做了无情的鞭笞与讽刺，让人感悟深思。在画作《竹笋图》中，他又题写道：“潇潇春雨润大地，大千万物发春情。竹笋掀开挡路石，此举谁言不虚心。”以笋自喻，以笋明志，写尽破土而出的坚持。他的老师齐良迟先生生前见到鲁译元的这些题画诗后，欣然命笔：“工农兵一生，诗书画三绝”，鼓励鲁译元日后取得更大的进步。