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苏幕遮   [北宋]周邦彦

燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何曰去？ 家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

一、     导入

     婉约派的词，我们已经学过了一些，大家想一想有哪些 ？有李清照的《声声慢》、《醉花阴》 ，柳永的《望海潮》 《雨霖铃》，今天我们在来学习一位婉约派词人的作品，被誉为“词中老杜” 的周邦彦的《苏幕遮》。

二、     相关背景知识介绍

   1．作者简介：

周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因向神宗献《汴都赋》歌颂新法而升太学正，神宗死后，旧党执政，周邦彦被挤出京城，到庐州（今安徽合肥）荆州（今湖北）等地做官。不久，新党重返政坛，官至提举大晟府。但由于不愿与奸党蔡京等人合作，晚年被逐出朝廷，到顺昌（今安徽阜阳）处州（今浙江丽水）等地做官。徽宗宣和三年，病逝于南京（今河南商丘）。有《清真集》，又名《片玉集》。

在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验，搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，并创制了《六丑》等不少新调。

周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。

三、     朗读

1.生示范朗读，注意字音。

      2.初读此词，你觉得它主要表达了什么感情？

        答：思乡之情

       3.那么你觉得朗读时应该用怎样的感情基调？

         答：上片欢快，下片黯然神伤。

4.根据这种理解，我想在找几位同学给大家朗读一遍。

5.大家又没有注意，这首词读起来很有韵律，为什么呢？

   因为押韵，韵脚是：

四、        讲解课文

（一） 、本词分上下两片，上片写景，下片写情。我们先看上片。

1.    上片主要写了什么时间的景物？ 从哪些词语可以看出来？

答：五月份左右，雨后的早晨

 溽暑   侵晓   

2.    上片主要写了什么景物？

答： 鸟雀   荷叶  初阳   宿雨

3.    作者描写这些景物用了哪些手法？

（1）  鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

A. 拟人   “呼”字，极为传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。

    “窺言语”把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。

    B. 以动衬静   “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的以动写静的手法。

        （2）叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。

       问：此句写荷有什么特点？

A.  声色结合     宿雨初收，圆润的荷叶有的浮在水面，，绿静如玉盘初拭，有的亭亭玉立，婉媚如美女出浴。微风吹拂，婀娜多姿，微微颤动，荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。

    B.  细节描写     在阳光的照耀下，水珠越来越小，越来越少了，这是用绘画也难以办到的，即使借助现代电影技术恐怕也难以看到水珠蒸发的过程，但周邦彦却把这一过程写的如此传神。

   C.  点面结合    这三句话，就像电影镜头一样，开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整个池塘，仿佛摄影一般。

     总结：   作者寥寥数语，就把荷花写的出神入化，这不得不令我们惊叹，特别是一个“举”字，立刻让读者联想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶有了生机，有了神韵。就连荷塘月色中那句“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”也不及它之生动简练！难怪王国维称之说“真能得荷之神理者”。

4.    总结上片，作者调动了哪些感觉器官？

     答： 嗅觉  听觉  视觉 

 （二）、  词的上片给我们展示了雨后清晨一个个优美的意象，我们知道不论是诗歌还是词，都是通过一系列的意象表现一定的意境，那么作者通过写荷花表现了作者什么感情呢？

  明确：  是思乡之情

1.         哪些句子能够看出作者是表达思乡之情的？

答：故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。

题解：（1）吴门，古苏州杭州是吴郡治所，故称吴门。

      (2) 长安旅，作者的家乡在钱塘，当时身在北宋京城汴京，这是用长安借指。

      （3）久作，体现出京城作客的厌倦。

《兰陵王》中称己为”京华倦客”。

  2.   作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？结合课后习题第二题，想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？

 答：荷花

从“溽暑”我们知道此时的南方应该正处在梅雨季节，大概在五月份左右，荷花花期当在六月，南宋诗人杨万里有诗云“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”那么五月份的钱塘应该是满眼都是“水面清圆，一一风荷举”。这样看来，上下两片就联系起来了。

2.         五月渔郎相忆否？

问： 同学们看看这句话的主语和上句的一致吗？

答：  不一致。

      前面的主语是“我”,后面的主语是渔郎。

    杜甫在《月夜》中表达思念妻子之情，是这样表达的：

“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。“

明代王磁奭在《杜臆》中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”

周邦彦此词，有异曲同工之妙。作者思念家乡之人，有不直说，而说渔郎是否记起自己，不仅把自己对家乡多朋友的思念之情表达的更加细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层。难怪王国维赞之曰：“词中老杜，非先生不可”。

柳永在《八声甘州》中有“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处，正任凝愁。”妙处在于词人善于推己及人，本是自己登高远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登高远眺，伫看游子归来。“误几回”已是灵动，后又进一层，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望。苏轼巨眼识得，认为其间佳句，“不减唐人高处。”东坡是不曾以此许人的。

3.         小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

  如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了。

总结下片：  “ 家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上，一是吴门，一是长安，但仍以荷花把两地牵连起来。

       “五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”三句写自己的想象，这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作自己。“五月”是串接时间的长线，它一头挽住过去，一投接通现今，，甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。

五、     朗读全词，当堂背诵。

总结：全词明白如话，不加雕饰，然意境深远。正如陈子龙赞曰：“以沉挚之思，而出之比浅近，使读者骤然遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣。”    细玩此词，我们从作者对故乡的强烈思念中，从对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的充满深情地向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。

     因此我们说，这首《苏幕遮》词，不仅在艺术上达到了炉火纯青的高度，在思想上也有相当可取之处，是值得一读的佳作。

六、     板书

 上片

        嗅觉     呼 窥言语      拟人   以动衬静

听觉 ：  干  清圆 风 举   细节描写

视觉                       声色描写

                           点面结合

  下片

                    荷花       吴门和 长安

      思乡之情      渔郎       杜甫《月夜》

                               词中老杜，非先生不可

                     梦         五月