偶看新闻超频三东海x4太难安了:品“凿空”的书法有感
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 18:00:44
品“凿空”的书法有感
2011-07-12 21:26:44| 分类： 书评 | 标签： |字号大中小 订阅
本文引用自Discovery《原【品“凿空”的书法有感】》
凿 空
【文Discovery 】
一看到那一束横梅和那两行行书便起了邪念。毕竟，我是一个养花的人，和根艺勾肩搭背，从枝桠的一曲一伸感受生命的卑微与自强。
盆景，算是在浓缩大自然中树木的神性，以大小、粗细、高低、藏露、刚柔等来表达简约的镜像；用平远、高远、深远去左右思想；以三角形、椭圆形、梯形，或是多个三角形合为一个大的三角形等等构图，呈向上又或向下的力与偏向的力产生对抗来拿捏意志。他注重用力度和节奏布势，将求曲线和直线、硬角度与软弧度，及顺势与逆势、长跨度与短跨度并用，也就是人们所说的“一寸三弯，疏可走马、密不穿针，源于自然而又高于自然”。
书法，不是谁人都能驾驭的，且还是传统的柔软的毛笔赋予的水墨。包含人生的自修与环境的锤炼，他用二维的空间去穿越与驾驭高维度的人文理念。玩艺术，无外乎具象与抽象，所谓具象，那是大自然真实事物的存在。而抽象，便是对事物本质精神的概括和提炼。盆景和书法他们都在具象和抽象中幻化与把握，因“材”立意，按意选形，以形传神，以神达意。由于思想和精神是自由的，因而，艺术没有界定的极限，任你是在黄金上镌刻，还是在朽木上镂空。
说到镂空，想起了老师的笔名，以“凿空”为以“主意”。这个命题，本身就是一个意象的联动，静水流深，太极暗喻，先有，后无，再还有。犹如“山还是那山，水亦是那水；山不是那山，水亦不是那水；山又是那山，水亦是那水”，这幅梅的不等边三角形之字走势的折枝力度有余，疏瘦的果朵亦是红而不厌，与字一起呈现梯形的向上的力，引向高远。画留三分白，任谁凭空。
名，如此，字亦不会差。那粗细横斜的笔触，通过水在宣纸上而晕开，像一朵朵花一样绽放红瘦肥绿。大小有容，干湿适度，淡墨相宜。不说别的字，就梅花图上的“梅”字和“来”字，先说“梅”字，肥瘦有度，品相大方且刚正，不拖泥带水。最后一个“来”字，把整体“太虚”。为什么会这样说呐？其实，不管是画画，还是写诗，又或书法，须在虚实中往来。梅花，“须凝黄昏花欲睡，不知被花熏得醉”，也正似紫罗兰的花香一样，当你从那香味里努力去找寻时，那香味是闻不到的，可当你认为一切事物都随水东流，生命的坐标已别无生机时，那暗香又会沁入心脾。所以说，那个“来”字的最后的一撇一捺的虚与实，把梅花凝霜雪的傲气打造的如“有为无时无还有，真亦假时假亦真”。且结构的稀疏，也正暗喻自身的疏影凌空的梅骨，“唯待雪化时”。
书法是中国的先锋，字体千变万化。分甲骨文、篆书、隶书、楷书、行书、行草、章草、今草、狂草等。而我最是偏爱行书与行草。行书以王羲之为极归，就兰亭序中那24个“之”字就无一相同，穷尽了变化，把堂堂的一个人文地理推向了巅峰。还有老毛的狂草，那重心偏斜的取向，空灵的线条，充满变化的布局，飞若蛟龙。正合“智若天马行空惯，笔走龙蛇点水轻”的道理。范曾老师有说：点，如崖上悬空而下的石头，倾斜不在表象；横，如扫云，干净利落； 竖，如枯藤，清瘦、刚劲有力。
书法是时间的产物， 正如行走的人之罗丹的沉思，在但丁的神曲地狱、炼狱直至天堂。艺术不外乎创造，掏空所以的理念，把现有的之前感觉良好的和没有的加以融合，就像太极的手法，阴阳有度。当然，艺术是没有极限的，在精益求精的空当，更上一层楼是每个搞艺术的人梦寐以求的事。也包括凿空老师。所有的物象都有其存在的价值 ，我们能做的只是让其更好地自由。“墙角数枝梅，凝寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来”。凿空老师的书法如此，人品一定不假。书画一体，可以坐禅。
从中，我看到了另一个白石的品相，从无水的池塘，虾的嬉戏中走来。“诗情秋水净，画意远山明------”， 能饮一杯无？！