偶看新闻含琪字尾的女孩名字:异化的空间—读新锐摄影之郑知渊
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 19:35:16
一直迷恋张爱玲的笔下的旧上海：十里洋场、灯红酒绿、风花雪月、外滩旁的有轨电车、尖尖的阁楼、老式汽车和精致的洋楼，奢华和低迷互相掺杂，糅合又不断地交织，形成了一股独特的气息。再后来，上海给我的感觉是：高高的摩天大楼、东方明珠、时尚、物欲在极度膨胀、这是一个典型的现代社会缩影。
在很多人的想象里，上海这个城市应该是小资，奢华、现代感十足，是许多人向往的人间天堂。可是，在摄影师郑知渊的影像里，上海却是截然相反的面目：拥挤、繁杂、喧嚣、闹腾、甚至充满了混乱和挣扎，透过他的镜头，上海这座历史悠久的千年古城，渗透出了一股独特的风韵，让人不断地惶惑，又无限地迷恋。
这些年，随着社会化进程的不断加剧，无论是旧上海变成新的上海，还是其他各个中小城市，各种的建设都在大幅度地推进，高楼大厦代替了低矮的阁楼、街道上车水马龙，城市规模正变得越来越庞大，在这样的境况下，郑知渊把手中的镜头对准了那些独特的城市景观，用一种冷静而客观的视觉语言，进行了描述，让我们看到了一个物质至上、而又充满了张力的异化空间。
在很多时候我们观念里的城市一贯来是亮丽的、无限时髦的，充满了愉悦和活力，可是郑知渊的影像却是恰恰相反的，他剔除主观性，突出客观性的描写和折射，显然是用自己独有的视点在做无声的抵触和挣扎，他感知了这个社会进程的必须化，那种无奈和困惑、压抑和冷冽，透过取景框适时地传达了出来，带给了观者思索和冲击。
郑知渊这组影像的文题叫《上海面目》，拍摄和框取的都是上海这个城市里那些及极宏大的场景，高楼大厦、机械化的人文景观、堡垒一般的住宅、街头巷尾那些掠夺眼球的建筑物、庞大、嘈杂、乱像丛生而又充满了都市特有的生机，这样的影像，给人一种视觉上的反观和冲撞，有种压抑和逼仄之气迎面而来的感觉。
在摄影师的视觉文本里，上海这个城市是如此的强大，而又充塞着独特的个性，它几乎是所有物质化社会的一个典型，建筑物越来越庞大、生存的空间越来越小、人们在狭小的夹缝里呼吸着浑浊的空气，不安却乐此不彼，这种矛盾与妥协、理性与感性互相交织的场景，让人有种无法言说的紧张和惶然。
20世纪60年代，德国的贝歇尔夫妇，以一种严格的类型学的风格，记录了一系列的现代建筑和工业设备，他们拍摄的时候，始终以一种冷静、客观的视线将一个又一个大同小异的拍摄对象，按主题进行分门别类拍摄记录，然后把作品排成棋盘格子状，他们通过这种单调乏味的展示形式来提示现代工业社会的本质。而郑知渊拍摄的这组关于上海的影像，显然也是沿袭了类型学的原理，站在一个观看者的角度去描述这个城市的人文景观，他企图通过大画幅相机的取景，让人们更真实地看到现代社会下异化了的城市空间。
或许人都是矛盾的个体，而这种心理恰恰是城市化进程不断改进，人文环境不断破坏所造成的。一方面人们希望生活在高楼大厦里，整洁亮丽的住宅、环境优美的公园，街道、可是一方面却又希望回归到一种纯粹和朴实、草绿花红，鸟语花香、男耕女织的田园生活、这两种截然不同的生活方式和意愿，让周边的一切都在悄然发生着变化，当你不知不觉步入像郑知渊镜头下的上海时，你会莫名地觉得恐慌，甚至想逃离，可是却被关在这样的空间里，不得动弹，想拔腿却已力不从心。
郑知渊正是窥视到了人类内心的这些矛盾，才用一种无比简明而宏大的场景加以陈述、用手中的镜头做了一场最真实的刻录，让我们看到一个被物质文明异化了的空间，而这样的空间便是当下最普遍的景观，我们无法逃避，也无法脱离。人类在这样逼仄的空间里呼吸、生活、那种无奈和渴望搀和的心理，被影像不自觉地视觉化了，从而也在某种程度上成为了现代社会的一个焦点。
《上海面目》与其说是一组影像，还不如说是社会进程里一股坚韧的力量，它凝结的如此紧密，又如此庞大，让人进退两难，而又不得不去正视和面对，这也应该是人类内心的某些诉求和呼唤，当代城市如此，长此以往，人类自己本身呢，又将何去何从？这应该是值得思考的一个问题，郑知渊试图通过影像去探寻，去控诉，但愿这一颗石子能在大海里激起一些浪花才好。
