偶看新闻消防培训讲师 好做吗:陕西珍藏的金银器
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八角形狩猎纹银镜背
唐代（公元618年——公元907年）直径21厘米
1981年西安市东郊唐墓出土
镜背面整个构图采用了平凸和浮雕相间的技巧构成，在镜钮的周围有四个骑马猎手，手持弓箭，弓玄拉满，追杀拼命奔跑的免子、羚羊、梅花鹿、黄狼。四马腾空，双目的圆，作疾驰状，在四马的空间填植桂花树，画面边周分别装饰由飞燕、飞鸟、流云、莲花瓣、葡萄等纹组成的图案。镜原为铜质，背面镶嵌镜背，可能出土时镜与镜背脱离，余下银镜背壳。它是用模范锤打压制成，如现在的冲压工艺，富于立体效果，上面的纹饰海兽、葡萄早在汉武帝时张骞通西域带回，唐代与西域往来更为频繁，西域的葡萄、海兽不断运入长安，成了当时装饰图案，当时的贵族又善于骑马射箭，这面银镜背纹饰正是唐代生活的反映。鎏金龙首银锁链
唐代（公元618年——公元907年）长102厘米 龙首径3厘米 链径1.9厘米
陕西省咸阳市窑店出土
长银链两端为龙首，链为龙身，龙首与银链为一体。龙首为独角长嘴，巨目龇牙，大耳长须，鼻上卷，口含圆环，环为锁扣，各部位结构巧妙合理，制作精细，使用方便，龙首为铜质外包银，表面鎏金，链银质，链与龙首铆接，牢固耐用，是一件具有很高艺术装饰实用品。
经过考证为项链，古代有一种五兵项链与此相同，到唐代可能仍延用。金凤饰件
唐代（公元618年——公元907年）宽6.7厘米 高6.6厘米
1971年2月西安市东郊郭家滩出土
金凤双翅开展，两足蹬地，为欲飞状，头顶高花冠，披长绒毛，细眼短嘴，目视前方，曲颈、尾部向上，每束尾羽是有规则的缠枝叶形，层层向上，项端为花朵，自然生动，翅、尾、足动作谐调，把腾空将要起飞的一刹那的动作刻划的非常形象。凤在当时是神灵，“有羽之虫三百六十而凤凰为长”，是崇高尊贵的象征，代表皇后、妃子。这件金凤造型饱满圆润，是唐代凤鸟的独有特征。金树饰件
唐代（公元618年——公元907年）上宽7厘米 根宽1.9厘米
树杆0.9厘米 高13.5厘米
1971年2月西安市东郊郭家滩出土
金树两株，大小与造型略有不同、金树以树干、大枝、小枝组成，在枝上长满花朵，在树杆上长有树节，根部长有藤树向上盘绕，树杆下部都露出树根。树上的花朵原嵌绿松石，金树绿花，劲枝柔藤分外富丽，有厚重严谨之感。以上的金器都是锺击而成，嵌绿松石（现已脱落），造型优美，生动自然，华丽动人，表现了唐代金匠的高超工艺水平。金鸭饰件
唐代（公元618年——公元907年）宽3.3厘米 高2.3厘米
1971年2月西安市东郊郭家滩出土
造型与现实生活中的鸭子基本相同。金龙饰件
唐代（公元618年——公元907年）长9.4厘米 高4厘米
1971年2月西安市东郊郭家滩出土
龙为腾空奔驰状，器形小，制作精湛。头长独角，角向后作卷曲状，巨目大嘴，在曲颈与背竖立齿状脊，通体饰鱼鳞纹，前爪向上挥舞，后腿向后蹬，爪为三趾，长尾，端部卷曲，整体显得饱满、圆润、生气勃勃。龙在现实生活中不曾见到，是幻想的猛兽，到了唐代，龙的形象与前代神秘怪诞的开头不同，强调写实，近乎现实生活中的动物。金花饰
唐代（公元618年——公元907年）直径6厘米*7.2厘米
西安市西郊仪表厂出土
花饰出土时有一对小巧的金合页相伴，说明这些花饰原是用于妇女梳妆匣一类用具外表的装饰之物。金花形式分为叶形和团花形两类。枝叶形花以变形的串技莲花组成，外形似一枝花叶，团形花饰同样以变形的串枝莲花组成，外形近圆。从保存的痕迹看，花饰上原嵌有圆形和桃形宝石，今已脱落，花枝叶面留有多处圆孔，系穿钉用。花饰构思巧妙，做工精细，叶面舒展，枝杆凸起，变形中寓含了写实，是唐代金银工艺的精品。鎏金云雀纹银簪2件
唐代（公元618年——公元907年）长25.5厘米
1986年11月陕棉十厂出土
簪体扁平，簪首为双叶，其间装饰一对长凤尾，面上錾刻层层流云，云上各飞一只云雀，尖嘴圆目，双翅齐展，长尾施后，自由翱翔。簪体结构巧妙，体长，簪首薄而宽大，戴在头上增加艳色。簪、钗与步摇均是古代妇女头上的发饰，是古人用来插发髻，或连冠于发的一种长针，后来专指妇女插髻的首饰。《仪礼。土冠礼》文献中有戴簪的记载，诸如《史记。滑稽列传》：“前有堕珥，后有遗簪”。杜甫《望春》诗：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”其质地多种，有金、银、玉、骨及美石等。唐代妇女在中国古代社会中占有一定地位，妇女可以抛头露面郊外踏青。到街市购物，到娱乐场所游玩，也可以穿男服上街，着胡服骑射，正是“三月三日天气好，长安水边多丽人。”从唐代壁画，女俑中看，妇女多体态丰腴，重视化妆，除了服装美外，脸用粉与胭脂，画眉、贴花，使皮肤娇艳，发式丰富多彩，有倭堕髻，高髻、低髻、风髻、小髻、乌蛮髻、同心髻、花髻等，当时对妇女发髻插簪赞句很多。岑参《后庭歌》：“美人红妆争艳丽，侧垂高髻插金钿。”还有韦应物《长安道》等。上述的云雀银簪正是当时妇女使用的发饰，其纹样是錾满流云与云雀，它是采用中国传统“绘画”形式，将云雀的羽毛刻画的非常细密，尤其腹羽，细如丝发，富有松柔的毛感，表现出云雀努力向上飞翔的意境，加上鎏金簪插在乌默默为的高髻发上，便带有高贵艳丽的气质。松柔的毛感，表现出云雀努力向上飞翔的意境，加上鎏金簪插在乌默默为的高髻发上，便带有高贵艳丽的气质。银熏球
唐代（公元618年——公元907年）直径5.4厘米
陕西咸阳市窑店出土
作圆球形，用锤击、切削、抛光、铆接等工艺技术制作，通体镂空，花饰为织物状忍冬花纹，是随身携带的焚香之具。银熏球是唐代金银器工艺品最佳之作，主体由上、下两个半球体扣合构成，接合处装有一个小型轴，其余部分制成扣合严密的子母扣，结合牢固，启合方便，下半内装置两个同心活环和一个焚香盂，各部件以相对称的活轴关连器壁，利用同心和活轴造成的机械平衡，确保焚香孟在球体无论怎样转动情况下，都能保持水平状态，不使香料撒出，此件银熏球是高超的工艺和科技相结合的代表作品。树下双猴纹银盒
唐代（公元618年——公元907年）高0.9厘米 直径4.2厘米
1968年西安市城建局送交
圆形，底与盖中心均略隆起，纹饰有所不同，在底与盖的国形面上錾刻一株阔叶树，树荫蔽地，枝丝垂绕，树下有双猴，空间填以花瓣。底与盖为子母扣，其侧为平列式如意云组成二方连续图案。银盒是当时妇女盛妆用品的粉盒。树下的双猴，盖面为两猴对面盘坐，底面两猴为面相一致，一猴攀树，背面一猴也准备攀登，为传统寓意图案。猴与侯同音，候是古代爵位名，为五等爵位的第二等。《礼记。王制》：“王有之制禄爵、公、侯、伯、子、男”。双猴意为一代一代为候，祖祖辈辈被封为侯爵，即辈辈侯。有关猴的图案，寓意吉祥的还有“爵禄封侯”、“封侯挂印”、“马上封侯”等。此银盒錾刻的画面满而不繁，密而不乱，巧妙构思，以一株树“蔽荫”上方，中心部位双猴，此画纯用细线条“勾勒”，精细入微，一丝不苟，双猴身上画短小的细线，表现全身的皮毛，头顶的一撮绒毛耐人回味，形象准确，神态生动，显示出錾刻艺人精湛功力。龟背银盒
唐代（公元618年——公元907年）高2.3厘米 直径3.7*4.7厘米
盒身呈龟背状，盒面高隆龟背纹，盒底平坦，锤击成型，花纹平錾，侧面为素面，盒内装有水晶珠两颗与褐色橄榄形玛瑙一颗。三个银盒造型优美，錾刻精巧，装饰纹样从花鸟到人物，具有独特风采，为唐代银器中的精品。银盒上的人物与铭文反映了唐代与外国的友好往来，唐王朝是东方文明的强国，首都长安城具有强大吸引力，世界各国学者、官员、商人、僧侣等，由陆路海路到达长安，“丝绸之路”是文化经济交流的道路，把西域物品宝货带到长安，又把丝绸等物品远播异域。另外从近年来的考古发掘中，发现大批西域胡人的俑及善于行走的“沙漠之舟”骆驼，生动的再现了丝绸之路上商队与胡人来往长安的壮丽情景，银盘上的“昆仑王国”等七国，对研究当时的西域文明与唐朝的往来提供了可靠的实物资料。鹦鹉纹海棠形银盒
唐代（公元618年——公元907年）高3.4厘米 直径4.9*6.4厘米
海棠形盒盖、底均隆起，盖面更高，子母扣，海棠形喇叭圈足。锤击成型，主题纹样模冲，花纹平整，其上纹饰涂金，盖面正中为首尾相向飞行的鹦鹉一对。底衬以缠枝卷草，边沿为单相仰瓣一周，侧面为一正两破式海棠瓣二方连续图案。鹦鹉纹海棠形银盒
唐代（公元618年——公元907年）高3.4厘米 直径4.9*6.4厘米
海棠形盒盖、底均隆起，盖面更高，子母扣，海棠形喇叭圈足。锤击成型，主题纹样模冲，花纹平整，其上纹饰涂金，盖面正中为首尾相向飞行的鹦鹉一对。底衬以缠枝卷草，边沿为单相仰瓣一周，侧面为一正两破式海棠瓣二方连续图案。“都管七国”银盒
唐代（公元618年——公元907年）高5厘米 直径7.5厘米
“都管七国”银盒：盒身呈现六瓣状，如梅花形，盖面高隆，子母扣，盒面中部为圆弧六角形。底部平坦，有喇叭形六瓣高圈足。器物锤击成形，花纹模冲成形，细部平錾加工，纹饰鎏金鱼子地。正中六角形内，錾骑象一人，前有顶物膜拜者，后有手持伞盖者，表示了骑象者身份高贵。象右侧一人站立，左侧一人随行，一人就地而坐，象身备的鞍鞯。膜拜者前方有“都管七个国”五字款，上方有“ 昆仑王国”四字款，下方有“将来”二字款。周围六瓣分别錾刻六国，从昆仑王国右侧起，顺时排列有以下诸国及地区：“婆罗门国，有一身着袈裟，手执禅杖的僧人站于左侧，右侧二人作问讯状，中间置一小口大腹方瓶于地，瓶口插花，左侧有”婆罗国“傍题，右侧有”* 锡“二字：”土番国“榜题；疏勒国；左侧二人执刀，右侧一人恭立，一人持弓，四人皆英武强悍，表现了疏勒尚武精神，中部”疏勒国“榜题；高丽国，一尊者居左盘坐，四人站立于左右，冠上皆插二鸟羽，长衣宽袖，着韦履，榜题为”高丽国“；白拓* 国；左侧有一老者坐于蒲团之上，右侧一人似作迎宾状，题榜为”白拓*国“；鸟蛮国；五个人均面对面站立，人皆长衣宽衽，首有角，右侧有”鸟蛮人“榜题。盒侧上下以缠枝卷叶为背景，錾十二生肖，并有子时半夜、丑时鸡鸣、寅时平旦、卯时日出、辰时食时、已时禺中、午时正中、末时日* 、申时晡时、酉时日入、戊时黄昏、亥时人定”錾文。折枝团花纹银渣斗
唐代（公元618年——公元907年）通高9.8厘米 口径14.6厘米
西安市西郊枣园村出土
渣斗，也称唾盂，是古代较为常用的生活器皿，鎏金渣斗与乾符六年（879年）银铤同时出土，故知为晚唐遗物。口作喇叭形，束颈，体呈覆柿形，圈足。口部、壶体及足均为四瓣，口上花纹为三重结构，斗心周围錾变形宝相莲瓣八片；第二重为四株并蒂花、花茎攀绕，花相背开放，形成繁缛团花；第三重即口沿，为一周变相仰莲瓣。渣斗腹外壁有四组折枝花，每组为两枝花环绕，中心为一开放花朵，一周长满花叶，同样形成繁缛的团花，团花之间有三角折枝花，錾花部位均鎏金。银渣斗锤击成型，通体焊缝不易发现，盘口四瓣形制相应对称，壶体一周曲率一致，如同现在的冲压工艺制品，造型精致，纹饰瑰丽，是唐代金银器中罕见的精品。早在三国时期就有瓷器渣斗使用，并且流行，随着时间的延续，瓷渣斗的造型也有变化，由盘口变敝口腹部的最大直径由中部向下，分为早、中、晚三期，该银渣斗的造型与晚唐瓷渣斗相仿，说明仿照当时瓷渣斗制做。抚琴舞鹤纹菱形银盘
唐代（公元618年——公元907年）长径21厘米 短径15厘米
1968年西安市建局送交
盘底海棠形、宽边，圈足已脱落，内“绘”纹饰，左侧有一文人席地而坐，置琴十膝上双手抚琴弹奏，身穿交领长袍，博衣宽带，束发，又目视琴；身后有一童子执杖恭侯，侧耳细听，抚琴文人对面有一闻琴鼓翼起舞的仙鹤，四周各有叠石一座，空间填一折枝花草，其外以菱形几何纹带及如意云头各饰一周，边缘又以石榴仙桃和折枝花相间。鹤是吉祥鸟，《淮南子。说林训》：“鹤寿千岁，以极其游。”王建《闲说》诗：“桃树百叶不成春，鹤有千年也未神”。鹤为天上的端鸟《诗经。小雅》：“鹤鸣于九臬，声闻于天。”传说鹤是长生不死的神禽，骑着它可上天与神仙相会。刘向《九叹远游》：“腾群鹤于瑶光”。所以文人雅士们私下喂养鹤鸟以表白自己清高，对鹤弹琴自取欢乐。还有以“一琴一鹤”寓意廉洁，《宋史。赵卞传》载：“帝曰：闻卿匹马入蜀，以一琴一鹤自随，为政简易亦称是科”。宋神宗希望赵卞为政简易，亦如其行装之简少，故古时常以形容官吏的清廉。上述银盘寓意为文雅、廉洁、长寿、吉祥。双凤衔绶带纹五曲银盘
唐代（公元618年——公元907年）高3.2厘米 直径22.2厘米
西安市枣园村出土
敞口，平折窄沿，口为五曲，弧形腹，平底，锤击成型，纹饰涂金。内底中心为串枝叶组成圆形花团，内錾双凤衔绶带纹，周围散点分布扁团花五朵，每朵之间隔以破式四出花一株，直腹壁分为弧形五瓣，每瓣中间为折枝花，左右侧各錾鸳鸯，白头翁，黄鹂等飞禽，每一直腹瓣上 饰同心结带，内侧刻细柳叶纹一周。双凤衔绶带以串枝花叶为背景，繁花密绽，如簇如织，但繁而不乱，密而有致。表现春光明媚，双凤丝丝袅袅腾空飞舞，带着情感，带着希望，赤诚而浓烈，给大自然带来无限的生机。它那长长的形体与尾巴飘舞达到以形传神，似乎在向人们诉说自己的恩爱情感。双龙鱼纹蔓草花长杯
唐代（公元618年——公元907年）高3.2厘米 长径13.6厘米 短径7厘米
西安市城建局送交
长杯为椭圆形，四周翻卷荷叶，口略呈菱形，圈足脱落，锤击成型，花纹平錾，杯身内外錾以荷叶装饰，杯内部中心有隆起的火焰宝珠，双鱼环绕宝珠嬉游，通体錾金，杯造型新颖奇妙，纹饰生动精美。此杯由荷莲、鱼与火焰宝珠构成，荷莲表示夏季，在一片“汪洋”的水塘里长满了荷莲，其间有很多小鱼在游动，是农家常见田园鱼池景色，寓意吉祥。荷莲象征身居高位廉洁奉公。《楚辞招魂》“朕动情以廉洁兮”。王勉注。“不受日廉，不污曰洁”。莲与廉同音，意“清廉”之意。荷莲又取莲与连同音，鱼与余同音，意为“连年有余”。在怀中心有一火球，其鱼与一般鱼形象不同，又有另一重含意，双鱼化为双龙，即“鱼龙变化”。鱼化为龙，古喻金榜题名。《琵琶记。南浦嘱别》：“孩子出生在今日中，爹爹妈妈来相送，但愿得鱼化龙，青云直上。”鱼化龙，身份突然高升，寓意为“高升昌盛”。在一杯内有一图案，构成两个吉祥意，装饰巧妙，意味深长。八瓣仕女狩猎纹银杯
唐代（公元618年——公元907年）高4.5厘米 口径9厘米
1980年西安市火车站东出土
口为八连瓣，腹壁也呈八瓣形，单柄，圈足，足已脱落。外壁通体鎏金刻花，八瓣上部各为一组狩猎纹与仕女图相间围绕一周，下壁为八莲花瓣托扶。上刻鹿纹，下部圆环与上部连接组成，圆环仅能容一手指，下部可用手指托扶，使用方便。腹部人物纹样，由左向右，每瓣纹饰为在花丛中有三仕女，两个漫步聊天，一个扑捉花蝶嬉玩；骑马狩猎人，手持绳圈高举，策马飞驰，追赶两只野兽；一仕女手举婴儿，旁站立仕女手持团扇戏弄婴儿，另一仕女双手高举，准备接抱婴儿；骑马狩猎人，手持鞭追赶两只野兽；在花园中，仕女双手抱盒等候；将猎人骑马飞奔，回身拉弓射猎猛虎；舞乐图，一仕女翩翩起舞，其旁两仕女坐在凳子上，一个吹笙，一个弹琵琶秦乐；将猎人骑马急转，追赶两只猛兽，近圈足处有一圈相同的花叶纹饰。内底为波涛海水，水中有三条鱼围绕瑞兽竞游，即海水瑞兽游鱼图。六瓣室相花纹银盘2件
唐代（公元618年——公元907年） 高1厘米 直径15.5厘米1972年西安市南郊曲江池村出土
宽沿平底六瓣形，锤击成型，模冲花纹，一件盘心为一朵六瓣形团花，外绕一株阔叶折枝花，另一件折枝团花两旁纹饰涂金。此盘於曲江池村北出土，原是唐代曲江池遗址。当时1972年文物征集人员到曲江池考查遗址时，正遇到一社员赶马车，车轮碰到地坎上，土块崩落银盘出现。曲江池是唐城东南隅的风景区，开凿于汉武帝时代，隋宇文恺开渠，引南山义谷水注入，唐玄宗开元年间又重加疏竣，周回约七公里，池水面积约70万平方米，湖面壮阔，烟水明媚，沿岸有堤，所谓“长堤十里转香车”，岸边绿荫绕堤，百花姹紫嫣红，湖上可以荡舟，览岸边景色嬉玩。这两件银盘，可能是当时皇家贵戚在泛舟游玩时落入水池中，无法打捞，而留到今日又见光明。八出忍冬纹葵形银碗
唐代（公元618年——公元907年）高4厘米 直径11厘米
1970年西安市南郊出土
碗口八瓣葵花形，腹微圜曲底，喇叭形高圈足。留足沿由连珠缀成。锤击成型，花纹平錾，纹饰涂金，碗内心有两重联珠纹围绕八出忍冬花结，其为内连弧形成八角，每角伸出一支花枝，花枝对碗口内凹处，碗外壁每瓣堑刻抱合式忍冬卷草，其枝为相对双“S ”形，构成花结。从造形与纹饰看，为初唐时期，受中亚、西亚银器的影响，如锤揲成型技术，碗腹装饰区间为“U ”型；足底连珠纹装饰均属外来遗风，然而唐代工艺师，熟练掌握并与中国传统工艺结合在一起，具有新的特征。碗内两个同心圆外，构成的图案是有规律的八等份，每等份纹饰均相同，又相互连为一个图案，即对称整齐又有韵律感，格局相同而又异向，构成一个完整有规律的花结装饰。
鸿雁黄鹏纹海棠形银杯
唐代（公元618年——公元907年）高3厘米 长径13厘米 短径10.2厘米
西安市城建局送交
杯口微敝，杯壁斜收，器身与圈足均为花瓣，海棠形，每瓣口下有一凹棱，锤击成型，花纹平整，纹饰涂金，杯心莲瓣组成椭圆形，内有五朵如意云纹，其间翱翔两只鸿雁，组成双雁云间飞舞图案，杯内壁又统一周如意形云朵，内口沿为破式海棠纹，外壁每曲则錾以折枝花与黄鹂各一，每只黄鹂形态不一，十分生动，上下边饰莲瓣一周。双鸿雁云间飞舞图案为传统吉祥纹饰，比喻夫妻双双相亲相爱，和睦幸福，画面景物不多，仅有五朵云，其余为“空白”，表示天高云淡，意境澹远，以烘托出双雁飞翔动态不一，前面一只回首，悠闲若鸣，似在召唤，后面追赶向前飞翔，依依双飞，姿态优美娇健。其羽毛錾刻简单、真切、清晰可见，尤其是神情姿态的刻画，显得灵巧活泼，天真自然，双雁在倾吐着各自的情感，恬恬自得领略万里晴空的天趣，陶醉在美好的情感中。外壁由黄鹂构成的四组团花，各自形成一个单位，但是相互又有连接，构成一个整体，每一个单位的布局采用传统折枝花与一黄鹂鸟，布满画面，枝叶繁茂，光彩照人，沁人心脾，黄鹂有的飞翔，有的回首，使人感到其中蕴含着无限的生机和活力。
石榴折枝花纹银碗
唐代（公元618年——公元907年）高4厘米 直径19厘米
西安市西北工业大学工地出土
敝口，浅腹，圜底，锤击成型，纹饰涂金。碗内底有三片阔叶与盛开的三朵鲜花围绕圆形，以四颗石榴为中心，组成美丽的图案，碗腹壁四周等距离散点布局，由石榴与花卉构成五组折枝团花，石榴为传统吉祥物图案，取其千房同膜，千子如一，寓意多子多孙。北齐南德王高延宗纳赵郡收之女为妃，帝到李宅赴宴，妃母宋氏献二石榴于帝前，诸人莫知其意，俗称其为“榴开百子”。在唐代器物上常见有以石榴为图案，亦为祈求子孙繁衍之意。“李勉”双鱼蔓草纹银盘
唐代（公元618年——公元907年）高1.2厘米 直径17厘米 边宽2厘米
1995年西北工业大学出土
双鱼蔓草银盘，平底，口沿微敞，银盘完整无缺，盘体以鱼纹为中心，分内外两圈，以对称的蔓草组成装饰花团图案。盘心双鱼以金叶134片镶嵌组成，形成金光闪闪的鱼鳞，运用错金法使金色的团花映衬在银白色底纹上，交相辉映，灿烂夺目。加工痕迹清晰可辨，精湛的加工技艺，令人为之赞叹。双鱼蔓草错金银盘底的底部有錾文：“朝议大夫，使持节都督洪州诸军事，守洪州刺史，兼御史中丞，充江南道观察处置者团练，守提及莫谣等使，赐紫金鱼袋，臣李勉奉进”。李勉是中唐时期著名的三朝元老，历经肃宗、代宗、德宗三朝，在相位二十年，‘禄傣皆遗亲党、身没而无私积’，被誉为清廉简易，为宗臣之表。李勉在洪州刺史任内，也参与了进奉之列。从文献中看金银器多是在上层统治阶层使用，如《旧唐书。长孙无忌传》：“永微六年，帝将立昭仪为皇后，无忌屡言不可，帝可密遣使赐无忌金银宝器各一车，绫锦十车，以悦其意。”鸿雁折枝花纹银盘
唐代（公元618年——公元907年）高3厘米 直径24厘米
西安市西北工业大学出土
侈口，盘壁斜收，环底，锤击成型，花纹平錾，盘内底中心饰阔叶折枝花与鸿雁，盘壁散点装饰阔叶折枝团花六株，口沿为椭圆形朵云纹组成的二方连续图案，底盘刻划有“一十一两二分‘字样。盘内口沿，腹部及盘心錾刻花纹，规整自然，布局合理，盘心纹饰舒枝展叶，枝头缀满花朵，有的怒放，有的储蓄欲叶，煞是可爱。用花叶的”特写“表示花木丛林，一只鸿雁在空中飞越，回首瞻仰顾，似乎鸣叫，呼唤自己的伴侣，自由愉快的前进，显得雍容大度。腹壁上散点的花团，衬托盘心主题纹饰，象征着花卉繁茂季节，蓬勃生机，令人神往。鸳鸯折枝花纹银碗
唐代（公元618年——公元907年）高4.7厘米 直径21.1厘米
西安市西北工业大学校园内出土
碗心是一对依偎的鸳鸯，一只扬颈站立，一只曲颈寻食，鸳鸯周围布满宽叶折枝花纹。碗腹外壁为六组相同的宽叶折枝花，碗沿饰一周变形的云朵纹，碗底有墨书“赵一”二字，为制作工匠之名。花纹以阴线刻划，外表鎏金，显得华贵、高雅。折枝花朵是唐代艺术作品中常用的纹样，有连续与单体两大类。连续式的多围绕器物一周，整体作二方连续，独立的花纹各自成组，外形作椭圆，近方形状。花纹本身由枝、叶、花朵三部分组成，唐人喜花，尤重牡丹，长安每到春季有“斗花”之俗，这类折枝花采用了变形的手法，使其成为一种具有代表性装饰题材。金灶
汉代（公元前206年——公元220年）长3厘米 宽1.7厘米 高1.2厘米
1966年西安北郊长安城遗址出土
灶是家庭生活中必不可少的炊具，在汉墓中常见陶质灶的模型器作随葬品，金灶为汉代罕见珍品，原嵌绿宝石，惜因年久脱落，它与汉代的陶灶造型相同。金灶整体近椭圆形，灶面上有一釜，釜内盛满粟米，粒理可见，釜前的两侧原镶两颗绿松石，现仅留嵌痕，后面的烟筒以金丝“盘筑”而成，烟筒两侧也有两个嵌痕；金灶正侧面为拱形，其上保留一颗绿松石，下面是方形灶口，用金丝和金珠组成“S”和弧形纹样装饰在灶口周围；两侧面与后侧面同样嵌绿松石，其以金丝和金珠组成流云纹。底面有“日利”两篆字。金灶的制作极为精巧，将一件日常生活用器经过精心的艺术加工，既不失原貌，又装饰得新奇富丽，光彩夺目。当时封建地主阶级为了追求享乐生活，生前腐化，死后厚葬，正如《盘铁轮。散不路篇》所说：“厚资多藏，器用如生人。”从考古发掘的大型墓葬中厚葬物品之丰富，工艺之精巧，是惊人的。一般的墓葬内，随葬生活日常用品，如井、磨、仓、灶及家畜等模型，反映了对财富的占有。金灶出土使我们了解到汉代金银工艺的高超技艺。王精金印
西汉（公元前206年——公元25年）长1.1厘米 宽1.1厘米
纽宽0.7厘米 纽高1厘米
西安市沙坡出土
印为立方形，龟纽，龟背突起，高鼻张口，睁目昂首，背部刻有六边几何纹饰，在六边形内与周围又刻连珠纹。龟四足上布满圆点纹，制作精细，既写实又夸张，以形传神，将龟的硬壳和具有弹性四足的质感都刻划出来，底部有“王精”篆文二字。印章上的龟纹为吉祥动物，龟是四灵之一，四灵有龙、凤、龟、麟。龟兆吉凶。“龟之言久也，千岁而灵，此禽兽可知吉凶也。”
柳氏《龟经》“龟一千二百岁，可卜天地终始。”因此，传龟能卜凶吉，寓意长寿，故龟是我国古代常见的一种装饰。王精金印上的龟纽是吉祥的象征，在汉代的印章上，很多印上的纽为龟，古代也常以龟蛇合为一体，称为玄武，它能捍难避害，寓意吉祥。金虎符
战国时期（公元前475年——公元前221年）长4.8厘米 高2.3厘米
1979年陕西省凤翔出土
金质，作卧虎状。巨目大耳，龀牙，四腿曲卧，长尾上卷，通体纹饰为凸雕合阴刻，器背面有扣槽，体形小，但制作精美，雕刻生动，造型雄奇，达到很高的艺术水平，似为仿虎符之作。虎符，也称兵符，起源春秋战国时期，迄秦汉继续使用，到隋及以后还有使用，唐用鱼符，宋有虎豹符，明为金牌。虎符在我国古代封建皇帝授予臣属们兵权后，调兵遣将所用的凭证，多以青铜或金铸造，也有用玉、竹、木制造。符中剖为两半，双方各执一半，一般右半部由中央保存，左半部发给统领军队的将军，使用时两半互相符合，验证后表示命令真实可信。在文献上曾有记载，“信陵君窃符救赵”的一段历史说明兵符的重要作用。目前发现虎符有：1975年陕西西安郊区山门口出土的泰国杜虎符，铜质，符内有错金篆书40字“兵甲之符，右在君，左在杜，凡兴士披甲，用兵五十人以上必会君符，乃敢兴之。燔燧之事，虽毋会符，行翳。”从而可知虎符的性质、作用和各种符的职权范围，另外还发现秦新虎符，秦阳陵虎符，均有铭文。从铭文中可知上述三件铜铸虎符的时间及国属。金虎上没有铭文，其出土地点是凤翔县虢镇，原是先秦所辖区域，另外从造型特征看，属春秋战国时期，因此推断此虎为早期形状。金兽
春秋战国（公元前770年——公元前221年）长3.3厘米 高3.3厘米
陕西省凤翔县出土
金兽呈回首观望状，宽耳后抿，圆目高眉，大鼻呲牙，形体如虎豹，卷曲匍状，长尾上卷，作为髅空，以圆珠为鳞，兽身底面中间为长方形孔，是铸造而成。而足做瓜状，首头凶恶，令人生畏，看似将现实生活中的各种动物特征集于一身，显得奇特而娇健，造型特点仅是轮廓型，粗放流畅，不多作细部描绘，具有强烈的地方色彩。金兽出土陕西省凤翔县，该县在唐以前一直被称为“雍”，它是古代著名城市，在春秋时代到战国中期以前，为秦国的都城，从秦德公元年（公元前667年）至奉献公二年（公元前383年）长达294年，历经19个国君，秦国在这里不断努力，苦心经营，使经济与军事得到发展。这件金兽就是在凤翔县城南姚家岗不远的地方，修家田水利时发现，从出土地点与金兽的特征看，为春秋战国时期。金梳背
唐（618-907）高1.5厘米，长7.9厘米，厚0.34厘米，重3.2克1970年西安市何家村出土现藏陕西历史博物馆
金梳背为个圆形，先用两层金片剪裁成型，然后将金丝掐制成的卷草、梅花焊接在梳背的两面，花草外围还有用金珠焊接出的周边，纹饰极其细密，需用放大镜才能仔细辨认。器身中空，以插梳齿。
唐代妇女发髻高大，造型多种，发髻上的装饰也十分丰富。当时，贵族妇女多喜欢在发髻正中处或周围插上若干个小梳子作装饰。有的竟多达八把。王建在《宫词》中写道："玉蝉金雀三层插，翠髻高耸绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。"形象地描绘出妇女发髻优美的造型和复杂的装饰。元稹的《恨梳成》将妇女梳妆的情景写得更为具体："柔鬟背额垂，从鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红指花脸。"在张萱的《捣练图》，敦煌莫高窟《张仪潮夫人出行图》中，我们还可以看到妇女插小梳的形象。
金的延展性能很好，1克纯金可以拉成直径0.00434毫米，长3500米的细丝。用金丝掐制成花形，然后再焊接在器物上，称掐丝焊。将金液入冷水中，炸裂形成细小的金珠，然后再将金珠焊接在器物上。这两种工艺在金银细工中属尖端技艺。汉代，中国金银工匠就已掌握了这种技艺。唐代更为高超精湛。这件金梳背，就是唐代掐丝焊和炸珠焊接工艺的杰作，在指头大的梳背上，将发丝细的金银掐成的花草整齐地焊接在上面，周边还接一圈针尖般的金珠，金丝粗细均匀，金珠大小一样，焊口平直，看不出丝毫焊缝，经历一千多年，仍然没有开裂、脱落，令人难以想像，堪称金银细工的典范，具有极高的科学价值。