泊头市哈夫节生产厂家:古典诗词写作

古典诗词写作

      自唐以后兴起的格律诗和词曲，是中国传统诗歌的瑰宝。格律诗和词曲都要讲究用字的平仄和押韵，这正是在充分利用中国文字具有四声的特点，以造成诗歌高低回环的音韵美。因此，格律诗和词曲自从诞生以来，历经千余年而不衰，名家名篇，层出不穷。因其精巧，得到了广大读者的喜爱。稍有点文化的中国人，谁会背不出几首唐诗宋词呢？就是到了现代，格律诗词的写作也并没有停止过。毛泽东、朱德、鲁迅、郭沫若和一大批共产党、国民党的党政要人和著名的文化人，都创作有许多脍炙人口的诗词。
      毛泽东同志在一九五七年一月十二日给臧克家同志的信中说：“诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。这些话仅供你们参考。”可以说，自从这封信公开发表以后，中国大陆写格律诗和词的人就少了。这和逐步地把毛泽东同志的话当成“最高指示”，必须“紧跟照办”、“坚持不走样，捍卫不动摇”的极左思潮的泛滥不无关系。毛泽东写这封信的一九五七年，中国还是一个文盲充斥的国家，毛泽东同志这样讲，是可以理解的。可是，随着社会的发展，人民文化水平的提高，写作古典诗词，已经成了越来越多文化人的自觉的爱好。在这种情况下，还以古典诗词的写作束缚思想为借口，对当代人写古典诗词给以非难，我以为就是毫无道理的了。
      格律诗和词曲的写作，的确有严格的规定，“束缚”甚多。但是，凡是作为一种艺术，哪一种又不是“戴着锁链的跳舞”呢？芭蕾舞，偏偏只能用脚尖跳；吹笛子，偏偏有人要用鼻子吹；你在高速公路上走，谁肯来看？偏偏在纲丝绳上走就观者如堵。因此，离开了特定的“束缚”，就谈不上艺术。
      写格律诗词的那一点束缚，比起杂技演员的束缚来，比起体育运动员的束缚来，我以为，恐怕未必就能相提并论。只要有一定的文化水平，只要有一定的思维能力，只要坚持练习不止，都是能够学会写古典诗词的。唐代从皇帝到歌女，都能写格律诗，当然不能说那时的人比我们聪明，只不过是形成了社会氛围而已。
      改革开放以后，写古典诗词，已蔚然成风。不仅有许多诗词刊物，出了许多诗词专著，许多文学网上还有古典诗词板块。我任编辑的笔友网上，就不下千人。唐诗被称为诗歌的高峰，近三百年，全唐诗也只有九百卷。平均每年三四卷而已。我们现代人写的古典诗词，每年可能是这个数量的几十倍。至于质量呢？我以为不能说现代人写的诗词就比不上唐宋人的作品。应该说比起名家名篇来，当然还有些距离。但今人比起古人来，思想更加科学，生活更加丰富，眼界更加广阔，趣味更加广泛，技巧更加灵活。事实上，已经有了许多优秀的诗词出现。只是因为忽视今人作品的思想惯性作怪，还很少有人研究、很少有人评论今人的诗词作品，因此，今天的名家名篇，还没有流传。仅凭笔者看过的今人诗词作品，不少佳作，放在唐代也毫不逊色。
      不论古人还是今人写诗，都是写“眼前景，心中事”，都是写自己的见闻感受，反映社会生活，反映所生活时代的理想追求，因此，从内容来说，今人的诗词，不可能比前人差。至于技巧，文字功力，炼字炼句，布局谋篇，则今人虽也有高手，但从总体来说，则还有待于提高。
      至于青年人写古典诗词的问题，笔者以为，完全应该由别人自己决定，想学就学，不想学就不学。但既然标了格律诗或词曲，那就必须合乎规范。不合规范，就不能称为古典诗词。笔者以为，大学中文系的学生，高中文科班的学生，是应该学习写古典诗词的。这一方面是继承优秀传统的需要，更重要的是培养学生思维能力、精细作风的需要。写古典诗词，可是要字字斟酌的。
      当然，古典诗词的写作，也有一个适应时代潮流，不断创新的问题。我以为创新，必须在坚持规范的前提下去说。丢掉规范就不是古典诗词，因此也就谈不上什么创新了。现在有一个问题是全社会都有了共识的，就是用韵问题。
      前人写诗词，用的平水韵。平水韵，有两个问题：一个是当时对语音的研究并不完全合乎科学，有不少韵母相同、相近的字，归入了不同的韵部，形成了200多个韵，这给写诗词人为的增加了难度。另一个问题是，随着语音的演变，平水韵里原本是一个韵的字，现在已经不是一个韵了。照平水韵写的诗，今人读来，已有不少是不押韵的了。为了解决这个问题，解放前，就出现了十八韵，就是一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十模、十一鱼、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。
      最近，经过专家学者们研究，将汉字归纳为十四韵，也就是将十八韵中的二波和三歌，合为一韵；将六儿、七齐、十一鱼合为一韵，将十七庚、十八东合为一韵。十四韵，被称为新韵，也就是用普通话音韵。这种归类，使得写诗词用韵就更加容易了。随着社会的前进，普通话日益普及，因此，用普通话音韵写古典诗词，应该是古典诗词写作的发展方向。鉴于现在写古典诗词的老年人，掌握普通话有困难，因此，平水韵、十八韵，也还在继续用。估计，新旧韵杂陈的时间，还会长期延续下去。但年轻人，已经掌握了普通话语音系统的人，就以新韵写诗词为好。我自己就是坚持用普通话写古典诗词的。
      不喜欢或没有掌握写格律诗的人，完全可以写不讲格律的古体诗。在中国诗歌史上，唐以前不必说，就是唐兴起格律诗后，不讲格律的古体诗，依然大量存在。唐代诗歌中最为有名的诗歌，如李白的《蜀道难》、《将进酒》，杜甫的三吏三别、《北征》，白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，都不是格律诗，而是古风。曲艺，如金钱板之类，都可以说是从这种不讲格律的古体诗发展而来的。所以，在古典诗词的创作上，格律诗词，不讲格律的古体诗，是并行的。也就是说，标明了是律诗绝句、词，就一定要讲格律。不标明，就完全可以自便。
      现在的各种刊物和选本，大都重格律诗词而轻非格律的古体诗，这使得写古风的人非常少，佳作也就不可能多。我们看一看《唐诗三百首》，五古、七古、七言乐府占了一半的篇幅。如果现在要搞一个当代古典诗歌的选本的话，恐怕就只有选格律诗了。因此，提倡写五古、七古、七言乐府，应该是现代古典诗词作者的当务之急。古体诗因其篇幅长，容量大，是我们驰骋才华的好天地。但是，古体诗，虽然不讲格律，其难度却绝不亚于格律诗词。这就好比指挥一个军与指挥一个排不可相提并论一样。以为古风不讲格律，好写，完全是一种误解。正因为写长篇古风难，所以笔者才呼吁同仁予以重视。
      最后，还要附带说一下新诗。人们喜欢写新诗，这是好事。但诗歌就要像诗歌。新诗也得有自己的规范。那么得有些什么规范呢？从大的方面说，诗歌属于韵文类，应该把押韵视作新诗的常规，把不押韵视作新诗的变体。诗歌的特点，是十分精粹的，也必须坚持形象思维，必须注意炼字炼句，必须在立意谋篇、遣词造句上下一番功夫。诗，总得要有点诗味。什么是诗味？有思想性，让人有想头；有艺术性，给人以美感；有音乐性，让人可诵读。这样，新诗才可能有广大的读者群。
                                                                                                                                                               2007年6月8日