偶看新闻投资什么最赚钱农村:榆柳蕭疏樓閣閑——元四家之倪瓚【15P】
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榆柳蕭疏樓閣閑——元四家之倪瓚 ★★★還舊樓主2011年8月13日轉自《灵山居士的空间》★★★ 
倪云林画像 倪瓒(1301一1374)，字元镇，又字玄瑛，号云林，别号幻霞子、荆蛮民、净名层士、如幻居士、朱阳馆主、萧闲仙卿、海岳居士、无住庵主、沧浪漫士、曲全叟等。变姓名曰奚元朗,题名诗画时常用云林。元大德五年(1301年)(一说元大德十年)生于无锡梅里祗陀里(今东亭长大厦村)。元代名画家、诗人。
倪云林写照(元·赵元画)
《松亭图》 倪瓒的祖父为本乡的大财主，父亲早亡，弟兄三人同继母邵氏在一起生活。同父异母的长兄倪昭奎，是当地道教的上层人物，同胞二哥倪子瑛在家无所事事。倪瓒从小由长兄抚养，生活无忧无虑；长兄还为他请来家庭教师王仁辅教他读书识字。随着年龄的增长，倪瓒养成了不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，浸习于诗文书画之中，因此，他一生未曾进入仕途。
《竹枝图卷》
《六君子图》
青年时期的倪瓒家境虽然富裕，但未染上纨绔子弟习气，对自身的学习修养抓得很紧。他家中有一座高三层，四面有窗，形如方塔的藏书楼，名为"清阴阁"，里面藏有珍贵的琴棋和历朝书法名画及数千卷经、史、集。他每日在藏书楼上读书作诗，除精心研读典籍外，对三国钟繇的《荐季直表》，宋代米芾的《海岳庵图》以及董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》等历代名画，潜心临摹，朝夕不断。
《南渚图》
《容膝斋图》
（注：画中题诗：“屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金梭跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。（wdi）清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。”诗意与画面毫不相干，原来此图是倪瓒72岁时画送友人檗轩。檗轩藏之3年，复请倪题诗送给医师仲仁，容膝斋是仲仁居处。）
《琪树秋风图》 同时，他还经常外出游览精细地观察自然界的各种现象，见到有价值的景和物随手描绘，认真地写生和积累。这时，倪瓒一方面注意继承传统技法，博采各家所长；另一方面刻苦学习绘画，力求形成自己的风格，为后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。他少时喜爱绘画，师从王仁辅。青年时除读书、作诗外，精心学习绘画。早年画风清润，晚年一变古法，平淡天真，幽秀旷逸，自成一家，与黄公望、吴镇、王蒙合称"元四家"。他的绘画风格对明、清文人水墨山水画的发展产生过巨大影响。
《杨竹西高士小象》（倪瓒、王绎合画）
元代末年，江南地区烽火连天，民不聊生。倪瓒身处乱世，只得抛弃家庐田产，携妇带幼，浪迹江湖。他漫游太湖四周，行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。"照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依"，就是他晚年漫游生活的写照。
他善画山水，初学董源，书画秀逸疏淡，工力极深，自成一家。画法特点，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，用笔善用侧锋，多画折带皴，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派，以淡泊取胜。他的画天真幽淡，诗文精雅，书法隽美，自然数诗书画三绝。亦善画墨竹，笔法挺拔，疏朗有致。他善用侧锋干笔皴擦的画法，丰富了山水画的表现技巧。
《虞山林壑图》
倪瓒对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会特点，加以集中、孥炼、概括，创造了新的构图形式，新的笔墨技法，逐步形成新型的艺术风格。这一阶段，他创作了《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《怪石丛篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》、《虞山林壑图》等许多力作。每幅作品个性鲜明，笔墨奇峭，境界旷远，前所未有。给后来的明清绘画产生巨大的影响。明代"江南以有无(倪瓒画)分清浊"，与黄公望、吴镇、王蒙合称"元四家"。
倪瓒62岁时，妻子蒋氏病死，长子早丧，次子不孝，精神上受到很大的打击，生活越觉孤苦无依，内心烦恼苦闷。明洪武七年(1374)，开一代画风的大画家倪瓒病故于江阴长泾姻亲家中，享年74孝。他存世的作品有《渔庄秋霁图》、《六君子图》、《紫芝山房图》3001《雨后空林》、《梧林秀石》等，为后人留下了宝贵的精神财富。
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