fc lc光纤跳线:[转载]于晓丹的跨界传奇

                     传奇女子的现实面容

约好十二点半在世纪金源一楼的意粉屋见面，我到的时候十二点过十五分。找了一个安静的位置坐下来，心里居然有几分不安。如果要见的仅仅是那个翻译《洛丽塔》和《你在圣*你在圣·弗兰西斯科做什么》的于晓丹，即使加上写了小说《1980的情人》那个于晓丹，我也不会有这种感觉。我跟许多朋友推荐过《1980的情人》，我书房的书柜一角，放着于晓丹翻译的《洛丽塔》和《你在圣*·弗兰西斯科做什么》，搬了好多次家，即使忍痛也舍不得送人。那个翻译家和小说家于晓丹，哪怕从未见面，我都是熟悉的。我们是同时代的人，有着同时代的青春记忆。她文字里的敏感、细致、独特、不羁和感伤，都是我喜欢的。

可我马上要见的是一个纽约的内衣设计师，一个常年混迹于时尚界的女人。我对时尚界一直保持着警惕，那是个多么虚荣香艳的地方，充满奢华与诱惑，热衷用各种主义制造流行的消费主义神话。即使怀旧，也不是真正的伤感，而是以伤感的名义进行消费引导。以我浅薄的认识，时尚界正是一个作家该远离的地方。于晓丹却一头扎进去，奋不顾身，刻苦勤奋……十几年时间，从学习到实践，居然做得有声有色得风生水起，甚至已被人称作“大师”——虽然她一再在自己博客上表达着对这个称谓的畏惧。刚刚出版的《内秀》，副标题是“一个纽约内衣设计师的时尚手记”。听说为了新书的宣传，我们见面的第二天她就要去哈尔滨，举办一场内衣知识知识秀。为一本书举办一场内衣秀，这样的宣传方式恐怕目前还是国内独一无二的吧？于晓丹古怪精灵的脑袋里，不知道有多少与众不同的心思。

翻译家、作家、内衣设计师。这样的三个标签贴在同一个人身上，怎么看都有点荒诞的感觉，可于晓丹居然能把它们成功地统一在一个身体里，没有分裂，没有对抗。跨界跨得如此轻松，如此出色，又如此离谱。于晓丹也不是三头六臂，她到底有何法宝，能够在完全不搭的几个界别自由穿越？

到了约定的时间，晓丹走了进来，我们是初次见面，居然一眼认出。晓丹的一头短发稍稍让我吃惊，即使在最青春叛逆的年龄，我也没敢把头发剪成那个样子，哪怕心里想过一千次。晓丹穿一件鸭蛋皮颜色的宽松袍子，随意搭了一条黑色的披肩，没有任何妆容的脸稍显疲惫。她说，对不起，早上赶着出门，脸都没洗。早上赶着出门，脸都没洗。这份天然却让我悄悄松了一口气。大眼睛，翘鼻子，不厚也不薄的嘴唇，五官组合在一起的效果是清秀而不是艳丽。瘦瘦的脖子下面露着两根锁骨，精美且性感。

刚一落座，晓丹马上说饿了，顾不得聊天，先叫了意大利面上来，埋头吃上一气。就在她埋头吃面的时候，我翻着她她的新书《内秀》，突然有一种时光倒流的感觉，好像我们依然年轻，还是大学校园里的同学，偶尔逃了课，跑到外面吃小吃，喝啤酒，谈谈文学跟理想。

这样恍惚着，晓丹已经吃完了面，脸色红润起来。想不到，在纽约生活十几年后，在喧嚣热闹、奢华虚荣的时尚界混成师辈的晓丹，依然是吃一碗面条就能够容光焕发的本真女子。我不安的心情彻底放松下来。

目光清澈，笑容明亮，声音暗哑但绝不干涩，除了头发短得有点出位，于晓丹就是一个邻家女孩的样子，简单，淡定，跟我想象的一样。

            让每一颗种子都发芽

话题自然从翻译《洛丽塔》谈起。那是晓丹翻译事业的起点，一个非常高的起点。一条翻译家的坦途已经在她脚下了，她却悄然转过身，走上了另外一条布满荆棘的路。从未学过绘画的晓丹去学服装设计，问她当时是怎么想的。晓丹说当然有凑巧的原因，不过她的确喜欢摆弄衣服，小时候就钩过桌布台布。她幼年她寄养在亲戚家，亲戚靠给人织毛衣为生给人织毛衣为生给人织毛衣为生，她也似乎得了些“基因”。原来那颗小小的种子早就埋在未来内衣设计师的心里了。我们每个人都有这样的经历，小时候，不晓得哪一次不经意的回眸，就会在心里埋下一颗理想的种子。但是，在我们成长的过程中，要么只能模仿别人的成功模式，要么没有机会选择自己的其它可能，跟童年的理想渐行渐远。等到回首往事的时候，那些胎死腹中的种子，常让我们耿耿于怀。

于晓丹却是幸运的，八十年代是一个文学的时代，她生命里文学的种子率先发芽，开花，结果。九十年代中期，她去了景象完全不同的纽约，置身于时尚大都市和工业化空气中，生命里的另外一颗种子也有了萌动的机会。饭桌上，晓丹说的多的果然是她的幸运，幸运地落脚在了纽约而不是巴黎，幸运地碰上了几个“贵人”老师，幸运地在毕业当天就开始上班……否则，她说根本没有吃设计这碗饭的可能。可幸运从来都不是平白无故的，即使同样有这些幸运，却不一定人人都能破茧成蝶。晓丹让这颗埋藏了很久的种子开花结果，其中所受磨砺非同一般。看她《内秀》书里的描述，她在服装学院入门时的经历像是在魔鬼训练营，如若没有艰苦卓绝的付出和坚持，恐怕就不会有今天这本《内秀》。现在她说起这些“痛苦”，已完全一副轻描淡写的样子，倒是说到毕业秀时的狂欢，还有兴奋在她眼睛里跳荡。

从翻译到写作再到内衣设计，在外人觉得是多么不可思议的事情，在晓丹，却是如此自然而然，好像那颗种子遇到合适的空气与阳光，自然就会破土而出，开花结果。或许，一个生命的理想状态，就是如晓丹这般，让每一颗种子都发芽。

女为悦己而容

女为悦己者容，还是，为悦己而容，这是一个问题。可我跟晓丹探讨这个问题时，她却说，对于对于内衣设计师来说来说，这不是问题是问题，内衣当然是为悦己而容。虽然女人的内衣离不开男人的立场，内衣的每一次变化，阶段性重要符号的产生，都能在后面发现一双男性的眼睛和男性的手，但说到底，女人的内衣就是女人自己的贴身物，甚至贴心物。只是不少内衣设计或穿内衣的女人往往忽略了这一点。。内衣，当然是为悦己而容。虽然女人的内衣离不开男人的立场，内衣的每一次变化，阶段性重要符号的产生，都能在后面发现一双男性的眼睛和男性的手，但说到底，女人的内衣就是女人的贴身物，甚至是贴心物。只是不少内衣设计和穿内衣的女人忽略了这一点。

我们见面之前，我们见面之前，晓丹刚刚逛了一家内衣店刚刚逛了一家内衣店。我问她怎么样，她摇摇头，小心地表达表达着自己的意见。“元素太多，“元素太多，而且很多不必要。内衣最忌讳为设计而设计，忘记内衣是穿在里面和下面的衣服。为设计而设计。忘记内衣是穿在里面和下面的衣服。”我问她的理想内衣是什么样，我问她理想的内衣是什么样？晓丹说，肯定肯定不是以以诱惑和和挑逗为目的为目的，也不应该以穿出来给人看为出发点，而是紧贴女性的身与心，柔软，安静，温美，浅淡，能让女性对自己对自己更满意更。无论文胸、睡衣还是家居服，无论是文胸、内裤还是睡衣、家居服，晓丹都希望它们都希望它们应该是离心最近的作品，能保护和爱护女人的身体，让女人感觉舒服和踏实能保护和爱护女人的身体、让女人感觉舒服和踏实。她在描述这一切的时候，眼睛里流露出的甜蜜，让我也不由幻想并陶醉其中。她在描述这一切的时候，眼睛里流露出的甜蜜，让我也不由得幻想与陶醉其中。我猜想，我猜想，它应该应该不再是一件内衣，它是女人温软的内秀。

聊到这个时候，我似乎又看到了小说家晓丹的影子。文学与内衣设计看似风马牛不相及，对于后者会有影响聊到这个时候，我似乎又看到了小说家晓丹的影子。文学和内衣设计看似风马牛不相及，对于后者会有影响吗？晓丹说肯定会，任何知识都是一种潜在能量，会让一件单一的事情变得丰富。任何知识都是一种潜在的能量，会让一件单一的事情变得丰富。巴黎世家的首席设计师是学建筑出身，汤姆·福德做时装也导演电影，结果都比单一身份的人多些层次和视角，有层次才更有意思。时尚，她当然是用设计师的眼睛在看，但是我时尚，她当然在用设计师的眼睛看，不过我有种感觉，，她更多地她更多还是在用小说家的眼睛看。听她讲起内衣的细节美，那些扇贝边，那些蕾丝的是在用小说家的眼睛看。听她讲起内衣的细节美，那些扇贝边，那些蕾丝的撕剪方式、摆放位置，摆放位置，那些美丽的玫瑰花苞，甚至是肩带的那些美丽的玫瑰花苞，甚至是肩带的装饰，我都能，我都能从中感觉到强烈的文学气息。这样的一个人，想想，怎么能放弃感觉到强烈的文学气息。这样的一个人，想想，怎么可能放弃她最初热爱的文学呢？做了十年内衣设计师以后文学呢？作了十年内衣设计师后她辞职回家写小说，辞职回家写小说。对此，我这时已一点不觉得吃惊了。一点不吃惊了。问她她现在在做什么，她说，正在写说正在写一个新故事。这也让我觉得顺理成章。问她新故事是什么，她淡淡地说，背景是一位皮草设计师是一位皮草设计师。终于写到了设计师，我笑着说。她说，仍只是背景。很想听她多说几句，可是她没有。

   不知不觉就过去了三个小时，告别的时候，意犹未尽。坐在回去的车上，我一路都在想着，要是将来的某一天，穿上晓丹设计的内衣，坐在窗户旁的长椅上，捧读晓丹翻译的《洛丽塔》，一定别有一番滋味在心头。