保集蓝郡二手房:趣诗35种——隐字、嵌字、析字、叠字、反复

把心里头想要表达的字眼，故意从诗面上隐去的，叫隐字诗。隐字诗属于旧名称藏字诗的一种。藏，有藏出和藏入之分，因而统称藏字诗，过于暧昧。藏出，就是把字眼隐出于诗面之外，暗置起来，故称之为隐字诗比较贴切；藏入，就是把字眼嵌入到诗面之上，明摆着，故称之为嵌字诗比较适宜。嵌字诗将在下篇谈。

传说，明朝有个女子对丈夫纳妾不满，但又不好明说，便写了一首隐字诗，宛转地向丈夫表明心迹。诗云：

恭喜郎君又有她，侬今洗手不当家。

开门诸事都交付，柴米油盐酱与茶。

开门本来七件事，柴米油盐酱醋茶，可是妻子只交付六件，隐去“醋”，把酸酸的妒意留给自己。这种写法，非常巧妙，合符当事人的社会地位与家庭地位，恰如其分地表达出内心的感受。另外，诗中的“她”，原作“他”，为了顺眼，笔者妄改之。当时并无“她”字，“她”字是五四时期刘半农创造的新字。

还有一首隐字诗，也颇有意思。说的是一对落魄文人，开了家酒店，专卖兑水酒。一天，兑水的酒坛子卖空了，男店主又从库房里新搬出一坛，但不知妻子是否已经兑过水，当着顾客面又不便明问，只好求助隐字诗句。众目之下，妻子也不便公开，同样用隐字诗句作答。顾客听出门道，气得要到对面酒店打酒。店主人眼看失去生意，妒火上升，便说了句贬损对面酒店掺水更厉害的话。就这么一问一答，一愤一妒，合吟出一首难得的隐字诗：

（男店主）君子之交淡若何？

（女店主）北方壬癸已调和。

（顾 客）凭钱谁买金生丽？

（男店主）对面青山绿更多。

四句话，句句都隐藏了个“水”字。第一句，“君子之交淡若水”语出《庄子》。第二句，五行中，水位北方；《淮南子? 天文》云：“壬、癸、亥、子，水也。”第三句，“金生丽水”语出《千字文》。第四句，“青山绿水”语出《景德传灯录》。
                      

嵌字诗 

在诗中的一定位置，嵌入预先准备好的字眼，这种诗称为嵌字诗。嵌字的位置，可以在句首，也可以在句尾或句中，但要有规律。嵌入的字，汇集起来须成一句话。

嵌字诗，写作技法简单方便，表达心迹快捷明了，易于把握分寸，便于记事抒情，从古到今，深受诗人们的喜爱。

苏东坡在杭州当太守被召回时，路过京口郡。恰逢京口郡宴会，座中有两个官妓出牒（相当于请示文体），一个叫郑容的请求落籍，即在官妓册上除名；一个叫高莹的请求从良，即与人正式结为夫妻。京口郡太守林子中，命她们呈苏东坡判。她们本是良家女子，命运坎坷堕入风尘。苏东坡阅过，顿生怜悯之心，索笔作《减字木兰花》于牒后。书罢，还于二妓，落籍、从良之事，只字未提。二女不解其妙，东坡说事已办妥，让呈京口太守。——原来，词中已经嵌入“郑容落籍，高莹从良”八字。此等判词，在当时传为风流佳话。南宋陈善的《扪虱新话》载有此事，清代《白香词谱笺》一书亦载有此事，只是《减兰》的个别字眼有异，笔者从陈善，因其距离北宋更近。词云：

减字木兰花

郑庄好客，

容我樽前先坠帻。

落笔生风，

籍甚声名独我公。

高山白早，

莹骨珠肌那解老？

从此南徐，

良夜清风月满湖。

戏剧《望江亭》里，女子谭记儿欲向恋人白士中吐露“愿随君去”的心迹，但羞于启齿，便吟了一首嵌字诗：

愿把春情寄落花，随风冉冉到天涯。

君能识破凤兮句，去妇当归卖酒家。

白士中闻诗激情难抑，还以嵌字诗作答，表示“当不负卿”：

当垆卓女艳如花，不记琴心未有涯。

负却今宵花底句，卿须怜我尚无家。
                     

析字诗

把一个单字，析成几个字或几个笔画的方法，叫析字法。含有用此法作的诗，称为析字诗。请看北宋秦观的一首词。

南歌子 赠陶心儿

玉漏迢迢尽，

银潢淡淡横。

梦回宿酒未全醒，

已被邻鸡催起怕天明。

臂上妆犹在，

襟间泪尚盈。

水边灯火渐人行，

天外一钩残月带三星。

末句后七个字，用的是析字法。把“心”字分析作一个卧钩（残月）和三个点（星星）。既点明所赠对象的名字——心儿，又寄托作者的情感。

诗人黄庭坚有一首《两心同》，巧借析字格娓娓道情来。其下片是：

小楼朱阁沉沉，

一笑千金。

你共人、女边著子，

争知我、门里挑心。

最难忘，

小院回廊，

月影花阴。

“女边著子”即“好”字，“门里挑心”是“闷”字。你跟人好，怎知我闷。单相思也，独怀苦恋之情

卜三在《中华诗词》刊物上也发表有用析字法做的诗：

无 题

一去桐城风雨稠，感君见我泪双流。

烟云往事飞天外，舟楫今生寄浪头。

酒后门笼千古月，诗前心托一江秋。

从来天意高难问，万载情牢作死囚。

第三联暗含“闲愁”二字，“闲”字（繁体）析作“门、月”；“愁”字析作“秋、心”。闲愁，用今天话说，就是爱情。闲愁破碎无觅处，婉转地透露出诗的主旨。
                      

叠字诗 

叠字，就是重复叠用同一个字。如寻寻，如冷冷，如花花草草，如三三两两是也。叠字诗，要求将叠字手法贯串作品之始终。偶尔用一下叠字，如李易安之《声声慢》，就属于叠字诗。

元代乔吉的一首散曲，全曲皆用叠字，读之悦耳，别有情趣。

[越调]天净沙

即 事

莺莺燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事风风韵韵，

娇娇嫩嫩，

停停当当人人。

宋代王十朋，有一首五言诗《贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子》，用的也是叠字手法。

贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子

大厦垂垂就，佳莲得得开；

双双戴千佛，两两应三台。

欢意重重合，香风比比来。

人人宜自勉，济济作廷魁。

相传，清代有士人游镇江，在江岸远眺焦山时作叠字诗《临江远眺》：

渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。

苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满前。

整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。

行行坐坐看无尽，世世生生作话传。

古人写对联也爱用叠字。如故宫太和殿对联，用叠字状尽百乐声中三拜九叩的情景：

乐乐乐乐乐乐乐

朝朝朝朝朝朝朝

又如黄文中题西湖天景亭：

水水山山处处明明秀秀

晴晴雨雨时时好好奇奇

再如苏州网师园叠字联：

风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅

燕燕莺莺花花叶叶卿卿暮暮朝朝 
                   

反复诗 

有意让相同字眼，在适当位置重复出现的诗，称反复诗。反复之字，通常对举。清朝陈沆的一首七绝，反复十次嵌用“一”字，使诗的意境显得格外幽绝：

一帆一桨一扁舟，一个渔翁一钓钩。

一俯一仰一场笑，一轮明月一江秋。

六朝时梁诗人鲍泉有一首诗，十八句用了三十个“新”字，当称一趣。

奉和湘东王春日

新莺始新归，新蝶复新飞。

新花满新树，新月洒新辉。

新光新气早，新望新盈抱。

新水新渌浮，新禽新听好，

新景自新还，新叶复新攀。

新枝虽可结，新愁讵解颜。

新思独氤氲，新知不可闻。

新扇如新月，新盖学新云。

新落连珠泪，新点石榴裙。

梁元帝春日诗，十八句反复使用二十三个“春”字，春色不浓也醉人。

春 日

春还春节美，春日春风过。

春心日日异，春情处处多。

处处春芳动，日日春情变。

春意春已繁，春人春不见。

不见怀春人，徒望春光新。

春愁春自结，春结谁能申。

欲道春园趣，复忆春时人。

春人竟何在，空爽上春期。

独念春花落，还是惜春时。

反复手法，也常用于对联。例如某戏台对联，状敲锣击鼓之声，寓道古唱今之意：

今古今古今今古；

古今古今古古今。

以“今”状锣声，“古”状鼓声，确是奇思妙想。又如，大理慈父岛云天阁对联，也用反复法：

异峰斜插水中，东是水，西是水；

杰阁遥临天半，上是天，下是天。