成都御廷上郡:趣诗35种——联珠、增损、仿拟、换序、逆挽诗

联珠诗
 

诗的上句末字，又作下句首字，以此往复蝉联至篇末的，称作联珠诗。其中两三句偶用联珠格的，不视作联珠诗。

《白雪遗音》收有明朝无名氏的联珠诗《桃花冷落》。

桃花冷落

桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。

桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。

毛衣未湿黄梅雨，雨滴江梨分外娇。

娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。

高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。

绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮。

潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。

摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。

聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。

敲门借问天台路，路过小桥有断桥。

桥边种碧桃。

元朝乔吉有一首散曲，就直接名曰“效联珠格”。

[越调]小桃红

效联珠格

落花飞絮隔朱帘，

帘静重门掩。

掩镜羞看脸儿嬱，

嬱眉尖，（嬱，读欠，形容容貌娇美。）

尖尖指屈将归期念。

念他抛闪，

闪咱少欠，

欠你病恹恹。

再看一首联珠诗，无名氏的，偷意于唐诗：

秋 思

月华如水满园秋，

秋风瑟瑟入画楼；

楼上少妇深自悔，

悔让夫婿觅封侯。

增损诗

增损诗，指对现成的诗作进行增扩或者减损字词而形成的新诗。增扩或减损，应针对每一句分别进行，如把五言诗增扩为七言诗，或把七言诗减损为五言诗。

清末，二十七岁的汪精卫，曾冒死刺杀摄政王载沣不成而被捕，身陷囹圄的汪精卫确实地凛然了一阵子，并写诗言志：

慷慨歌燕市，

从容作楚囚。

引刀成一快，

不负少年头。

可惜，汪精卫不久便投敌叛国，当了头号汉奸。恨屋及乌，人们对他的“言志诗”也嗤之以鼻。在一次抗日宣传演讲会上，一位演讲者增扩汪诗，当场宣读，以讽刺他假革命真卖国的行经：

当时慷慨歌燕市，

曾羡从容作楚囚。

恨未引刀成一快，

终惭不负少年头。

唐朝大中年间，担任主考官的魏扶，当着应试学子面吟诗一首，想表明他能够体味学子们苦读的艰辛，能够秉公择仕，随后又将诗贴在考场的墙上。诗云：

梧桐叶落满庭荫，

锁闭朱门试院深。

曾是昔年辛苦地，

不将今日负前心。

谁知魏扶当面一套，背后一套。他评卷打分十分苛刻，除了“活动”过的人外，基本上没有录取。学子们极其气愤，把墙上的魏扶“表白诗”，各涂掉开头的两个字，改作五言绝句，对他进行揭露：

叶落满庭荫，

朱门试院深。

昔年辛苦地，

今日负前心。

用增减法改诗，要改出新意。否则，但添蛇足耳。宋代就有人增写张志和的《渔父》，清代也有人减损杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。                        

 仿拟诗 
 

仿拟法作诗，就是摹仿原诗的格调，略换几字，翻出新意。

南宋诗人林升，看到南宋统治者苟安东南，依然沉醉纵逸，十分愤慨，写了《题临安邸》。全诗如下：

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州。

明朝宗祯初年，杭州大旱，人民流离失所，而太守刘梦谦却纵情酒色。诗人张岱怒不可遏，遂仿拟林升《题临安邸》作诗一绝：

山不山来楼不楼，西湖歌舞一时休！

暖风吹得死人臭，还把杭州作汴州。

时隔数百年，抗日战争期间，蒋介石从南京（石头城）逃往重庆（渝州），人民极为愤慨，有人又仿拟林升《题临安邸》，作诗如下：

山外青山楼外楼，嘉陵歌舞几时休！

暖风吹得游人醉，直把渝州作石头。

卜三亦发表有仿拟林升的诗，意在批评当时有人吃黄金宴的腐败作风。诗曰：

山外青山楼外楼，杯盘交错几时休？

酒风熏得官人醉，吃罢黄金吃九州。

宋朝时，王安石知浙江鄞县，刚正廉洁，人誉之为“铁面”；继任是一个昏庸酒徒，人讥之为“糟团”。出于对铁面的怀念和对糟团的厌恶，有人仿拟唐朝催护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相应红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗曰：

题县署南墙

去年今日此门中，铁面糟团两不同。

铁面不知何处去，糟团依旧醉春风。

“去年今日”，原诗指“去年之今日”，仿诗指“去年与今日”，就是“去年今日与今年今日”。“春”，古人亦以称酒，如剑南春。“醉春风”一语双关，颇富玩味。

听说，以前长沙市的公交车，运行不是很正常。有人仿拟古诗“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花”，吟道：

一去二三里，抛锚四五回。

修理六七次，八九十人推。                         

换序诗
 

换序诗，指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。换序诗的功夫，就在于别出心裁，翻出新意。

唐朝王昌龄有名篇《芙蓉楼送辛渐》。诗云：

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

第二次直奉战争中，因冯玉祥倒戈，吴佩孚从塘沽乘军舰南逃。当时，有人把王昌龄的诗换了个序，为他“送行”，嘲讽其狼狈相：

一片冰心在玉壶，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

寒雨连江夜入吴。

原诗四句，一字未改，只互换了第一句和第四句的位置，然而，诗意大变。“寒雨连江夜入吴”，王昌龄用作首句，说的是出发；针对吴佩孚的行经，调作末句，说的是

逃跑。“一片冰心在玉壶”，用在诗末，表达

情操未改，冰心依然；用在诗首，联系末句“夜入吴”的“逃跑”，成了讽刺与幽默。

据说，南宋才子莫子山，一日登山，见景致宜人，庙宇清静，不禁脱口吟出唐人李涉七绝一首：

终日昏昏醉梦间，

忽闻春尽强登山。

因见竹院逢僧话，

又得浮生半日闲。

诗吟罢，果逢僧，主持邀他一叙。然而言谈间，口口声声向他索钱，俗不可耐，莫子山便夺笔在墙上挥写一绝：

又得浮生半日闲，

忽闻春尽强登山。

因见竹院逢僧话，

终日昏昏醉梦间。

首尾互换，诗意突变。原诗说本来心绪不好，“昏昏醉梦间”，“逢僧话”之后，心情阴转晴，清闲起来。新的换序诗说，本来心情闲适，因“逢僧话”，心情反而“昏昏醉梦间”。                     

逆挽诗 
 

逆挽诗，在行文走笔之际，使语义绝处逢生，挽狂澜于既倒。先读朱元璋的一首诗。

金鸡报晓

鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。

三声唤出扶桑日，扫却残星与晓月。

明洪武十四年是鸡年，朱元璋亲驾翰林院文华堂，与学士们饮酒庆贺，并提出以《金鸡报晓》为题作诗。学士们恭请皇上先作，洪武提笔，刚写两句，众臣无不暗笑：粗而俗，如何像诗。谁知朱元璋笔锋一转，绝处逢生，续写出惊天动地的后两句，令众臣惊叹不已。但看前两句，简直不是诗，平淡粗俗；而后两句奇峰突起，笔力雄浑，挽狂澜于既倒，且语带双关，写出天子的魄力和威风。用的是“逆挽法”。

用逆挽法写诗的佳话甚多。清朝李调元，在两江主考完毕动身回京时，州内大小官员在十里长亭设宴，为他送行。州官对李调元

有看法，想寻机羞辱他一番，这时正好有群

麻雀跳叫于屋檐间，就用手说一指，请李调元以麻雀为题即席赋诗。李调元不慌不忙吟道：

一窝两窝三四窝，五窝六窝七八窝。

众人一听，无不掩口。李调元不予理睬，继续吟道：

食尽君王千钟粟，凤凰何少尔何多！

后两句一出，众人无不羞愧。明写麻雀，暗骂州官，一箭双雕，妙不可言。

据说，乾隆皇帝下江南，带着一帮文人游山玩水。一天傍晚，天边飞过白鹤，皇帝诗兴来潮，命赋诗吟鹤。一个叫冯诚修的脱口而出：

远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。

乾隆故意打岔：“要吟黑鹤。”冯诚修不得不迅速改变语意方向：

只为觅食归来晚，误入羲之洗砚池。

若以乾隆“黑鹤”论，冯诚修的前两句是“死句”，“朱砂”——红色，“雪”——白色，比喻失当。但一经逆挽，死句便复活——误入洗砚池，白羽染成黑。