偶看新闻邢台恒大山水城二手房:如何填词
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 13:35:50
词韵规范不及近体诗。宋人多根据宋语音入韵，宋元时亦有词韵著作，皆亡佚。最为通行的是清戈载的《词林正韵》，然与宋词用韵有很大出入。《词林正韵》分词韵19部，其中舒声（平、上、去）14部，入声部，大致根据106韵归并而成，用的本是《集韵》的韵目，现已改为平水韵。
词的用韵有三种
1．一韵到底。或都用平声韵，如〔渔歌子〕〔浪淘沙〕；或都用上去韵，或都用入声韵。词韵虽平上去同为一部，但平声与上去不能通押，只有上去可通押，如辛弃疾〔摸鱼儿〕（淳熙己亥）。
2．同部平仄互押。实际为同部平与上去互押，如〔西江月〕〔哨遍〕。互押与通押不同，通押是任意的，互押是固定的。
3．平仄换韵。即改换韵部，何处换韵也是固定的。
3楼
1． 词的平仄与诗的平仄有两点不同
（1） 词的平仄严于诗，词规定必平或必仄，仄声有时须分上、去、入。
（2） 律诗以平仄相间的律句为主，词则除平仄相间的律句外，还有相当多的叠平叠仄的拗句（平仄相间与叠平叠仄都指二、四、六节奏点而言），如“平仄平仄”“仄平平平仄”等。
2． 从字数来说，律诗只有五、七字句，词从一字句至十一字句都有。
（1） 一字句。用平声，入韵，只见于〔十六字令〕
例：归！猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。（张孝祥〔十六字令〕）
（2） 二字句。以平仄与平平最常见，一般入韵，多用于起句或叠句。
A：盈盈，芳草踏青。（柳永〔木兰花慢〕下阙起句）
B：知否，知否，应是绿肥红瘦。（李清照〔如梦令〕）
C：也有既非起句也非叠句的
例：千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（辛弃疾〔南乡子〕）
（3） 三字句。相当于律句下三字
A：仄平平：左牵黄，右擎苍。（苏轼〔江城子〕）
B：平仄仄：春且住。（辛弃疾〔摸鱼儿〕）
C：平平仄：长门事。（辛弃疾〔摸鱼儿〕）
（4） 四字句。相当于七律上四字
A：平平仄仄：惊涛拍岸。（苏轼〔念奴娇〕）一三字可平可仄
B：仄仄平平：乱石穿空。（苏轼〔念奴娇〕）第一字可平可仄
C：仄平平仄：大江东去。（苏轼〔念奴娇〕）此为词句专有
D：四字句通常是二二，也有上一下三：是离人泪。（苏轼〔水龙吟〕）
E：也有上三下一：银字笙调，心字香烧。（蒋捷〔一剪梅〕）
（5） 五字句
A：近体诗中五言律
(a) 仄仄仄平平：把酒问青天。（苏轼〔水调歌头〕）
(b) 仄仄平平仄：但愿人长久。（苏轼〔水调歌头〕）第一字可平可仄，第三字必平
平平平仄仄：照花前后镜。（温庭筠〔菩萨蛮〕）第一字可平可仄，第三字必平
B：拗句
(a) 仄仄仄平仄：明月几时有。（苏轼〔水调歌头〕）第一字可平可仄，第三字必仄
(b) 仄平平仄平：弄妆梳洗迟。（王安石〔伤春怨〕）第一字可平可仄，第三字必平
仄平平平仄：与君相逢处。（王安石〔伤春怨〕）
C：五字句多为上二下三，也有上一下四：看名王宵猎。（张孝祥〔六州歌头〕）
D：也有上三下二：一声声更苦。（姜夔〔齐天乐〕）
（6） 六字句
A：相当于七律中上六字
(a) 平平仄仄平平：断肠点点飞红。（辛弃疾〔祝英台近〕）第一三字可平可仄
(b) 仄仄平平仄仄：是处红衰翠减。（柳永〔八声甘州〕）第一字可仄可平，第三字必平
B：特属于词的句式
(a) 仄仄仄平平仄：我欲乘风归去。（苏轼〔水调歌头〕）第五字必平
(b) 仄平平仄平仄：一时多少豪杰。（苏轼〔水调歌头〕）四六字必仄，五字必平
C：六字句一般为上二下四：不恨此花飞尽
D：上四下二：二十四桥仍在
E：三三：却又被莺呼起
4楼
（7） 七字句。即七律句式
A：平平仄仄仄平平：老夫聊发少年狂。（苏轼〔江城子〕）
B：仄仄平平仄仄平：一曲新词酒一杯。（晏殊〔浣溪沙〕）
C：平平仄仄平平仄：小山重叠金明灭。（温庭筠〔菩萨蛮〕）第五字必平
D：仄仄平平平仄仄：为报倾城随太守。（苏轼〔江城子〕）第五字必平
E：仄平平――平平仄仄：更能消几番风雨。（辛弃疾〔摸鱼儿〕）
F：仄仄仄―――仄仄平平：常南望翠葆霓旌。（张孝祥〔六州歌头〕）
（8） 八字以上句式，都可看作由上述句式组合而成，如八字句多是上三下五；九字句可析为上三下六或上五下四，其平仄大多不出以上范围
5楼
1． 词的对仗与诗的对仗的不同之处
近体诗对仗要求甚严，而词则相对较自由，词为长短句，只要字数相同相连的句子即可对仗，如：“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞〔满江红〕），亦可不对仗，如：“几许渔人横短艇，尽将灯火归村落”（柳永〔满江红〕）。一首词的上下阙相同的位置，可以对仗，也可以上阙用，下阙不用。
尽管如此，词的对仗还有一定的习惯。一般说来，上下阙的起首两句，若字数相同，大多用对仗。有些词牌如〔浣溪沙〕、〔西江月〕、〔满江红〕，在一定位置上也以用对仗为常。
例：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊〔浣溪沙〕）
例：照野弥弥浅浪，横空层层云宵。（苏轼〔西江月〕）
例：三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞〔满江红〕）
2．律诗的对仗是平仄相对。词的对仗有两种，一是律诗式的对仗，即平仄相对；一是非律诗的对仗，即平仄不完全相对，甚至是平仄完全相同。平仄完全相同的如：
例：左牵黄，右擎苍。（苏轼〔江城子〕）
例：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼〔水调歌头〕）
3．律诗的对仗是避免同字相对，词的对仗不避。
4．由一字豆领起几句往往也用对仗。
例：有三秋桂子，十里荷花（柳永〔望海潮〕）。
5．有些词牌中，一字豆领的是“扇面对”。所谓扇面对，指的是两句与两句相对，一字豆领四句，不是一对二，三对四，而是一对三，二对四。
例：似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。（辛弃疾〔沁园春〕）
例：唤厨人斫就，东溪鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。（刘克庄〔沁园春〕）
6楼
注意：此文仅用以明确理论概念，具体填词请参照词谱。
词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列十一类。
(1)一首一韵：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。如《渔家傲》：
“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”(范仲淹)
(2)一首多韵：如《菩萨蛮》：
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：
“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜捉，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
(3)以一韵为主，间押他韵：如《相见欢》：
“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜)
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：
“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。
(4)同一韵部平韵仄韵通押：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江月》：
“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)
“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。
这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
(5)数部韵交协：如《钗头凤》：
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索？错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”(陆游)
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。
(6)叠韵：如《长相思》：
“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)
叠二“流”字、二“悠”字。
(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。
句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”。
(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、 ‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的词。
7楼
(9)平仄韵互改：
(甲)平韵与入韵平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说： “《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
(乙)平韵与上、去韵改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
(丙)入韵改上、去韵改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。
(10)平仄韵不得通融：有些词调决不可通融。
甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等。
乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南歌子》等。
(11)协韵变例：如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。
词的用韵有三种
1．一韵到底。或都用平声韵，如〔渔歌子〕〔浪淘沙〕；或都用上去韵，或都用入声韵。词韵虽平上去同为一部，但平声与上去不能通押，只有上去可通押，如辛弃疾〔摸鱼儿〕（淳熙己亥）。
2．同部平仄互押。实际为同部平与上去互押，如〔西江月〕〔哨遍〕。互押与通押不同，通押是任意的，互押是固定的。
3．平仄换韵。即改换韵部，何处换韵也是固定的。
3楼
1． 词的平仄与诗的平仄有两点不同
（1） 词的平仄严于诗，词规定必平或必仄，仄声有时须分上、去、入。
（2） 律诗以平仄相间的律句为主，词则除平仄相间的律句外，还有相当多的叠平叠仄的拗句（平仄相间与叠平叠仄都指二、四、六节奏点而言），如“平仄平仄”“仄平平平仄”等。
2． 从字数来说，律诗只有五、七字句，词从一字句至十一字句都有。
（1） 一字句。用平声，入韵，只见于〔十六字令〕
例：归！猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。（张孝祥〔十六字令〕）
（2） 二字句。以平仄与平平最常见，一般入韵，多用于起句或叠句。
A：盈盈，芳草踏青。（柳永〔木兰花慢〕下阙起句）
B：知否，知否，应是绿肥红瘦。（李清照〔如梦令〕）
C：也有既非起句也非叠句的
例：千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（辛弃疾〔南乡子〕）
（3） 三字句。相当于律句下三字
A：仄平平：左牵黄，右擎苍。（苏轼〔江城子〕）
B：平仄仄：春且住。（辛弃疾〔摸鱼儿〕）
C：平平仄：长门事。（辛弃疾〔摸鱼儿〕）
（4） 四字句。相当于七律上四字
A：平平仄仄：惊涛拍岸。（苏轼〔念奴娇〕）一三字可平可仄
B：仄仄平平：乱石穿空。（苏轼〔念奴娇〕）第一字可平可仄
C：仄平平仄：大江东去。（苏轼〔念奴娇〕）此为词句专有
D：四字句通常是二二，也有上一下三：是离人泪。（苏轼〔水龙吟〕）
E：也有上三下一：银字笙调，心字香烧。（蒋捷〔一剪梅〕）
（5） 五字句
A：近体诗中五言律
(a) 仄仄仄平平：把酒问青天。（苏轼〔水调歌头〕）
(b) 仄仄平平仄：但愿人长久。（苏轼〔水调歌头〕）第一字可平可仄，第三字必平
平平平仄仄：照花前后镜。（温庭筠〔菩萨蛮〕）第一字可平可仄，第三字必平
B：拗句
(a) 仄仄仄平仄：明月几时有。（苏轼〔水调歌头〕）第一字可平可仄，第三字必仄
(b) 仄平平仄平：弄妆梳洗迟。（王安石〔伤春怨〕）第一字可平可仄，第三字必平
仄平平平仄：与君相逢处。（王安石〔伤春怨〕）
C：五字句多为上二下三，也有上一下四：看名王宵猎。（张孝祥〔六州歌头〕）
D：也有上三下二：一声声更苦。（姜夔〔齐天乐〕）
（6） 六字句
A：相当于七律中上六字
(a) 平平仄仄平平：断肠点点飞红。（辛弃疾〔祝英台近〕）第一三字可平可仄
(b) 仄仄平平仄仄：是处红衰翠减。（柳永〔八声甘州〕）第一字可仄可平，第三字必平
B：特属于词的句式
(a) 仄仄仄平平仄：我欲乘风归去。（苏轼〔水调歌头〕）第五字必平
(b) 仄平平仄平仄：一时多少豪杰。（苏轼〔水调歌头〕）四六字必仄，五字必平
C：六字句一般为上二下四：不恨此花飞尽
D：上四下二：二十四桥仍在
E：三三：却又被莺呼起
4楼
（7） 七字句。即七律句式
A：平平仄仄仄平平：老夫聊发少年狂。（苏轼〔江城子〕）
B：仄仄平平仄仄平：一曲新词酒一杯。（晏殊〔浣溪沙〕）
C：平平仄仄平平仄：小山重叠金明灭。（温庭筠〔菩萨蛮〕）第五字必平
D：仄仄平平平仄仄：为报倾城随太守。（苏轼〔江城子〕）第五字必平
E：仄平平――平平仄仄：更能消几番风雨。（辛弃疾〔摸鱼儿〕）
F：仄仄仄―――仄仄平平：常南望翠葆霓旌。（张孝祥〔六州歌头〕）
（8） 八字以上句式，都可看作由上述句式组合而成，如八字句多是上三下五；九字句可析为上三下六或上五下四，其平仄大多不出以上范围
5楼
1． 词的对仗与诗的对仗的不同之处
近体诗对仗要求甚严，而词则相对较自由，词为长短句，只要字数相同相连的句子即可对仗，如：“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞〔满江红〕），亦可不对仗，如：“几许渔人横短艇，尽将灯火归村落”（柳永〔满江红〕）。一首词的上下阙相同的位置，可以对仗，也可以上阙用，下阙不用。
尽管如此，词的对仗还有一定的习惯。一般说来，上下阙的起首两句，若字数相同，大多用对仗。有些词牌如〔浣溪沙〕、〔西江月〕、〔满江红〕，在一定位置上也以用对仗为常。
例：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊〔浣溪沙〕）
例：照野弥弥浅浪，横空层层云宵。（苏轼〔西江月〕）
例：三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞〔满江红〕）
2．律诗的对仗是平仄相对。词的对仗有两种，一是律诗式的对仗，即平仄相对；一是非律诗的对仗，即平仄不完全相对，甚至是平仄完全相同。平仄完全相同的如：
例：左牵黄，右擎苍。（苏轼〔江城子〕）
例：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼〔水调歌头〕）
3．律诗的对仗是避免同字相对，词的对仗不避。
4．由一字豆领起几句往往也用对仗。
例：有三秋桂子，十里荷花（柳永〔望海潮〕）。
5．有些词牌中，一字豆领的是“扇面对”。所谓扇面对，指的是两句与两句相对，一字豆领四句，不是一对二，三对四，而是一对三，二对四。
例：似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。（辛弃疾〔沁园春〕）
例：唤厨人斫就，东溪鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。（刘克庄〔沁园春〕）
6楼
注意：此文仅用以明确理论概念，具体填词请参照词谱。
词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列十一类。
(1)一首一韵：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。如《渔家傲》：
“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”(范仲淹)
(2)一首多韵：如《菩萨蛮》：
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：
“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜捉，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
(3)以一韵为主，间押他韵：如《相见欢》：
“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜)
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：
“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。
(4)同一韵部平韵仄韵通押：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江月》：
“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)
“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。
这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
(5)数部韵交协：如《钗头凤》：
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索？错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”(陆游)
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。
(6)叠韵：如《长相思》：
“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)
叠二“流”字、二“悠”字。
(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。
句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”。
(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、 ‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的词。
7楼
(9)平仄韵互改：
(甲)平韵与入韵平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说： “《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
(乙)平韵与上、去韵改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
(丙)入韵改上、去韵改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。
(10)平仄韵不得通融：有些词调决不可通融。
甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等。
乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南歌子》等。
(11)协韵变例：如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。