注册岩土工程师百度云:《张黑女墓志》临习指导

指导一

一、北碑介绍

 北碑，是我国南北朝时期、北朝文字刻石的通称。北朝包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周，而以北魏为最，故又称为魏碑。魏碑上承汗隶，下启唐楷，是一种过渡性的书体。它与隶书相比，则简捷而得其沉雄；与唐楷相比则更丰厚刚健，是一个可以开发的艺术宝库，在我国书法史上，亦受到重视。北魏，包括碑碣、墓志、造像提记、摩崖刻石等形制。书法风格多变、面目不一，尤其是近百年来陆续出土的大量魏墓志，为书法学习开创了新的路径。

《张黑女墓志》，《全称魏故南阳张府君墓志》，有称《张玄墓志》。因避清康熙帝爱新觉罗.玄烨名讳，故通俗称为《张黑女墓志》。北魏普泰元年（五三一年）十月刻，正书，二十行，行二十字，计三百六十七字。

二、原迹

       三、  基本点画图解

    1、点

《太》瓜子点：笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。

 《方》平点： 藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。

《盪》圆点：笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。

 《泰》竖点：藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。

《不》斜点：藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实。

 《矣》竖点：藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长,再收笔.

《欲》相向点：左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平，两点形断而意长，略带隶意。

 《悦》并列点:两点均向左，同一方向并列而书。其形似短撇（啄），出锋锐利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。

《终》二平点：此上下两点势横，写得厚实有力，像秤砣一样，将《终》字压住，显得稳重而不轻佻。

 《父》相背点：此两点圆润而含篆意,其势左右分开,左点起收笔均藏锋内含,右点起笔略尖,铺毫后回锋作收.

 《於》上下点：上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原。略显厚实。

 《蒲》三点水：第一点为侧点，第二点收笔时出锋似流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力到底。
       2、横  
 

《無》横四点：四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。

 平横：起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。

 《何》凸横: 指《何》可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。

  《誌》横三点:此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。

 《五》凹横:指《五》字的第一横。起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。

  《所》波折横:起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。

《坂》并列横:左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。

 《世》上挑横:起笔斜而向右上中锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.

 《相》点横:此是《张黑女》的特点之一。《目》中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。

 《春》并列横:三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。

   《元》下挑横:<元》字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。

       3、竖 
 

 《军》垂露竖：逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。

 《行》短竖：用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。

 《坚》向势竖：逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。

 《平》悬针竖：逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。

 《新》带锋竖：起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。

《新》带锋竖：起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。
 

《并》并列竖：两竖并列,左右两竖起笔略有高底,右竖略长,收笔长短近似,稳稳而立,使字的结构安定妥当.

并列竖

    三竖并列，左竖短而曲，略带钩。中竖厚实而有力，收笔圆润，右竖长而出锋锐，三竖长短、高低、粗细各异，活泼多姿。

 《也》斜竖：此竖向左斜，其形似撇，然用力较均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应。

    4、挑 

《北》短挑：逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。

 《摧》长挑：起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。

    5、撇 

《之》平撇：逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。

 《若》弧撇：起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。

《风》直撇：此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。

《歼》斜撇：此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。

 《太》长撇：起笔逆入，横斜下笔，锋提中后向下行笔，如竖画行至中上部。提笔后调中后再向左下行笔（略重）笔力送至撇尖，使长撇轻扬，曲而有姿态，如燕子掠水。

《德》并列撇：多撇并列，要有长短、角度、轻重的变化，宜和谐。
 

此撇极有个性，逆锋起笔，横下笔，向左提笔，并向左下行笔至中部取直势略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韧劲，行笔宜注意提按顿挫。

     “何”重头：此撇有隶意，起笔厚而重、行笔收笔短而促为重啄，笔力到锋尖。

 “成”带钩撇：逆锋起笔，斜横下笔，提中向左下直行，收笔出锋处稍作用力后作一小钩带出。
    6、折

 “既”竖折：先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。

 “女”左斜折：先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要将峰调正还原。

 “海”右斜折：先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。

    “月”相背折：此折先写横画，收笔处提笔再直画横下，再提笔略偏左顺势中锋下行，势如弓，显得挺拔有力，与左直撇势相背，但遥相照应。

 “有”相向折：此折先写横画，收笔时提笔立正，笔略偏右下行，势如弯腰，显得韧而有力，与左竖相对应。

“丁”平钩：先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。

 “守”弧弯钩：逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。

  “风”背抛钩：先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。

“殲”戈钩：逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。

“城”波折钩：此钩以柔取势婀娜多姿有韧劲、有力度，有“张黑女”的特色。起笔逆锋，下笔先作直点，再提笔调锋向右下力行，先凸后凹，顿挫运行，至收笔处调正笔锋向上钩出。

“識”相背钩：下笔提正后，向内向下运行，取背势。行笔爽利，笔锋运行时宜腕肘并起，向右下行笔至收笔处向上锐利钩出。

 “光”竖弯钩：此笔竖画，先稍向左行，后顺势转折，调整中锋后再作横，略顿后出钩上挑要有力度。

 “桐”横折钩：此笔是横画加竖画加钩。转折处宜干净利落，竖画取努势，钩平推而出，满而锐。
    8、捺  
 

“之”平捺：此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋处将笔毫收拢提出，收笔虚回。

 “太”斜捺：起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。

 “东”短捺：用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。

 “雙”弧形捺：起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。

 “女”反捺：笔锋逆入后，不向下顺行，而是提笔向上渐行渐铺毫，还原作收，呈长圆状。 
       四、楷书的笔顺、笔势和变化

     1、笔势

“于”横联横：首横厚实，与第二横形断还有呼应。第二横势平有起伏。

 “泯”横联钩：横画联戈，横宜向右上斜笔势向上取逆势，再写戈钩。

 “作”竖联横：“作”字的最后两笔是竖联两横。竖画收笔后，提笔向上、轻提笔锋，先上后下作两横。

  “於”横联竖：横画斜上向右上方，收笔提中后，笔峰逆入写竖画。

 “共”横联点：横画长而势平，收笔后联左挑点、右撇点。

 “枝”竖联横：中竖，竖画横下提中行笔，挺拔有力，接写弯撇，中间虽有转折，略作提按调锋即联撇。

“原”横联撇：横画斜上后，收笔后笔势从上而来，起笔后调正笔锋向左下运行，撇出飘逸有姿态。

  “此”竖联竖：此字有几笔竖，先写第二竖，这是主笔，再联左竖接长横，再连第三竖，再写第四竖折。应注意轻重长短，各具姿态。

 “接”竖联挑：第一笔是短横，接着写竖，收笔后，逆入起笔后写斜挑，将笔力上扬到底。

 “上”竖联点：写好竖画后，提笔向上作横点，收笔提中后再写下横画。竖画上重势略侧，下画左短右长，显得灵巧自然。

 “照”点联点：四点呼应，第一点向上挑，中间二点横向呼应，第四点势侧收笔向中左方向提出。

 “年”撇联横：选与撇，撇有一个弯势，把势写足。笔锋从上向右联横画。
 

“玄”点联横：侧点后，从点的腹中出锋，带出一横，故起笔略尖，横画有轻重，收笔圆润。

 “之”点联挑：点势横、二头轻、中间重、腹心带势写挑、斜下笔逆势向上挑。

 “侍”撇联竖：先撇后竖，二者要联接好，竖的位置联接在撇画的中部。

 “悟”点联竖：竖心的写法是选与左点向上挑出，再写右横点，然后收笔向上写竖画，出锋虚收如悬针。

 “为”点联撇：点势向上，取逆势联撇，中间略有波折，笔力到底，向上略挑作收。

 “以”撇联点：撇的势较平，向上呼应连接点，点要写得圆满周到。
         2、笔顺

    “与”与字先写一短横，向上行笔联一竖，再接横折钩后再写一横。

     “幽”幽字按先中间后两旁的原则写，先写中间一竖，再写左边幺，后写右边幺，再用竖折竖把字框住。

    “及”及字先写一撇，再从撇的出锋处向上写横折，再连接变撇，最后写一捺，以稳定整个字的重心。第一撇弯撇，与最后一捺的出锋处的落点应相宜，要保持在一个水平之上。

   “有”有写的写法，可先横后撇，但从这个有字的笔势来看，是先撇后横，撇出锋后凌空向上再写一横，收笔后，再写月字。可见笔顺虽有一定的法则，而有些字亦可随势而定，则更显得自然生动。

    “奄”奄字的一横写成平斜撇，笔势自右至左，再向上连接一直撇，再写长点，最后写电字。因大写得欹，下部的电的竖弯写得曲而有致，上下相映与趣。

    “榮”榮字是个合体字，上部两个火先左后右，火字的写法先写左右两点，再写人，再自上而下写横折冖，再写木，上下三部分既要参差，又要紧凑协调。

    “驰”驰字的笔顺是先左后右，先“马”后“也”，“马”是先横后中间一竖，再二横，再写左竖联横折钩，再写三点。笔势向上在马的横折钩回略上处。写“也”，街接要恰当。

    “史”欹：史字上部右密左松，下部左密右疏，显得欹侧有致，而不失重心。

    “灵”密：灵字的笔划有二十几画之多，横竖画多而密，点画紧凑，但密而通风。

   “迅”迅字是先写横竖折“乙”，再将笔势凌空向上翻到左边写一横，再写一竖作悬针，然后写舟字底“辶”托住。

    “书”正：书字端庄凝重，横平竖直，尤其以中间的一竖与二长横，使书字稳如泰山。

    “翼”长：翼字有上中下三个部分组成，显得长而姿态自如。

    “靈”靈字与雨字头中间三个口，巫字底，笔顺均为先中间后两旁。三部分要点画清晰又要紧密无间。

    “北”疏：北字左右二边相背，写得疏朗诵有致，然各自成形，使此字疏而显稳。

    “七”短：七字仅有二笔组成，横画长，竖折短而厚实，使之凝重有力

    “草”垂：草字的最后一竖，有下垂之意，写得锐利而精神外露。

    “上”轻：上字的用笔精到轻灵，点画虽少，但提按顿挫极具姿态，十分精致。

     “坂”就：右边的反，长撇长而上扬，将左边的土载起，即所谓就。

    “哲”避：哲字左边的挑手旁占小半，斤字上缩，口字嵌入，是谓避让。

     “户”曳：曳是牵引之意，户字的最后一撇，飘逸有致，真可谓笔势送足。

 
    “衢”宽：衢字如一宽阔的道路，点画并列，不紧靠，故形横宽。

    “贯”重：贯字的点画用笔厚重，给人以敦实茂密之感。

     “鱼”窄：此鱼字下部的四点，以“小”字来替代，形成狭长之势。

     “自”相向：自字的左右两竖相对而立作相揖状，即是相同。
 

    “兆”相背：左右两边背势而对，但点画仍呼应，笔意连贯，重心在中间空隙部位。

    “性”高低：字的结构忌平而呆板，此字左低右高，生动有姿。

    “轨”密疏：“疏”字左密右疏，左边点画紧密，右边结字宽松，以达到平衡。

    “动”相让：字的左右彼此相让，如左边的重，势靠上，使右边的“力”有地位舒展，使“动”更亲密无间。

   “徒”斜正：字的结构又忌正而板滞，此字左正右欹，使字稳而活。

    “皇”大小：“皇”字的上部白字写得大而松偏左，下部“王”字写得小而密靠右，故此字虽有大小，而并不感到突兀。

    “牙”补空：有时为使一个字的布局更均匀，重心更平稳，可用补空之法。如此“牙”字的点画份量偏左，在右边回一小点，是谓补空。

    “樂”重轻：樂字上部点画多，下部“木”部轻，以一长横托住，使字仍感匀称而无头重脚下轻之感。

    “悽”左松右紧，此字左松右，左低右高，故使字潇洒自如。

    “義”上紧下松：此字上紧下舒，上部点画紧密，下部疏松。重心在左中部，一笔戈向右舒展，使字虽险仍稳。

    “是”偏左：此字点画重心偏工，以一自左向右的平捺，使字虽欹侧仍感安定。

    “差”偏右：此字点画重心偏右，然以一自右向左的长撇，使字舒展而有姿态。
      五、偏旁省笔

        六、集字句、集字联、创作联

笔顺

    “与”与字先写一短横，向上行笔联一竖，再接横折钩后再写一横。

 “幽”幽字按先中间后两旁的原则写，先写中间一竖，再写左边幺，后写右边幺，再用竖折竖把字框住。

  “及”及字先写一撇，再从撇的出锋处向上写横折，再连接变撇，最后写一捺，以稳定整个字的重心。第一撇弯撇，与最后一捺的出锋处的落点应相宜，要保持在一个水平之上。

  “有”有写的写法，可先横后撇，但从这个有字的笔势来看，是先撇后横，撇出锋后凌空向

指导二

《张黑女墓志》临创点滴

简介：根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写《张黑女墓志》如何学以致用的一些心得。　　一、《张黑女墓志》笔法结构特点。《张黑女墓志》书法精美，为北魏书法中的精品，包世臣评此碑“骏利如《隽修 ...
　　根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写《张黑女墓志》如何学以致用的一些心得。
　　一、《张黑女墓志》笔法结构特点。《张黑女墓志》书法精美，为北魏书法中的精品，包世臣评此碑“骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》”。康有为列此碑为“质峻偏宕之宗”，“如骏马越涧，偏面骄嘶”。可见此碑广涵众长，笔法、结构皆佳。全志质朴峻秀、雄强高古，既表现了北碑之雄风，又蕴藏着两晋文人含蓄清雅之气息。
　　《张黑女墓志》的用笔特点是中侧锋并用，以中锋为主；方圆笔皆备，以方笔为辅。每个字的长横、长竖、长撇、长捺及各种点，皆用中锋。而短撇、横钩及大部分转折多用侧锋，这种有机组合形成了它刚柔并济的独特艺术风格。此志的大口框的处理颇具特点，上横略长，盖住了左侧的短竖，上宽下窄，如“南”、“苗”、“裔”等字。除此外，此志还有几个显著的特点：一是隶魏相间。碑中有些笔法显著隶意，使字的结构古拙而劲峭。尤其捺笔多用隶法，平收为止。有的横钩也采用此法， 如“张”、“春”、“也”等字。二是钩法省略。巧妙的钩法省略，也是此志笔法特点之一。如“谢”、“驰”、“流”、“晓”、“风”、“方”等字。三是短折成三角形。凡是短折都成三角形，上宽下窄。此笔法为侧入转笔而中行，如“中”、“名”、“便”、“星”等字。四是造型险绝。此志中的一些字，造型险绝、奇特，倾斜有理，呼应得当。如“良”、“鱼”、“中”等字。
　　二、临写注意事项。《张黑女墓志》结构秀美，笔法多变，中侧并用，方圆兼备，要做到“方不露骨，圆不柔媚”，以及包世臣所说的“中实之妙”，要做到“四要”：即要含墨稍饱，速度较慢，雄强入纸，方中寓圆；“三忌”：即忌侧偏不分，方圆不辨，太厉太钝。
　　三、创作点滴。如何将临帖学习到的东西化为己有，也就是帖临到一定阶段就思自行创作，这个由学到用的过程，还是比较难以跨越的。将帖上临习到的字集成句、集成篇进行创作练习，不失为一种好方法。这样不仅能将学到的原帖笔法精华、结构方法进一步提炼升华，而且能使临习与创作之间的距离缩小，收到事半功倍的效果。我就是用此方法，经过对《张黑女墓志》的临习和再创作，加深了对此志的理解，学到了不少东西，基本达到了教学的要求。

指导三

《张黑女墓志》临习和创作体会            
 
    《张黑女墓志》的艺术特色率真平淡，外柔内秀，不激不厉，风规自远，可概括为简洁、平淡、圆润、含蓄。该碑用笔以方笔为主，兼以圆转，结字微扁，化篆分入楷，体势端庄而静密，峻利而沉着，点画精到，字字珠玑。
     我在临习此碑的过程中，首先根据整体特征，从点画入手，悟其笔意。临习中，注意以下几个方面：
    一、  点
    点按数量来分，可有单点和组合点。单点有方点、圆点、侧点；组合点有曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点。
    1、  点的形态。方点、圆点、侧点其入笔、行笔、收笔笔法各略有不同，造成在形态上的不同，在书写运用时不拘一格；曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点据其组合点的差异，表现也不同：
    曾头点有三种，一如“并、盖、若、差、普、悦、、犹、翔、
义、欲“等字，写法基本一致，其形态变化在两点的大小上，
其中盖、犹显得极为空灵，“乎”字两点很类似；二如“父”，写成
撇与捺，似乎不称曾头点，柳体字中作过曾头点；三如“松”，
写成两短撇，也可借鉴。其脚点有一种，如“其、翼、映、共”等，笔法是一致的。
    寒冬点有於、终，其中於的两点收笔极为含蓄，很耐人寻味。
    小字点有“叶、荣、洁、气、鱼、除、乐、参、泰、岁、原”等字，其变化较多，形态各异。“叶”字中竖瘦直，出钩小巧，含而不露，两点一大一小，对比鲜明；“洁”字两点，实而不笨；“气”字末笔，顿挫而出，扬眉吐气；“除”字竖有特色，点有呼应；“鱼”字化四为三，妙不可言；“乐、原”二字，以欹为正，拙中藏巧；“参、泰”二字，多而不杂，大小有序；
    散水点是其特色的代表之处，如“清、洁、荡、蒲、河、海、汉、泣、泽”等字。其总的变化有二：“海、汉、流”是一类，带有隶意；“清、泽”等是一类，含有行意；且各在细微之处有差别。
    四联点“黑、无、然、照、休”。“黑、休”四点极为轻灵，似蜻蜒点水，顺势而成；“照”字四点节奏明显，手感较好；“寝”字四点均匀，静中有动；然字化为三点，行意极重；“无”字变化多，时而四点，如“无间”；时而两点一横折，如“无假”；时而干脆一横加一折，如“无晓”。
    另外还有“禄、翔、雨”的组合点让人爱不释手。
    2、点的形势 。可分为单点之势、两点之势、三点之势、四点之势。单点多见于起始之笔，如“府、字、帝、裔、高、守、之、祖、郎、室、辛、亥、言、方、宇、户、永”。其势多于左上至右下，且略偏横势，有的字干脆写成短横，如“之、祖、高”。这是为整体特征服务的。两点之势、三点之势、四点之势均讲究前呼后应，产生的效果由组合的整体情况决定。
    3、点的质感。点厚重，圆润而不笨拙；点小巧，空灵而不轻浮。笔法上方圆交错，提按并用。由于多用藏锋收笔，不论大小点都显得晶莹圆润、饱满含蓄。
  二、横
    横画根据形态分为长横、短横。其变化在于起笔、行笔和收笔。起笔多不重按，而是顺锋入笔，由于入笔的轻重、方向、藏露的不同，决定了起笔的变化。行笔因提按的轻重、俯仰、平直变化、行笔距离的不同而产生形态与效果的不同，但均中锋行笔。收笔的变化决定于提按顿挫的轻重、回锋的藏露。
    1、长横。“玄”字，顺势入笔，顺势右行，呈俯状，末笔不提笔顺势略顿收笔；“帝”字；顺势轻入笔，边行边按，平直状，末尾无顿，方硬简洁；“具”字，顺势入笔，略提行笔而收；“所”字，顺势入笔，略提行笔，下送出；“草”字，入笔收笔简洁方硬，平直状。
    总的来说，长横多入笔轻，收笔重顿少，势多平直或略俯，运笔中有一波三折之感，粗横不生硬，细横不软弱。
    2、短横。在此帖中是很有特色的笔画，有时可起到画龙点晴的作用。其横有一个共同的特征，即入笔收笔简洁，边行边按，收笔时作重顿，似作点法，时提笔轻收。其变化主要在俯仰、平直上，部分短横笔法似长横，如墓字末笔。
    3、横的组合变化。多见于两横或三横的组合。横画因长短、粗细、俯仰、藏露的不同变化极多。在帖中表现得很突出，在横画的组合中(两横、三横、四横)既有变化又有统一，举例说明：
    “翔”字，均为三短横，排列紧密而整齐。第一横藏锋入笔，仰势，露锋轻收；第二横侧锋入笔，仰势，顿笔回收；第三横，藏锋入笔，平势，顿笔回收。
     另外，需要特别指出的是在结体中短横若在方框中就处于游离状态，左右两边都不沾边或一边略靠近。这样显得极为空灵，颇有个性。
    三、竖
    勾头竖作钩法，含而不露；垂露竖作点法，晶莹圆润；悬针竖如绣花钢针，瘦劲锐利，一针见血。
    四、钩
    钩有竖钩、横折钩、横折竖钩、戈钩。钩因收笔笔法不同产生的效果也不同，如“南、司”，钩出方向向左上，精气内收；“将、守、高、丁、乎”向左平推而出；“周、明”作乖巧状；“水、禄、谢”干脆藏而不出；“军、守、室”是特色的笔法；“风、民、轨”意味深长；“威、或”的戈钩是时代的产物。
    五、撇
    多数撇在收笔前作按转之法，显得厚重不失流美，长撇尽性舒展，短撇硬而不浮。不论长撇还是短撇，不论中锋还是侧锋，均写得很沉着。
   1、长撇举例。“故”字之撇，收笔作圆转，使字饱满成收势，让捺奔放而出，一张一弛，自有妙处；“君”字之撇，多种写法，张府“君”的撇中锋行笔，中锋收笔细而有力；“君”讳之撇，由轻到重，侧锋收笔，再重而沉着；“君”临之撇，由重到轻，末笔中锋送出，不激不厉。
    2、  短撇。短撇在形态和笔法上基本一致，侧锋顺入笔，干净果断，沉着痛快。
    总之，撇的形态有四，一是起笔重顿，渐细收笔；二是起笔轻。渐粗按收笔；三是起笔略顿，提笔而行，四是起笔重按，边行边提，提笔而收，或略按再提而收，多见于长撇。
    六、捺
    捺是其特征性的笔画，有纵捺和平捺之分，特别是平捺，如“之、速、建、迅”等字，在提按的轻重，行笔的方向上都有细微的变化，宜多加练习。
  七、折
  折有平折、方折、圆折和断笔折之分。平折是魏碑中常见的笔法，折不露痕；方折以方笔为之，讲顿挫，方硬刚健，如“户、泉、君”；圆笔绞转之法，含蓄凝重，如“贯、傅、日”等字；断笔折极具特色，笔断意连，如“朝、同、铭”等字。
八、结体
    此帖给人整体的感觉是横势，即“字体微扁”，但仔细看，很多字并非扁形，而是呈长形，这正是其奇妙之处，细细品-味，略有体会：
    1、通过夸张撇捺横画或缩短竖画，在视觉上造成横势。如“之、人、女、太、中、也、十、一、二、天、丁”等独体结构的字，多夸张撇捺横画或缩短竖画，撇捺的表现基本
上都很突出；在其它字中也一样，如“张、君、墓、建、远、差、是、迅、速、通”等字，尽管字呈长或方形，但略夸张撇捺，即在视觉上造成横势。
    2 、通过对比来营造出横势。在帖中字有高有扁，正因为这样，才使横势更突出。试想，如果把字都写成扁状，或再度夸张撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原帖的精髓。就象一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，总有让人回味无穷的感觉。因此在创临中要把握好分寸。
    另外，有些字写得很笨拙如“日、于、司”等；有些字很动感，如“太、吏、牙、泉”等；有些字很稳健如“墓、祖、具、高“等；有些字很险劲如“草、皇、民”；正是由于这些对比的成份一才突出乐改碑的艺术风采。
    3、通过笔法与字法来统一。字的高低、正斜、动静依靠笔法和字法统一得天衣无缝，浑然一体。结字中宫敛收，上收下纵，收不气促，游刃有余；纵不神散，风采依旧。在创作过中，把握住整体特征，从多方面去尝试和玩味。
最后谈谈创作体会
1、尊重原帖，写小楷。大小在一寸之内。根据原帖的精神风貌，试追求简洁、平淡、圆润、含蓄的内涵，笔法上力求精到，不急不躁。结体上体会正与斜，纵与横，动与静，险与稳的精神内涵。也试着夸张某一特征，如加粗笔画或减细笔画，对比观察创作效果。
    2．试着放大写。(体会不深)
    3．此帖写小楷不可用熟宣，宜用半生半熟的净皮；笔用柔毫长锋小楷，我试用短锋狼毫，表现力稍差些