合肥公租房去哪里申请:揉碎桃花红满地，可叹风月债难还

揉碎桃花红满地，可叹风月债难还

应 帆

《红楼梦》的原名叫《风月宝鉴》，所以书中有诸多风月情事的描写；又有人云红楼写的是“家务事，儿女情”，从另一个侧面反映了红楼一梦的主要内容与情节。

整部小说中，宝玉和林妹妹的爱情悲剧自然是作者浓墨重彩的中心，也是全书从整体上来说格外感人的一个重要因素。

但我们还可以看到作者显然不仅满足于这一个，这一种爱情的不平凡，他在书中同样不遗余力地描写封建社会的各种爱情故事，有淫娃荡妇的情，也有冰清玉洁的爱，有为冲破禁钴争取自由的斗争，也有不顾廉耻的奸淫野合……形形种种，让我们看到一幅逼真的“情爱画廊”……

（一）贾蔷和龄官
　　贾府有许多败落或远不如荣宁二府风光的远房，贾蔷贾芸就是书中颇为泼墨的两个草字辈子孙。
　　贾蔷原来和贾蓉同居宁府一处，生得比蓉哥儿还要俊俏；后来贾珍听得一些闲话（有人猜测，贾蔷与秦可卿之间不太乾净，这也是焦大所骂的“偷小叔子”所指），便分与房舍钱财，令他另住。

书中的贾蔷和龄官先都是偶尔出现：贾蔷首先在闹学堂一节中出场，略施小计，就让学堂大乱；后来负责省亲时的唱戏，他去南方觅得戏子十二，龄官便是其中的佼佼者。贾妃省亲是对龄官很满意，赏了钱物，并令再唱两出；龄官不顾贾蔷的要求，坚决选唱了符合自己角色的两出，表现得很有主见。龄官画蔷同样是小说中的精彩情节之一，把这一妙龄戏子对贾蔷这公子哥儿的一腔痴情描写得诗情画意，令人艳羡，却并没立即点破，留下了“情悟梨香院”的后续情节。（前两年国内颇热的“红楼解梦”一书认为龄官画蔷画了十八笔，而“蔷”字并非十八笔，据此传奇般地推断出龄官画的乃是雪芹的字（上雨下沾）等等，一笑。）

书中再次提及龄官和贾蔷已经是宝玉挨打之后，龄官以嗓疼为由拒绝了宝玉的听唱之求，后来又嫌贾蔷弄了雀儿来打趣她是个唱戏的；这里宝玉深有感触地体会到缘份天定的禅机，可以说是从侧面对贾蔷和龄官的爱情的肯定。

但可惜的是这二人的爱情没有后文，那斩情归水月的戏子中似乎没再提及龄官，续书中也再没有他们的故事。

这里尤其是龄官的不卑不亢令人起敬，她能让贾蔷动心，想来也不是毫无道理的吧。而贾蔷似乎是风月场中的老手，但这里仍然表现出真情未泯的一面，也属难得。

这二人的故事只有两三情节，可还是给人留下了深刻印象，作者的妙笔生花之术诚令人叹为观止！

（二）贾芸和小红
　　贾芸认识小红是一个偶然的机会，而两人一见衷情的故事为红楼风月故事中难得的具有浪漫色彩的情节。

贾芸是个乖巧伶俐的角色，他试图讨好凤姐，在舅舅家受气，结识倪二，终于在凤姐那里讨得一个差事；他又以海棠花为礼来认宝玉作干爹（他的海棠被诸芳吟咏，何幸之如！也为红楼中引发了一回很有诗情的文字），并因此认识了小红，此后他几乎是竭尽全力地靠近小红（不能否认这里有真情的成份），并最终取得了成功，小红在凤姐处后曾帮他说话和通情报。

贾芸和小红的爱情故事浪漫，但是两个主人公都极富心机，他们的结合可能是喜剧但也可能是悲剧；按照红学家的推测，这二人在后面的故事中也应大有作为（电视剧中是小红被贾芸从拐卖女奴的人贩子手中救出，小红又进狱神庙探望凤姐宝玉，再说“占高枝”等语，几有下泪之效)。

两个在风大浪高的恶劣环境中争取地位和生存空间的人物，却同时获得了宝贵的未被过多污染的真情，应属难能可贵。他们代表了一种典型。

（三）　柳湘莲和尤三姐
　　柳湘莲和尤三姐的爱情故事是一个颇具传奇和浪漫色彩的悲剧。

传奇在于柳湘莲：他是一个世家子弟，行为不羁，舞剑弄酒，眠花宿柳；他先后毒打和义救薛蟠，颇具情义（曾给秦钟上坟）；他漂泊处处，行无定所；定情时用家传宝剑为信物……
　　这些情节向我们展现了一位不太真实的近似武侠人物的形像；湘莲择偶有一条须是“绝色女子”，也有些英雄美人的传奇色彩；但是湘莲还要求贞洁的妻子，那么即便三姐刚烈痴情若斯，仍难逃厄运。
　　浪漫在于三姐：她虽然遭贾珍之流玷污，可真情不逝，对串戏的柳湘莲一见钟情；并在得到贾琏的许诺后，端言正色，等待自己的心上人来和自己完婚。
　　这样的爱情故事如果完满起来，就太不可信；曹雪芹的小说不是武侠小说，那么封建社会的无情现实就决定他们两人的最终命运：情小妹耻情归地府，冷二郎一冷入空门。
　　湘莲的出家为道是传奇式的悲剧，三姐的“玉山倾倒再难扶”“揉碎桃花红满地”是浪漫的悲剧。

（四）秦钟和智能儿

秦钟在书中是作为宝玉儿时的夥伴出现的，但曹雪芹并没有因此放弃“情钟” 故事的叙述，事实是秦钟不仅因为性情温柔得到宝玉湘莲等人的友谊，而且因为生得妩媚风流，赢得了水月庵小尼智能儿的爱情。
　　智能初次出场是周瑞家的送花给惜春，惜春正和智能儿玩笑说出家作尼姑的事，可见智能儿至少是一个不拘谨的小姑娘；秦钟求行好事时，智能儿说好歹等她出了“牢坑”再说，于此又可见智能并不是自愿出家的，她向往正常的少女情感生活；宝玉发现时，智能儿立刻跑开了，又是几多机灵智慧；秦钟病中，智能寻到秦家看望，不仅多情而且大胆。

小说对两人情感的发生没有明言，但可以想象这两个多情而在贾府行为不受拘束的少年男女是怎样互相很自然地相识闹熟并发生炽烈的感情的。
　　作者对这两个下层人物的爱情是比较粗线条描写的，但我们欣喜地看到平凡人物的爱恨悲欢，甚至不由得为他们的年轻激情叫好称羡，而这正是作者看似随意一笔的高明之处。
　　秦钟作为宝玉少年时代的朋友出场后边匆匆离去，可惜的是曹翁用智能埋下的伏笔没能为续作者利用，照理说象智能儿这样的“次要人物”是不会无缘无故不再出现的。

（五）　薛蝌和邢岫烟
　　也许这回的题目应改为“风月债有偿”，因为在我看来，邢岫烟和薛蝌的爱情婚姻可谓书中难得的封建婚姻美满的典范。
　　岫烟出身寒门，然不象老子姑妈一样令人生厌；她曾随妙玉学过一些字，粗通诗文，众姐妹吟诗联句可以不至于冷落一旁，相夫教子也足可应付；难得她在迎春处受委曲，并不大喧小闹，囊中羞涩时，偷偷当了棉衣……令凤姐和宝钗二人冷眼看去，都感可亲可敬，也就难怪薛姨妈反先向贾府要了一个人去。
　　薛蝌在送妹进京发嫁途中和岫烟相识，然后则主要在薛蟠的官司中奔波，作为一个商人之后勉为其能；他在苦闷中曾作诗一首，虽不甚佳，却表达了对岫烟的一番深情；并以封建伦常坚决抵挡了金桂宝蟾的勾引诱惑。
　　这两人可以说都是封建社会的小人物，然而又不在最底层，他们有幸在旅途中相识，并经长辈撮合婚姻，可以想象两人婚姻的平凡和幸福。
　　这是稍微理想一点的封建婚姻的版画，真实自然，也可以说作者对传统婚姻模式部份认可的一种证据吧。

（六）　司棋和潘又安
　　这俩姑兄妹的爱情颇有些难尴：王善保家的是司棋的外婆，抄家的积极鼓动者和行动家，最后却搬起石头砸了自己的脚，断送了司棋的前程，爱情直至性命。他们的爱情故事并未单独列出，而是和抄检大观圆紧密相关，有暗有明，行文合情合理，可以说是极成功的小说情节。
　　司棋的出场是在小红初为凤姐效劳那一节，小红取了东西回来找凤姐，看见司棋从山洞里走出，问司棋可知凤姐去向，司棋回话颇不友善。到后来司棋以副小姐的身份大闹厨房，人物性格渐渐凸现，似非善类；再后来鸳鸯无意遇鸳鸯，司棋和表兄的偷情被撞破，一病一跑；傻大姐捡到的春意儿应该说很大可能就是司棋之物。最后抄检大观圆，司棋的“奸情”终于浮出海面……整个故事循序渐进，毫无突兀之感，而且充满了戏剧性，也是红楼中给我印象极深的情节。
　　然而精彩在于续作对这一爱情故事的发挥：潘又安在外发财回来，试探司棋是否真情如旧，却不料引出司棋之母的威逼，最终司棋碰墙而死又安抹脖相随，演出了一场殉情的悲剧──这一结局和凤姐弄权铁槛寺时一笔带过的金哥和守备之子双双自杀殉情有雷同之处，但是描述得较为仔细，更令人信服。
　　可以说在前８０回中司棋留给读者的印象是中性甚至负面的，但是后面通过别人给凤姐转述的一段故事却让人对司棋顿生敬意，她的痴情和坚绝成为更重要的性格亮色，又一个薄命的封建女子从红楼里站了出来，汇进了“千红一哭”的悲惨。
　　此外，书中还有许多一笔或几笔带过的“爱情故事”，如贾雨村和娇杏的风尘相识，贾琏和尤二姐的一段情事等等，虽不一定是充满肯定和赞语的故事情节，却为框建和丰满整个故事骨架起了不可小觑的作用；另外也符合海明威所说的小说创作的“冰山理论”──在海面以下的部份冰山有时才是小说的底蕴，信然！