义乌到南京火车时刻表:玉器　第十一讲 玉器的鉴定与保藏

玉器的鉴定与保藏

　　1．玉器鉴定的基本知识

　　1〉玉质

　　玉质坚硬，玉性稳定，不易变化。但入土千百年后，在土壤中微酸或微碱、潮湿的作用下，玉器会失去原有光泽、色彩，出现斑纹、钙化、石化等现象。这种变化叫做“沁”或“浸”，或叫“古”。其名目繁多，众说不一。大致上，玉上带红色斑点的叫“瑞斑”；黑色斑点叫“黑漆古”；玉质表面钙化，如涂一层薄薄的黄土，称为“土古”；起一层灰白色云雾的叫“鸡骨白”。

　　初出土的玉器会变得面目全非，必须经过“盘功”这一关，才恢复玉性，或使玉器具有更古雅的色泽、斑纹。我们鉴定古玉器，必须从玉质的变化中，判别其新旧和真伪。

　　2〉玉器的加工工艺与制作年代

　　古玉器的制作、加工工艺，是鉴定古玉器时代的重要依据。我国制作玉器历史悠久，从原始粗糙加工到近世精密细致的制作，是一个长期的发展过程。制作玉器的工具也不同，产品的效果自然也不一样。现将各时代的制玉工艺分述如下：

　　新石器时代
　　玉器的制作也同石器一样，是磨制。环壁类的圆度可能不很正规，其平面、厚薄可能出现不均，可能有磨制的痕迹，没有抛光。壁、环、琼的穿孔，是用木棍砂钻，是两面分别钻孔的，所以，可能出现交叉、上下不一致的情况。

　　商 代
　　殷商玉器花纹直道多，弯道少；粗线条多，细线条少；阴纹多，阳纹少。钻孔是外大里小，常称“马蹄眼”。商玉花纹的最大进步是出现加工、修整和抛光。

　　春秋战国
　　已用“解玉砂”。这是硬度较大的砂，用水与砂进行开片，做花。工艺有较严格的流程，技法比商周进步。
 
　　汉 代
　　大件玉葬器琢工粗，刀法简洁有力，琢玉史上称为“汉八刀”，意为粗扩简略。

　　唐 宋
　　唐代与前代最大不同之点是器皿的纹饰不光是浅刻花纹，而开始有圆雕出现。花纹图案常以缠枝、花卉、葵花等为主，或有人物飞天，圆雕花饰。人物多大头，粗而圆浑。宋代刻玉图案，造型以方型为主，刻工细致，能起五六层花。明清以后，刻玉更为精致，随着经济发达，全国出现扬州、苏州、北京三大琢玉中心。琢玉工艺流程细，楼刻精。琢玉工具用铭钻、旋车。先后出现一些刻玉大师，仿古品类繁多盛行。

　　3〉古玉器的器形和花纹的鉴定

　　古玉器的器形和花纹，是判别古玉器制作时代的重要根据：

　　原始社会末期
　　玉制工具和兵器有斧、刀、戈、铖等。礼玉和装饰玉出现。一般来说，此时的玉器平素无花，只有琮有节刻和兽面文。器型也是长筒形多，扁矮的少。

　　商周时代
　　工具和兵器有刀、斧、戈、铖等，制作精巧，多有刻花。而且有大型玉兵器如铖、戚，其刻花精美，可能作仪仗用。有较大的玉容器如簋、盘等。礼器中璧、琮、圭、璋俱全。无论兵器、器皿，其造型和花纹均与青铜器相类似。玉器花纹也是饕餮、变龙、蟋螭、云雷、窃曲、蕉叶等。

　　春秋战国
　　玉器以礼器为多，尤以环璧类居多，而琼、圭减少，说明礼玉逐步向佩饰玉转化。从造型看，佩饰玉中的环璧、珑形式都在变。璧有实心透雕的形式出现。同时出现玉带钩、玉印、玉玺等。并有玛璃、绿松石，水晶的串珠。总之此时玉器器形和青铜器一样，由笨重转向细巧，花纹也由粗犷变为纤细。

　　西汉
　　琢玉继承了战国传统的风格，后来逐渐形成了自身的特色。以玉器的品种而言，礼玉之中只保存了玉璧，而其在形状、花纹、用途上都起了变化。以“组佩”而言，璜、玦等佩饰玉器大量减少，而心形佩（又称鸡心佩）、龙形佩、玉人、动物等新型玉佩则大量增加。同时，葬玉中玉衣、王含、王塞、握玉等数量之多前所未见。此外也有一些日常用玉器出现，如枕、杯等。玉器的装饰花纹，由战国时代的神秘、抽象的图案转向现实风格。以几何纹如乳钉、涡纹、卷云纹等为主。

　　东汉未到唐初
　　四百年间，玉器也有了很大变化。首先是汉代的葬玉、礼玉，“组佩”没有了，日常用玉器增多，并出现许多新的玉饰物，如代表官位品级的玉带等。以花纹而言，汉代玉器上的乳钉纹，蟠螭纹、雷纹等不见了；玉璧上的谷纹，蒲纹也随着玉璧的消亡而消失。代之而起的是缠枝、连理花卉、葵花等连续图案，也有动物、飞天等花纹。

　　宋代
　　宋代的玉器继承了唐代写实的作风，日用玉器和装饰玉器占绝大多数，如杯、盘、碗、洗等。纹饰在唐代刻花基础上更为丰富绮丽，常用龙凤呈祥图案。同时出现仿古玉器。有仿青铜器的鼎、彝、熏炉等，也有仿古玉佩；宋以后至明清，由于工商业发达，玉器使用的范围和收藏、爱好者更为广泛。玉器器形纹饰更为绚丽多姿、百花齐放。无论是时做玉器、仿古玉器，都能据不同阶层的爱好，做出各自需要的玉器。

　　2．和田玉的鉴赏

　　中国和田玉历史悠久，蜚声中外。收藏和田玉器从何处着手？如何能选购到货真价实的和田玉器？现提供收藏和田玉的一些知识，希望能够帮助大家鉴选到满意的玉石。

　　玉器的材料：
　　材料是玉器收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉器至关重要。目前通常的价格，同等级别的子玉是山料的6--8倍。在市场或网　　　　上，更常见以无皮之山料或俄料，冒充和田子料出售。俄料亦属山料，且物质成份一样，因出矿地在俄国境内而称俄料。其价格较低，特性是色白但玉质太水即透明感过重，密度和油质感均比不上正宗和田子玉料。　
 
　　真正的羊脂玉，目前国家没有标准，它是产于冰雪复盖的冰河中。羊脂玉白若羊脂，不但白且绝不反青，其油脂度特高，不是一般色度达到羊脂级的山料或子玉可匹敌的。现如今自称羊脂玉的，其实大多数是高白色的山玉或子玉，如不带皮的高白玉一般多是山料。玉工都知道子玉价佫高之山料数倍，在做工时一定想尽办法的留皮，有些为了冒充子玉而想方设法做烧染假皮子的也很常可。无皮的玉是不是子玉，就要靠鉴定者的经验和眼力来确定了，因此往往存在着争议。
按照和田玉的同等级来说，子料最为贵重，山流水次之，山料又次之。

　　3．仿古玉器的鉴定
　　类型
　　由于古玉器有很高的文物价值和经济价值，兼且十分稀少。于是，玉工们竞相制造仿古王器，以取得厚利。
　　制造仿古玉器的方式大致有三种：一种是完全仿制，以玉古器作标本，无论器形、大小、花纹都一样，而且还做人工的伤残，染色作沁，做到与古玉器一样，使人难于辨别；二是器形仿古，指依托某些古玉器的形状，重新创作。如鼎、彝、壶、炉等。自器形、装饰物（耳、盖边等）、花纹均重新设计，制成一种仿古而又创新的玉器。有时在边角、背面也作一些人工伤残，但一望而知是为仿古而作的人为伤残；最后一种是用含有杂质的劣质玉材，或玉材的边缘部分（俗称“玉根”），和制器时有意留下的一些玉的旧边皮，以及一些苍、葱、黄色玉制成的仿古玉器。使这些玉器质地古朴，色泽古雅，好像是出土的千年之物。

　　如何鉴别其真伪
　　这些仿古王器如何鉴别其真伪呢？上述三种类型，第二种最容易识别，一望而知是仿品。至于第一、第三种，我们只要从玉器制作工艺入手。因为自上古至汉唐，各时代琢玉工艺的技术水平不一样，加工的工具也不同。而仿古玉器是用后代的加工方法和工具或机器制成。我们只要仔细观察其加工工艺，就能识别真伪。比如：玉器表面的雕刻线条断面不同，有V型，半圆型和U型等，U型是现代机器工特征；雕刻的线条槽口表面皮壳，在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象是现代“机器工”的特点；其次，以上述第一种仿古作品而论、它仿作所依据的古玉器，本身也可能是仿制品，那么这种辗转相仿的作品，就可能出现更多的漏洞，鉴别其真伪也是不难的。

　　制作方法
　　古玉器入土久长，常受到土压、崩塌的破坏，发掘时又会受到损伤，长期的流传过程中也会受到意外伤害。所以，一般说，古玉器多带伤痕。要制造伪古玉，首先要将玉器作人工伤残，使之古意盎然。

　　其手法有：
　　1．敲打仿古玉的边缘或凸出部分，使有伤痕、裂缝。或干脆将玉器的耳、脚打断，然后再行激接。或用火烧加热，突然冷却，使之裂痕累累；

　　2. 用细小的舵碾或钢钻，在玉器表面碾出大小不等的坑坑洼洼或痕道。粗看像是遍体鳞伤，只要用放大镜细察，就可以发现碾点的痕迹；

　　3．新玉器抛光后，再用砂磋磨，使之失去新器的光泽。或部分抛光，部分留粗面，像是流传己久的旧玉器。

　　古器上不仅是伤痕累累，而且入土久远引起玉质变化，造成古玉的“浸”、“古”，更显得色泽古雅斑斓可爱。所以，仿古玉者还得将新造的玉器进行染色或人工作“浸”。这种做假的办法很多：

　　1．上色，用虹光草汁、酱油、黑醋等烧煮，玉能变为红、酱、黑色；
　　2．“提油法”，玉器放人乌木屑、红木屑中缓缓燃烧、煨，玉能成为古雅的黑、红色；
　　3．“灰提法”，用栗炭灰加银硝煮玉，玉器表面便生白雾，或一些微小孔窍，犹如刚出土的千年古玉。此外还有用玉器与铁屑拌和，令其生锈，久而成“橘皮红”的色彩等等。

　　其他方面
　　收藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，推荐的书籍有：
　　清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。
　　当代杨伯达主编的《中国美术全集?玉器》
　　河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷
　　周南泉的《古玉器》
　　昭明、利群的《中国古代玉器》
　　张广文的《玉器史话》
　　香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》
　　台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》（上、下册）等。
　　除此之外直接的接触也是非常重要的。一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。